#佐久間大介[超话]##杂志翻译#
Cinema★Cinema No.97
翻译上半文字，下半见图1
渡边翔太&向井康二&目黑莲&佐久间大介
4人各不相同 钻研角色的方法
佐久间：老实说，听说要拍真人版的时候，我想的是“饶了我吧”（笑）。
向井：从一个动画饭的角度出发的话。
佐久间：对的。由真人去演绎那样的角色，只觉得不安极了。
渡边：我一开始也是想着“诶？这没问题吗？”“拍得出来吗？”
目黑：我所饰演的角色和平时的自己差距太大了，完全想象不出来。在拍摄之前都很担心呢。
向井：确实啊。不过，Snow Man全员能一起拍电影很令人开心，挑战怎样才能更接近原作也很有乐趣，大家都决定要尽全力表演。之后就看了剧本。
佐久间：《阿松》的原作东一块西一块的，零散到了摸不着头脑的程度，当以为“这个剧情和后面衔接不上吧？”的时候，有时候确实像确信犯一般衔接不上，有时又接上了。我在读剧本时，用动画中的画面想象出了剧本内容，觉得挺好的。
渡边：刚开始读剧本时，从各种意义上来说都感觉过于厉害，总之先把剧本合起来了（笑）。并且我所饰演的END是原作中没有的原创角色，完全想象不出来。结果都没能事先进行角色塑造。
佐久间：活用现有素材。
向井：我在组合里算是年纪比较小的，很担心自己能否演好长男的小松这个角色。不过小松虽然是长男，但很不靠谱，我也有些跟他相似的地方。向导演请教后，他跟我说“本色出演就可以”，所以也没怎么塑造角色。
目黑：出声的感觉啥的，就是原本的康二。
向井：但是我本色出演的话，即兴发挥时会不小心冒出关西腔，所以比较少即兴发挥。就算要做即兴表演，也会先在脑子里过一遍再说出来。
佐久间：我想尽可能忠实地还原原作。作为一个看过一些动画改编成真人版的动画饭，最注重的就是还原度要高。我心中的十四松就是动画里头的十四松，发声方式也有意识地参考了十四松的声优小野大辅桑。十四松只是嗓门大而已，其实是个敏感又普通的孩子。尽量着眼于欢快又情绪高涨时的十四松去演绎了。
向井：很有活力的地方和平时的Sakkun很相似呢。这六胞胎里，本人和角色差距最大的是meme和轻松。
渡边：没错。
目黑：我参考了动画中轻松吐槽的感觉和节奏感。吐槽了这个人以后又马上接着吐槽那一个。和平时的自己不太一样，很开心。
佐久间：轻松当上牛郎No.1的那场戏呢？
目黑：把他当成另一个人来表演的。
向井：牛郎No.1是我啦！
渡边：啊哈哈！（笑）
看到六胞胎心有灵犀般的表演，共演者们也很震惊！
向井：和成员们演对手戏很开心呢。比如有点急躁的meme等等，可以看到和往常不同的一面。就算喊了cut，气氛也很热闹呢。拼命忍笑之后终于能说出“刚刚那是啥啊！”之类的。
目黑：确实。
向井：演戏和没有演戏的两种状态的切换很开心啊。
佐久间：9个人都在！把拍摄现场这个空间变得很好相处这点也很棒。工作人员也很体贴我们，多亏了他们，（拍摄过程中）一直很开心啊。
目黑：六胞胎大吵大闹的那场戏里，其他参演者说我们“表演时的节奏很快、很独特”。
佐久间：诶。我们的关系很要好，多少能知道对方的节奏。
渡边：我晚了大家很久才开机。第一天去拍摄现场只有我1个人，紧张到疯狂吃螺丝。
向井：从导演那听说了（笑）。
渡边：不停被NG。
佐久间：导演说你“紧张得不行！不过最后豁出去了，很有意思呢！”
渡边：中途还被说了“这样就够了！”
向井：好强！
渡边：作为剧情终结者，是为了终结这部电影中各种各样的脱线剧情而加入的。但很有趣的是他会不自觉地被带进那些剧情里。仅凭台词的表现形式，有趣之处就会改变，因此每场戏我都是边和导演商量“这边这样做的话会比较好玩呢”边演的。自由度过高这点很难呢。
