——作者晏凌羊
但，今天，我要很偏激地说一句话：作为一个离异女性，我公然歧视离婚男。
还是那句话：我们这社会，离婚女性的出路、退路本就比离婚男性窄，舆论对她们也不友好。
带着孩子离婚的女性，就更是处境艰难。
所以，能让女人宁肯离婚也要扔掉的男人，能好到哪儿去？
年轻女人择偶，尽量远离离异男。
不排除这个群体里也有好的，但他们能让你遇上的概率太低了，难度不亚于去夜总会找“靠谱的结婚对象”。
现在，很多姑娘出去相亲，总会遇到一两个离异男。
还有很多人相信“离异男人是个宝”的话，试图从这个群体中淘到宝。
我这么跟你们说吧。
跟离异男相亲，对方给出的离婚理由后，你一定要多个心眼。
离异女谈及离婚理由，说到前任的错，大多是能拿出实锤的。
离异男，就未必了。
越是把前妻说得一文不值并疯狂往自己脸上贴金的离异男，越要警惕。
孩子还很小就离了婚的男的，也要警惕。
离婚后让前妻带孩子且在经济上对前妻和孩子抠抠索索的，更要警惕。
看到离婚男人离婚后紧紧把利益抓在手中，对前妻和孩子一毛不拔的，不要光顾着高兴。
他的孩子都得不到他的钱财，你别天真地以为“他对前妻和孩子越抠抠索索，是为了对你大方”。
有些女的看到个离婚男人，就“圣母病”泛滥，老想把这种“受了伤的孤魂”拥入怀中，这是不可取的。
一个男的连关系相对比较简单的原始婚姻关系都处理不好，你就别指望他能同时处理好原始婚姻关系以及再婚关系了。
还是那句话，尽量别找离婚男（有好的，但少）。
“离婚女人是根草，离婚男人是个宝”以及“离婚男人是二手房，离婚女人是二手车”这话，是发明出来围剿“离异女性”，同时给“离异男”骗偶再婚铺路的。
并不是客观事实。
客观事实是，女人离婚大多是情势所逼，是“受够了”，而男人离婚大多是Ta自己渣。
歧视离异男，人人有责。
但，今天，我要很偏激地说一句话：作为一个离异女性，我公然歧视离婚男。
还是那句话：我们这社会，离婚女性的出路、退路本就比离婚男性窄，舆论对她们也不友好。
带着孩子离婚的女性，就更是处境艰难。
所以，能让女人宁肯离婚也要扔掉的男人，能好到哪儿去？
年轻女人择偶，尽量远离离异男。
不排除这个群体里也有好的，但他们能让你遇上的概率太低了，难度不亚于去夜总会找“靠谱的结婚对象”。
现在，很多姑娘出去相亲，总会遇到一两个离异男。
还有很多人相信“离异男人是个宝”的话，试图从这个群体中淘到宝。
我这么跟你们说吧。
跟离异男相亲，对方给出的离婚理由后，你一定要多个心眼。
离异女谈及离婚理由，说到前任的错，大多是能拿出实锤的。
离异男，就未必了。
越是把前妻说得一文不值并疯狂往自己脸上贴金的离异男，越要警惕。
孩子还很小就离了婚的男的，也要警惕。
离婚后让前妻带孩子且在经济上对前妻和孩子抠抠索索的，更要警惕。
看到离婚男人离婚后紧紧把利益抓在手中，对前妻和孩子一毛不拔的，不要光顾着高兴。
他的孩子都得不到他的钱财，你别天真地以为“他对前妻和孩子越抠抠索索，是为了对你大方”。
有些女的看到个离婚男人，就“圣母病”泛滥，老想把这种“受了伤的孤魂”拥入怀中，这是不可取的。
一个男的连关系相对比较简单的原始婚姻关系都处理不好，你就别指望他能同时处理好原始婚姻关系以及再婚关系了。
还是那句话，尽量别找离婚男（有好的，但少）。
“离婚女人是根草，离婚男人是个宝”以及“离婚男人是二手房，离婚女人是二手车”这话，是发明出来围剿“离异女性”，同时给“离异男”骗偶再婚铺路的。
并不是客观事实。
