《将离》—晏如
不知不觉中活成了一个俗可置顶的人，见山是山，见海是海，见花还是花。
那晚，史湘云醉眠芍药丛，成就了整部《红楼梦》的美丽一幕。
每年五月芍药花开，美人如花，“果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱；手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹嚷嚷的围着她；又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。”湘云和芍药，人花如一。
传说中，芍药不是凡花种，是某年人间瘟疫，花神盗了王母仙丹撒下人间。
结果一些变的木本的牡丹，另一些变成草本的芍药，于是，至今芍药还带着个“药”字[可爱]。
芍药的花、叶、根、茎确实可以入药，牡丹的丹皮是顶有名的，白芍更是滋阴补血的上品。古人不仅拿芍药的根入药，而且还拿芍药的花与叶做成饼和沏成茶品。
其实，西方也记载古希腊名医阿斯克列皮耶有个聪明的学生佩翁青出于蓝，甚至治好了冥神海提斯的伤。阿斯克列皮耶嫉妒之下就杀了佩小弟。好在冥王顾念恩情，把佩小弟变成了一种能治病的花，即芍药[可爱]。西方也认为芍药具有某种魔力，凡有芍药生长的地方，恶魔都会消失得无影无踪，甚至可以对抗至毒之花——曼陀罗。[可爱]
芍药听其名谈不上美感，但观其相，美艳无比，从种类的别名也能读出它的美丽:朱砂点玉、贵妃出浴、华美盛宴、落日珊瑚、桃花飞雪、风羽落金池……每一个词语中都用尽了美丽的字眼，还有“迟粉、晴雯、冰清、春晓、富士、雪葩、仙鹤白等等
我想，世间有哪一种花能够像芍药一样，拥有如此多美丽的品名呢。
汉字读起来有一种无形的代入感，因为汉语擅长形容，其形与其容合二为一。当人们的目光落在这些字眼上时，就能够看见芍药花一朵朵开放在自己视线中。
《本草》中记载：“芍药犹绰约也，美好貌。此草花容绰约，故以为名。”
其实，姿态对于花草和人是同样重要的。一直以来就有以花喻美的说法：“立如芍药，坐如牡丹，形如百合。”[太阳]当然，这里形容的是美人。
盛唐爱牡丹，宋人惜芍药。
牡丹无疑代表着盛唐气象中的雍容华贵、端庄气派。宋朝对芍药情有独钟，因宋人多喜欢悠闲舒适的生活，他们把对生命的自在，看得比权力和财富重要，而芍药清丽与婉约的气质，刚好与之契合。
宋代，尤其是南宋，基本处于收复国土无望、拘于一隅的偏安态势，这种内缩型、自守型的格局远比不上盛唐之豪迈辽阔，也潜移默化地影响到整个时代的文化风貌[愉快]:宋代美学一改唐代美学顶天立地的自我张扬和境界拓取，反而开始从自然、社会等外在事物的形象挖掘转而进入一种生活理趣与生命情趣的内在体验品味。
于是，长河落日、大漠孤烟的壮阔意象，被庭院深深、江水东流、飞红落樱的雅致意趣所取代。
宋朝时商业繁荣，人们对物质的追求比前代更甚，全社会形成了一种追求休闲、享受安逸的风气。这些在无形中呼应着芍药的花语:情有独钟，默默地酝酿出心地里的美好。
虽然芍药赛不过牡丹的华贵，但是它开在春季的末端，更让人有着惜春之感。所以唐代的王贞白曾写道:“芍药承春宠，何曾慕牡丹。”
牡丹富贵，终归不属于寻常人家，而芍药则常开在身边，添了一份亲民质地。
现代人生活忙碌、节奏飞快，偶尔逛逛园子，路过身边花草，眼耳鼻舌身意会随之渐渐开启，感受一份自然之美:减少过多向外索求的欲望，而回到内在真实的自我生命上来，乐亦由心是美感之源。