向井：原来如此。
Cinema★Cinema No.97
翻译上半文字，下半见图1
渡边翔太&向井康二&目黑莲&佐久间大介
4人各不相同 钻研角色的方法
佐久间：老实说，听说要拍真人版的时候，我想的是“饶了我吧”（笑）。
向井：从一个动画饭的角度出发的话。
佐久间：对的。由真人去演绎那样的角色，只觉得不安极了。
渡边：我一开始也是想着“诶？这没问题吗？”“拍得出来吗？”
目黑：我所饰演的角色和平时的自己差距太大了，完全想象不出来。在拍摄之前都很担心呢。
向井：确实啊。不过，Snow Man全员能一起拍电影很令人开心，挑战怎样才能更接近原作也很有乐趣，大家都决定要尽全力表演。之后就看了剧本。
佐久间：《阿松》的原作东一块西一块的，零散到了摸不着头脑的程度，当以为“这个剧情和后面衔接不上吧？”的时候，有时候确实像确信犯一般衔接不上，有时又接上了。我在读剧本时，用动画中的画面想象出了剧本内容，觉得挺好的。
渡边：刚开始读剧本时，从各种意义上来说都感觉过于厉害，总之先把剧本合起来了（笑）。并且我所饰演的END是原作中没有的原创角色，完全想象不出来。结果都没能事先进行角色塑造。
佐久间：活用现有素材。
向井：我在组合里算是年纪比较小的，很担心自己能否演好长男的小松这个角色。不过小松虽然是长男，但很不靠谱，我也有些跟他相似的地方。向导演请教后，他跟我说“本色出演就可以”，所以也没怎么塑造角色。
目黑：出声的感觉啥的，就是原本的康二。
向井：但是我本色出演的话，即兴发挥时会不小心冒出关西腔，所以比较少即兴发挥。就算要做即兴表演，也会先在脑子里过一遍再说出来。
佐久间：我想尽可能忠实地还原原作。作为一个看过一些动画改编成真人版的动画饭，最注重的就是还原度要高。我心中的十四松就是动画里头的十四松，发声方式也有意识地参考了十四松的声优小野大辅桑。十四松只是嗓门大而已，其实是个敏感又普通的孩子。尽量着眼于欢快又情绪高涨时的十四松去演绎了。
向井：很有活力的地方和平时的Sakkun很相似呢。这六胞胎里，本人和角色差距最大的是meme和轻松。
渡边：没错。
目黑：我参考了动画中轻松吐槽的感觉和节奏感。吐槽了这个人以后又马上接着吐槽那一个。和平时的自己不太一样，很开心。
佐久间：轻松当上牛郎No.1的那场戏呢？
目黑：把他当成另一个人来表演的。
向井：牛郎No.1是我啦！
渡边：啊哈哈！（笑）
看到六胞胎心有灵犀般的表演，共演者们也很震惊！
向井：和成员们演对手戏很开心呢。比如有点急躁的meme等等，可以看到和往常不同的一面。就算喊了cut，气氛也很热闹呢。拼命忍笑之后终于能说出“刚刚那是啥啊！”之类的。
目黑：确实。
向井：演戏和没有演戏的两种状态的切换很开心啊。
佐久间：9个人都在！把拍摄现场这个空间变得很好相处这点也很棒。工作人员也很体贴我们，多亏了他们，（拍摄过程中）一直很开心啊。
目黑：六胞胎大吵大闹的那场戏里，其他参演者说我们“表演时的节奏很快、很独特”。
佐久间：诶。我们的关系很要好，多少能知道对方的节奏。
渡边：我晚了大家很久才开机。第一天去拍摄现场只有我1个人，紧张到疯狂吃螺丝。
向井：从导演那听说了（笑）。
渡边：不停被NG。
佐久间：导演说你“紧张得不行！不过最后豁出去了，很有意思呢！”
渡边：中途还被说了“这样就够了！”
向井：好强！
渡边：作为剧情终结者，是为了终结这部电影中各种各样的脱线剧情而加入的。但很有趣的是他会不自觉地被带进那些剧情里。仅凭台词的表现形式，有趣之处就会改变，因此每场戏我都是边和导演商量“这边这样做的话会比较好玩呢”边演的。自由度过高这点很难呢。