客观事实是，女人离婚大多是情势所逼，是“受够了”，而男人离婚大多是Ta自己渣。
歧视离异男，人人有责。
0728《丽南山的美人》
温丽琴/徐岑子/张乃天/姜浩
鼓楼西剧场
我感觉到了一丝熟悉的困惑。
上一次看张彤导演的戏是《人鼠之间》，非常类似的模式：经典的文本、成熟且逻辑清晰的舞台展现、差了那么一口气的舞台表演，以及差了不止一口气的我很难定义的一点东西。
和《人鼠之间》一样，我非常喜欢《丽南山的美人》的文本本身，甚至可以说我喜欢Martin McDonagh几乎所有的文字作品和视觉展现，毕竟无论阴暗的气氛，身处边缘行将崩溃的人和黑色幽默与暴力混杂的美学概念，恰巧都是我的艺术审美偏好中很难抵抗的一些关键点。
再加上他的故事创设本身非常的紧凑（当然了大多数可以进入到文学艺术领域的剧本作品大多都有这个特点）所以拿着他的文本来做改编其实是一件难也容易的事情，容易在于故事本身非常完善，不需要通过其他的直觉方式来弥补，难在由于这个剧情的密度实在太大，如何在没有空间的情况下找到自己（作为一部戏而非一个剧本）的立足点，就非常考验能力和认知。
还有一些非常精妙的幽默感，比如爱尔兰人就应该说爱尔兰语，比如对英国的辱骂，再比如美国那边到底看不看欧锦赛他们根本不关心足球的吐槽，地域性时代性的展现和作者本人的尖刻展露无遗，愤怒值拉满的时候我简直想要点播一首With or Without You.
哦这里跑个题说一句，其实一部戏的文本好和一部戏好是两码事儿，混在一起常见于一些极端优秀（或者经典）的文本上，当然了很多人对于戏剧表现手法只有一个模糊的感觉也不是什么问题，但是很多时候我们觉得一部戏好可能只是这个故事讲得好AKA文本优越，但是我们之所以选择观看而非阅读，他必然需要经由一些表现手法（不仅限于舞台布景和演员表演）来展现文本吧？
考导演的时候就来了。
其实我从进场就很喜欢《丽南山的美人》的舞台，定景舞台并不稀奇，可是他用悬挂的「墙面」营造出了一种岌岌可危的气氛，一方面是母女关系，一方面是二人的精神状态，从表意的曾经来说几乎可以称得上精妙，包括到结尾的时候墙面升起漆黑的世界和被安放的「位置/椅子」……舞台构建从我的角度来说没什么可挑剔的。
演员表演差距还是有点大，话说回来我一直觉得无麦是话剧演员的基础课，但是台上的男演员们实在有点让人接受不能，张乃天我不久之前才看过他的科诺克医生……您当时不是这样啊拜托？
语气弱归语气弱、声音轻归声音轻，导致观众听不听是导致观众听不清，不能混为一谈。毕竟语气和声音我可以控制，让观众听明白是基本技能要求。
我记得我人鼠之间的时候抱怨过姜浩的口音语气，你非要说的话这一次的角色与他的口音语气相对还比较契合……「相对」。以及虽说我开玩笑说北京口音是一部分话剧演员的官话正音，但是拖腔拖调和吞字吞音还是两码事情。
两位女演员相对来说好很多，和戏份比重角色完整性有一定的关系但显然不是决定性因素，毕竟温丽琴老师饰演的母亲玛格即便是在小声嘟囔抱怨的时候我也每个字都能听得清楚，对吧？
我其实很喜欢到了母亲被杀后的那一段舞台展现和表演方式，从灯光变化、声效转换达到了「疯狂」的效果，冲击力和想要的混乱感都是实现了的，其实我到这个时候都在想，就跟人鼠之间一样，我理智上能够感觉到你的用意，但是即便作为一个历来主动投入和共情的观众，我想法设法都进不到这个故事里去。
