最近跟好多朋友聊天深切的感受到 女孩子呀不要着急结婚不要着急生孩子！千万不要让别人的节奏影响了自己的步伐～要好好享受当下的人生体验 有梦就去追有计划就去完成趁着年轻可劲儿造[飞机]ps:当然梦想就是生baby的除外[熊猫]生孩子应该是建立在双方充分考虑好养育成本和责任以后的成熟决定 反正我是一想到要告别这种安逸自由的生活状态就很崩溃[草泥马][草泥马][草泥马]啥时候才能长大呀
坤造：戊寅年，丁巳月，甲申日，丙寅时
大运：丙辰，乙卯，甲寅，癸丑，壬子，辛亥
八字分析：
日主甲木生于巳月，巳月木已经退气，丙火司权，丙火又透于时干之上为食神格，时支见禄也为归禄格，年支寅木为比肩帮身，月，月干透出丁火伤官生年干的财星为伤官生财。综合分析为身弱的八字，水木为用神，火土金为忌神。天干透出食伤生财，地支有巳申合，为食神制杀，地支当中合制制不住的地支只有巳申合了，因为申金中有水，食神制杀制不住就不是当官，就是求财的，天干没有透比肩，就不是国企，透财就属于企业的级别稍微低点，时上归禄可惜不是印禄相随，属于孤舟行船的命，白手起家的命。
甲木命主性格一般比较有傲气，非常富有理想，比较敢追于自己想做的事情，比较有钻研劲儿很足，毅力比较强，有着比较仁慈的心，食神制杀做事情比较有魄力，应变能力比较差，较为固执，食伤贴身透干都比较漂亮了有气质，多才多艺，火多比较热情，稍微不沉稳。食神比较旺也容易发福，比较高挑。
大运分析：
10岁-20岁，丙辰大运：丙火食神透出，原局身算是中和偏弱，走食神泄身的运气难言好，但食神毕竟是好的东西，代表福气，食禄，读书时候都比较多才艺的，但丙火运同时会引动寅巳穿，好在时支寅木才是禄神，而不至于比较大的灾，寅木代表手脚，在年也代表头上伤疤痕或者手脚有疤痕，辰运为水库，藏有乙木余气，天干甲乙木在地支是共根的，所以辰中乙木也可以算是甲木的根，算是中平的运气不好也不坏。
20岁-30岁，乙卯大运：乙木为劫财运，天干食伤比较多喜配比劫运，伤官生财也代表技术求财或者口才，才艺求财，可惜原局财在家外年上，而且年外财星坐在比肩上，都代表为别人打工，地支见卯运，卯木生巳火加强巳火力量制申金，事业上有贵人的帮助，事业运都比较好，但卯申暗合，申金即是夫星也是夫宫，就一定代表丈夫，卯木暗合申金的像表示的是，要防火防盗防闺蜜啊，极易被人争夫或者争男友，这是要注意的。
30岁-40岁，甲寅大运：甲木比肩帮身生财，财运都比较不错，而且还能够升职，走禄运不见印星来生都是比较辛苦得苦，寅运引动原局寅巳穿，禄和食神打架，也是体与体打驾，好在食神在家外不当寿元看，禄在时上，时上禄才是代表寿元，这种人生状态往往代表纠结，有力无处使，自己想出来单干，往往找不到门路，比较郁闷的运，食神也代表自己心情，自己身体坏自己心情，就是这种状态了。
40岁-50岁，癸丑大运：癸水印出来制食伤，利用自己知识来制财的源头，这种做功比较大，发财也比较大了，这时候才是真正能自己出来做事情，天时地利人和都出来，丑运是官杀库，寅丑暗合制官杀库，都是有官方的人参与做事情，都能做出翻事业的。