向井：原来如此。
【同是重建的宫殿，首里城能成文化遗产，为什么韩国景福宫缺不行？】
韩国的景福宫并非是世界文化遗产，很多人觉得是因为景福宫是仿中式宫殿的建筑，而且也就相当于明朝时期的郡王府邸，所以没资格。
但事实却并非如此，因为同样建筑风格的韩国昌德宫，就是世界文化遗产。
景福宫是韩国古代规模最大的宫殿，也是当年李朝的正宫，只不过现在的景福宫，是重建之后的宫殿，并非原本的景福宫。
说到这里，可能很多人都会奇怪，如果景福宫是因为重建，并非原貌而没有能成为世界文化遗产项目的话，那么同样的重建宫殿的琉球首里城为何被列入了世界文化遗产名录。
李成桂发动威化岛回军后，掌握高丽王朝，之后建立李朝，将都城从高丽王朝的开京迁移到了如今的首尔一带，也就是汉阳。
明太祖洪武二十八年，景福宫正式建造，其所在地原本是高丽时期的宫殿，但是规模上比较小而且规制也比较高。
作为明朝藩臣，李朝正宫景福宫严格遵循明朝王府的规格，不能使用金色琉璃瓦，只能使用郡王府邸使用的丹青色，其名字取自于《诗经》中的“介尔景福，君子万年”。
建成之后很长时间之内，景福宫都作为李朝的正宫使用，但是在明朝嘉靖二十三年被焚毁，重建后没多久，又因为壬辰倭乱被一把火烧个精光。
大乱平息之后，李朝宣祖回到汉阳，但是因为缺钱没法子重建景福宫，于是就暂时住在月山大君的府邸，之后改建，也就是现在的德寿宫。
光海君即位后开始重建宫殿，可景福宫的规模太大了，一时半会实在建不了，因此就重建了比较小的昌德宫，并且将其作为正宫的平替使用。
李朝中后期，王室几乎都是住在昌德宫，原本的正宫景福宫基本上就成了摆设，被闲置了长达将近三百年岁月，直到1865年也就是清同治四年，才开始重修。
但是李朝晚期风云变幻，王室在景福宫也没住多久就再次搬回了昌德宫，日韩合并后，韩国王室长期住在昌德宫，而景福宫变成了那时候日本殖民的总督府所在地。
日本人几乎将景福宫整个都给拆掉，建造了欧式建筑的总督府，除了勤政殿与庆会楼，其他建筑物基本全都荡然无存。
一直到韩国光复之后许久，六十年代才开始重新修建景福宫，将原本的总督府给拆掉，而整体的工程进行缓慢，直到上世纪末才算是完全修建成功。
不过景福宫在历史上被毁实在太早，而且近代重建之后没多长时间再次被毁，还经历了将近三百年的闲置，而且现代重建的时候，也采用了大量现代工艺。
景福宫的重建只是在外表上进行了一定程度复原，与古代真正的景福宫相差不小，相较于昌德宫等宫殿建筑，景福宫并没有自己的独特建筑意义，这是很关键的问题。
与景福宫不同的是，昌德宫在李朝中期就成为了王室生活的地方，并且长期取代景福宫作为李朝的正宫，保存的非常完好，最具有自然风貌。
虽然昌德宫也经过多次重建，而且也严格遵循与中原的宗藩关系，但是昌德宫的保存程度与建筑风格特色，都算是半岛上最鲜明的一个，是景福宫比不上的。
从1907年开始，李朝的末代王室就长期居住在昌德宫之中，就算是在1917年发生大火将其焚毁了不少，重建之后带着浓厚的日式风格，仍旧不甚影响。
昌德宫是完全按照原样重建的，保存着最初始的风貌，具有极高历史与建筑价值，但景福宫的重建实在是过于现代化，文化上的价值与昌德宫相去甚远。
位于琉球群岛主岛琉球岛南方的首里城，是古代琉球王国的正宫，同样也是按照明清皇宫为蓝本所建造的，但并非完全。
说是这么说，但首里城具有极其浓厚的唐朝建筑风格，不仅有中式也有日式风格，而且还有大量琉球本土的建筑工艺技术，这些都是非常独特的。
一般人看到首里城，觉得这既像是中式宫殿，却也有日式风情，可琉球本土的特色在首里城当中也表现得非常浓厚。
