昨天看了两次《彩绘心天地》，讲述加拿大民间艺术家莫娣的故事。以前看过不少艺术家的故事。艺术家大都对自己的创作有热情，一生不息追求。有些人甚至疯魔。莫娣的故事也是如此。莫娣有先天关节炎，哥哥卖掉母亲留下来的共同房产，她先是寄养在姨妈家，后来离开姨妈到一个叫埃弗雷特的渔贩家里当女佣（兼女人）。渔贩是一个强势的大男子主义者，但发现她喜欢画画，并没让她停下来。她保持每天画一幅画。最后，莫娣的画被喜欢，成为成功的艺术家。
电影中有一场景：莫娣的朋友想要同她学画画。
莫娣：画画是不用学的。浮生一切，早就被框成一幅画，就在那里。
她喜欢有窗的房子，观察每一只鸟，每一只黄蜂在窗前飞过，每一秒都有不同的形态，就是不同的画。这些就是她创作永不枯竭的源泉。
艺术在那里，只需要一双发现艺术的眼睛。（第一次看的时候，了纳没有意识，窗子就是一个画框，窗前的每一处景色，都是一幅画。）
卞之琳《断章》：你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
生命的每一天每一秒每个人每一片云每朵花每棵树都是一幅画。
巴夏：一个人的人生所有历程，其实从我们的角度看就是一幅又一幅的画。如同电影的一帧又一帧。
电影中另有一个场景：单身汉埃弗雷特为了表现，在家里自己说了算的作风，当着别人的面打了莫娣，莫娣哭了。但是她在墙上画画，让自己平静下来。
接下来，她问埃弗雷特要到工钱。并问她需不需要他呆在这里。埃弗雷特是需要的。看似弱势的莫娣用一种柔弱的姿势争取了自己的权力。
再后来，她又用同样的方式问埃弗雷特什么时候结婚。并告知她自己的过去。莫娣以残疾之躯，一步一步的赢得了埃弗雷特的爱。当然，她会做家务，将家里整理得非常有品味。她的画有价值，很多人愿意买。
莫娣一步一步获得爱情的路，几乎可以归纳出来：一、自身有价值。做家务，整理房间，将房间艺术化。画成为抢手艺术作品，卖出好价钱。二、读得懂对方，埃弗雷特被别人当成骗子。莫娣为他解了围。三、有随时离开的勇气。莫娣被埃弗雷特打了一巴掌时，她问他要了钱，准备离开。四、珍惜。莫娣成名后，上了电视，但是他觉得埃弗雷特给了她所需要的一切，没有选择离开。
电影中有一场景：莫娣的朋友想要同她学画画。
莫娣：画画是不用学的。浮生一切，早就被框成一幅画，就在那里。
她喜欢有窗的房子，观察每一只鸟，每一只黄蜂在窗前飞过，每一秒都有不同的形态，就是不同的画。这些就是她创作永不枯竭的源泉。
艺术在那里，只需要一双发现艺术的眼睛。（第一次看的时候，了纳没有意识，窗子就是一个画框，窗前的每一处景色，都是一幅画。）
卞之琳《断章》：你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
生命的每一天每一秒每个人每一片云每朵花每棵树都是一幅画。
巴夏：一个人的人生所有历程，其实从我们的角度看就是一幅又一幅的画。如同电影的一帧又一帧。
电影中另有一个场景：单身汉埃弗雷特为了表现，在家里自己说了算的作风，当着别人的面打了莫娣，莫娣哭了。但是她在墙上画画，让自己平静下来。
接下来，她问埃弗雷特要到工钱。并问她需不需要他呆在这里。埃弗雷特是需要的。看似弱势的莫娣用一种柔弱的姿势争取了自己的权力。
再后来，她又用同样的方式问埃弗雷特什么时候结婚。并告知她自己的过去。莫娣以残疾之躯，一步一步的赢得了埃弗雷特的爱。当然，她会做家务，将家里整理得非常有品味。她的画有价值，很多人愿意买。
莫娣一步一步获得爱情的路，几乎可以归纳出来：一、自身有价值。做家务，整理房间，将房间艺术化。画成为抢手艺术作品，卖出好价钱。二、读得懂对方，埃弗雷特被别人当成骗子。莫娣为他解了围。三、有随时离开的勇气。莫娣被埃弗雷特打了一巴掌时，她问他要了钱，准备离开。四、珍惜。莫娣成名后，上了电视，但是他觉得埃弗雷特给了她所需要的一切，没有选择离开。
國湘女學攝影課程學術帶頭人肖戈教授印度野生動物拍攝紀實
