7月1日凌晨，曾经轰动全国的“杭州保姆纵火案”受害者林生斌突然发了条微博，坦诚自己已经重新结婚，并与新妻子育有一女。
四年前，当那场被恶保姆蓄意点燃的大火吞噬了他妻子朱小贞和三个孩子的生命时，林生斌曾经获得过全国网友的同情，很多人将对四位逝者的同情倾注在他身上，一路关注着他悲痛欲绝、愤而维权、到逐渐淡出网络，而后又重新出山，以怀念已逝妻子和孩子的名目开办自己服装品牌，开网店，当网红带货……
所有这一幕幕演下来的，气氛本来非常温暖和谐，去年林生斌搞直播带货时，还有人管他叫“林爸爸”，祝他早日走出悲痛，生活逐步重回正轨，并收获了大量点赞。
可是当林生斌猛然宣布：感谢大家的鼓励，不瞒大家了，其实我生活早已如你们所愿步入正轨了……
自微博发布后，大量的网友留言对林生斌瞒着公众再次结婚并生子的行为进行吐槽，后来演变成嘲笑甚至谩骂，林生斌最后不得不把留言都关了。
网友们对林生斌的不满，主要集中在这样几个方面：
首先，时间节点与他之前表现出的那种“深情”合不上。按一条神回复的总结：“2018年6月（案件）判决，2019年怀着悲痛的心情以逝去的老婆孩子名义开直播卖货，2020年疫情卖口罩打赏女主播，找了个97年的老婆，2021年孩子诞生，够深情吧？”
再者，也是最致命的，就是林的前大舅哥、他亡妻的哥哥及时上来补了一刀。含蓄的表示，林获得的1.4亿赔偿金其实一分也没有分给他可怜的亡妻朱小贞的父母。
这个爆料是我到目前为止对此事最看不懂的地方：如果我们假定林生斌选在此时公开自己的近况，是他精心权衡之后的有意为之。那么作为一场自己主动引爆的舆论战，林生斌至少应该先把能想到的“雷”都排干净以后再动手才对，怎么会放着自己与亡妻的娘家人这么大一个天雷不管，贸然就把料给爆了呢？
所以我只能猜测，在已公布的这些信息背后，应该还存在着至少一个不为公众所知的关键逻辑缺环。
或者我们已知信息中某个情节压根就是失真的，某些人撒了谎。
再或者，林生斌虽然被网友“同情”了这么多年，但对网友脾气依然不了解的令人惊讶。
所以建议大家先不要盲信各种脑补的猜测，等到事情在水落石出一点之后再做评价不迟。这事儿还有的看。
但对林生斌人设的一些论断，现在确实可以说了。它关乎我们对人性的一些误解。
如今这样说，不知算不算马后炮，其实我对林生斌一直在给自己打造的那个“悲情人设”，从一开始就不太感冒。
倒不是说我不同情他的遭遇，一个人处在那种一夜丧妻丧子的绝境里，一定是很绝望、很悲伤、很让人同情的。
但问题在于，林生斌给公众所展现出的那种悲伤，有着非常强烈的被修饰和雕琢过的痕迹。
关注过杭州保姆纵火案的朋友不妨回想一下，这位“林爸爸”在网络上分享大部分照片，都拍的非常干净、精致、优雅、甚至很帅，我们看到他远望山野、稽首礼佛、阅览群书、做慈善……他给所有这些脚注都是：我很痛苦，我在怀念逝子亡妻。
准确的说，也不客气的说，林生斌在社交媒体上给公众展现出的，是一种“精致的悲痛欲绝”。
但这其实是个悖论，一个人如果真的处于极度悲痛、心如死灰的状态，他是无心打理自己的外貌的，儒家讲父母死了子女守孝，要穿粗麻的衣服、还不许缝边，虽然要求有些不近人情，但道理是说得通的。你很难想象一个衣着精致、摆拍考究、用图配色、遣词造句每每都能击中当代网友小资情调的人真的会有多么悲痛。