50岁-60岁，壬子大运：原局时上见禄为归禄格，都喜欢见印运，为印禄相随，子运申子合水，合成中神印在生身，合成的东西是可以生身的，大吉的运气，后面辛亥运也好运，丙辛合，忌神喜被合去，亥运寅亥合，印来就大吉，因为亥中有甲木的根，就不论是活木还是死木。就是越往后运气越好的命。
针对你提出来的问题，具体分析一下了就以甲乙木命主来说是有生命力的东西，很多先生或者新派都首先看日主究竟是活木还是死木，但你的八字首先地支见到强根，那甲木就是参天大树，己经成形的树，没有水，没有土你也不能认为死木，至少没有那么简单的认为活木还是死木，八字并没有那么简单了，时上见禄，这个禄不能坏，这个禄就是寿元，而不是食神，在或说我观你大运并没有火运。
原局最怕的是巳火，寅巳穿，怕把寅木穿坏，一个巳火不能穿坏两个寅木，原局又有申巳合，这些都是命里的玄机，只要不走巳运，你的寿命就没有问题了，不需要担心了，至于工作方面问题了，你可以考编也可考研，但是就是不能创业，以后肯定会但不是现在，就好像冬天你是吃不到夏天水果，那是因为时候不到了啊，原局缺印跟妈妈缘份都比较浅，缺印就是缺水，女命缺水还是要注妇科方面病。
大运：丙辰，乙卯，甲寅，癸丑，壬子，辛亥
八字分析：
日主甲木生于巳月，巳月木已经退气，丙火司权，丙火又透于时干之上为食神格，时支见禄也为归禄格，年支寅木为比肩帮身，月，月干透出丁火伤官生年干的财星为伤官生财。综合分析为身弱的八字，水木为用神，火土金为忌神。天干透出食伤生财，地支有巳申合，为食神制杀，地支当中合制制不住的地支只有巳申合了，因为申金中有水，食神制杀制不住就不是当官，就是求财的，天干没有透比肩，就不是国企，透财就属于企业的级别稍微低点，时上归禄可惜不是印禄相随，属于孤舟行船的命，白手起家的命。
甲木命主性格一般比较有傲气，非常富有理想，比较敢追于自己想做的事情，比较有钻研劲儿很足，毅力比较强，有着比较仁慈的心，食神制杀做事情比较有魄力，应变能力比较差，较为固执，食伤贴身透干都比较漂亮了有气质，多才多艺，火多比较热情，稍微不沉稳。食神比较旺也容易发福，比较高挑。
大运分析：
10岁-20岁，丙辰大运：丙火食神透出，原局身算是中和偏弱，走食神泄身的运气难言好，但食神毕竟是好的东西，代表福气，食禄，读书时候都比较多才艺的，但丙火运同时会引动寅巳穿，好在时支寅木才是禄神，而不至于比较大的灾，寅木代表手脚，在年也代表头上伤疤痕或者手脚有疤痕，辰运为水库，藏有乙木余气，天干甲乙木在地支是共根的，所以辰中乙木也可以算是甲木的根，算是中平的运气不好也不坏。
20岁-30岁，乙卯大运：乙木为劫财运，天干食伤比较多喜配比劫运，伤官生财也代表技术求财或者口才，才艺求财，可惜原局财在家外年上，而且年外财星坐在比肩上，都代表为别人打工，地支见卯运，卯木生巳火加强巳火力量制申金，事业上有贵人的帮助，事业运都比较好，但卯申暗合，申金即是夫星也是夫宫，就一定代表丈夫，卯木暗合申金的像表示的是，要防火防盗防闺蜜啊，极易被人争夫或者争男友，这是要注意的。
30岁-40岁，甲寅大运：甲木比肩帮身生财，财运都比较不错，而且还能够升职，走禄运不见印星来生都是比较辛苦得苦，寅运引动原局寅巳穿，禄和食神打架，也是体与体打驾，好在食神在家外不当寿元看，禄在时上，时上禄才是代表寿元，这种人生状态往往代表纠结，有力无处使，自己想出来单干，往往找不到门路，比较郁闷的运，食神也代表自己心情，自己身体坏自己心情，就是这种状态了。