非常高興這次帶上索尼G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS前往印度的野生動物保護區拍攝鳥類。首先，我在世界各地的野生動物保護區拍攝，我幾乎不用三腳架，因為在保護區只能在車上拍攝，用腳架非常的不方便，也會影響他人，在印度也同樣如此。但是非常讓我意外的就是在這個鳥類保護區，是可以下車的，而且全部都是步行，可以任意的在保護區的各個角度拍攝野生鳥類。但是讓我感到意外的就是這個鏡頭非常的輕，只有五斤多的重量完全可以手持，並且畫質超高，配上索尼全畫幅微單A9相機，簡直就是手持拍攝野生動物的利器。
在鳥類保護區拍攝四天，拍攝了眾多種類的野生鳥類，給我印象非常深刻的就是這支鏡頭的自動對焦功能，簡直太棒了！在野生動物保護區很多野生鳥類都是不受控制的，它們在林間穿行飛翔，各種行為和動作需要耐心地去捕捉，其中就需要設備具有高超的連拍和追蹤功能，這將直接影響到你能否拍攝到鳥類最佳的飛翔狀態，而索尼G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS配合A9可以做到“指哪打哪”，牢牢鎖定在我想要拍攝的鳥類。
因為保護區灌木眾多，鳥類穿行其中，這個時候需要鏡頭的追蹤能力。在拍攝過程中，儘管前面有眾多的灌木和樹枝的遮擋，索尼G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS可以將我要拍攝的各種鳥類都能清晰的凝固在畫面之中。由此可見這支鏡頭的對焦、追焦功能是多麼強悍。FE 400mm F2.8 GM OSS背景虛化效果一級棒，在清晰對焦的過程中，前景可以虛化到幾乎忽略，充分顯示了這支大光圈的超長焦鏡頭的優勢和特色。
A9的超快速連拍功能也讓這支鏡頭如虎添翼。在拍攝的過程中，幾乎所有鳥類的精彩瞬間都清晰的定格在鏡頭之中。和其他的定焦鏡頭相比，這支鏡頭對焦時非常的安靜，拍攝過程中沒有任何的噪音，在動態鳥類飛行的時候，它都能清晰而安靜的將畫面異常精准的對焦，自動對焦的性能比我以前使用的其他定焦鏡頭確實提升了非常之多。
在追拍過程中，鏡頭內置的防抖功能也起到了非常驚喜的作用。我注意到在所有鳥類的拍攝中，這個功能讓畫面非常的清晰，幾乎沒有虛焦的現象存在。而這只超長焦的定焦鏡頭 還有一個重要的自動對焦模式---DMF對焦功能。我在嘈雜的環境中拍攝鳥類時，可以迅速的用對焦環來手動對焦，捕捉密林中鳥類的眼睛，這也是讓我感到驚喜的一個功能。它可以讓我在很短的時間之內捕捉到掩藏在密林之中的所有野生動物，包括鳥類，都能表現出我想要的細節和密林中的眼神。
這次拍攝非常幸運，除了G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS超長定焦鏡頭之外，搭配的是全畫幅的旗艦A9相機。作為一款索尼旗艦機器，我曾經也專門在非洲使用它拍攝過野生動物，這款機器的高畫質高速連拍，15級動態範圍無疑是這個G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS超長焦鏡頭的最佳搭檔。拍攝野生動物，尤其是鳥類，最重要的就是連拍。A9作為G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS镜頭---一個非常強有力的後期支撐，在拍攝時幾乎能夠將所有動物的精彩瞬間全部都凝固在畫面當中，這是讓我非常欣喜和激動的。下麵我用圖例來說明一下這支鏡頭拍攝野生鳥類的巨大優勢。
這個畫面是我在保護區拍攝的印度國寶級的鳥類——赤頸鶴育雛的一個畫面。畫面中可以看見赤頸鶴媽媽帶著它的幼崽正在濕地邊覓食。實際上它們所處的環境是有很多灌木和雜草的，而只要把焦點對焦在鳥的身上，就可以清晰準確的拍攝到她們。最關鍵的就是在媽媽撫育幼鳥時，小鳥從媽媽的嘴巴裏面接過食物的過程，在前面眾多的遮擋物的情況下，都能清晰地拍攝下來。畫面中，可以看見銳度也是非常棒，從幼鳥的眼神和動態搶拍都非常到位，色彩的解析度也是非常真實，背景虛化也極強，讓畫面顯得乾淨而清晰。