所以，“精致的悲痛欲绝”是种“圆的方”。当你真的悲痛欲绝时，你一定无心过于精致；而当你有心十分精致时，你一定不那么悲痛欲绝了。
所以这事儿一定有摆拍成分，是为了同时满足当代互联网受众的焦虑与审美被刻意塑造出来的商业产品。
但是，抿心自问。对林生斌的这种有意无意的摆拍、表演，我们真的很在乎吗？
并不，公众潜意识中，其实默许甚至在纵容他稍微这样演一演的。
对此事的讨论涉及到人性中最幽微的深处。人们在围观他人不幸的时候，情绪是很复杂的——我们的同情不单单是一种施与，更是一种自我满足，“同情”是我们维护心情的一种必备的“维生素”。需要有人来提供它。
而互联网时代，焦虑的人性和快餐化的信息，需要这种合格的“同情供应商”。
而现实中林生斌本来也是，他是一个成功的商人，收入不菲，娇妻幼子，雇保姆，住大平层，在看到这样一夜之间失去了妻子儿女，我们是很同情他，但同时也获得了一种奇怪的宽慰——自己没他有钱，但好歹我们家人未遭此不幸，我们相比来说是幸运的。
我们在看到林生斌的近况，感叹一句“人事无常”之余，其实完成了一次情绪消费。
林老板也很懂公众的这种心态，屡次暗示他已经不恋俗世、一心向佛、想要出家。让公众对他的围观更多收获了一份佛家的哲思感，用户体验更佳。
是的，不知从何时起，我们与林生斌之间的“互动”已经变成了一场交易，我们把同情、流量给他，他把复杂的情绪给了我们。
与其他的不幸者稍有区别，“林爸爸”的摆拍稍微有点明显，但这无妨，就像你买橙汁饮料，不会很在乎里面的橙子味儿到底是真的鲜榨果汁还是化学添加剂调配一样，“悲痛”可能已经不再，但还有“悲痛”那个味道就可以了。
但如果饮料串了味儿，那顾客可就要抗议了。
同理，林生斌的舆论翻车的关键在于，他现在把那种“精致的悲痛”演串味儿了。
你想走出悲痛，可以啊。甚至你本来就没那么悲痛，想扮演“走出悲痛”，也行。
但你演的不能太敷衍了，不能刚还在亡妻坟头说完“十年生死两茫茫”，转眼就跟20出头的新欢“一树梨花压海棠”，中间连个过度都不给，导致用户体验极差，这简直是在把大家的同情心和智商都摁在地上摩擦。
在这个时代，一个网红想大火的秘诀，就是成为公众某种情绪的符号化象征。这种情绪越浓烈，你的符号化特点越鲜明，你就越火。于是很多人都在生产和贩卖情绪。
人们对不幸者有一种奇怪的情感，他们在把同情给予这人时，也会不自觉暗暗希望他一直这样，处于人生的低位中，让我们都可以俯视他。
所以你发现了没有，那些执着于“卖惨”的网红，无论曾经多火，人设多么完美，结局大多不会好。理由无他，因为惨卖的太多了。
我相信精明如林生斌，之前一定想到过应该早点公布自己的真实生活状况，早点说，就不会有今日这种灾难性的翻车。但“卖惨”的人设已立，他又能借此牟利了，他不愿也不敢翻这个身。
但在互联网时代，林生斌的“林爸爸”身份，至少有一半是他自己宣传、强化出来的，他求脱而不得，不幸之余，只怕也有几分咎由自取。
或者至少可以说，他今日遭遇的指责，或多或少是在替昔日接受的过度同情而还债。
互联网就是这样，它不重塑人性，但却放大了人性。人性是混杂善恶、说不清道不明的，你今日接受了它多少恩惠，明日就要提防它给你多少报复。
四年前，当那场被恶保姆蓄意点燃的大火吞噬了他妻子朱小贞和三个孩子的生命时，林生斌曾经获得过全国网友的同情，很多人将对四位逝者的同情倾注在他身上，一路关注着他悲痛欲绝、愤而维权、到逐渐淡出网络，而后又重新出山，以怀念已逝妻子和孩子的名目开办自己服装品牌，开网店，当网红带货……
