积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。
浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。
入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。
已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。

—（宋）张先《题西溪无相院》
这首诗表现了诗人对雨后秋溪的独特兴会，抒写了一种高妙的情致。
起句展现的是西溪的独特风貌。一场秋雨，溪水涨满，远远望去，天光水色浑融一片，清澈无比。经过一场秋雨的洗刷，临溪的屋宇显得分外清丽明澈，仿佛平卧在水面上，别有一副悠闲的静态。
颔联笔触一转，从小处、近处着墨，使诗情飞动起来。“浮萍破”，这是一个极其细小而不易被察觉到的物象，是水面上微风初起时所致，但被诗人捕捉住了。一个“破”字，寓动于静，体物入微；而草声是极细微的声响，也被诗人听到了，足见其静，这种以动衬静的笔法，给人以生趣。此联一见一听，一静一动，错落有致，妙趣横生。
颈联更进一步，把一种静趣深化到禅悟的境地。
“入郭僧寻尘里去”，反衬出眼前这无相院是个离俗之境，远离尘嚣；“过桥人似鉴中行”，非但写静，且静到净化的程度；非但溪水照彻人影，且照彻了人的内心，几乎达到了“心与境寂”的禅悟境地。
“已凭暂雨添秋色”一句，在篇末点出，一是突出了西溪之妙境，先绘景后叙其所由出；二是可以放开一步，宕出远神。“莫放修庐碍月生”，是说秋雨之后，芦苇勃生，莫让它恣意长高，使人领略不到深潭月影。这一结余味悠然，又与首句“积水涵虚”相呼应。

全剧我最后一次崩溃大哭，是在看到允允病好和翡翡回家当了个教书先生的时候。

我想过允允会在二/推后死在翡翡去求菩萨的半路，从翡翡背上无声地滑落，像落叶像浮萍像允允漂泊无依的一生，尘归尘，土归土。

我想过允允会在翡翡替他找药时死在蓬/莱的小岛，山壁上画满红艳艳一片的[山花如翡]，洞穴内烛光盈盈炭火围绕，允允躺在正中，自己把自己冻成了冰块。

我想过允允会在两味一生一死的解药中选错，一饮而尽后躺在穿着喜服的他的姑娘身边，听她醒后声嘶力竭地哭喊和挽回，允允的眼角沁出一滴泪水，也仅此而已。

我原以为要足够心碎才足够圆满，现在我明白，原来足够圆满时，更会心碎。

《砥额石》淡淡游思和云暮，汩汩春水沉月悲。万行朝露缵珠泪，千里夜萤串愁衣。瞻台锦裘寄寡情，临轩寒袍依谁偎。孤枕捻转长夜累，独梦翻覆见容辉。古誓海枯石烂词，今踌天长地久祟。缘随浮萍浪打水，头缔前世孽海归。此生坠尘形付泥，难负梅魂本来违。怨怅恨不双肋翼，追羡大雁凌风飞。青山不改水长流，明月依旧星渐稀。天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期。 ​​​​