這是一組鵜鶘正在濕地覓食起飛的精彩畫面，我帶上超級長焦鏡頭G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS匍匐在湖邊等待拍攝醍醐的捕魚瞬間。在大自然中，鵜鶘捕食都是集體的行為。他們幾十只圍成一個形狀，將魚驅趕到適當範圍當中，在這個過程中，他們同心協力在湖面上完成一次非常精彩的團隊合作，當他們結束捕食時，會飛到另外一個地方，這是我最喜歡拍攝的一個畫面。等鵜鶘準備起飛，這個鏡頭非常清晰地將他們的瞬間動作一一捕捉，背景虛化非常棒，鵜鶘飛翔的動作非常清晰，水花凝固在畫面中顯得非常有意境，衝擊力十足！
同樣，這支鏡頭的畫質能夠在野生動物和野生鳥類之間做出一個非常棒的精准的定位。畫面當中可以看到亞洲的印度獨角犀牛與印度野牛都和眾多的鳥類有著很多交集，包括印度野牛頭頂上的幾只八哥，它們正在和野牛互動。這時高速連拍和清晰的畫質、虛化乾淨的背景，將這個畫面闡述的淋漓盡致。印度獨角犀牛身上的眾多的八哥鳥和這頭正因為身上鳥類眾多而煩躁的亞洲犀牛甩動自己頭部的畫面也呈現在作品中，但是他的細節清晰可見，讓人非常的驚訝，喜出望外。
這支鏡頭的虛化功能讓人驚豔。在日出當中，這只在靜止狀態中鸕鷀的作品在太陽的光影當中顯得分外安靜，背景虛化的效果很好，四邊的暗角幾乎可以忽略。這幅作品就充分的顯示了這種鏡頭精湛的色彩分辨能力。
這個方面也是非常讓我感到意外的是一只大白鷺正棲息在一個印度的水鹿身上在濕地間捕獵。這是一個動物間和諧又精彩的畫面，印度水鹿是老虎的獵物，所以在覓食過程中，非常小心謹慎。但是在畫面中我們可以意外的看到它們之間沒有任何敵意，它們之間的關係十分友好，大白鷺甚至可以安心的捕魚，從畫面當中大白鷺快速的從濕地間抓捕了一條小魚。A9搭配這只G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS讓這個瞬間清晰的凝固，是讓我感到非常意外的。
這只彪悍的蛇雕，在捕獲它的獵物之後從濕地上抓住一條蛇飛上樹幹，正在慢慢的享受美食，這時也是因為周邊的枯枝灌木過多，G大師鏡頭FE400mmF2.8GMOSS鏡頭非常清晰的對焦在這個蛇雕身上將獵物和捕獲物的影像完美地體現在畫面之中，背景的虛化更加鮮明地襯托出主體。
肖戈：
國湘女學攝影課程學術帶頭人
中國攝影家協會會員
江西省攝影家協會副主席
江西省數字影像協會會長
江西省愛鳥協會會長
第二十七屆亞洲影藝聯盟（FAPA）大會執行主席
國際攝影師聯盟（IUP）執行主席
美國攝影學會（中國）PSAC副主席
加拿大國際攝影師聯盟（IPF）全球合作聯合主席
江西省僑聯文化藝術交流協會副理事長
美國藝術攝影家協會中國代表
美國國際文化藝術交流協會中國代表
世界自然基金會（WWF）特約攝影師
江西財經大學攝影學會副主席
南昌師範學院特聘客座教授
非常高興這次帶上索尼G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS前往印度的野生動物保護區拍攝鳥類。首先，我在世界各地的野生動物保護區拍攝，我幾乎不用三腳架，因為在保護區只能在車上拍攝，用腳架非常的不方便，也會影響他人，在印度也同樣如此。但是非常讓我意外的就是在這個鳥類保護區，是可以下車的，而且全部都是步行，可以任意的在保護區的各個角度拍攝野生鳥類。但是讓我感到意外的就是這個鏡頭非常的輕，只有五斤多的重量完全可以手持，並且畫質超高，配上索尼全畫幅微單A9相機，簡直就是手持拍攝野生動物的利器。
