韩寒年轻气盛的时候写过一段话，其实蛮好玩。
“前两天这里在争吵诗不诗的问题，没看，觉得奇怪。因为我的观点一直是现代诗歌和诗人都没有存在的必要的，现代诗这种体裁也是没有意义的。这年头纸挺贵，好好的散文，写在一行里不好吗？古诗的好在于他有格式，格式不是限制，就像车一定要开在指定路线的赛道里一样，才会有观众看，你撒开花了到处乱开，这不就是交通现状吗，观众自己瞎开也能开成那样，还要特地去看你瞎开？这就是为什么发展到现在诗歌越来越沦落。因为它已经不是诗，但诗人还以为自己在写诗。”
 
古典诗词，如果缺少了韵律，便无可看。
在早期的现代诗歌里，诗人们对韵律的把握非常周到而细致，
我们经常能读到那些韵律和节奏把握很巧妙的诗作。
哪怕是到了后来的食指等朦胧诗派，
作品还是遵从四行一节，
在轻重音变化中寻得妙处，
实现了他所反复讲述的"我的诗是一面窗户，是窗含西岭千秋雪"。
 
余光中的《乡愁四韵》，
也是音韵和谐，一唱三叹。
“给我一瓢长江水啊长江水
乡愁四韵的梦乡
酒一样的长江水
醉酒的滋味
是乡愁的滋味
给我一瓢长江水啊长江水
给我一张海棠红啊海棠红
血一样的海棠红
沸血的烧痛
是乡愁的烧痛”
 
 
可惜呀，后来现代诗成了烂大街似的东西，
白衣飘飘的年代也一去不复返了。

诗人食指的际遇，是颇为可叹的，他的《相信未来》《这是四点零八分的北京》，
都曾触动年少的我们，以至于今。
 
古诗与现代诗，难言高下，只因为前者积累深厚，而后者刚刚开了个头而已。
 
看王维“人闲桂花落，夜静春山空，月出惊山鸟，时鸣春涧中”
这种味道，是现代诗永远不会有的，即使再过千年、万年，仍是如此。
现代诗写不出古诗的好来，文体所限，非关天分、技法。
 
看李敖“不看你的眼，不看你的眉，看了心里都是你，忘了我是谁”，
虽谈不上多好，但是令人一件难忘。
这是现代诗的好，古诗也做不出来。
 
钢琴有钢琴的好，古琴有古琴的妙，世上从来不会因为有了钢琴，古琴便消失了。
酒有酒的好，茶有茶的妙，也绝无可能因为有了酒，茶就没人饮了。
世间好物，凭君自取，如是而已。

这样的夜晚适合抄诗
刚去洗衣机前看了看，离洗好还有十分钟，趁着余暇，这样的夜晚适合抄诗。
气温适宜，不用开电扇空调，也不用包裹严实。不用忍耐夏日烦闷的酷暑和冬天冻得手脚蜷缩的苦闷，这样的夜晚最适合抄诗。
为什么抄诗而不是写诗：写诗有些难耐。每字每句的斟酌，既不能失了本意，又不能用字用词邋遢。那种东西适合在一个人的孤独夜晚躺在被窝里自己咂摸味儿，来不得半分快意。所以选择抄诗。不必拘泥现代诗还是古诗，要的本就是一泻千里的快感。可以是“少小幽燕客，杀人莫敢前”的江湖刀剑；可以是“归人、马蹄、过客”的江南细雨缱绻；也可以是“内心强大到混蛋比什么都重要”的市井哲学。不用用脑过度就能接触他人的智慧，正适合这惬意夜晚的月色微凉。带着荷尔蒙释放后的一丝慵懒，点上一根香，学着忘记一个姑娘。

——今夜方知春意暖，虫声新透绿窗纱