今天～
世界公园一日游！
我哥请我吃了牛蛙锅和肯德基
牛蛙肉好嫩哦，滑溜溜嫩嫩嫩，微辣有点太辣
世界公园我就随便拍了一点，上次去还是我三岁的时候。
想起我小时候的北京呐，我妈喜欢带我和我弟去公园玩，那时候环境很好，“布谷布谷”的鸟叫声我很喜欢学。现在的铁轨之前还在通车，有火车经过的时候，马路会封，栏杆会放下。我有很多等待车辆通过的记忆，以及路上遇到的人，上了几天的幼儿园、一年级因为我觉得勒被拆掉松紧带的蓝色校服短裙、六一儿童节一块钱一条的纽扣项链、准备节目每次彩排都由我唱的配乐、二年级默默无名的我……很多很多关于北京的记忆，关于我的整个童年，都与北京有关。
晚饭去吃肯德基的时候，我哥已经很困了，他趴过了一会儿但我没拍照，然后我把他的头按下去拍了照哈哈哈哈哈哈哈
就是今天有些热，还好我没穿长袖哈哈哈哈
Ps 我想揍他
晚安～
世界公园一日游！
我哥请我吃了牛蛙锅和肯德基
牛蛙肉好嫩哦，滑溜溜嫩嫩嫩，微辣有点太辣
世界公园我就随便拍了一点，上次去还是我三岁的时候。
想起我小时候的北京呐，我妈喜欢带我和我弟去公园玩，那时候环境很好，“布谷布谷”的鸟叫声我很喜欢学。现在的铁轨之前还在通车，有火车经过的时候，马路会封，栏杆会放下。我有很多等待车辆通过的记忆，以及路上遇到的人，上了几天的幼儿园、一年级因为我觉得勒被拆掉松紧带的蓝色校服短裙、六一儿童节一块钱一条的纽扣项链、准备节目每次彩排都由我唱的配乐、二年级默默无名的我……很多很多关于北京的记忆，关于我的整个童年，都与北京有关。
晚饭去吃肯德基的时候，我哥已经很困了，他趴过了一会儿但我没拍照，然后我把他的头按下去拍了照哈哈哈哈哈哈哈
就是今天有些热，还好我没穿长袖哈哈哈哈
Ps 我想揍他
晚安～
两点了 我才躺到床上 毫无睡意了
刚写完通讯稿发给校长 没怎么接触过的我着实很为难 写了整整一个晚上
白天参加了区里的教师培训 上午在报告厅听各种讲话，下午进行了新教师的素质拓展活动。在室内篮球馆，热得差点中暑。同事说我真的好憔悴…
我的副班给我排好了家访的路线，想着今晚提高效率，走10家。趁着空闲时间已经联系好了4、5家。突然接到通知，晚上要把27号活动的通讯稿拿给校长看。脑子是懵的，本来的工作是27号活动结束，我提供文字发公众号就好，没想到这么提前，根本没有时间写，还是我不擅长的领域。校长说培训完回学校，他等我一起，商量下咋写。
结束了以后，趁着打车的时间，又打了一遍电话，向家长告知今晚无法家访了。急匆匆赶回学校，和副校落实好了条幅工作，就匆匆去校长那。校长说待会会陪我同事去家访一户学生，八点多回来看看我写的，再修改下。
脑子彻底是懵的。27号的活动是全国性的，规模很大，真的不知从何写起。
今晚的杭州雨大雷大，超级大！要不是有一个同事在陪我，我真的会哭出声来。
值得开心的是，她点了300块的必胜客，并邀请我一起吃，虽然她有男朋友陪着，但我似乎开心了些。
九点多，校长回来了，看了眼我写的，和我强调了下通讯稿的注意事项，并为我搜索了一篇范例。和我说早点回去，女孩子一个人不安全。
我想着索性要重写，不如打车早点回再写吧。撑着伞走在路上，望着打在窗户上的雨珠，心情真是复杂，说不出的难过。
关上了电脑，至少这几个小时我是属于我自己的。[月亮]
刚写完通讯稿发给校长 没怎么接触过的我着实很为难 写了整整一个晚上
白天参加了区里的教师培训 上午在报告厅听各种讲话，下午进行了新教师的素质拓展活动。在室内篮球馆，热得差点中暑。同事说我真的好憔悴…
我的副班给我排好了家访的路线，想着今晚提高效率，走10家。趁着空闲时间已经联系好了4、5家。突然接到通知，晚上要把27号活动的通讯稿拿给校长看。脑子是懵的，本来的工作是27号活动结束，我提供文字发公众号就好，没想到这么提前，根本没有时间写，还是我不擅长的领域。校长说培训完回学校，他等我一起，商量下咋写。