在鳥類保護區拍攝四天，拍攝了眾多種類的野生鳥類，給我印象非常深刻的就是這支鏡頭的自動對焦功能，簡直太棒了！在野生動物保護區很多野生鳥類都是不受控制的，它們在林間穿行飛翔，各種行為和動作需要耐心地去捕捉，其中就需要設備具有高超的連拍和追蹤功能，這將直接影響到你能否拍攝到鳥類最佳的飛翔狀態，而索尼G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS配合A9可以做到“指哪打哪”，牢牢鎖定在我想要拍攝的鳥類。
因為保護區灌木眾多，鳥類穿行其中，這個時候需要鏡頭的追蹤能力。在拍攝過程中，儘管前面有眾多的灌木和樹枝的遮擋，索尼G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS可以將我要拍攝的各種鳥類都能清晰的凝固在畫面之中。由此可見這支鏡頭的對焦、追焦功能是多麼強悍。FE 400mm F2.8 GM OSS背景虛化效果一級棒，在清晰對焦的過程中，前景可以虛化到幾乎忽略，充分顯示了這支大光圈的超長焦鏡頭的優勢和特色。
A9的超快速連拍功能也讓這支鏡頭如虎添翼。在拍攝的過程中，幾乎所有鳥類的精彩瞬間都清晰的定格在鏡頭之中。和其他的定焦鏡頭相比，這支鏡頭對焦時非常的安靜，拍攝過程中沒有任何的噪音，在動態鳥類飛行的時候，它都能清晰而安靜的將畫面異常精准的對焦，自動對焦的性能比我以前使用的其他定焦鏡頭確實提升了非常之多。
在追拍過程中，鏡頭內置的防抖功能也起到了非常驚喜的作用。我注意到在所有鳥類的拍攝中，這個功能讓畫面非常的清晰，幾乎沒有虛焦的現象存在。而這只超長焦的定焦鏡頭 還有一個重要的自動對焦模式---DMF對焦功能。我在嘈雜的環境中拍攝鳥類時，可以迅速的用對焦環來手動對焦，捕捉密林中鳥類的眼睛，這也是讓我感到驚喜的一個功能。它可以讓我在很短的時間之內捕捉到掩藏在密林之中的所有野生動物，包括鳥類，都能表現出我想要的細節和密林中的眼神。
這次拍攝非常幸運，除了G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS超長定焦鏡頭之外，搭配的是全畫幅的旗艦A9相機。作為一款索尼旗艦機器，我曾經也專門在非洲使用它拍攝過野生動物，這款機器的高畫質高速連拍，15級動態範圍無疑是這個G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS超長焦鏡頭的最佳搭檔。拍攝野生動物，尤其是鳥類，最重要的就是連拍。A9作為G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS镜頭---一個非常強有力的後期支撐，在拍攝時幾乎能夠將所有動物的精彩瞬間全部都凝固在畫面當中，這是讓我非常欣喜和激動的。下麵我用圖例來說明一下這支鏡頭拍攝野生鳥類的巨大優勢。
這個畫面是我在保護區拍攝的印度國寶級的鳥類——赤頸鶴育雛的一個畫面。畫面中可以看見赤頸鶴媽媽帶著它的幼崽正在濕地邊覓食。實際上它們所處的環境是有很多灌木和雜草的，而只要把焦點對焦在鳥的身上，就可以清晰準確的拍攝到她們。最關鍵的就是在媽媽撫育幼鳥時，小鳥從媽媽的嘴巴裏面接過食物的過程，在前面眾多的遮擋物的情況下，都能清晰地拍攝下來。畫面中，可以看見銳度也是非常棒，從幼鳥的眼神和動態搶拍都非常到位，色彩的解析度也是非常真實，背景虛化也極強，讓畫面顯得乾淨而清晰。
這是一組鵜鶘正在濕地覓食起飛的精彩畫面，我帶上超級長焦鏡頭G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS匍匐在湖邊等待拍攝醍醐的捕魚瞬間。在大自然中，鵜鶘捕食都是集體的行為。他們幾十只圍成一個形狀，將魚驅趕到適當範圍當中，在這個過程中，他們同心協力在湖面上完成一次非常精彩的團隊合作，當他們結束捕食時，會飛到另外一個地方，這是我最喜歡拍攝的一個畫面。等鵜鶘準備起飛，這個鏡頭非常清晰地將他們的瞬間動作一一捕捉，背景虛化非常棒，鵜鶘飛翔的動作非常清晰，水花凝固在畫面中顯得非常有意境，衝擊力十足！