其实，每一代人都有属于自己的困惑和不如意，唐代的韩愈、柳宗元等会因悲剧的境遇而自我哀悯、愤懑，而宋代同样遭到贬谪的苏轼、欧阳修等人却开始寄情于天地，回归内心平和。虽然他们也是被迫离开喧哗的，但并未因离开而心生太多愤懑之情绪，反而开始尝试着放下，这与他们善于自我调适有很大关系。
这是宋朝美学留给历史的一种精神财富。
芍药盛时，夏天就要来了，也意味着春天将要告别了。于是，古人把芍药也叫做:将离。
祖先们诚恳地按照花草的时节，为许多花草留下了有寓意的名字。春天即将远去，此时许多花都已经凋零，而芍药开得正旺，理应得到宠爱。
“将离”这样的名字有着珍惜之意，有着惜别之情。古时的人们，更多的是大自然中的植物，来表达自己的情感。《诗经》中“维士与女，伊其将谑，赠之以勺药”，在盛大的日子里，遇见了自己心仪的人，离别时怎么让她记住呢？于是，就摘下路边的芍药，赠送给她，让她回家之后，白天戴在头上，夜晚放在枕边，日夜都能想起那个爱慕她的人。
情同手足的好友，即将远行，心中的滋味是复杂的，既想让好友有一个美好的前程，又想让他能够留在身边陪伴自己，依依惜别之情，在心中荡开，相互赠送一束芍药，留一份思念。
送你离去，盼你归来，别后的日子，念你安好，拿起一朵芍药，低嗅其香，仿佛你并没有远去，仍在身旁。
在日复一日的生活中，人离不开柴米油盐酱醋茶，但，同时也离不开情与义，携温带暖的生活，没有人会排斥。
彩虹是天空的彩妆，花朵是大地的彩妆， 君子爱花，不取为道。
不知不觉中活成了一个俗可置顶的人，见山是山，见海是海，见花还是花。
那晚，史湘云醉眠芍药丛，成就了整部《红楼梦》的美丽一幕。
每年五月芍药花开，美人如花，“果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱；手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹嚷嚷的围着她；又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。”湘云和芍药，人花如一。
传说中，芍药不是凡花种，是某年人间瘟疫，花神盗了王母仙丹撒下人间。
结果一些变的木本的牡丹，另一些变成草本的芍药，于是，至今芍药还带着个“药”字[可爱]。
芍药的花、叶、根、茎确实可以入药，牡丹的丹皮是顶有名的，白芍更是滋阴补血的上品。古人不仅拿芍药的根入药，而且还拿芍药的花与叶做成饼和沏成茶品。
其实，西方也记载古希腊名医阿斯克列皮耶有个聪明的学生佩翁青出于蓝，甚至治好了冥神海提斯的伤。阿斯克列皮耶嫉妒之下就杀了佩小弟。好在冥王顾念恩情，把佩小弟变成了一种能治病的花，即芍药[可爱]。西方也认为芍药具有某种魔力，凡有芍药生长的地方，恶魔都会消失得无影无踪，甚至可以对抗至毒之花——曼陀罗。[可爱]
芍药听其名谈不上美感，但观其相，美艳无比，从种类的别名也能读出它的美丽:朱砂点玉、贵妃出浴、华美盛宴、落日珊瑚、桃花飞雪、风羽落金池……每一个词语中都用尽了美丽的字眼，还有“迟粉、晴雯、冰清、春晓、富士、雪葩、仙鹤白等等
我想，世间有哪一种花能够像芍药一样，拥有如此多美丽的品名呢。
汉字读起来有一种无形的代入感，因为汉语擅长形容，其形与其容合二为一。当人们的目光落在这些字眼上时，就能够看见芍药花一朵朵开放在自己视线中。
《本草》中记载：“芍药犹绰约也，美好貌。此草花容绰约，故以为名。”
其实，姿态对于花草和人是同样重要的。一直以来就有以花喻美的说法：“立如芍药，坐如牡丹，形如百合。”[太阳]当然，这里形容的是美人。
盛唐爱牡丹，宋人惜芍药。
