关于贾浅浅
前两天关于贾浅浅的消息铺天盖地，我一开始没当回事，大概是五天前，看到了贾浅浅的那首《黄瓜》和其他几首网上疯传的“屎尿体”诗，忍不住哈哈大笑，然后就放在一边了，心想这贾浅浅是咋回事，贾平凹的女儿就能进作协？这写的是啥？贾浅浅大概是打在作协脸上的一个耳光吧。这就是我最初的感觉。
过了两天，我又看到了贾浅浅的另一首诗《给一一的诗》，我震惊了，这是贾浅浅写的？确认了之后，我的观点颠覆了，我认为写出这样的诗的人，绝对有资格进作协，而且应该是作协里的优秀者，作协是啥单位？当代中国，还真没看到几个好作家。这种真性情、有水平的诗，难得。又在网上查了半天，希望能看到贾浅浅更多的作品，可惜不多，她的几部诗集有名字，但网上的内容很少。
所以这是一个教训，我们有时会被“显而易见的事实”给蒙蔽了，我们看到的是不是事实？是事实，但只是一部分，不是全部的事实，因而得出的结论就是错误的。我敢说百分之九十的人没有看过贾浅浅的其他作品，包括很多网络大v，上来就批，而全部的、真正的事实是贾浅浅是一个有水平的作家。如《诗刊》杂志编辑部副主任彭敏所说，大多数对贾浅浅的批评，是一种“管中窥豹”的方法。其实所有人心里都有一个疑问：只写这样的诗，怎么能进作协呢？但极少有人认真去寻找答案，我们先入为主地被“黑幕”、“不公平”给误导了。但凡认真去找一找，就会发现事情完全不是那样。
再说“黄瓜”等诗，我看到的时候只有一个感觉，特别想笑，不是厌恶，就是单纯的想笑而已。不知道别人是怎么感觉的。也许是随意，也许是调侃，也许是探索，但贾浅浅敢把这样的诗发表出来，还是挺有勇气的，有乃父之风，这里面多少有点《废都》的影子。

等待凌晨核酸中的无意义絮叨
在我还能出去的时候发现一楼老两口在小院子里养了郁郁葱葱的菜丝瓜辣椒西红柿啥啥都有点，让我想起来姥爷还在世的时候，他也最爱在院子里打理他心头的种种蔬菜，八十多岁瘦高的身体常常弯成九十度艰难又轻快的倒水 翻土 施肥 然后笑着略带骄傲的摘菜做给我们吃。是老人都爱种点菜吗，我爷爷奶奶也喜欢在阳台花盆里种点青菜，吃面的时候就放一些，真的很好吃。我还记得我小时候有一年我姑突发奇想在花盆里种下一个芒果核（这是我小时候唯一一个愿意陪我玩老虎跳，能据其经验给我解答为什么大家不包西红柿鸡蛋饺子的人，可能我的不靠谱大多遗传自她），结果被我爷爷悄悄挖出来扔掉换成了菜苗而痛失一棵“芒果树”
而他们养的三只兔子，我情绪很复杂涌入脑海好几只兔子，有的在某个盛夏无人在家时不经允许的跳进蹲厕感冒殒命，大多数就是不明缘由一周去世，有的养的实在太大被端上了桌骗我是鸡肉
图三滤镜妆我真的好喜欢，虽然感觉不知道画了哪里但就是极其的不同，希望解封后开始化妆的我能学会，啊解封！我就能跟hxr第一次像小姑娘一样以烫头做指甲出去玩了！
图4是20多天前火车上拍的，新疆真的昼夜温差很大入秋很早，想把这份凉爽匀给四川重庆，这个夏天难得赶上八月蟠桃上市结果因为疫情买不到吃不到，果农只能扔掉（想想又开始生气了）在之前想过去的事情气的睡不着的时候发现一个切断思维很好的方式，就是对自己大喊一声不值得！睡觉！然后就可以比较顺利的睡着了！
我真的好爱竹子韩夏一帮人，20年疫情居家我靠着竹子的vlog过日，今年居家靠着她俩的喷嚏过日，仿佛变成了我的从未谋面单方面好友，从性格到认知都喜欢并让我再次审视反思自己道阻且长啊啊
做完核酸了睡觉！

#正观漫读#【跑片】八九十年代的电影市场很火，看电影是县城最高级的娱乐

​在胶片时代，电影院离不了跑片。

当年县里有两个地方放电影，一是电影院，只有银幕没有舞台，专放电影；一是影剧院，顾名思义，有舞台也有银幕，有戏接戏，有会开会，多数时间也放电影。它们都在府前街上，一东一西，相距两里地。那时候电影拷贝很金贵，一部电影只一部拷贝，两家演，要有个先后，于是就得有跑片员负责跑片。

跑片很辛苦。早先人们的生活简单，情感世界也没那么复杂，片长都在九十分钟左右，不像现在动辄两三个小时还不拉倒。一部片子大多不超过十盘胶片，跑片员一次取两盘，放一部电影要来回跑五六趟。春秋天还好，冬夏两季，三九三伏、雨雪冰雹，下刀子也得跑！