同樣，這支鏡頭的畫質能夠在野生動物和野生鳥類之間做出一個非常棒的精准的定位。畫面當中可以看到亞洲的印度獨角犀牛與印度野牛都和眾多的鳥類有著很多交集，包括印度野牛頭頂上的幾只八哥，它們正在和野牛互動。這時高速連拍和清晰的畫質、虛化乾淨的背景，將這個畫面闡述的淋漓盡致。印度獨角犀牛身上的眾多的八哥鳥和這頭正因為身上鳥類眾多而煩躁的亞洲犀牛甩動自己頭部的畫面也呈現在作品中，但是他的細節清晰可見，讓人非常的驚訝，喜出望外。
這支鏡頭的虛化功能讓人驚豔。在日出當中，這只在靜止狀態中鸕鷀的作品在太陽的光影當中顯得分外安靜，背景虛化的效果很好，四邊的暗角幾乎可以忽略。這幅作品就充分的顯示了這種鏡頭精湛的色彩分辨能力。
這個方面也是非常讓我感到意外的是一只大白鷺正棲息在一個印度的水鹿身上在濕地間捕獵。這是一個動物間和諧又精彩的畫面，印度水鹿是老虎的獵物，所以在覓食過程中，非常小心謹慎。但是在畫面中我們可以意外的看到它們之間沒有任何敵意，它們之間的關係十分友好，大白鷺甚至可以安心的捕魚，從畫面當中大白鷺快速的從濕地間抓捕了一條小魚。A9搭配這只G大師鏡頭FE 400mm F2.8 GM OSS讓這個瞬間清晰的凝固，是讓我感到非常意外的。
這只彪悍的蛇雕，在捕獲它的獵物之後從濕地上抓住一條蛇飛上樹幹，正在慢慢的享受美食，這時也是因為周邊的枯枝灌木過多，G大師鏡頭FE400mmF2.8GMOSS鏡頭非常清晰的對焦在這個蛇雕身上將獵物和捕獲物的影像完美地體現在畫面之中，背景的虛化更加鮮明地襯托出主體。
肖戈：
國湘女學攝影課程學術帶頭人
中國攝影家協會會員
江西省攝影家協會副主席
江西省數字影像協會會長
江西省愛鳥協會會長
第二十七屆亞洲影藝聯盟（FAPA）大會執行主席
國際攝影師聯盟（IUP）執行主席
美國攝影學會（中國）PSAC副主席
加拿大國際攝影師聯盟（IPF）全球合作聯合主席
江西省僑聯文化藝術交流協會副理事長
美國藝術攝影家協會中國代表
美國國際文化藝術交流協會中國代表
世界自然基金會（WWF）特約攝影師
江西財經大學攝影學會副主席
南昌師範學院特聘客座教授
【焦点访谈 ｜ 主创揭秘《流浪地球》幕后制作过程！火，是有道理的！】
今年春节，有个国产电影非常火，这是一部科幻片，讲的是太阳系面临毁灭，人类为了生存，要带着地球去流浪，花2500年时间在宇宙中重新找一个星系定居，可是在途经木星的时候，却遭遇了生死险情，最后通过全人类的齐心协力和英雄的自我牺牲，成功闯关，继续漫漫征程。这部电影就是《流浪地球》。它被认为是中国第一部真正意义上的科幻大片。按说，从春节上映到现在，已经过去20多天了，早就过了火热期，但它的热度一直不减。《流浪地球》为什么会这么火呢？
从2月5日大年初一上映到现在，已经20多天的时间，但是，在多家电影院，《流浪地球》依然在热映。
在采访中记者也看到，大多数观众都因为电影的口碑而来，甚至有不少人都是二刷乃至三刷。
不仅仅是成年人，这部电影也吸引了众多的儿童观众。据家长介绍，根据学校要求，寒假要做集体社会活动，活动形式不限，但是要有意义，最后，孩子们选择了一起看《流浪地球》。
不仅是国内，在美国、加拿大、澳大利亚、新西兰等国外市场，《流浪地球》也很受关注。
AMC院线是纽约曼哈顿地区最大的影院联盟，工作人员告诉记者，从2月初上映以来，《流浪地球》表现一直不俗。
AMCVILLAGE 7 影院值班经理安德鲁·迪亚斯说：“这个影片票房很不错，每天都有很多观众，我们这个影院是院线里最大的之一，所以这个片子真的挺火。”
目前，在多个电影类网站的评分中，《流浪地球》都占据了同期电影评分之首。截止到2月26日，在春节档一系列大片的夹击下，流浪地球的票房达到了43.91亿元。由于电影还在继续放映，这个数字还在不断攀升。
业内人士指出，“创新”是流浪地球“火”起来的根本原因。中国一直缺少真正的科幻类电影，《流浪地球》改编自著名科幻作家刘慈欣的作品，可以说是第一部中国自己的科幻大片。