牡丹无疑代表着盛唐气象中的雍容华贵、端庄气派。宋朝对芍药情有独钟，因宋人多喜欢悠闲舒适的生活，他们把对生命的自在，看得比权力和财富重要，而芍药清丽与婉约的气质，刚好与之契合。
宋代，尤其是南宋，基本处于收复国土无望、拘于一隅的偏安态势，这种内缩型、自守型的格局远比不上盛唐之豪迈辽阔，也潜移默化地影响到整个时代的文化风貌[愉快]:宋代美学一改唐代美学顶天立地的自我张扬和境界拓取，反而开始从自然、社会等外在事物的形象挖掘转而进入一种生活理趣与生命情趣的内在体验品味。
于是，长河落日、大漠孤烟的壮阔意象，被庭院深深、江水东流、飞红落樱的雅致意趣所取代。
宋朝时商业繁荣，人们对物质的追求比前代更甚，全社会形成了一种追求休闲、享受安逸的风气。这些在无形中呼应着芍药的花语:情有独钟，默默地酝酿出心地里的美好。
虽然芍药赛不过牡丹的华贵，但是它开在春季的末端，更让人有着惜春之感。所以唐代的王贞白曾写道:“芍药承春宠，何曾慕牡丹。”
牡丹富贵，终归不属于寻常人家，而芍药则常开在身边，添了一份亲民质地。
现代人生活忙碌、节奏飞快，偶尔逛逛园子，路过身边花草，眼耳鼻舌身意会随之渐渐开启，感受一份自然之美:减少过多向外索求的欲望，而回到内在真实的自我生命上来，乐亦由心是美感之源。
其实，每一代人都有属于自己的困惑和不如意，唐代的韩愈、柳宗元等会因悲剧的境遇而自我哀悯、愤懑，而宋代同样遭到贬谪的苏轼、欧阳修等人却开始寄情于天地，回归内心平和。虽然他们也是被迫离开喧哗的，但并未因离开而心生太多愤懑之情绪，反而开始尝试着放下，这与他们善于自我调适有很大关系。
这是宋朝美学留给历史的一种精神财富。
芍药盛时，夏天就要来了，也意味着春天将要告别了。于是，古人把芍药也叫做:将离。
祖先们诚恳地按照花草的时节，为许多花草留下了有寓意的名字。春天即将远去，此时许多花都已经凋零，而芍药开得正旺，理应得到宠爱。
“将离”这样的名字有着珍惜之意，有着惜别之情。古时的人们，更多的是大自然中的植物，来表达自己的情感。《诗经》中“维士与女，伊其将谑，赠之以勺药”，在盛大的日子里，遇见了自己心仪的人，离别时怎么让她记住呢？于是，就摘下路边的芍药，赠送给她，让她回家之后，白天戴在头上，夜晚放在枕边，日夜都能想起那个爱慕她的人。
情同手足的好友，即将远行，心中的滋味是复杂的，既想让好友有一个美好的前程，又想让他能够留在身边陪伴自己，依依惜别之情，在心中荡开，相互赠送一束芍药，留一份思念。
送你离去，盼你归来，别后的日子，念你安好，拿起一朵芍药，低嗅其香，仿佛你并没有远去，仍在身旁。
在日复一日的生活中，人离不开柴米油盐酱醋茶，但，同时也离不开情与义，携温带暖的生活，没有人会排斥。
彩虹是天空的彩妆，花朵是大地的彩妆， 君子爱花，不取为道。
#红楼梦[超话]#《重九日行营寿藏之地》宋·范成大 #红楼梦# #诗词#
家山随处可行楸，荷锸携壶似醉刘。
纵有千年铁门限，终须一个土馒头。
三轮世界犹灰劫，四大形骸强首丘。
蝼蚁乌鸢何厚薄，临风拊掌菊花秋。
PS：标题《重九日行营寿藏之地》，重九日，那就是重阳节了，重阳节古人是要登高的，所以范成大就爬山去了，“行营”是寻访或者路过看见的意思，他看见了什么？“寿藏之地”。这个就是活人为自己将来修的墓穴，也叫做“生圹”。
范成大就没忍住，开始吐槽了。但他是个诗人啊，自然引经据典，出口成句。
起句“家山随处可行楸，荷锸携壶似醉刘”接着题目而来，有感而发。题目是看见生圹了，范成大联想到自己。“行楸”是什么意思呢？就是往土里埋。楸树是用来做棺材的，“行楸”就是可以拿来做棺材。咱们扛把铁锹，带上一壶酒，就好像当年喝醉酒的刘伶一样。这里面就有典故了。