结束了以后，趁着打车的时间，又打了一遍电话，向家长告知今晚无法家访了。急匆匆赶回学校，和副校落实好了条幅工作，就匆匆去校长那。校长说待会会陪我同事去家访一户学生，八点多回来看看我写的，再修改下。
脑子彻底是懵的。27号的活动是全国性的，规模很大，真的不知从何写起。
今晚的杭州雨大雷大，超级大！要不是有一个同事在陪我，我真的会哭出声来。
值得开心的是，她点了300块的必胜客，并邀请我一起吃，虽然她有男朋友陪着，但我似乎开心了些。
九点多，校长回来了，看了眼我写的，和我强调了下通讯稿的注意事项，并为我搜索了一篇范例。和我说早点回去，女孩子一个人不安全。
我想着索性要重写，不如打车早点回再写吧。撑着伞走在路上，望着打在窗户上的雨珠，心情真是复杂，说不出的难过。
关上了电脑，至少这几个小时我是属于我自己的。[月亮]
这两天文坛发生了两件挺轰动的事儿，发表一下个人的一点拙见。
第一件事情是《小说月刊》发出正式通知，公告诸位作家朋友，投稿的时候凡是涉及对话处，请自行使用冒号、双引号，否则作品一律不予采用！
第二件事情是，贾平凹的女儿贾浅浅入选中国作家协会会员。
贾浅浅的事情，想必大家都基本了解大致情况。身为名作家之女，去年，她有几首惹人争议的诗流出（具体作品附图），被大众嘲笑为“屎尿屁”诗，随即她个人履历也被扒出，大众认为她年纪轻轻即成副教授，疑似与作家父亲有关，她的升迁过程与父亲及其朋友圈子存在诸多交叉的痕迹。
二代身份背后，是否有利益输送，的确应该接受公众监督。无论个人的升迁还是加入作协的程序是否合规，都应该要经得起专业的审视。
但，令我不吐不快的是，大部分网友好像模糊了问题的焦点。把视线放在了所谓的“屎尿屁”诗歌上，而非背后的公平公正。
为什么说这样做有些非理性呢？因为屎尿屁能不能入诗、是否太过浅白，并不是衡量新诗专业的维度。是否有文字的精炼之妙，是否有精神主张上的实验和探索，才是衡量一首诗的关键。换句话说，需要用文学的专业性讨论来替代非文学因素的讨论。
再具体一点吧，就是大部分的网友借由这个事件，最终变成了一场网络狂欢了事，在这场狂欢中接力赛一样嘲弄诗人和作家文墨不通、狗屁不如。最终的收获又是啥呢？
就拿《小说月刊》这个通知举例，包括澎湃在内的主流媒体以及大部分网友，读到之后，立刻开始嘲弄：现在的作家连标点符号都不会用了？小学生都不如了？
事实上，这个通知就一定有道理吗？根据我有限的文学知识，不用双引号的作家多得去了：贝克特、西蒙、萨拉马戈和后期的乔伊斯都不用，国内的莫言、苏童、格非很多作品也不用。再比如，王朔有段时间就喜欢用一口气憋死人不偿命的长句，中间不加任何标点符号，他作品中挺多方言用语就被编辑当做错字改掉了，他曾大为光火。
标点也是内容的一部分，用不用根据内容的需要，艺术的发展史就是突破一个个引号和框框，古代就没有双引号，未来双引号说不定就会消亡。每个作家都有每个作家的语感，有时候做些语感的实验或者文本的创新，也是值得提倡的。
贾浅浅的“屎尿屁”诗水平到底如何，此处不做评判。但请大众不要认为，一旦“屎尿屁”入诗，就是狗屁不通，连你都不如。请去读读布考斯基的诗好吗？
实际上，所谓大众口中的口语诗，不过是诗歌写作的口语化。自现代新诗诞生以来，“口语化”“非诗化”“大众化”等口号始终萦绕在百年新诗发展史的上空。白话传统与新诗的关系，胡适的理论、实践就是其中无法逾越的一环。
目前大众认可的（知名度高的）北岛、舒婷、海子、顾城、食指、杨炼，是属于20世纪70年代末80年代初的“朦胧诗派”，他们多使用系列琐碎的意象、写得十分晦涩。其实在他们刚横空出世的时候，艾青、李英、臧克家等老一辈作家也对他们冷嘲热讽。