电影好看，但没米下锅，一切免谈。那时候，电影真是流动的艺术，可从三个层面看，一是呈现在银幕上的，各种形形色色的人物和曲折离奇的情节，这是最吸引人的，属于叙事层面；一是从电影机里放出来的。电影胶片经过输片器和供片盒，把一格格胶片经过声光处理变成活生生的人物，这是技术层面；再有就是流通环节。除去电影发行流程，跑片员是电影院的标配，他们永远在路上，是幕后英雄。跑片员责任重大，迟到，或者拿错片子，都是放映事故。看电影的小青年很坏，稍有耽搁，就在楼下跺脚，打响指，吹口哨，掀凳子，大声喊“退票！退票！”

我觉得搞电影史的可以研究研究。

八九十年代的电影市场很火，看电影是县城最高级的娱乐。早开演几分钟，就掌握了主动权，上座率和票价就有保证。电影院一般比影剧院先开演半小时，充分考虑跑片的时间损耗。跑片员看似简单，也不是谁都能干得了，就像《少林寺》里李连杰上山学艺，开始只能下山担水，得吃苦。父亲1948年出生，初中毕业先在乡农技站帮忙，1971年，县里筹建电影院，电影队招工，他考上了。他先跟着电影队骑车下乡，做些跑片、架银幕、搬机器的体力活儿，后来刻苦自学电线电路，掌握了8毫米、16毫米、35毫米电影机放映技术，考过助理工程师，成了一名正式的电影放映员。电影院正式成立后，他兢兢业业，一步一步当上经理。这是他引以为傲的事情，也是我引以为傲的事情。从此，近水楼台，我心安理得地看了十几年的免费电影。

老电影的胶片都是一盘一盘的，8毫米、16毫米的片子装在一种带把手的长方形铁皮匣子里，横宽竖窄，像子弹箱，侧面用水笔写着片名和序号。电影院的大型放映机用的都是35毫米的片子，用一种圆筒盒子，一盘一盘装进去，侧面有锁扣，很精致。胶片盛在铝制的薄皮盒子里，每一盘都贴有标签：某某电影制片厂、片名、国别、多少毫米拷贝、本数等等。这样的盒子像极了转盘机枪的弹夹，就是《英雄儿女》里王成用的那种。当年电影院的地下室仓库我去过，阴凉，昏暗，有一股特别的酸味儿。一排排铁架子上码放着整整齐齐的铁匣子，《地道战》《地雷战》《黄河大侠》《南北少林》《英雄儿女》应有尽有，博物馆也莫过于此。我觉得全世界都装在这里了，夫复何求，只是不能现看。我可以负责任地说，大部分我都看过了。

两家影院相距一千米，虽然不远，但步行也得十多分钟，拷贝太沉，跑片须有代步工具。而且除了县城两家影院，电影院有时候为了创收，也会组织下乡放“野场”，几个村子时间岔开，轮着放，跑片就更重要了。

跑片的交通工具最早是一辆二八“永久”大杠，车座两边焊两个铁架子，装片。骑上就走，嘎吱嘎吱，回来往墙根一撂。“永久”难长久，自行车很快七零八散，光荣退役。父亲咬咬牙，公家出钱，买了一辆“一脚蹬”：二手的五羊125摩托。八成新，一身红，后座横跨两个帆布袋，威风凛凛。这车谁都会骑，谁都想骑。一脚跺下去，拧油门，猛松离合，“突突突”像兔子一样，屁股冒着黑烟就窜出去了。没几天，坐垫就“皮开肉绽”，脚踏板和启动杆的皮套都掉了，只剩光杆，油光发亮。父亲心疼得慌，恨得牙痒：“娘的，都不会好好骑！”

电影院的跑片员不固定，国际叔是很有名的一个。他很胖，嗜酒，整日两颊绯红。他酒量惊人，每日半斤白酒，谈吐不异常人。他很早就会开车，有大车驾照，啥车都会开。电影院的广告宣传很重要，除了售票口的高音喇叭，还得开着皮卡拉着展板和音响，走街串巷，宣传新片，离了他不行。

有一年冬天，县里演《中南海保镖》，场场爆满，晚上九点，两个影院商量临时加演一场。国际叔晚饭喝了二两，父亲问他咋样，他满不在乎，没问题，骑上一脚蹬就去了。演到一半，放映员准备上片，打开袋子一看，其中一个盒盖分离，空的！呀！胶片该不是掉路上了吧？国际叔汗如雨下，脸都白了。父亲心急火燎，再有几分钟，片子就接不上了。他一边安排放映员备个垫场片，一边赶紧叫人沿原路去找。这时候，影剧院来人了。骑着车子，满头是汗，胳膊下夹着一个拷贝盒子，老远就吆喝：“片子在这儿哩！片子在这儿哩！”原来，国际叔酒后眼花，取片交接完，拿个空盒回来，片子忘装了。

跑片，一个时代的记忆啊……

（作者 杨波）