40岁-50岁，癸丑大运：癸水印出来制食伤，利用自己知识来制财的源头，这种做功比较大，发财也比较大了，这时候才是真正能自己出来做事情，天时地利人和都出来，丑运是官杀库，寅丑暗合制官杀库，都是有官方的人参与做事情，都能做出翻事业的。
50岁-60岁，壬子大运：原局时上见禄为归禄格，都喜欢见印运，为印禄相随，子运申子合水，合成中神印在生身，合成的东西是可以生身的，大吉的运气，后面辛亥运也好运，丙辛合，忌神喜被合去，亥运寅亥合，印来就大吉，因为亥中有甲木的根，就不论是活木还是死木。就是越往后运气越好的命。
针对你提出来的问题，具体分析一下了就以甲乙木命主来说是有生命力的东西，很多先生或者新派都首先看日主究竟是活木还是死木，但你的八字首先地支见到强根，那甲木就是参天大树，己经成形的树，没有水，没有土你也不能认为死木，至少没有那么简单的认为活木还是死木，八字并没有那么简单了，时上见禄，这个禄不能坏，这个禄就是寿元，而不是食神，在或说我观你大运并没有火运。
原局最怕的是巳火，寅巳穿，怕把寅木穿坏，一个巳火不能穿坏两个寅木，原局又有申巳合，这些都是命里的玄机，只要不走巳运，你的寿命就没有问题了，不需要担心了，至于工作方面问题了，你可以考编也可考研，但是就是不能创业，以后肯定会但不是现在，就好像冬天你是吃不到夏天水果，那是因为时候不到了啊，原局缺印跟妈妈缘份都比较浅，缺印就是缺水，女命缺水还是要注妇科方面病。
https://t.cn/RkQJAiI[星星][星星][星星][星星][星星]，#夏日刷片季##荐片不打烊# 去年让我印象深刻的女性角色之一，是电影《过春天》里的佩佩，影片讲述了一个“单亲”、“跨境学童”的女孩儿的青春，亦是一类边缘女性人群的故事。
总有一些电影人有着那么一股倔劲儿，想为华语地区的孩子们，展现出他们青春的“痛感”，去挖掘出年轻一代身上所背负的那些深沉而又敏感的内容，2016年曾国祥执导的《七月与安生》、2017年文晏执导的《嘉年华》、2018年在院线上映的曹保平执导的《狗十三》，皆是如此。
而在去年，我又看到了这样的一部国产青春题材佳作，获得了平遥国际电影展费穆荣誉最佳影片、来自青年导演白雪执导的电影《过春天》。
没有陈果的《香港制造》那么丧，也没有曹保平的《狗十三》那么激烈的冲突，整部影片充斥着柔和的色调，动感的配乐，精致的构图，独特的美学元素，各类典型的细节之下，青春之殇被彰显，梦的沉浸，破灭，最后回归平常，一气呵成，非常棒。
下面我就来详细解说一下这部电影好在什么地方，以下内容有剧透，欢迎观影后阅读。
第一处好的地方在于选材的独到。
整部电影讲述的是一个身份特殊的女孩儿误入犯罪歧途的故事，女主角佩佩是一个单亲家庭的女孩，跟随母亲住在深圳，母亲长年在家打麻将，和别的男人鬼混，父亲则在香港有自己的家庭，而她自己，却是一个身居两地，每天从深圳跑到香港上学再回深圳的“单非仔”。
选择这样一个“单亲”、“跨境学童”的女孩儿作为女主角，是非常具有代表性的。