我想了很多天，除了一些具体细节桥段的取舍，导演（我看过的）两次改编问题主要出在一个很微妙的节奏（当然了这个取舍其实也就是节奏的把控），就好像同样的笑话有些人说出来一点也不好笑有些人说出来就让人捧腹一样，不仅仅是幽默，广义上的即便不涉及语言本身的讲述也是需要一个「节奏感」的，一方面你要选择你的情节锚点（类似段子里的Punchline），另一方面你要选择一个合适的节点以正确的方式把它扔出来。
从人鼠之间到丽南山的美人，我一个甚至知道故事本身走向的人，也觉得在这个舞台讲述里走得一脚深一脚浅，偶尔还要踉跄几下，感觉好像你回家的那条石板路突然被水泡了一样。
我很久之前就一直在喊我想看这部，因为疫情因为我不在北京多次没缘分加剧了这种想看……我仍旧非常喜欢这个文本，但是我很难在这部戏把反复尝试进入情景并且失败的我撞了个满头包的情况下讨论文本的优越性。
我不用来也能感受文本的优越性。
太难受了。#夏看戏#
温丽琴/徐岑子/张乃天/姜浩
鼓楼西剧场
我感觉到了一丝熟悉的困惑。
上一次看张彤导演的戏是《人鼠之间》，非常类似的模式：经典的文本、成熟且逻辑清晰的舞台展现、差了那么一口气的舞台表演，以及差了不止一口气的我很难定义的一点东西。
和《人鼠之间》一样，我非常喜欢《丽南山的美人》的文本本身，甚至可以说我喜欢Martin McDonagh几乎所有的文字作品和视觉展现，毕竟无论阴暗的气氛，身处边缘行将崩溃的人和黑色幽默与暴力混杂的美学概念，恰巧都是我的艺术审美偏好中很难抵抗的一些关键点。
再加上他的故事创设本身非常的紧凑（当然了大多数可以进入到文学艺术领域的剧本作品大多都有这个特点）所以拿着他的文本来做改编其实是一件难也容易的事情，容易在于故事本身非常完善，不需要通过其他的直觉方式来弥补，难在由于这个剧情的密度实在太大，如何在没有空间的情况下找到自己（作为一部戏而非一个剧本）的立足点，就非常考验能力和认知。
还有一些非常精妙的幽默感，比如爱尔兰人就应该说爱尔兰语，比如对英国的辱骂，再比如美国那边到底看不看欧锦赛他们根本不关心足球的吐槽，地域性时代性的展现和作者本人的尖刻展露无遗，愤怒值拉满的时候我简直想要点播一首With or Without You.
哦这里跑个题说一句，其实一部戏的文本好和一部戏好是两码事儿，混在一起常见于一些极端优秀（或者经典）的文本上，当然了很多人对于戏剧表现手法只有一个模糊的感觉也不是什么问题，但是很多时候我们觉得一部戏好可能只是这个故事讲得好AKA文本优越，但是我们之所以选择观看而非阅读，他必然需要经由一些表现手法（不仅限于舞台布景和演员表演）来展现文本吧？
考导演的时候就来了。
其实我从进场就很喜欢《丽南山的美人》的舞台，定景舞台并不稀奇，可是他用悬挂的「墙面」营造出了一种岌岌可危的气氛，一方面是母女关系，一方面是二人的精神状态，从表意的曾经来说几乎可以称得上精妙，包括到结尾的时候墙面升起漆黑的世界和被安放的「位置/椅子」……舞台构建从我的角度来说没什么可挑剔的。
演员表演差距还是有点大，话说回来我一直觉得无麦是话剧演员的基础课，但是台上的男演员们实在有点让人接受不能，张乃天我不久之前才看过他的科诺克医生……您当时不是这样啊拜托？
语气弱归语气弱、声音轻归声音轻，导致观众听不听是导致观众听不清，不能混为一谈。毕竟语气和声音我可以控制，让观众听明白是基本技能要求。
我记得我人鼠之间的时候抱怨过姜浩的口音语气，你非要说的话这一次的角色与他的口音语气相对还比较契合……「相对」。以及虽说我开玩笑说北京口音是一部分话剧演员的官话正音，但是拖腔拖调和吞字吞音还是两码事情。
