用艺术的角度来开阔心路眼界，去了解世界

时光很匆忙，别错过夕阳与落日，可惜难以得见，所以生不起死也死不起。

反思~这世界荒诞的果不是一日而就，有无我自身价值观日结月累糜烂的因呢！

凡事都有偶然的凑巧，结果却又如宿命的必然~都是自己制造、自找的。

我们一路奋战， 不是为了能改变世界，而是为了不让世界改变我们。

[月亮]夜梦吉祥 https://t.cn/RBSR99B

我家的故事最后一集真是神结尾，但完全不觉突兀和牵强，人生之偶然如东方彩云散去，平淡中透着挥之不去的宿命感，像神迹一样降临却又荒诞而去。就如男主所说，这是一个睽违25年回到老家的长男，跟家人生活了短短一年，胡乱搅和了一遭又消失无踪，所有事情最后再度尘埃落定的故事。
这部基本是在通勤的时候地铁里看的，男主和老爷子演技太好了，最后一集被里面又爱又恨的老头角色虐哭了，据说编剧宫九是大神，打算接下来预订“曼哈顿爱情故事”～

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#看点什么#

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出生于1913年的植田正治恰好生活在一个文化繁荣的时代，隽永温和之“旧”与外来事物冲击下的“新”相互碰撞，使得日本社会的思想文化氛围空前活跃；工业文明与战争带来的影响，社会生活环境因此而丰富且多元。然而，尽管当时的日本的摄影正处于现代主义的潮流当中，植田正治却毕生都在自己的家乡——山阴，只专注于拍摄他真正想拍的事物，他的作品有着超越风土人情与时代的普遍性，从而持续的带给观众历久弥新的深刻感动。

离家只有5分钟车程的鸟取沙丘是植田正治大部分作品的舞台，在总长约350公里的沙丘上，他如摆布棋子一般地塑造着家人和密友，更尤其擅长以山阴的天空、地平线和沙丘等为背景，以如同“舞台摄影”的方式，拍摄着人物各种各样的姿态。然而，植田的拍摄虽然与被摄物带着距离感，却充满细腻绵密的情感。

罗兰•巴尔特在其著作《明室》中提及，摄影的本质是一种偶然性、特殊性和意外，在对植田正治作品的观看中，我们也不难发现其中精心安排的“意外性”；他的作品总是具有古典荒诞的构图、缥缈诗意的情绪，而不是猛烈的、直接的，试图粗鲁的以“冲击”的形式俘虏观者。他的作品像是一种以平和之心不断进行的对摄影的实验，透过那个小小的取景框，一次次与世界在超现实层面进行着对话。

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