不仅如此，地球末日来临，人类该怎么办，是很多科幻电影的主题，但是，区别于此前国外科幻大片中的故事中，人类选择放弃地球，搭乘飞船飞向外太空，《流浪地球》第一次给故事设置了全新的背景，那就是，通过1万个行星发动机把地球推离太阳系，在空间站的引领下，人类带着流浪的地球一起寻找新家园。
编剧汪海林说：“带着地球去流浪大概念是一流的，这个一般编剧想不出来，这是伟大的思路或者是伟大的创意，有一种说法是极度浪漫，其实更重要是扎根于本土文化。”
《流浪地球》导演郭帆说：“它又不是简单的、物理的一块石头，它是我们的家，这个空间里面有你的爱，有你的恨。”
《流浪地球》原著作者刘慈欣说：“中国的文化中的许多很深的东西，比如像我们对家园、对故土的眷恋，我们的那种以中国哲学的那种生活方式，可能都会在我们的科幻大片中所表现。”
《流浪地球》还有着创新的英雄形象设定。地球在流浪中，遭遇了即将与木星相撞解体的危机。为了应对这一危机，全球成立了联合指挥政府。
最后关头，推动撞针，集中发动机的火焰，去点燃木星，成为避免地球毁灭的唯一可能性。但是，要完成这个任务，单靠一个人，乃至一个小分队的力量却远远不够，而是必须通过强大的集体合力。危难之时，由平民和专业军人组织的中国救援小分队，发起了对全球人的召唤。
退休记者罗伯特·罗宾逊说：“形势越来越严峻，灾难来临，要求我们每一个人都成为英雄。”
美国观众里克·埃伯特说：“这是非常新的一个概念，所有国家的所有人，立刻同心协力地工作，这是非常有力的，我喜欢这个情节。
《流浪地球》最能打动人心的地方，还在于创新地做了一个不再是非黑即白的矛盾设计。在电影中，经过强大计算和分析，得出地球已经无法逃避被毁灭的结论后，指挥者通过具有超级智能的人工智能系统moss，向空间站下达放弃地球带着人类基因寻找新的家园的命令，但是，空间站里由演员吴京饰演的中国军人刘培强，却无法割舍有自己亲人和众多人类的地球。空间站该怎么办？这个矛盾，引起了观众特别是儿童观众强烈的情感共鸣。
一位小观众说：“没有人类的文明是没有意义的，所以我觉得还是吴京的选择更正确一些。”
深沉的人类命运共同体情怀和英雄的自我牺牲精神，引发了观众强烈的共鸣。不仅仅是讲述了一个好故事，从制作层面来看，《流浪地球》也堪称一部良心之作。作为一部科幻大片，在里面，观众第一次看到了很多前所未有的场景。
中国电影资料馆电影文化研究室副主任左横认为：“看到了外太空，看到了灾难之后的地球，我看到了我没有办法想象的地球行星发动机，看到了未来这种驾驶的技术，这一切在普通观众的心里面他自然会判断说这个里面是有诚意的，你会用尽创作者的心思，让我看到一些来自未来的景观。”
为了真实显示这些前所未有的场景，节目组做了3000多张概念设计图，8000张分镜头画稿，制作了10000多件道具，还制作了10万延展平米的实景搭建。运载车、地下城、空间站、发动机等等，这些前所未有的东西，细节都非常精致，乃至空间站里每一块显示屏上的动画，都是真实设置的。
不仅是大场景，地球即将毁灭的危机下，人大都是在极端环境之下活动，为了最佳的效果，《流浪地球》在拍摄时，演员们的戏服是特制的盔甲，沉重而且密闭不透气，这些都构成了不小的挑战。
为了表现科幻电影的炫酷，《流浪地球》中还创新地大量运用特技，全片2003个特技镜头，每一个，主创人员都是反复打磨。导演郭帆介绍，其中一个上海局部坍塌的镜头，改了251版。
清华大学影视传播研究中心主任尹鸿认为，《流浪地球》的工业制作标准，包括影片节奏的处理上，已经跟好莱坞大型科幻电影非常接近了。
秉持“创新”通过大制作，讲述大故事、彰显大情怀，《流浪地球》大获成功。
《流浪地球》的科幻热，还带动了科学热。在中国科技馆，《流浪地球》已经被收藏为首部科幻影片，现在，每周在这里，都会举行解密《流浪地球》里面科学知识的大讲堂。
中国科技馆馆长殷皓表示：“我们要把电影当中涉及到的一些科学知识，给公众和孩子讲清楚，比如说AI技术，比如说我们的无人机，比如说汽车无人驾驶。”
