詮釋傳統書法的中鋒大法
上海滌塵居、寶鼎齋、天字號羊尊軒/古稀老人文

先要曉得：中鋒和偏鋒是一對，相互對立與統一的矛盾體。
這個專題歷古以來，沒人講得清楚，又是中國傳統書法中的要害問題！筆者在《中國傳統書法教學指要》拙著中，率先作出了論證和闡述。現在復述揭密如下：

一、中鋒和偏鋒
中鋒問題很重要！這是區別傳統書法中，傳統派與旁係派的分水嶺。只有前者懂得，掌控中鋒技術。中鋒只存在兩個鋒角的中間，還有着動靜之分。
再要明白：毛筆錐體的構成。最尖的就是筆鋒，也叫主毫，其餘都是副毫。當毛筆吸墨與着紙展毫後，在基本點畫中，才會形成兩個鋒角。這時候在毛筆錐體中，最尖最長的主毫即中鋒，會隱藏在兩個鋒角的中間，那是不容易看清的，只要把兩個鋒角對齊，這就是靜態中鋒！
在書寫動態中，中鋒仍然存在於一點一畫中，在於縱向的竪、撇，橫向的橫、捺中，在於每一筆基本點畫與部首中，存在任何線條寬度的中間，包括牽絲中！不過行筆是動態的，只要出現：上下或左右的兩鋒角，沒有垂直對齊，不能保持在水平線上，動態中鋒的效果頓時消失，反而成了偏鋒！
若要維持好動態中鋒，必須先要展毫，再要學會調整，使得兩個鋒角，始終保持必不可少的平齊！
一旦兩個鋒角出現歪斜即不平不直，或者基本點畫的形態，出現一面光一面毛，也有可能執筆不夠垂直所導致的。只要兩個鋒角不能對齊，就是偏鋒！就要及時調整的！
所以說在行筆中，不是偏鋒就是中鋒。一不小心又成了偏鋒，故而動態中鋒，隨時隨地需要調整和維護。這樣才能保障書寫效果的圓淨，基本點畫中的用筆特徵和最佳形態！
凡是與此相反，不是旁係派就是外行，甚至逆反成為臭書！至所以臭書者，也就是無知而已！

二、側鋒
側鋒應該是寫法，很容易與行筆中的偏鋒混為一談。測驗偏鋒與側鋒的應用，直接決定其懂行與否！
側鋒是專門書寫垂露的。需要竪掌低執筆，由手腕部兩個骨尖之一，作出向下交替的擺動。先要使用手腕外側骨尖朝下，由手腕倒着讓側鋒逆入，馬上再使手腕內側骨尖朝下，手腕起着讓側鋒逆出。
這是利用負負得正的原理，來形成垂露的形態。也就是米芾書寫技法中，“往收垂縮之法”的垂缩。

三、驗證中鋒大法
對於中鋒大法的詮釋，筆者根據“字當腕行”的理論，應用“真跡本校讀方法”為依據，務必遵循以上的規则，因為這可以驗證的！
早在北宋時期，米芾已經提出了，驗證中鋒的具體方法。他說：“得筆者，雖細亦圓，不得筆者，雖粗亦扁”。簡而言之“得筆”，只有重視行筆中的線條效果，不能违背細要圓，粗不扁的要求。
說白了就是展毫與兩個鋒角，加上鮮為人知的，掌握和管控能力的體現！

總結，這是中國傳統書法中，只有正統派才會懂得使用。也是苦於懂得的人太少！除了屈指可數的古人外，加上極其個別的今人，算上才只知道上述內容的人，依然寥寥無幾。但是這種復雜性，不是只可意會不可言傳，而是需要演繹與歸納，在綜合分析下才能知道，動態中鋒是個現象，中鋒大法才是綜上所說的統稱！
而歷來的旁係派，在中國傳統書法中尸位素餮，佔據着數量上的優勢，卻放棄了質量上的追求！恐怕至今都不會幡然醒悟，也不排除有人对此大笑，當然“不笑不足以為道”！因為，遵循高端游戲規則的人，畢竟離不開深厚的文化底薀，估計不會再有更多人的深入，所以，這是中國傳統書法中的陽春白雪！

（正文共1290字）

你呀.困了就睡
不困我陪你.你醒了就给我发消息
我醒了就回你.虽然事情总要分先后
但是你先.全世界后
我一直在想着
下雪的时候
想和你出去走一走
因为一不小心就牵了手
走着走着.就白了头
想在寒冷的冬天里抱抱你
然后你带你去吃一顿热热的火锅
这样.哪怕冬天再冷
只要有你就会觉得温暖
晚安n[心][心][心]

有个人牵着一头驴去赶集，路上没看清，一不小心，驴掉进了一个坑里。
驴大声尖叫，主人无计可施。他身边的人对他说，要不然把坑堵住吧，要不然等下万一又有人掉进去怎么办？
主人一想，也没其他更好办法，就想用灰尘，一些脏乱的东西往下扔
每次有东西落到驴身上时，驴都会抖抖身子，东西就会被它踩在脚下
慢慢的，驴居然得救了！因为它把砸向它的东西都踩在了脚下，然后抖了抖身体，跑了 https://t.cn/RUzk4A7