刘伶，是竹林七贤之一，就是那位为了不当官喝了酒满街裸奔的人物。但是这儿呢，用的是他另外一个故事。他经常坐着鹿车，带一壶酒，使仆人扛着锹跟着，说：“死了就把我埋了。”他置生死于度外就是这样。这故事用在这儿，其实也是反讽那些生前就为自己修坟墓的人，便有生圹，谁知道你？刘伶这种高士，随便埋在哪个角落，也名声传世。
承句“纵有千年铁门限，终须一个土馒头”就是妙玉套用的诗句来源了，但是妙玉——也就是曹雪芹在引用的时候改了一个字，把“门限”改成了“门槛”。这是改得非常好的，对应了《红楼梦》书中的“铁槛寺”和“馒头庵”（水月庵别称），又指明了范成大这句诗的出处。因为这两句诗也并非“铁门限”和“土馒头”的原创。
王羲之的七世孙，隋代高僧智永和尚，继承家风在云门寺练书三十年，书写真草《千字文》八百余本，分送浙东诸寺。因求书者众多，住处门槛几被踏穿，遂包以铁皮，人称“铁门槛”。这里用来显示门庭高贵，长盛不衰。
而“铁门限”和“土馒头”的对应说法呢，则来自唐代诗僧王梵志的二首打油诗：
《世无百年人》
世无百年人，强作千年调。
打铁作门限，鬼见拍手笑。
《城外土馒头》
城外土馒头，馅草在城里。
一人吃一个，莫嫌没滋味。
这两首打油诗直白浅近，却又有些佛学哲理思考在里面。将坟墓比作“馒头”，将活人比作馒头里面的馅，也算是幽默得很。
“纵有千年铁门限，终须一个土馒头”作为颌联对仗，意思也很好理解。你便有为了千年长盛打造的铁门槛，终归逃不过人生最后一抔土。“铁门限”三个字平仄按照格律该是“平仄仄”，但“铁门限”也好，“铁门槛”也好，都是“仄平仄”，由于“铁门槛”是专指的名词，有不可替代性，特别是在诗意中与“土馒头”对应，所以在这里使用了“鲤鱼翻波”的变格，五六字平仄互换。不过这种现象在唐诗中非常的多，并不是出律。大家知道就行，这不影响这首诗的诵读和诗意。
颈联“三轮世界犹灰劫，四大形骸强首丘”。这个还是七律写法，“转”。由前面两联的所见所感转入佛家世界观的思考，进一步加深诗的主题。宋诗和唐诗的区别就在这里，唐诗吟风颂月，吞吐万千，意在言外，而宋诗则为讲理诗，就是爱讲道理，所以在诗歌飞扬上不及唐诗的气象。
何为“三轮世界”？按照佛经的说法，世界是安置在风轮、水轮、金轮之上的九海八山，所以大千世界又称为“三轮世界”。这大千世界啊，不过是万千之劫后的余灰。
何为“四大形骸”？佛教认为人分精神和肉体，但是剥离精神，肉体分为四大：皮肉筋骨属于地大；精血口沫属于水大；体温暖气属于火大；呼吸运动属于风大。四大和合就是肉体所依，一旦人死了，皮肉筋骨归于地；精血口沫归于水；体温暖气归于火；呼吸运动归于风。“四大形骸强首丘”，《哀郢》诗：“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。”传说狐狸如果死在外面，一定把头朝着它的洞穴。这句话的意思就是，我若是死了啊，就把这肉体凡胎还给四大，消散在风里面，也比归葬故乡要强啊。
尾联“蝼蚁乌鸢何厚薄，临风拊掌菊花秋”。律诗行文规则，尾联要“合”，首联是登山所见，尾联自然要合回去，回到重阳赏秋菊。出句“蝼蚁乌鸢何厚薄”又有典故，出自《庄子·杂篇·列御寇》：
庄子将死，弟子欲厚葬之。庄子曰：“吾以天地为棺椁，以日月为连璧，星辰为珠玑，万物为赍送。吾葬具岂不备邪？何以加此！”弟子曰：“吾恐乌鸢之食夫子也。”庄子曰：“在上为乌鸢食，在下为蝼蚁食，夺彼与此，何其偏也。”
庄子要死了，弟子要厚葬他，说如果葬薄了，怕乌鸦、老鹰吃庄子的肉体。庄子说：“露天被老鹰吃，埋在地下被蝼蚁吃，反正都是被吃掉，夺了老鹰的食给蝼蚁，有点偏心呐。”