两位女演员相对来说好很多，和戏份比重角色完整性有一定的关系但显然不是决定性因素，毕竟温丽琴老师饰演的母亲玛格即便是在小声嘟囔抱怨的时候我也每个字都能听得清楚，对吧？
我其实很喜欢到了母亲被杀后的那一段舞台展现和表演方式，从灯光变化、声效转换达到了「疯狂」的效果，冲击力和想要的混乱感都是实现了的，其实我到这个时候都在想，就跟人鼠之间一样，我理智上能够感觉到你的用意，但是即便作为一个历来主动投入和共情的观众，我想法设法都进不到这个故事里去。
我想了很多天，除了一些具体细节桥段的取舍，导演（我看过的）两次改编问题主要出在一个很微妙的节奏（当然了这个取舍其实也就是节奏的把控），就好像同样的笑话有些人说出来一点也不好笑有些人说出来就让人捧腹一样，不仅仅是幽默，广义上的即便不涉及语言本身的讲述也是需要一个「节奏感」的，一方面你要选择你的情节锚点（类似段子里的Punchline），另一方面你要选择一个合适的节点以正确的方式把它扔出来。
从人鼠之间到丽南山的美人，我一个甚至知道故事本身走向的人，也觉得在这个舞台讲述里走得一脚深一脚浅，偶尔还要踉跄几下，感觉好像你回家的那条石板路突然被水泡了一样。
我很久之前就一直在喊我想看这部，因为疫情因为我不在北京多次没缘分加剧了这种想看……我仍旧非常喜欢这个文本，但是我很难在这部戏把反复尝试进入情景并且失败的我撞了个满头包的情况下讨论文本的优越性。
我不用来也能感受文本的优越性。
太难受了。#夏看戏#
一、犬
此文献给“红枣儿”
醒木一响，这就开讲。
作为开篇，要点题、要精彩、要引人入胜。自认为家中宠物颇多且各有千秋，“大梁”由谁挑起便成了道难题。然而“水有源、树有根”，不知从何聊起，那咱就从头聊起。
本人自幼喜爱动物，由此家中不乏小缸儿小罐儿小笼子。打记事儿起，遛王八、斗蛐蛐儿、喷小鸟儿，从未断绝。虽说朝听鸟鸣醒、夜伴虫声睡，但此时尚幼，不具备饲养动物的能力，是我的父母忙前忙后来照顾这些小宠儿的。不知您各位是否有过相同的想法：爸妈的宠儿是爸妈的，自己的宠儿还得自己打理。年幼的我，无时无刻都想拥有一只属于自己的宠儿，奈何水平有限，只得浅藏心中。
家里的宠儿看腻了，就拉着父母去北京动物园瞧个够，时至今日，北京动物园仍承载着自己童年的无数回忆与期许。北动的西北角，有一处儿童动物园，里面饲养着数种常见的家畜。每当幼时的我游园完毕，不管劳累与否，都要到这里进行一项“闭幕仪式”——牵狗。最早先是五十块钱，交上挑狗就牵，听闻如今转为押金模式。园内一排排银色的铁笼紧密排列，笼中不同品种的狗交相呼应，看着就过瘾！大型犬们后脚绷上劲儿，一发力，高高跃起，用前爪狠狠拍击铁笼，最后累的呼哧带喘，硬撑着大大法法的身体，吐着鲜红的舌头。殊不知，身旁静静摇着尾巴的同伴被游客选中，带出铁笼，享受片刻自由。由此，带出铁笼的狗大都乖巧可人，也就是俗语所说“会来事儿”。
不过多老实的狗，也有莽撞的时候。或许闻到了新鲜的气味；或许迫切与其他笼中的同类交流。原因种种，一激动，就往前窜。这一窜不要紧，可倒霉了那些交钱享福的小主顾了。小型犬一窜，能拉人一大趔趄；若是大型犬暴起，您就不免和土地公公来个“亲密接触”。由此，但凡路过大狗的笼子，年幼的我看都不看一眼，真不是“瞎讲究”，毕竟谁也不想逢离园最后疯狂之际，摔个满脸泥。
相比于其他动物，狗并不如猫敏捷、马骁勇、鱼灵动，但是骨子里忠贞不二的特质，在众宠中脱颖而出。办事儿精准、处事儿落落大方的人，我们称之为“人精儿”。而狗中也不乏些“狗精儿”，他们不仅生的精神利落，还极通人性，是众笼之中的明星，总能让牵绳的主儿流连忘返。