同时，在业内看来，《流浪地球》的火爆，对下一步中国科幻电影的发展，也至关重要。
《流浪地球》原著作者刘慈欣说：“它很好地建立了一个各方面对中国科幻、高成本科幻电影的信任。”
中影集团董事长喇培康认为：“《流浪地球》成功以后，我想会有很多的出品公司、电影制片公司、编剧和导演去投身到科幻电影，乃至于重工业电影的拍摄制作当中去。随着时间的推移，我想中国观众肯定会在本土市场，看到越来越多优秀的重工业、硬科幻电影的出现。”
长期以来，科幻片被认为是中国电影的短板，有过的一些尝试，不是制作太粗糙就是故事太拙劣。《流浪地球》却用比较成熟的制作手段讲述了一个好故事，这个故事有着恢弘的想象力，却又具备了中国文化的内核，既能唤起中国人情感上的共鸣，也能让老外觉得好看。所以，它能赢得口碑和票房的双丰收，并不偶然。《流浪地球》的成功也证明，中国并不是拍不出科幻大片，关键在于怎么找对方向、精益求精把它拍好；也不是讲不了故事，而在于怎么去精心打磨，讲好一个故事。来源于央视网
今年春节，有个国产电影非常火，这是一部科幻片，讲的是太阳系面临毁灭，人类为了生存，要带着地球去流浪，花2500年时间在宇宙中重新找一个星系定居，可是在途经木星的时候，却遭遇了生死险情，最后通过全人类的齐心协力和英雄的自我牺牲，成功闯关，继续漫漫征程。这部电影就是《流浪地球》。它被认为是中国第一部真正意义上的科幻大片。按说，从春节上映到现在，已经过去20多天了，早就过了火热期，但它的热度一直不减。《流浪地球》为什么会这么火呢？
从2月5日大年初一上映到现在，已经20多天的时间，但是，在多家电影院，《流浪地球》依然在热映。
在采访中记者也看到，大多数观众都因为电影的口碑而来，甚至有不少人都是二刷乃至三刷。
不仅仅是成年人，这部电影也吸引了众多的儿童观众。据家长介绍，根据学校要求，寒假要做集体社会活动，活动形式不限，但是要有意义，最后，孩子们选择了一起看《流浪地球》。
不仅是国内，在美国、加拿大、澳大利亚、新西兰等国外市场，《流浪地球》也很受关注。
AMC院线是纽约曼哈顿地区最大的影院联盟，工作人员告诉记者，从2月初上映以来，《流浪地球》表现一直不俗。
AMCVILLAGE 7 影院值班经理安德鲁·迪亚斯说：“这个影片票房很不错，每天都有很多观众，我们这个影院是院线里最大的之一，所以这个片子真的挺火。”
目前，在多个电影类网站的评分中，《流浪地球》都占据了同期电影评分之首。截止到2月26日，在春节档一系列大片的夹击下，流浪地球的票房达到了43.91亿元。由于电影还在继续放映，这个数字还在不断攀升。
业内人士指出，“创新”是流浪地球“火”起来的根本原因。中国一直缺少真正的科幻类电影，《流浪地球》改编自著名科幻作家刘慈欣的作品，可以说是第一部中国自己的科幻大片。
不仅如此，地球末日来临，人类该怎么办，是很多科幻电影的主题，但是，区别于此前国外科幻大片中的故事中，人类选择放弃地球，搭乘飞船飞向外太空，《流浪地球》第一次给故事设置了全新的背景，那就是，通过1万个行星发动机把地球推离太阳系，在空间站的引领下，人类带着流浪的地球一起寻找新家园。
编剧汪海林说：“带着地球去流浪大概念是一流的，这个一般编剧想不出来，这是伟大的思路或者是伟大的创意，有一种说法是极度浪漫，其实更重要是扎根于本土文化。”
《流浪地球》导演郭帆说：“它又不是简单的、物理的一块石头，它是我们的家，这个空间里面有你的爱，有你的恨。”
《流浪地球》原著作者刘慈欣说：“中国的文化中的许多很深的东西，比如像我们对家园、对故土的眷恋，我们的那种以中国哲学的那种生活方式，可能都会在我们的科幻大片中所表现。”
《流浪地球》还有着创新的英雄形象设定。地球在流浪中，遭遇了即将与木星相撞解体的危机。为了应对这一危机，全球成立了联合指挥政府。
最后关头，推动撞针，集中发动机的火焰，去点燃木星，成为避免地球毁灭的唯一可能性。但是，要完成这个任务，单靠一个人，乃至一个小分队的力量却远远不够，而是必须通过强大的集体合力。危难之时，由平民和专业军人组织的中国救援小分队，发起了对全球人的召唤。