反正死了就是要被自然回收，随地埋和建造豪华的生圹有什么区别？我在这重阳登高赏菊时，临风拍掌大笑这些看不透的人。
家山随处可行楸，荷锸携壶似醉刘。
纵有千年铁门限，终须一个土馒头。
三轮世界犹灰劫，四大形骸强首丘。
蝼蚁乌鸢何厚薄，临风拊掌菊花秋。
PS：标题《重九日行营寿藏之地》，重九日，那就是重阳节了，重阳节古人是要登高的，所以范成大就爬山去了，“行营”是寻访或者路过看见的意思，他看见了什么？“寿藏之地”。这个就是活人为自己将来修的墓穴，也叫做“生圹”。
范成大就没忍住，开始吐槽了。但他是个诗人啊，自然引经据典，出口成句。
起句“家山随处可行楸，荷锸携壶似醉刘”接着题目而来，有感而发。题目是看见生圹了，范成大联想到自己。“行楸”是什么意思呢？就是往土里埋。楸树是用来做棺材的，“行楸”就是可以拿来做棺材。咱们扛把铁锹，带上一壶酒，就好像当年喝醉酒的刘伶一样。这里面就有典故了。
刘伶，是竹林七贤之一，就是那位为了不当官喝了酒满街裸奔的人物。但是这儿呢，用的是他另外一个故事。他经常坐着鹿车，带一壶酒，使仆人扛着锹跟着，说：“死了就把我埋了。”他置生死于度外就是这样。这故事用在这儿，其实也是反讽那些生前就为自己修坟墓的人，便有生圹，谁知道你？刘伶这种高士，随便埋在哪个角落，也名声传世。
承句“纵有千年铁门限，终须一个土馒头”就是妙玉套用的诗句来源了，但是妙玉——也就是曹雪芹在引用的时候改了一个字，把“门限”改成了“门槛”。这是改得非常好的，对应了《红楼梦》书中的“铁槛寺”和“馒头庵”（水月庵别称），又指明了范成大这句诗的出处。因为这两句诗也并非“铁门限”和“土馒头”的原创。
王羲之的七世孙，隋代高僧智永和尚，继承家风在云门寺练书三十年，书写真草《千字文》八百余本，分送浙东诸寺。因求书者众多，住处门槛几被踏穿，遂包以铁皮，人称“铁门槛”。这里用来显示门庭高贵，长盛不衰。
而“铁门限”和“土馒头”的对应说法呢，则来自唐代诗僧王梵志的二首打油诗：
《世无百年人》
世无百年人，强作千年调。
打铁作门限，鬼见拍手笑。
《城外土馒头》
城外土馒头，馅草在城里。
一人吃一个，莫嫌没滋味。
这两首打油诗直白浅近，却又有些佛学哲理思考在里面。将坟墓比作“馒头”，将活人比作馒头里面的馅，也算是幽默得很。
“纵有千年铁门限，终须一个土馒头”作为颌联对仗，意思也很好理解。你便有为了千年长盛打造的铁门槛，终归逃不过人生最后一抔土。“铁门限”三个字平仄按照格律该是“平仄仄”，但“铁门限”也好，“铁门槛”也好，都是“仄平仄”，由于“铁门槛”是专指的名词，有不可替代性，特别是在诗意中与“土馒头”对应，所以在这里使用了“鲤鱼翻波”的变格，五六字平仄互换。不过这种现象在唐诗中非常的多，并不是出律。大家知道就行，这不影响这首诗的诵读和诗意。
颈联“三轮世界犹灰劫，四大形骸强首丘”。这个还是七律写法，“转”。由前面两联的所见所感转入佛家世界观的思考，进一步加深诗的主题。宋诗和唐诗的区别就在这里，唐诗吟风颂月，吞吐万千，意在言外，而宋诗则为讲理诗，就是爱讲道理，所以在诗歌飞扬上不及唐诗的气象。
何为“三轮世界”？按照佛经的说法，世界是安置在风轮、水轮、金轮之上的九海八山，所以大千世界又称为“三轮世界”。这大千世界啊，不过是万千之劫后的余灰。