历史上的首里城多次遇到焚毁，也进行了多次复原，直到2000年被列为世界文化遗产，不过可惜的是2019年首里城再次被烧毁，如今仍旧还在重建复原当中。
很多人觉得，复原的历史建筑是不能列入世界文化遗产的，但这是个极大的误区，世界文化遗产的评定标准并非如此，能成世界文化遗产，必须要符合一项或几项标准：
一，代表一种独特的艺术成就；
二，能为一种已消失的文明或者文化传统提供特殊的见证；
三，能够作为一种建筑文化风格的杰出典型范例；
四，在一定时期之内对于区域之内或者世界范围内的建筑、设计等产生很大影响。
除此之外还有其他，但是仅仅是这几条，首里城就已经足够具备条件，因为首里城代表着的是琉球王国时代独特的建筑文化艺术，这是世界其他地方所没有的。
不管是韩国建筑，还是琉球建筑，都深刻受到了中原建筑文化的影响，但是两者所衍生出来的各自建筑风格却完全不同，琉球建筑的独特性明显更强。
韩国的宫殿建筑当中，能够作为典型范例的，自然是昌德宫，而完全重建并且匮乏独特性的景福宫，自然是差得远，所以昌德宫是世界文化遗产，而景福宫不是。
首里城虽然进行了大规模的重建，但完全按照过去的模样进行重建，并且首里城作为琉球风格建筑具有独一无二性，是已消失的琉球王国的一种记忆留存。
如今首里城再度被毁，将来等到重新复原之后，教科文组织会对其进行重新的评估，如果符合标准，仍旧会是世界文化遗产，但是景福宫再怎么样，也没有这样的机会。
#这就是中国风##文玩收藏#
韩国的景福宫并非是世界文化遗产，很多人觉得是因为景福宫是仿中式宫殿的建筑，而且也就相当于明朝时期的郡王府邸，所以没资格。
但事实却并非如此，因为同样建筑风格的韩国昌德宫，就是世界文化遗产。
景福宫是韩国古代规模最大的宫殿，也是当年李朝的正宫，只不过现在的景福宫，是重建之后的宫殿，并非原本的景福宫。
说到这里，可能很多人都会奇怪，如果景福宫是因为重建，并非原貌而没有能成为世界文化遗产项目的话，那么同样的重建宫殿的琉球首里城为何被列入了世界文化遗产名录。
李成桂发动威化岛回军后，掌握高丽王朝，之后建立李朝，将都城从高丽王朝的开京迁移到了如今的首尔一带，也就是汉阳。
明太祖洪武二十八年，景福宫正式建造，其所在地原本是高丽时期的宫殿，但是规模上比较小而且规制也比较高。
作为明朝藩臣，李朝正宫景福宫严格遵循明朝王府的规格，不能使用金色琉璃瓦，只能使用郡王府邸使用的丹青色，其名字取自于《诗经》中的“介尔景福，君子万年”。
建成之后很长时间之内，景福宫都作为李朝的正宫使用，但是在明朝嘉靖二十三年被焚毁，重建后没多久，又因为壬辰倭乱被一把火烧个精光。
大乱平息之后，李朝宣祖回到汉阳，但是因为缺钱没法子重建景福宫，于是就暂时住在月山大君的府邸，之后改建，也就是现在的德寿宫。
光海君即位后开始重建宫殿，可景福宫的规模太大了，一时半会实在建不了，因此就重建了比较小的昌德宫，并且将其作为正宫的平替使用。
李朝中后期，王室几乎都是住在昌德宫，原本的正宫景福宫基本上就成了摆设，被闲置了长达将近三百年岁月，直到1865年也就是清同治四年，才开始重修。
但是李朝晚期风云变幻，王室在景福宫也没住多久就再次搬回了昌德宫，日韩合并后，韩国王室长期住在昌德宫，而景福宫变成了那时候日本殖民的总督府所在地。
日本人几乎将景福宫整个都给拆掉，建造了欧式建筑的总督府，除了勤政殿与庆会楼，其他建筑物基本全都荡然无存。
一直到韩国光复之后许久，六十年代才开始重新修建景福宫，将原本的总督府给拆掉，而整体的工程进行缓慢，直到上世纪末才算是完全修建成功。
不过景福宫在历史上被毁实在太早，而且近代重建之后没多长时间再次被毁，还经历了将近三百年的闲置，而且现代重建的时候，也采用了大量现代工艺。
