【每日一画】 美与漂亮的区别，吴冠中的艺术思想与柯勒惠之的版画的些许思索

关于美与漂亮这两个概念的区别吴冠中是这样来解释的。他认为漂亮一般是缘于渲染得细腻、柔和、光挺，或质地材料的贵重，如金银、珠宝、翡翠、象牙，等等；而美则多产生于形象结构或色彩组织的艺术效果。

从关于美与漂亮的言辞及解释来看，吴冠中无疑对于美是更为看重的。这也符合他作为中国现代画家的这个身份。在吴冠中的《审美力》一书中，从他的角度出发，他认为在现代艺术之前的西方艺术更像是用绘画来照相。

这是一个很有意思的概念。相对于东方绘画的抽象与写意，西方绘画的表现手法依赖于解剖、透视以及立体感明暗关系等技法，因而使得绘画更能呈现对象的客观真实性。这便与摄影术所达成的目标是一致的。

既然如此，那就让我们从照相与绘画的角度来看待一下美与漂亮的问题。就摄影术而言，照片也是可以分为漂亮与美的。而且我们发现，在照相的美与漂亮的区别里，吴冠中所提出的概念也是适用的。

当一张照片呈现出客观对象的细腻、柔和与恰当的色彩及明暗关系时，我们是不是发现这恰好是吴冠中对于漂亮这个概念的定义。

而当一张照片对于我们眼目的吸引来自于其的形式结构以及色彩组织的话，那么它便是符合吴冠中关于美的定义。

绘画追求形式与结构的美，不一定能呈现出漂亮，在这儿我们可以柯勒惠之的版画来作为例子。在柯勒惠之的作品《匮乏》里，我们并不能发现所谓漂亮的定义，但它却能萦绕起我们其他的一些幽思。无论这幽思是苦涩还是别的什么意识，从我们形而上的角度去体察的话，它就属于一种深沉的美。即便这种美并不像漂亮那样容易识别。

莎士比亚的悲剧往往比喜剧更能让我们铭记，柯勒惠之的版画也具有同样的效果。我们这里可以把悲剧性质看作是美被生成的一个因素。然而，从现代艺术更为宏大的角度看，要抵达美的感觉形式是多种多样的。这得由现代艺术家的思想与观察来定。

柯勒惠之《匮乏》未知，《自愿者》未知

憨宝，野人此刻想起了朱自清写的父亲的背影，一种艰辛，一种落寞，一个萧索的表情，大概是最能让人柔肠千结的。便恼火自己的一些率性的举止。母亲想要陪伴，父亲大概更加吧。出发前的晚上，主要是跟着小盆友一起。母亲一个人在客厅里看电视。邀请母亲看电影，母亲大概看不太懂，坐了一会就去客厅了。
车子又开在一路林荫、沃野与河流中时，野人睡得昏天暗地。眼睛怎么都打不开。仿佛离家出行，要以昏睡的方式，来替代一些幽思。仿佛车内的空调，车外的骄阳，两相映照，照不出的蛤蟆的油，恰恰是浓郁凝聚的，最需要净化沉淀的。
傍晚与高中童靴聚，都是有小盆友的，关切的话题是小孩的教育。也有职业发展。有个老同学一直房地产公司里工作，似乎公司如今受着行业发展的重创，路上他指出哪些楼是他们公司负责的，哪些楼栋正在成为烂尾楼。疫情在其眼里并非主要原因，甚至是细微的，大概更多在于国家经济发展方向的变化，房地产被严格约束的信贷政策等。每天的工作内容，如今例行性多了些要处理员工、业主等的追问等。
是野人高中班当时考得很好的一个。夫妻都是湖大土木工程专业。后进入这家公司，已经二十年有多了吧。但是似乎遭遇到了事业的拐点。
假期有天，野人跟母亲说，家家有本难念的经。母亲大概以为然。尘啊，自己身上时的经历总是尤为感受深刻。扛着和行走着的都是自己。然而，所幸有爱，源泉般生长的爱的能力，在抚慰，和推动我们，笃定行走。
车上与老同学的孩子玩游戏。大概是每个人负责一句话的行为者、场景、状语、动作。有一次是：天上的飞鸟，在鲨鱼的嘴里，疯狂地，睡觉。
憨宝，觉得这句好不好玩。车子穿行城市夜色中。载着野人听到这句，参与这句之生成的奔涌、思念的心。猜猜，哪个部分是野人创作[锦鲤附体][心][送花花]

#王源[超话]##唯爱王源# @TFBOYS-王源 世间总有一些相遇注定是刻骨铭心 就算缱绻幽思悄隐于云端 待到青丝缀满霜华 回首仍有些许暖意萦怀 有些记忆
不会因时间而消磨 有些美好，也不会因岁月而黯淡 锦绣斑驳的岁月，能够舍弃的曾经
却是不能忘怀的感情 或许 在我们的生命中 最美的事不是留住时光 而是留住记忆