何为“四大形骸”？佛教认为人分精神和肉体，但是剥离精神，肉体分为四大：皮肉筋骨属于地大；精血口沫属于水大；体温暖气属于火大；呼吸运动属于风大。四大和合就是肉体所依，一旦人死了，皮肉筋骨归于地；精血口沫归于水；体温暖气归于火；呼吸运动归于风。“四大形骸强首丘”，《哀郢》诗：“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。”传说狐狸如果死在外面，一定把头朝着它的洞穴。这句话的意思就是，我若是死了啊，就把这肉体凡胎还给四大，消散在风里面，也比归葬故乡要强啊。
尾联“蝼蚁乌鸢何厚薄，临风拊掌菊花秋”。律诗行文规则，尾联要“合”，首联是登山所见，尾联自然要合回去，回到重阳赏秋菊。出句“蝼蚁乌鸢何厚薄”又有典故，出自《庄子·杂篇·列御寇》：
庄子将死，弟子欲厚葬之。庄子曰：“吾以天地为棺椁，以日月为连璧，星辰为珠玑，万物为赍送。吾葬具岂不备邪？何以加此！”弟子曰：“吾恐乌鸢之食夫子也。”庄子曰：“在上为乌鸢食，在下为蝼蚁食，夺彼与此，何其偏也。”
庄子要死了，弟子要厚葬他，说如果葬薄了，怕乌鸦、老鹰吃庄子的肉体。庄子说：“露天被老鹰吃，埋在地下被蝼蚁吃，反正都是被吃掉，夺了老鹰的食给蝼蚁，有点偏心呐。”
反正死了就是要被自然回收，随地埋和建造豪华的生圹有什么区别？我在这重阳登高赏菊时，临风拍掌大笑这些看不透的人。
一《谁》
谁，执我之手，敛我半世癫狂；
谁，吻我之眸，遮我半世流离；
谁，抚我之面，慰我半世哀伤；
谁，携我之心，融我半世忧伤；
谁，扶我之肩，驱我一世沉寂；
谁，唤我之心，掩我一生凌轹；
谁，弃我而去，留我一世独殇；
谁，可明我意，使我此生无憾；
谁，可助我臂，纵横万载无双；
谁，可倾我心，寸土恰似虚弥；
谁，可藏吾怆，笑天地虚妄，吾心狂。
伊，覆我之唇，祛我前世流离；
伊，揽我之怀，除我前世轻浮；
执子之手，陪你痴狂千生；
深吻子眸，伴你万世轮回。
执子之手，共你一世风霜；
吻子之眸，赠你一世深情。
我，牵尔玉手，收你此生所有；
我，抚尔秀颈，挡你此生风雨。
予，挽子青丝，挽子一世情丝；
予，执子之手，共赴一世情长；
曾，以父之名，免你一生哀愁；
曾，怜子之情，祝你一生平安！
二《那一世》
那一刻，我升起风马，不为祈福，只为守候你的到来
那一天，闭目在经殿的香雾中，蓦然听见你诵经中的真言
那一日，垒起玛尼堆，不为修德，只为投下心湖的石子
那一夜，我听了一宿樊唱，不为参悟，只为寻你的一丝气息
那一月，我摇动所有的经筒，不为超度，只为触摸你的指尖
那一年，磕长头匍匐在山路，不为觐见，只为贴着你的温暖
那一世，转山转水转佛塔，不为修来生，只为途中与你相见
那一瞬，我飞升成仙，不为长生，只为佑你平安喜乐
三《十不》
第一最好不相见，如此便可不相恋。
第二最好不相知，如此便可不相思。
第三最好不相伴，如此便可不相欠。
第四最好不相惜，如此便可不相忆。
第五最好不相爱，如此便可不相弃。
第六最好不相对，如此便可不相会。
第七最好不相误，如此便可不相负。
第八最好不相许，如此便可不相续。
第九最好不相依，如此便可不相偎。
第十最好不相遇，如此便可不相聚。
但曾相见便相知，相见何如不见时。
安得与君相诀绝，免叫生死作相思。
四《见与不见》
你见，或者不见我
我就在那里
不悲不喜
你念，或者不念我
情就在那里
不来不去
你爱，或者不爱我
爱就在那里
不增不减
你跟，或者不跟我
我的手就在你手里
不舍不弃
来我怀里
或者
让我住进你心里
默然，相爱
寂静，欢喜
五《雪域》
住进布达拉宫，
我是雪域最大的王。
流浪在拉萨街头，
我是世间最美旳情郎。
与玛吉阿米的更传神，
自恐多情损樊行，
入山又怕误倾城。
世间安得双全法，
不负如来不负卿。