单亲家庭里子女对于父母的疏远，异地上学的孩子对于乡土的迷茫，这是两个看似身份特殊，实际上在国内广泛存在的人群，他们内心世界的一种挣扎被表达出来，是一件非常有意义的事情。就好像电影中，佩佩在饭店做兼职，遇到了同事的询问：家在哪儿，她的回答：家很远。这不光是深圳和香港的距离，更是心和家庭的距离。
第二处好的地方在于影片的造梦元素。
花季的少女，都有着一段爱做梦的年纪。影片里佩佩和闺蜜JO在学校天台上的那段戏非常经典，去日本泡温泉的计划，已经细致到幻想出各类细节，动作设计到位，对白设计也很巧妙，尤其是当JO幻想出清酒很好喝的时候，佩佩的那一句“好喝是一种什么味道”，可以说神来之笔。
身处一种非常糟糕的生活状态之下，依旧对于某些美好的事物，存在的好奇与憧憬，对于简简单单的味道的存疑，更体现出了女主当初所处现实的不堪。
第三处好的地方在于生动地表现出一个女孩子在陷入两种截然不同的文化与阶层之下，与众人的格格不入。
聚会之中，闺蜜是和各位帅哥们畅饮开怀，而佩佩是静静地坐在一旁；聚会之后，闺蜜是坐着帅哥的豪车继续夜生活，而佩佩是孤身坐地铁回家，虽然闺蜜平日里帮着她一起卖手机壳，用着生日为幌子帮着她赚钱，但酒后的那一句“灰姑娘”，还是暴露出了阶级之间的鸿沟。
也正是如此，佩佩在不会下水的情况下，还是逞能从船上跳入了海里，电影在表现船内众人欢乐游戏的时候，曾给过几个佩佩的面目特写，佩佩是开心的，毕竟16岁的年纪，谁不贪玩呢，也正是这种迫切想融入周边环境的心思，促使了她之后成为了水客，并乐此不疲地沉浸在那个危险而又刺激的梦境当中。
第四处好的地方在于对“性”的描写。
是的，少男少女的青春里，终究是少不了有关性的叙述。导演在这方面的刻画，可以说是游刃有余。
电影里说性有三个层面，其中第三层是权力层，在表现佩佩和周边人格格不入的时候，就用了相当多的戏份来表现这个所谓的“权力层”。
游艇上，闺蜜和男友亲热，佩佩只能看着；闺蜜的家里，闺蜜和男友在厨房亲热，佩佩依旧只能看着；这种毫无顾忌的秀恩爱，其实对于佩佩本身而言，确实是一种极为冷酷的伤害，尤其是双方一个是让她心动的男孩子，还有一个是她为数不多的好朋友，这种孤独，透着银幕，也能让观众感受着到。
相比于前半部分的冷酷，后半部分有关佩佩和阿豪在小房间里藏手机的那段戏，就显得浪漫得多，柔和的氛围，昏暗的灯光，少男少女单薄的衣衫，还有那极为明显的呼吸声、吱呀的胶带声，无论是从光影效果，还是从音效上来讲，都极为的自然，虽然没有戳破那一层窗户纸，但情感饱满得已经可以溢出来了，这种程度，刚刚好。
第五处好的地方在于细节。
电影里塑造人物形象，细节描写有很大的功劳，我这边就简单提一个。佩佩赚了钱之后，有一次接电话，手上用的手机，屏幕边角仍旧是碎着的，用碎屏手机，不经意的细节，凸显了人物的“穷”。
第六处好的地方在于人物的情感是递进的。
人物情感的爆发，是有一个过程的，在这一方面，影片做得也很到位。
就拿佩佩和闺蜜JO最后的那一场吵架来看，JO其实早就察觉到了佩佩和男友阿豪的异常，但一开始的时候，并没有显露出来，这个时候情绪是出于可控的状态的，接着又出了一件事儿，那便是JO家里人重男轻女，说好的出国留学，去爱尔兰的只有弟弟，而她却被抛弃在了香港，这个时候，JO的愤怒情绪已经被刺激到了顶端，而男友和闺蜜的同时背叛，则成了划开这道口子，情绪宣泄的导火索。