不瞒各位，说是去动物园牵狗，实际上是去跟其他小朋友争着和“狗精儿”见面，也算是童年独属的“明星见面会”。每当“狗精儿”跟随在身边，自己便挺直腰板，两耳一闭，行走伴风，余光斜瞄两旁，看着他人投来羡慕的眼光，小小的虚荣得到了大大的满足。
虽然大多关于幼时的回忆已模糊不清，但是自己亲身物色“狗精儿”的故事却长印脑海。记忆中，我与这只“狗精儿”的首次见面便一见钟情。其乌黑的眼睛滴溜儿圆，迸发出年轻犬特有的朝气与活力。最引人瞩目的是身上的毛发，又蓬又卷，关键是毛色，大体枣红，鲜艳而不浮躁，在狗群中颇为亮眼，他也因此得名——红枣儿。幼时总觉得“红枣儿”一名不足衬其美貌，本想改名“赤兔”二字，奈何呼其不应，只得作罢。红枣儿是只泰迪，加上当年泰迪多冠以“温顺、可爱”之名，在宠物圈掀起一阵狂潮，他与同笼舍的卷毛伙伴颇受游客厚爱，当然也包括我的偏爱。偏爱至何种程度？毫不夸张的举个例子，就是为了和他在一起散步、奔跑一个小时，我才无数次前往动物园。说来也怪，不管是性情凶猛的狮子老虎，还是身姿雄伟的大象长颈鹿，都在一只小犬面前黯然失色。
每散步到乏累时，便找长凳坐下，向红枣儿分享着今天趣闻与心中九九。褐红的身躯依偎在脚边，静静聆听。与红枣儿相处的时光，让年幼的我首次体会到主人与宠物间无形的交流与共鸣。这使年幼的我数次想把红枣儿从动物园带回家中，但我们之间只是简单的“雇佣关系”，时间一到，就要将牵绳交予其他小朋友手中，只得留下失落与“再见”二字。不知何时，儿童动物园的时光被尘封进记忆的匣箱，“再见”二字便再也没有兑现。
为了确保回忆的准确性，我翻箱倒柜，最终找到一部来自2010年的录像，其中某段记录了我与红枣儿携行的全过程。作为唯一的影像资料，静置了整整十二年，却好像正是在十二年后的今天等待着我。视频中的红枣儿并没有回忆中那么特殊、那么艳红，全然一只普通泰迪的长相。仔细想想，今年红枣儿已经十六岁，这对狗来说已经是无法逾越的高龄，是否安在都是个问号，更不要问他还是否记得一位流水牵客儿了。
如同一去不返的童年，也许珍藏心底的回忆已随岁月改变模样；简单的开心与快乐在如今乏善可陈。但我心中，红枣儿永远是火苗般艳红的知己，而自己永远是打心眼儿里热爱动物的主顾。和红枣儿一样，我把自己最赤诚艳丽的“颜色”，留在了那段最赤诚艳丽的时光。
#物穆无穷[超话]##宠物#
此文献给“红枣儿”
醒木一响，这就开讲。
作为开篇，要点题、要精彩、要引人入胜。自认为家中宠物颇多且各有千秋，“大梁”由谁挑起便成了道难题。然而“水有源、树有根”，不知从何聊起，那咱就从头聊起。
本人自幼喜爱动物，由此家中不乏小缸儿小罐儿小笼子。打记事儿起，遛王八、斗蛐蛐儿、喷小鸟儿，从未断绝。虽说朝听鸟鸣醒、夜伴虫声睡，但此时尚幼，不具备饲养动物的能力，是我的父母忙前忙后来照顾这些小宠儿的。不知您各位是否有过相同的想法：爸妈的宠儿是爸妈的，自己的宠儿还得自己打理。年幼的我，无时无刻都想拥有一只属于自己的宠儿，奈何水平有限，只得浅藏心中。
家里的宠儿看腻了，就拉着父母去北京动物园瞧个够，时至今日，北京动物园仍承载着自己童年的无数回忆与期许。北动的西北角，有一处儿童动物园，里面饲养着数种常见的家畜。每当幼时的我游园完毕，不管劳累与否，都要到这里进行一项“闭幕仪式”——牵狗。最早先是五十块钱，交上挑狗就牵，听闻如今转为押金模式。园内一排排银色的铁笼紧密排列，笼中不同品种的狗交相呼应，看着就过瘾！大型犬们后脚绷上劲儿，一发力，高高跃起，用前爪狠狠拍击铁笼，最后累的呼哧带喘，硬撑着大大法法的身体，吐着鲜红的舌头。殊不知，身旁静静摇着尾巴的同伴被游客选中，带出铁笼，享受片刻自由。由此，带出铁笼的狗大都乖巧可人，也就是俗语所说“会来事儿”。