景福宫的重建只是在外表上进行了一定程度复原，与古代真正的景福宫相差不小，相较于昌德宫等宫殿建筑，景福宫并没有自己的独特建筑意义，这是很关键的问题。
与景福宫不同的是，昌德宫在李朝中期就成为了王室生活的地方，并且长期取代景福宫作为李朝的正宫，保存的非常完好，最具有自然风貌。
虽然昌德宫也经过多次重建，而且也严格遵循与中原的宗藩关系，但是昌德宫的保存程度与建筑风格特色，都算是半岛上最鲜明的一个，是景福宫比不上的。
从1907年开始，李朝的末代王室就长期居住在昌德宫之中，就算是在1917年发生大火将其焚毁了不少，重建之后带着浓厚的日式风格，仍旧不甚影响。
昌德宫是完全按照原样重建的，保存着最初始的风貌，具有极高历史与建筑价值，但景福宫的重建实在是过于现代化，文化上的价值与昌德宫相去甚远。
位于琉球群岛主岛琉球岛南方的首里城，是古代琉球王国的正宫，同样也是按照明清皇宫为蓝本所建造的，但并非完全。
说是这么说，但首里城具有极其浓厚的唐朝建筑风格，不仅有中式也有日式风格，而且还有大量琉球本土的建筑工艺技术，这些都是非常独特的。
一般人看到首里城，觉得这既像是中式宫殿，却也有日式风情，可琉球本土的特色在首里城当中也表现得非常浓厚。
历史上的首里城多次遇到焚毁，也进行了多次复原，直到2000年被列为世界文化遗产，不过可惜的是2019年首里城再次被烧毁，如今仍旧还在重建复原当中。
很多人觉得，复原的历史建筑是不能列入世界文化遗产的，但这是个极大的误区，世界文化遗产的评定标准并非如此，能成世界文化遗产，必须要符合一项或几项标准：
一，代表一种独特的艺术成就；
二，能为一种已消失的文明或者文化传统提供特殊的见证；
三，能够作为一种建筑文化风格的杰出典型范例；
四，在一定时期之内对于区域之内或者世界范围内的建筑、设计等产生很大影响。
除此之外还有其他，但是仅仅是这几条，首里城就已经足够具备条件，因为首里城代表着的是琉球王国时代独特的建筑文化艺术，这是世界其他地方所没有的。
不管是韩国建筑，还是琉球建筑，都深刻受到了中原建筑文化的影响，但是两者所衍生出来的各自建筑风格却完全不同，琉球建筑的独特性明显更强。
韩国的宫殿建筑当中，能够作为典型范例的，自然是昌德宫，而完全重建并且匮乏独特性的景福宫，自然是差得远，所以昌德宫是世界文化遗产，而景福宫不是。
首里城虽然进行了大规模的重建，但完全按照过去的模样进行重建，并且首里城作为琉球风格建筑具有独一无二性，是已消失的琉球王国的一种记忆留存。
如今首里城再度被毁，将来等到重新复原之后，教科文组织会对其进行重新的评估，如果符合标准，仍旧会是世界文化遗产，但是景福宫再怎么样，也没有这样的机会。
#这就是中国风##文玩收藏#
【住宅风水 第三章 客厅的风水 (1)】
客厅法文为salon被译为沙龙，是介与私密与公开的空间。在西方是指17世纪起，西欧贵族、资产阶级社会中谈论文学、艺术或政治的社交问题的社交集会。
在中国，由于南北的文化、地理差异，所以对客厅的大小要求很不同，但是不管大厅小卧或且小厅大卧，客厅都既是家中迎宾待客之所，又是一家大小的日常活动中心。客厅在家居布局中属于战略重地，从客厅的格局就可以看出主人的涵养与气度，即所谓?室雅何须大，花香不在多?，而由于客厅的范围广阔，与其他功能空间互相联系，摆设在其中的家具有很多，所以它对整个宅运的影响不可小视，不论是为了美化家居，或是为了趋吉避凶，客厅地位均非常重要，其布置装修都必须仔细考量，才能做到胸有成竹，聚气生财。
客厅的内部格局位置