六《我问佛》
我问佛:为何不给所有女子闭月羞花的容颜？
佛曰:那只是昙花一现，用来蒙蔽世俗的眼。没有什么美可以抵过一颗纯净仁爱的心。我把它赐给每一个女子，可有人让它蒙上了灰。
我问佛:世间为何有那么多遗憾？
佛曰:这是一个婆娑世界，婆娑即遗憾。没有遗憾，给你再多幸福也不会体会快乐。
我问佛:如何让人们的心不再感到孤单？
佛曰:每一颗心生来就是孤单而残缺的。多数带着这种残缺度过一生；只因与能使它圆满的另一半相遇时，不是疏忽错过，就是已失去了拥有它的资格。
我问佛:如果遇到了可以爱的人，却又怕不能把握该怎么办？
佛曰:留人间多少爱，迎浮世千重变。和有情人，做快乐事；别问是劫是缘。
我问佛:如何才能如你般睿智？
佛曰:佛是过来人，人是未来佛。佛把世间万物分为十界:佛，菩萨，声闻，缘觉，天，阿修罗，人，畜生，恶鬼，地狱。天，阿修罗，人，畜生，恶鬼，地狱，为六道众生。六道众生要经历因果轮回，从中体验痛苦。在体验痛苦的过程中，只有参透生命的真谛，才能得到永生。凤凰，涅槃
佛曰:人间有八苦:生，老，病，死，爱别离，怨长久，求不得，放不下。
佛曰:命由己造，相由心生，世间万物皆是化相，心不动，万物皆不动，心不变，万物皆不变。
佛曰:坐亦禅，行亦禅，一花一世界，一叶一如来，春来花自清，秋至叶飘零，无穷般若心自在，语默动静体自然。
佛说:万法皆生，皆系缘分，偶然的相遇，暮然的回首，注定彼此的一生，只为眼光交汇的刹那。缘起缘灭，缘生已空。我也曾如你般天真。佛门中说一个人悟道有三个阶段:“堪破、放下、自在。”
的确，一个人必须要放下，才能得到自在。
我问佛:为什么总是在我悲伤的时候下雪？
佛说:冬天就要过去，留点记忆。
我问佛:为什么每次下雪都是我不在意的夜晚？
佛说:不经意的时候人们总会错过很多真正的美丽。
我问佛:那过几天还下不下雪？
佛说:不要只盯着这个季节，错过了今冬。
七《无题》
我终于明白
世间有一种思绪
无法用言语形容
粗狂而忧伤
回声的千结百绕
而守候的是
执着
一如月光下的高原
一抹淡淡痴痴的笑
笑那浮华落尽，月色如洗
笑那悄然而逝，飞花万盏
谁是那轻轻颤动的百合
在你的清辉下亘古不变
谁有那灼灼热烈的双眸
在你的颔首中攀援而上
遥远的忧伤
穿过千山万水
纵使高原上的风
吹不散
执着的背影
纵使清晨前的霜
融不化
心头的温热
你静守在月下
悄悄的来
悄悄的走
我也开始修心了
谁，执我之手，敛我半世癫狂；
谁，吻我之眸，遮我半世流离；
谁，抚我之面，慰我半世哀伤；
谁，携我之心，融我半世忧伤；
谁，扶我之肩，驱我一世沉寂；
谁，唤我之心，掩我一生凌轹；
谁，弃我而去，留我一世独殇；
谁，可明我意，使我此生无憾；
谁，可助我臂，纵横万载无双；
谁，可倾我心，寸土恰似虚弥；
谁，可藏吾怆，笑天地虚妄，吾心狂。
伊，覆我之唇，祛我前世流离；
伊，揽我之怀，除我前世轻浮；
执子之手，陪你痴狂千生；
深吻子眸，伴你万世轮回。
执子之手，共你一世风霜；
吻子之眸，赠你一世深情。
我，牵尔玉手，收你此生所有；
我，抚尔秀颈，挡你此生风雨。
予，挽子青丝，挽子一世情丝；
予，执子之手，共赴一世情长；
曾，以父之名，免你一生哀愁；
曾，怜子之情，祝你一生平安！
二《那一世》
那一刻，我升起风马，不为祈福，只为守候你的到来
那一天，闭目在经殿的香雾中，蓦然听见你诵经中的真言
那一日，垒起玛尼堆，不为修德，只为投下心湖的石子
那一夜，我听了一宿樊唱，不为参悟，只为寻你的一丝气息
那一月，我摇动所有的经筒，不为超度，只为触摸你的指尖
那一年，磕长头匍匐在山路，不为觐见，只为贴着你的温暖
