#书画界[超话]##国画[超话]##山水画[超话]##独眼艺术#
【黄宾虹 落日五湖浮】
“落日五湖浮，沧江急夜流。谁将兴废事，还与问闲鸥。”
《落日五湖浮》作于1946年，展现的正是画家自立面目的成就，呈现出浑厚华滋的独特韵味，堪称倾力之作。画面采取左山右水式布局，以高远加平远取势。画面中烟波浩淼，气势磅礴，湖中岛屿帆船星罗棋布，错落有致。黄宾虹笔力中处处可见篆籀气息，洗练凝重，遒劲有力，章法里虚实相生，尽显老辣陈炼之趣味，正如宾虹先生之言：“作画实中求虚，黑中留白，如一灿之光，通室皆明”。黄宾虹在北平期间得以寓目众多前贤名迹，并广事临摹，此际取径北宋为多，对董、巨用力尤甚。本幅构图得自写生，又吸收北宋全景式山水的格局，晚年高远取势的作品，基本是左侧大山，右侧流水，在此基础上生出万千变化，气势雄浑。此作分别以烟岚、溪流区隔，将画面分为上中下三段，但每段之间又并不割裂，以山头、树木、桥作为接引，从视觉上串联起各部分。左下的压脚印和右上的题款，彼此呼应，共同构成了有机的画面整体。位置经营可谓经历千锤百炼，极耐推敲。
笔墨是黄宾虹艺术的精髓，他总结有“五笔”、“七墨”之说，认为绘画应“筑基于笔，建勋于墨”。画中山石、草木先用淡墨铺染，再反复加笔；繁密的皴线多以中锋出，柔韧刚劲，显示出画家坚深的书法功底，线条之间施加形态各异的苔点，使色墨融于波磔的点线之中，可谓“墨中见笔笔含墨”；山石、树木、小桥、楼阁局部以石青、赭石提亮，呈现出“丹青隐墨，墨隐丹青”的效果，草木茂郁处和背阴处，则以渍墨破之。全作笔墨交相辉映，气韵超然。
赏近代画家. 黄宾虹作《落日五湖浮》。

《一日一打油，一日一唱和》，20201111，第1607天，灯下造句与兄唱和：
远闻鸡鸣催早起，
近看道弯留步迹。
室温冒汗挂琉璃，
因是窗外皆寒气。

附为民兄今晨的打油诗句：
近水无风波亦起，
远山隔湖存淡迹。
画室两面窗玻璃，
又来一个好天气。
（早上打油，一起加油。今早天色亦好，晨光响亮，阔天碧蓝；湖喧山静，风轻鸟啼，是负暄读书、画画的天气。蛮好，在这样的背景里，纸上画一组风格与以往不同的图式，应该顺手。晨记于宜民山庄。）

天氣熱，宜看些有凉意澀味的文章。這意思和舊時夏天的張掛拓片相似，都取其能敗火釋燥。知堂翁寫於淪陷時的《風的話》，有這樣一節：
“风在绍兴就不见得有什么讨人嫌的地方，因为他并不扬尘，街上以至门内院子里都是石板，刮上一天风也吹不起尘土来，白天只听得邻家的淡竹林的摩戛声，夜里北面楼窗的板门咯噔咯噔地作响，表示风的力量。”
紹興確是不見塵土的，現在與周氏撰此文已隔了八十餘年，在城裏走一天，鞋底仍然潔净，這在我等北人看來，就算奇事。老城内仍多裝着竹木板門的小樓，逢有晴日，主婦便忙忙地挑出許多竹竿晾衣服。石板路，淡竹林，霉迹苔痕的白墻，半臨水的小房……都頗有趣味。祗是蚊子多——所以還是冬春去住着爲好。
昨天下了陣子雨，風卻小。我立在窗前看了一會兒，園中的木槿落了許多——這花謝時顏色便槁淡了——雖然盛放也不鮮艷，落了更似褪色的褶紙。它枝葉雖密，卻無論怎樣大風也發不出蕭蕭的悲音，不甚爲人重視，但也許是好養活吧，我們鄕下，依然家家都栽幾株。
雨天宜喝濃的花茶，寫信。寫了四五紙，又覺得辭不達意——用白話嫌肉麻；文言則顯得太客氣，疑涉矯飾。决定不給伊看，折起夾回書裏。你那裏洪水才退，也是最潮悶炎炙的苦夏，又多蚊蚋，但每天如雨揮汗，怕不要瘦些吧？