客厅是功用的场所，是住宅中所有功能区域得衔接点，所以动线宜开阔，最好设在住宅的中央位置。客厅应在房前，而不宜在房后。相对于房间，客厅采光一定要好光线要充足，讲究?光厅暗房?。若因客厅宽敞，而格一部分做卧室则不理想。客厅的入口处不宜看到厨房灶台和房门及后门，走道也应该避免直向或横向地贯穿全室。
客厅的颜色
客厅的颜色不但影响观感，也能影响情绪。客厅的颜色搭配，虽然不一定要衬户主的五行，但必须要考虑客厅的方向，而客厅的方向，主要是以客厅窗户的面向而定。窗户若向南，便是属于向南的的客厅；窗户若向北，便是属于向北的客厅。正东、正南、正西、正北在方位学上被称为?四正?，而东南、西南、西北、东北则被称为?四隅?认准方向，便可为客厅选择合适的颜色。
客厅的颜色
1、 正四位的客厅颜色配置。
东向客厅?宜以黄色来作主色。
东方五行属木，乃木气当旺之地，按照五行生克理论，木克土为财，这即是说土乃木之财,而黄色是?土?的代表色；故此客厅若是向东，在选择客厅用的油漆、墙纸、沙发时，宜选用黄色的颜色系列，深浅均可，只要采用这种颜色，可收旺财之效。
南向客厅?宜以白色来作主色。南方五行属火，乃火气当旺之地，按照五行生克理论，火克金为财，故此若要生旺向南客厅的财气，选用的油漆、墙纸及沙发均宜以白色为首选，因为白色是?金?的代表色。南窗虽有南风吹拂而较清凉，但因南方始终乃火旺之地，若是采用白色这类冷色来布置，则可有效消减燥热的火气。
西向客厅宜以绿色来作主色。
西方五行属金，乃金气当旺之地，金克木为财，这即是说木乃金之财，而绿色乃是木的代表色；故此向西的客厅若是用这种颜色作布置，可收旺之效。
并且向西的客厅下午西照的阳光甚为强烈，不但酷热，而且刺眼，所以用较清淡而又可护目养眼的绿色，十分适宜。
北向客厅宜以红色来作为主色。
北方五行属水，乃水气当旺之地，而水克火为财；因此若要生旺向北客厅的财气，便应选用似火的红色、紫色及粉红色；无论客厅内的墙纸、沙发椅以及地毯均以三种颜色为首选。并且从生理角度方面来考虑，冬天北风凛冽向北的客厅较为寒冷，故此不宜用蓝色、灰色及白色这些冷色。若是采用似火的红紫色，则可增添温暖的感觉。2、四隅位的客厅颜色配置如下：
东南向客厅主色 宜用黄色西南向客厅主色 宜用蓝色西北向客厅主色 宜用绿色东北向客厅主色 宜用蓝色
财位的布局
财位的方位
客厅的最重要方位在风水中被称为财位，关系到全家的财运、事业、声誉等的兴衰，所以财位的布局及摆设是不容忽视。的财位的最佳位置是客厅进门的对角线方位，这包含以下三种情形：如果住宅门开左边时，财位就在右边对角线顶端上；如果住宅门开右边时，财位就在左边对角线顶端上；如果住宅门开中央时，财位就在左右对角线顶端上。
财位的布置有诸多讲究，具体而言有以下十大注意事项：
1、 财位忌无靠：财位背后最好是坚固的两面墙，因为象征有靠山可倚，保证无后顾之忧，这样才可藏风聚气。反过来说，倘若财位背后是透明的玻璃窗，这不但难以积聚财富，而且还因为容易泄气，会有破财之虞。2、财位应平整：财位处不宜是走道或开门，并且财位财位上不宜有开放式窗户，开窗会导致室内财气外散。若有窗户可用窗帘遮盖或且封窗，财位才不致外漏。财位要尽量避免柱子和凹处，若此处恰是通道则可放置屏风，这样既能避免穿透的尴尬，亦可形成一个良好的财位。3、财位忌凌乱振动：如果财位长期凌乱及受振动，则很难固守正财。所以财位上放置的物品要整齐，也不可放置经常振动的各类电视、音响等。4、财位忌受污受冲：财位应该保持清洁，倘若厕所浴室在财位或杂物放在财位，这就会玷污财位，令财运大打折扣，不但使财位不能招财进宝，反而会令家财损耗，财位也不宜被尖角冲射，以免影响财运。