退休记者罗伯特·罗宾逊说：“形势越来越严峻，灾难来临，要求我们每一个人都成为英雄。”
美国观众里克·埃伯特说：“这是非常新的一个概念，所有国家的所有人，立刻同心协力地工作，这是非常有力的，我喜欢这个情节。
《流浪地球》最能打动人心的地方，还在于创新地做了一个不再是非黑即白的矛盾设计。在电影中，经过强大计算和分析，得出地球已经无法逃避被毁灭的结论后，指挥者通过具有超级智能的人工智能系统moss，向空间站下达放弃地球带着人类基因寻找新的家园的命令，但是，空间站里由演员吴京饰演的中国军人刘培强，却无法割舍有自己亲人和众多人类的地球。空间站该怎么办？这个矛盾，引起了观众特别是儿童观众强烈的情感共鸣。
一位小观众说：“没有人类的文明是没有意义的，所以我觉得还是吴京的选择更正确一些。”
深沉的人类命运共同体情怀和英雄的自我牺牲精神，引发了观众强烈的共鸣。不仅仅是讲述了一个好故事，从制作层面来看，《流浪地球》也堪称一部良心之作。作为一部科幻大片，在里面，观众第一次看到了很多前所未有的场景。
中国电影资料馆电影文化研究室副主任左横认为：“看到了外太空，看到了灾难之后的地球，我看到了我没有办法想象的地球行星发动机，看到了未来这种驾驶的技术，这一切在普通观众的心里面他自然会判断说这个里面是有诚意的，你会用尽创作者的心思，让我看到一些来自未来的景观。”
为了真实显示这些前所未有的场景，节目组做了3000多张概念设计图，8000张分镜头画稿，制作了10000多件道具，还制作了10万延展平米的实景搭建。运载车、地下城、空间站、发动机等等，这些前所未有的东西，细节都非常精致，乃至空间站里每一块显示屏上的动画，都是真实设置的。
不仅是大场景，地球即将毁灭的危机下，人大都是在极端环境之下活动，为了最佳的效果，《流浪地球》在拍摄时，演员们的戏服是特制的盔甲，沉重而且密闭不透气，这些都构成了不小的挑战。
为了表现科幻电影的炫酷，《流浪地球》中还创新地大量运用特技，全片2003个特技镜头，每一个，主创人员都是反复打磨。导演郭帆介绍，其中一个上海局部坍塌的镜头，改了251版。
清华大学影视传播研究中心主任尹鸿认为，《流浪地球》的工业制作标准，包括影片节奏的处理上，已经跟好莱坞大型科幻电影非常接近了。
秉持“创新”通过大制作，讲述大故事、彰显大情怀，《流浪地球》大获成功。
《流浪地球》的科幻热，还带动了科学热。在中国科技馆，《流浪地球》已经被收藏为首部科幻影片，现在，每周在这里，都会举行解密《流浪地球》里面科学知识的大讲堂。
中国科技馆馆长殷皓表示：“我们要把电影当中涉及到的一些科学知识，给公众和孩子讲清楚，比如说AI技术，比如说我们的无人机，比如说汽车无人驾驶。”
同时，在业内看来，《流浪地球》的火爆，对下一步中国科幻电影的发展，也至关重要。
《流浪地球》原著作者刘慈欣说：“它很好地建立了一个各方面对中国科幻、高成本科幻电影的信任。”
中影集团董事长喇培康认为：“《流浪地球》成功以后，我想会有很多的出品公司、电影制片公司、编剧和导演去投身到科幻电影，乃至于重工业电影的拍摄制作当中去。随着时间的推移，我想中国观众肯定会在本土市场，看到越来越多优秀的重工业、硬科幻电影的出现。”
长期以来，科幻片被认为是中国电影的短板，有过的一些尝试，不是制作太粗糙就是故事太拙劣。《流浪地球》却用比较成熟的制作手段讲述了一个好故事，这个故事有着恢弘的想象力，却又具备了中国文化的内核，既能唤起中国人情感上的共鸣，也能让老外觉得好看。所以，它能赢得口碑和票房的双丰收，并不偶然。《流浪地球》的成功也证明，中国并不是拍不出科幻大片，关键在于怎么找对方向、精益求精把它拍好；也不是讲不了故事，而在于怎么去精心打磨，讲好一个故事。来源于央视网
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