同样，佩佩对于母亲的不满，也存在了许久，一直处于一种漠视的状态。直到被闺蜜骂了母女都是鸡的时候，她的情绪便被刺激到临界点，这个时候她回到家，看到母亲被男人甩的场景，情绪爆发便水到渠成。
这便是对于人物下足了功夫，才在冲突戏上有的火候。
第七处好的地方在于摄影，声音上的出色，所形成的美学。
在摄影上，有两个画面我觉得非常不错，一个是少女在鱼缸面前，看着鱼影的画面；一个是女儿在店里吃面，透过店的玻璃窗，父亲在外边，父女两人好似被一道玻璃给隔开的画面，这两个画面构图上都极有美感，而且饱含寓意，很妙。
在音效上，佩佩身上绑着手机在雨夜奔跑的时候，响起的那一段配乐，动感十足，同时也预示着梦境达到高潮以及透露出人物内心的彷徨，很协调。
以上便是我对这部影片好在什么地方的总结，优秀的国产青春电影，太需要观众的支持了。
（文/星夜行）
总有一些电影人有着那么一股倔劲儿，想为华语地区的孩子们，展现出他们青春的“痛感”，去挖掘出年轻一代身上所背负的那些深沉而又敏感的内容，2016年曾国祥执导的《七月与安生》、2017年文晏执导的《嘉年华》、2018年在院线上映的曹保平执导的《狗十三》，皆是如此。
而在去年，我又看到了这样的一部国产青春题材佳作，获得了平遥国际电影展费穆荣誉最佳影片、来自青年导演白雪执导的电影《过春天》。
没有陈果的《香港制造》那么丧，也没有曹保平的《狗十三》那么激烈的冲突，整部影片充斥着柔和的色调，动感的配乐，精致的构图，独特的美学元素，各类典型的细节之下，青春之殇被彰显，梦的沉浸，破灭，最后回归平常，一气呵成，非常棒。
下面我就来详细解说一下这部电影好在什么地方，以下内容有剧透，欢迎观影后阅读。
第一处好的地方在于选材的独到。
整部电影讲述的是一个身份特殊的女孩儿误入犯罪歧途的故事，女主角佩佩是一个单亲家庭的女孩，跟随母亲住在深圳，母亲长年在家打麻将，和别的男人鬼混，父亲则在香港有自己的家庭，而她自己，却是一个身居两地，每天从深圳跑到香港上学再回深圳的“单非仔”。
选择这样一个“单亲”、“跨境学童”的女孩儿作为女主角，是非常具有代表性的。
单亲家庭里子女对于父母的疏远，异地上学的孩子对于乡土的迷茫，这是两个看似身份特殊，实际上在国内广泛存在的人群，他们内心世界的一种挣扎被表达出来，是一件非常有意义的事情。就好像电影中，佩佩在饭店做兼职，遇到了同事的询问：家在哪儿，她的回答：家很远。这不光是深圳和香港的距离，更是心和家庭的距离。
第二处好的地方在于影片的造梦元素。
花季的少女，都有着一段爱做梦的年纪。影片里佩佩和闺蜜JO在学校天台上的那段戏非常经典，去日本泡温泉的计划，已经细致到幻想出各类细节，动作设计到位，对白设计也很巧妙，尤其是当JO幻想出清酒很好喝的时候，佩佩的那一句“好喝是一种什么味道”，可以说神来之笔。
身处一种非常糟糕的生活状态之下，依旧对于某些美好的事物，存在的好奇与憧憬，对于简简单单的味道的存疑，更体现出了女主当初所处现实的不堪。
第三处好的地方在于生动地表现出一个女孩子在陷入两种截然不同的文化与阶层之下，与众人的格格不入。
聚会之中，闺蜜是和各位帅哥们畅饮开怀，而佩佩是静静地坐在一旁；聚会之后，闺蜜是坐着帅哥的豪车继续夜生活，而佩佩是孤身坐地铁回家，虽然闺蜜平日里帮着她一起卖手机壳，用着生日为幌子帮着她赚钱，但酒后的那一句“灰姑娘”，还是暴露出了阶级之间的鸿沟。