5、财位不可受压：财位受压会导致家财无法增长，倘若将沉重的衣柜、书柜或组合柜等等放在财位，令财位压力重重，那便会对家宅的财运有百弊无一利。6、财位宜亮不宜暗：财位明亮则家宅生气勃勃，因此财位如有阳光或灯光照射，对生旺财气大有帮助；如果财位昏暗，则有滞财运，需在此处安装长明灯来化解。7、财位宜坐宜卧：财位是一家财气所聚的方位，因此应该善加利用除了放置生机茂盛的植物外，也可把睡床或者沙发放在财位上，在财位坐卧，日积月累，自会壮旺自身的财运。此外，如果把餐桌摆在财位也很适宜，因为餐桌是进食之所，在吸收食物能量的同时，又吸收财气，可谓一举两得。8、财位宜放吉祥物：财位是旺气凝聚的所在地，若在那里摆放一些寓意吉祥的招财物件，例如福、禄寿、三星或是文武财神的塑像，这会吉上加吉，有锦上添花的作用。9、财位忌水：财位好稳忌水，因此不宜在此处摆放水种植物，也不可以把鱼缸摆放在财位，以免见财化水。10、 财位植物要讲究：财位宜摆放生机茂盛的植物，不断生长，可令家中财气持续旺盛，运势更佳。因此在财位摆放常绿植物，尤其是以叶大或叶厚叶圆的黄金葛、橡胶树、金钱树及巴西铁树等最为适宜，但要留意，这些植物应该用泥土来种植，不能以水培养。财位不宜种植有刺的仙人掌类植物，因为此类植物是用来化煞的，如不明就里，则弄巧成拙，反而造成伤害。而藤类植物由于形状过于曲折，最好也不放在财位上。
客厅法文为salon被译为沙龙，是介与私密与公开的空间。在西方是指17世纪起，西欧贵族、资产阶级社会中谈论文学、艺术或政治的社交问题的社交集会。
在中国，由于南北的文化、地理差异，所以对客厅的大小要求很不同，但是不管大厅小卧或且小厅大卧，客厅都既是家中迎宾待客之所，又是一家大小的日常活动中心。客厅在家居布局中属于战略重地，从客厅的格局就可以看出主人的涵养与气度，即所谓?室雅何须大，花香不在多?，而由于客厅的范围广阔，与其他功能空间互相联系，摆设在其中的家具有很多，所以它对整个宅运的影响不可小视，不论是为了美化家居，或是为了趋吉避凶，客厅地位均非常重要，其布置装修都必须仔细考量，才能做到胸有成竹，聚气生财。
客厅的内部格局位置
客厅是功用的场所，是住宅中所有功能区域得衔接点，所以动线宜开阔，最好设在住宅的中央位置。客厅应在房前，而不宜在房后。相对于房间，客厅采光一定要好光线要充足，讲究?光厅暗房?。若因客厅宽敞，而格一部分做卧室则不理想。客厅的入口处不宜看到厨房灶台和房门及后门，走道也应该避免直向或横向地贯穿全室。
客厅的颜色
客厅的颜色不但影响观感，也能影响情绪。客厅的颜色搭配，虽然不一定要衬户主的五行，但必须要考虑客厅的方向，而客厅的方向，主要是以客厅窗户的面向而定。窗户若向南，便是属于向南的的客厅；窗户若向北，便是属于向北的客厅。正东、正南、正西、正北在方位学上被称为?四正?，而东南、西南、西北、东北则被称为?四隅?认准方向，便可为客厅选择合适的颜色。
客厅的颜色
1、 正四位的客厅颜色配置。
东向客厅?宜以黄色来作主色。
东方五行属木，乃木气当旺之地，按照五行生克理论，木克土为财，这即是说土乃木之财,而黄色是?土?的代表色；故此客厅若是向东，在选择客厅用的油漆、墙纸、沙发时，宜选用黄色的颜色系列，深浅均可，只要采用这种颜色，可收旺财之效。
南向客厅?宜以白色来作主色。南方五行属火，乃火气当旺之地，按照五行生克理论，火克金为财，故此若要生旺向南客厅的财气，选用的油漆、墙纸及沙发均宜以白色为首选，因为白色是?金?的代表色。南窗虽有南风吹拂而较清凉，但因南方始终乃火旺之地，若是采用白色这类冷色来布置，则可有效消减燥热的火气。