而到了80年代中后期，“后朦胧诗”的阶段，当代诗人韩东、西川、于坚，他们逐渐开始强调口语写作的重要性，提出“诗到语言为止”。以韩东的《有关大雁塔》为例，韩东完全反叛朦胧诗人杨炼曾在1980年发表的长诗《大雁塔》中赋予其作为民族悲剧的见证者和记录者、民族文化的积淀等象征的深刻内涵，用充满了揶揄和反讽的语句，传达了一种反文化、反英雄、反崇高的思想观念。
在这首诗里（见附图），关于大雁塔和民族英雄的故事不见了，有的只是爬上来又爬下去的游客，不得意的、发福的人们，他们爬上去、走下来，走进大街，转眼不见了。
你可以说这是口语诗，可以说这是回车键写作。可这首写于1983年的诗，就是一首划时代的的杰作，它采取了反崇高、反价值甚至反文化的思想策略，极具探索性。无论文本上还是个人意识还是精神主张上。这和当时的美术新潮，萨特、黑格尔热都是同步的。甚至早于王朔系列反崇高的小说。抒写个人的生命体验在那个某运动刚刚结束的年代，是非常先锋先进的理念。
再比如，同样是“屎尿屁”，我就非常认可口语诗人伊沙写于1988年的《车过黄河》：
列车正经过黄河
我正在厕所小便
我深知这不该
我
应该坐在窗前
或站在车门旁边
左手叉腰
右手作眉檐
眺望像个伟人
至少像个诗人
想点河上的事情
或历史的陈账
那时人们都在眺望
我在厕所里
时间很长
现在这时间属于我
我等了一天一夜
只一泡尿的工夫
黄河已经流远
你也可以说这是非诗，是口水诗。但我非常认可其中的去中心化和反权威化，这于我就是一首震撼之诗。它颠覆了关于母亲河的神话，瓦解了多年以来某种民族意识形态下的庞然大物，某种不可冒犯的权威和精神图腾。是对神化的祭坛的有力挑战，也是平民化、庸常化叙事的文坛勇士。
至于后续的“下半身写作”、“后口语诗歌”此处就不一一介绍赘述了。总之，我想表达的是，你所认为的回车键写作，也是有传承和延续、有立场和观念的。
这些写作者完全可以使用你所以为的、不明觉厉的、高深莫测的大词和意向写作（甚至他们都经历过这个探索阶段），但他们目前追求的就是摈弃抒情、摒弃大词、拒绝空洞虚假、从生命经验和生活出发、追求“事实诗意”。
甚至贾浅浅更多的诗歌写作，其实也是繁复的意向和华丽的辞藻罗列的写作，那几首“屎尿屁”不过是偶尔为之。是好是坏，你可以自己读读看。
扯的有点远，想聊的其实挺简单：是想舆论监督文二代利益输送的事儿，就谈具体的程序是否合法合理的问题；想谈诗歌写作，就从文学专业的角度来谈。前往别混为一谈，狂欢一顿了事。毫无意义。
第一件事情是《小说月刊》发出正式通知，公告诸位作家朋友，投稿的时候凡是涉及对话处，请自行使用冒号、双引号，否则作品一律不予采用！
第二件事情是，贾平凹的女儿贾浅浅入选中国作家协会会员。
贾浅浅的事情，想必大家都基本了解大致情况。身为名作家之女，去年，她有几首惹人争议的诗流出（具体作品附图），被大众嘲笑为“屎尿屁”诗，随即她个人履历也被扒出，大众认为她年纪轻轻即成副教授，疑似与作家父亲有关，她的升迁过程与父亲及其朋友圈子存在诸多交叉的痕迹。
二代身份背后，是否有利益输送，的确应该接受公众监督。无论个人的升迁还是加入作协的程序是否合规，都应该要经得起专业的审视。
但，令我不吐不快的是，大部分网友好像模糊了问题的焦点。把视线放在了所谓的“屎尿屁”诗歌上，而非背后的公平公正。
为什么说这样做有些非理性呢？因为屎尿屁能不能入诗、是否太过浅白，并不是衡量新诗专业的维度。是否有文字的精炼之妙，是否有精神主张上的实验和探索，才是衡量一首诗的关键。换句话说，需要用文学的专业性讨论来替代非文学因素的讨论。
再具体一点吧，就是大部分的网友借由这个事件，最终变成了一场网络狂欢了事，在这场狂欢中接力赛一样嘲弄诗人和作家文墨不通、狗屁不如。最终的收获又是啥呢？
就拿《小说月刊》这个通知举例，包括澎湃在内的主流媒体以及大部分网友，读到之后，立刻开始嘲弄：现在的作家连标点符号都不会用了？小学生都不如了？