也正是如此，佩佩在不会下水的情况下，还是逞能从船上跳入了海里，电影在表现船内众人欢乐游戏的时候，曾给过几个佩佩的面目特写，佩佩是开心的，毕竟16岁的年纪，谁不贪玩呢，也正是这种迫切想融入周边环境的心思，促使了她之后成为了水客，并乐此不疲地沉浸在那个危险而又刺激的梦境当中。
第四处好的地方在于对“性”的描写。
是的，少男少女的青春里，终究是少不了有关性的叙述。导演在这方面的刻画，可以说是游刃有余。
电影里说性有三个层面，其中第三层是权力层，在表现佩佩和周边人格格不入的时候，就用了相当多的戏份来表现这个所谓的“权力层”。
游艇上，闺蜜和男友亲热，佩佩只能看着；闺蜜的家里，闺蜜和男友在厨房亲热，佩佩依旧只能看着；这种毫无顾忌的秀恩爱，其实对于佩佩本身而言，确实是一种极为冷酷的伤害，尤其是双方一个是让她心动的男孩子，还有一个是她为数不多的好朋友，这种孤独，透着银幕，也能让观众感受着到。
相比于前半部分的冷酷，后半部分有关佩佩和阿豪在小房间里藏手机的那段戏，就显得浪漫得多，柔和的氛围，昏暗的灯光，少男少女单薄的衣衫，还有那极为明显的呼吸声、吱呀的胶带声，无论是从光影效果，还是从音效上来讲，都极为的自然，虽然没有戳破那一层窗户纸，但情感饱满得已经可以溢出来了，这种程度，刚刚好。
第五处好的地方在于细节。
电影里塑造人物形象，细节描写有很大的功劳，我这边就简单提一个。佩佩赚了钱之后，有一次接电话，手上用的手机，屏幕边角仍旧是碎着的，用碎屏手机，不经意的细节，凸显了人物的“穷”。
第六处好的地方在于人物的情感是递进的。
人物情感的爆发，是有一个过程的，在这一方面，影片做得也很到位。
就拿佩佩和闺蜜JO最后的那一场吵架来看，JO其实早就察觉到了佩佩和男友阿豪的异常，但一开始的时候，并没有显露出来，这个时候情绪是出于可控的状态的，接着又出了一件事儿，那便是JO家里人重男轻女，说好的出国留学，去爱尔兰的只有弟弟，而她却被抛弃在了香港，这个时候，JO的愤怒情绪已经被刺激到了顶端，而男友和闺蜜的同时背叛，则成了划开这道口子，情绪宣泄的导火索。
同样，佩佩对于母亲的不满，也存在了许久，一直处于一种漠视的状态。直到被闺蜜骂了母女都是鸡的时候，她的情绪便被刺激到临界点，这个时候她回到家，看到母亲被男人甩的场景，情绪爆发便水到渠成。
这便是对于人物下足了功夫，才在冲突戏上有的火候。
第七处好的地方在于摄影，声音上的出色，所形成的美学。
在摄影上，有两个画面我觉得非常不错，一个是少女在鱼缸面前，看着鱼影的画面；一个是女儿在店里吃面，透过店的玻璃窗，父亲在外边，父女两人好似被一道玻璃给隔开的画面，这两个画面构图上都极有美感，而且饱含寓意，很妙。
在音效上，佩佩身上绑着手机在雨夜奔跑的时候，响起的那一段配乐，动感十足，同时也预示着梦境达到高潮以及透露出人物内心的彷徨，很协调。
以上便是我对这部影片好在什么地方的总结，优秀的国产青春电影，太需要观众的支持了。
（文/星夜行）
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