不过多老实的狗，也有莽撞的时候。或许闻到了新鲜的气味；或许迫切与其他笼中的同类交流。原因种种，一激动，就往前窜。这一窜不要紧，可倒霉了那些交钱享福的小主顾了。小型犬一窜，能拉人一大趔趄；若是大型犬暴起，您就不免和土地公公来个“亲密接触”。由此，但凡路过大狗的笼子，年幼的我看都不看一眼，真不是“瞎讲究”，毕竟谁也不想逢离园最后疯狂之际，摔个满脸泥。
相比于其他动物，狗并不如猫敏捷、马骁勇、鱼灵动，但是骨子里忠贞不二的特质，在众宠中脱颖而出。办事儿精准、处事儿落落大方的人，我们称之为“人精儿”。而狗中也不乏些“狗精儿”，他们不仅生的精神利落，还极通人性，是众笼之中的明星，总能让牵绳的主儿流连忘返。
不瞒各位，说是去动物园牵狗，实际上是去跟其他小朋友争着和“狗精儿”见面，也算是童年独属的“明星见面会”。每当“狗精儿”跟随在身边，自己便挺直腰板，两耳一闭，行走伴风，余光斜瞄两旁，看着他人投来羡慕的眼光，小小的虚荣得到了大大的满足。
虽然大多关于幼时的回忆已模糊不清，但是自己亲身物色“狗精儿”的故事却长印脑海。记忆中，我与这只“狗精儿”的首次见面便一见钟情。其乌黑的眼睛滴溜儿圆，迸发出年轻犬特有的朝气与活力。最引人瞩目的是身上的毛发，又蓬又卷，关键是毛色，大体枣红，鲜艳而不浮躁，在狗群中颇为亮眼，他也因此得名——红枣儿。幼时总觉得“红枣儿”一名不足衬其美貌，本想改名“赤兔”二字，奈何呼其不应，只得作罢。红枣儿是只泰迪，加上当年泰迪多冠以“温顺、可爱”之名，在宠物圈掀起一阵狂潮，他与同笼舍的卷毛伙伴颇受游客厚爱，当然也包括我的偏爱。偏爱至何种程度？毫不夸张的举个例子，就是为了和他在一起散步、奔跑一个小时，我才无数次前往动物园。说来也怪，不管是性情凶猛的狮子老虎，还是身姿雄伟的大象长颈鹿，都在一只小犬面前黯然失色。
每散步到乏累时，便找长凳坐下，向红枣儿分享着今天趣闻与心中九九。褐红的身躯依偎在脚边，静静聆听。与红枣儿相处的时光，让年幼的我首次体会到主人与宠物间无形的交流与共鸣。这使年幼的我数次想把红枣儿从动物园带回家中，但我们之间只是简单的“雇佣关系”，时间一到，就要将牵绳交予其他小朋友手中，只得留下失落与“再见”二字。不知何时，儿童动物园的时光被尘封进记忆的匣箱，“再见”二字便再也没有兑现。
为了确保回忆的准确性，我翻箱倒柜，最终找到一部来自2010年的录像，其中某段记录了我与红枣儿携行的全过程。作为唯一的影像资料，静置了整整十二年，却好像正是在十二年后的今天等待着我。视频中的红枣儿并没有回忆中那么特殊、那么艳红，全然一只普通泰迪的长相。仔细想想，今年红枣儿已经十六岁，这对狗来说已经是无法逾越的高龄，是否安在都是个问号，更不要问他还是否记得一位流水牵客儿了。
如同一去不返的童年，也许珍藏心底的回忆已随岁月改变模样；简单的开心与快乐在如今乏善可陈。但我心中，红枣儿永远是火苗般艳红的知己，而自己永远是打心眼儿里热爱动物的主顾。和红枣儿一样，我把自己最赤诚艳丽的“颜色”，留在了那段最赤诚艳丽的时光。
#物穆无穷[超话]##宠物#
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