那一世，转山转水转佛塔，不为修来生，只为途中与你相见
那一瞬，我飞升成仙，不为长生，只为佑你平安喜乐
三《十不》
第一最好不相见，如此便可不相恋。
第二最好不相知，如此便可不相思。
第三最好不相伴，如此便可不相欠。
第四最好不相惜，如此便可不相忆。
第五最好不相爱，如此便可不相弃。
第六最好不相对，如此便可不相会。
第七最好不相误，如此便可不相负。
第八最好不相许，如此便可不相续。
第九最好不相依，如此便可不相偎。
第十最好不相遇，如此便可不相聚。
但曾相见便相知，相见何如不见时。
安得与君相诀绝，免叫生死作相思。
四《见与不见》
你见，或者不见我
我就在那里
不悲不喜
你念，或者不念我
情就在那里
不来不去
你爱，或者不爱我
爱就在那里
不增不减
你跟，或者不跟我
我的手就在你手里
不舍不弃
来我怀里
或者
让我住进你心里
默然，相爱
寂静，欢喜
五《雪域》
住进布达拉宫，
我是雪域最大的王。
流浪在拉萨街头，
我是世间最美旳情郎。
与玛吉阿米的更传神，
自恐多情损樊行，
入山又怕误倾城。
世间安得双全法，
不负如来不负卿。
六《我问佛》
我问佛:为何不给所有女子闭月羞花的容颜？
佛曰:那只是昙花一现，用来蒙蔽世俗的眼。没有什么美可以抵过一颗纯净仁爱的心。我把它赐给每一个女子，可有人让它蒙上了灰。
我问佛:世间为何有那么多遗憾？
佛曰:这是一个婆娑世界，婆娑即遗憾。没有遗憾，给你再多幸福也不会体会快乐。
我问佛:如何让人们的心不再感到孤单？
佛曰:每一颗心生来就是孤单而残缺的。多数带着这种残缺度过一生；只因与能使它圆满的另一半相遇时，不是疏忽错过，就是已失去了拥有它的资格。
我问佛:如果遇到了可以爱的人，却又怕不能把握该怎么办？
佛曰:留人间多少爱，迎浮世千重变。和有情人，做快乐事；别问是劫是缘。
我问佛:如何才能如你般睿智？
佛曰:佛是过来人，人是未来佛。佛把世间万物分为十界:佛，菩萨，声闻，缘觉，天，阿修罗，人，畜生，恶鬼，地狱。天，阿修罗，人，畜生，恶鬼，地狱，为六道众生。六道众生要经历因果轮回，从中体验痛苦。在体验痛苦的过程中，只有参透生命的真谛，才能得到永生。凤凰，涅槃
佛曰:人间有八苦:生，老，病，死，爱别离，怨长久，求不得，放不下。
佛曰:命由己造，相由心生，世间万物皆是化相，心不动，万物皆不动，心不变，万物皆不变。
佛曰:坐亦禅，行亦禅，一花一世界，一叶一如来，春来花自清，秋至叶飘零，无穷般若心自在，语默动静体自然。
佛说:万法皆生，皆系缘分，偶然的相遇，暮然的回首，注定彼此的一生，只为眼光交汇的刹那。缘起缘灭，缘生已空。我也曾如你般天真。佛门中说一个人悟道有三个阶段:“堪破、放下、自在。”
的确，一个人必须要放下，才能得到自在。
我问佛:为什么总是在我悲伤的时候下雪？
佛说:冬天就要过去，留点记忆。
我问佛:为什么每次下雪都是我不在意的夜晚？
佛说:不经意的时候人们总会错过很多真正的美丽。
我问佛:那过几天还下不下雪？
佛说:不要只盯着这个季节，错过了今冬。
七《无题》
我终于明白
世间有一种思绪
无法用言语形容
粗狂而忧伤
回声的千结百绕
而守候的是
执着
一如月光下的高原
一抹淡淡痴痴的笑
笑那浮华落尽，月色如洗
笑那悄然而逝，飞花万盏
谁是那轻轻颤动的百合
在你的清辉下亘古不变
谁有那灼灼热烈的双眸
在你的颔首中攀援而上
遥远的忧伤
穿过千山万水
纵使高原上的风
吹不散
执着的背影
纵使清晨前的霜
融不化
心头的温热
你静守在月下
悄悄的来
悄悄的走
我也开始修心了
✋热门推荐