西向客厅宜以绿色来作主色。
西方五行属金，乃金气当旺之地，金克木为财，这即是说木乃金之财，而绿色乃是木的代表色；故此向西的客厅若是用这种颜色作布置，可收旺之效。
并且向西的客厅下午西照的阳光甚为强烈，不但酷热，而且刺眼，所以用较清淡而又可护目养眼的绿色，十分适宜。
北向客厅宜以红色来作为主色。
北方五行属水，乃水气当旺之地，而水克火为财；因此若要生旺向北客厅的财气，便应选用似火的红色、紫色及粉红色；无论客厅内的墙纸、沙发椅以及地毯均以三种颜色为首选。并且从生理角度方面来考虑，冬天北风凛冽向北的客厅较为寒冷，故此不宜用蓝色、灰色及白色这些冷色。若是采用似火的红紫色，则可增添温暖的感觉。2、四隅位的客厅颜色配置如下：
东南向客厅主色 宜用黄色西南向客厅主色 宜用蓝色西北向客厅主色 宜用绿色东北向客厅主色 宜用蓝色
财位的布局
财位的方位
客厅的最重要方位在风水中被称为财位，关系到全家的财运、事业、声誉等的兴衰，所以财位的布局及摆设是不容忽视。的财位的最佳位置是客厅进门的对角线方位，这包含以下三种情形：如果住宅门开左边时，财位就在右边对角线顶端上；如果住宅门开右边时，财位就在左边对角线顶端上；如果住宅门开中央时，财位就在左右对角线顶端上。
财位的布置有诸多讲究，具体而言有以下十大注意事项：
1、 财位忌无靠：财位背后最好是坚固的两面墙，因为象征有靠山可倚，保证无后顾之忧，这样才可藏风聚气。反过来说，倘若财位背后是透明的玻璃窗，这不但难以积聚财富，而且还因为容易泄气，会有破财之虞。2、财位应平整：财位处不宜是走道或开门，并且财位财位上不宜有开放式窗户，开窗会导致室内财气外散。若有窗户可用窗帘遮盖或且封窗，财位才不致外漏。财位要尽量避免柱子和凹处，若此处恰是通道则可放置屏风，这样既能避免穿透的尴尬，亦可形成一个良好的财位。3、财位忌凌乱振动：如果财位长期凌乱及受振动，则很难固守正财。所以财位上放置的物品要整齐，也不可放置经常振动的各类电视、音响等。4、财位忌受污受冲：财位应该保持清洁，倘若厕所浴室在财位或杂物放在财位，这就会玷污财位，令财运大打折扣，不但使财位不能招财进宝，反而会令家财损耗，财位也不宜被尖角冲射，以免影响财运。5、财位不可受压：财位受压会导致家财无法增长，倘若将沉重的衣柜、书柜或组合柜等等放在财位，令财位压力重重，那便会对家宅的财运有百弊无一利。6、财位宜亮不宜暗：财位明亮则家宅生气勃勃，因此财位如有阳光或灯光照射，对生旺财气大有帮助；如果财位昏暗，则有滞财运，需在此处安装长明灯来化解。7、财位宜坐宜卧：财位是一家财气所聚的方位，因此应该善加利用除了放置生机茂盛的植物外，也可把睡床或者沙发放在财位上，在财位坐卧，日积月累，自会壮旺自身的财运。此外，如果把餐桌摆在财位也很适宜，因为餐桌是进食之所，在吸收食物能量的同时，又吸收财气，可谓一举两得。8、财位宜放吉祥物：财位是旺气凝聚的所在地，若在那里摆放一些寓意吉祥的招财物件，例如福、禄寿、三星或是文武财神的塑像，这会吉上加吉，有锦上添花的作用。9、财位忌水：财位好稳忌水，因此不宜在此处摆放水种植物，也不可以把鱼缸摆放在财位，以免见财化水。10、 财位植物要讲究：财位宜摆放生机茂盛的植物，不断生长，可令家中财气持续旺盛，运势更佳。因此在财位摆放常绿植物，尤其是以叶大或叶厚叶圆的黄金葛、橡胶树、金钱树及巴西铁树等最为适宜，但要留意，这些植物应该用泥土来种植，不能以水培养。财位不宜种植有刺的仙人掌类植物，因为此类植物是用来化煞的，如不明就里，则弄巧成拙，反而造成伤害。而藤类植物由于形状过于曲折，最好也不放在财位上。
✋热门推荐