事实上，这个通知就一定有道理吗？根据我有限的文学知识，不用双引号的作家多得去了：贝克特、西蒙、萨拉马戈和后期的乔伊斯都不用，国内的莫言、苏童、格非很多作品也不用。再比如，王朔有段时间就喜欢用一口气憋死人不偿命的长句，中间不加任何标点符号，他作品中挺多方言用语就被编辑当做错字改掉了，他曾大为光火。
标点也是内容的一部分，用不用根据内容的需要，艺术的发展史就是突破一个个引号和框框，古代就没有双引号，未来双引号说不定就会消亡。每个作家都有每个作家的语感，有时候做些语感的实验或者文本的创新，也是值得提倡的。
贾浅浅的“屎尿屁”诗水平到底如何，此处不做评判。但请大众不要认为，一旦“屎尿屁”入诗，就是狗屁不通，连你都不如。请去读读布考斯基的诗好吗？
实际上，所谓大众口中的口语诗，不过是诗歌写作的口语化。自现代新诗诞生以来，“口语化”“非诗化”“大众化”等口号始终萦绕在百年新诗发展史的上空。白话传统与新诗的关系，胡适的理论、实践就是其中无法逾越的一环。
目前大众认可的（知名度高的）北岛、舒婷、海子、顾城、食指、杨炼，是属于20世纪70年代末80年代初的“朦胧诗派”，他们多使用系列琐碎的意象、写得十分晦涩。其实在他们刚横空出世的时候，艾青、李英、臧克家等老一辈作家也对他们冷嘲热讽。
而到了80年代中后期，“后朦胧诗”的阶段，当代诗人韩东、西川、于坚，他们逐渐开始强调口语写作的重要性，提出“诗到语言为止”。以韩东的《有关大雁塔》为例，韩东完全反叛朦胧诗人杨炼曾在1980年发表的长诗《大雁塔》中赋予其作为民族悲剧的见证者和记录者、民族文化的积淀等象征的深刻内涵，用充满了揶揄和反讽的语句，传达了一种反文化、反英雄、反崇高的思想观念。
在这首诗里（见附图），关于大雁塔和民族英雄的故事不见了，有的只是爬上来又爬下去的游客，不得意的、发福的人们，他们爬上去、走下来，走进大街，转眼不见了。
你可以说这是口语诗，可以说这是回车键写作。可这首写于1983年的诗，就是一首划时代的的杰作，它采取了反崇高、反价值甚至反文化的思想策略，极具探索性。无论文本上还是个人意识还是精神主张上。这和当时的美术新潮，萨特、黑格尔热都是同步的。甚至早于王朔系列反崇高的小说。抒写个人的生命体验在那个某运动刚刚结束的年代，是非常先锋先进的理念。
再比如，同样是“屎尿屁”，我就非常认可口语诗人伊沙写于1988年的《车过黄河》：
列车正经过黄河
我正在厕所小便
我深知这不该
我
应该坐在窗前
或站在车门旁边
左手叉腰
右手作眉檐
眺望像个伟人
至少像个诗人
想点河上的事情
或历史的陈账
那时人们都在眺望
我在厕所里
时间很长
现在这时间属于我
我等了一天一夜
只一泡尿的工夫
黄河已经流远
你也可以说这是非诗，是口水诗。但我非常认可其中的去中心化和反权威化，这于我就是一首震撼之诗。它颠覆了关于母亲河的神话，瓦解了多年以来某种民族意识形态下的庞然大物，某种不可冒犯的权威和精神图腾。是对神化的祭坛的有力挑战，也是平民化、庸常化叙事的文坛勇士。
至于后续的“下半身写作”、“后口语诗歌”此处就不一一介绍赘述了。总之，我想表达的是，你所认为的回车键写作，也是有传承和延续、有立场和观念的。
这些写作者完全可以使用你所以为的、不明觉厉的、高深莫测的大词和意向写作（甚至他们都经历过这个探索阶段），但他们目前追求的就是摈弃抒情、摒弃大词、拒绝空洞虚假、从生命经验和生活出发、追求“事实诗意”。
甚至贾浅浅更多的诗歌写作，其实也是繁复的意向和华丽的辞藻罗列的写作，那几首“屎尿屁”不过是偶尔为之。是好是坏，你可以自己读读看。
扯的有点远，想聊的其实挺简单：是想舆论监督文二代利益输送的事儿，就谈具体的程序是否合法合理的问题；想谈诗歌写作，就从文学专业的角度来谈。前往别混为一谈，狂欢一顿了事。毫无意义。
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