所有这一幕幕演下来的，气氛本来非常温暖和谐，去年林生斌搞直播带货时，还有人管他叫“林爸爸”，祝他早日走出悲痛，生活逐步重回正轨，并收获了大量点赞。
可是当林生斌猛然宣布：感谢大家的鼓励，不瞒大家了，其实我生活早已如你们所愿步入正轨了……
自微博发布后，大量的网友留言对林生斌瞒着公众再次结婚并生子的行为进行吐槽，后来演变成嘲笑甚至谩骂，林生斌最后不得不把留言都关了。
网友们对林生斌的不满，主要集中在这样几个方面：
首先，时间节点与他之前表现出的那种“深情”合不上。按一条神回复的总结：“2018年6月（案件）判决，2019年怀着悲痛的心情以逝去的老婆孩子名义开直播卖货，2020年疫情卖口罩打赏女主播，找了个97年的老婆，2021年孩子诞生，够深情吧？”
再者，也是最致命的，就是林的前大舅哥、他亡妻的哥哥及时上来补了一刀。含蓄的表示，林获得的1.4亿赔偿金其实一分也没有分给他可怜的亡妻朱小贞的父母。
这个爆料是我到目前为止对此事最看不懂的地方：如果我们假定林生斌选在此时公开自己的近况，是他精心权衡之后的有意为之。那么作为一场自己主动引爆的舆论战，林生斌至少应该先把能想到的“雷”都排干净以后再动手才对，怎么会放着自己与亡妻的娘家人这么大一个天雷不管，贸然就把料给爆了呢？
所以我只能猜测，在已公布的这些信息背后，应该还存在着至少一个不为公众所知的关键逻辑缺环。
或者我们已知信息中某个情节压根就是失真的，某些人撒了谎。
再或者，林生斌虽然被网友“同情”了这么多年，但对网友脾气依然不了解的令人惊讶。
所以建议大家先不要盲信各种脑补的猜测，等到事情在水落石出一点之后再做评价不迟。这事儿还有的看。
但对林生斌人设的一些论断，现在确实可以说了。它关乎我们对人性的一些误解。
如今这样说，不知算不算马后炮，其实我对林生斌一直在给自己打造的那个“悲情人设”，从一开始就不太感冒。
倒不是说我不同情他的遭遇，一个人处在那种一夜丧妻丧子的绝境里，一定是很绝望、很悲伤、很让人同情的。
但问题在于，林生斌给公众所展现出的那种悲伤，有着非常强烈的被修饰和雕琢过的痕迹。
关注过杭州保姆纵火案的朋友不妨回想一下，这位“林爸爸”在网络上分享大部分照片，都拍的非常干净、精致、优雅、甚至很帅，我们看到他远望山野、稽首礼佛、阅览群书、做慈善……他给所有这些脚注都是：我很痛苦，我在怀念逝子亡妻。
准确的说，也不客气的说，林生斌在社交媒体上给公众展现出的，是一种“精致的悲痛欲绝”。
但这其实是个悖论，一个人如果真的处于极度悲痛、心如死灰的状态，他是无心打理自己的外貌的，儒家讲父母死了子女守孝，要穿粗麻的衣服、还不许缝边，虽然要求有些不近人情，但道理是说得通的。你很难想象一个衣着精致、摆拍考究、用图配色、遣词造句每每都能击中当代网友小资情调的人真的会有多么悲痛。
所以，“精致的悲痛欲绝”是种“圆的方”。当你真的悲痛欲绝时，你一定无心过于精致；而当你有心十分精致时，你一定不那么悲痛欲绝了。
所以这事儿一定有摆拍成分，是为了同时满足当代互联网受众的焦虑与审美被刻意塑造出来的商业产品。
但是，抿心自问。对林生斌的这种有意无意的摆拍、表演，我们真的很在乎吗？
并不，公众潜意识中，其实默许甚至在纵容他稍微这样演一演的。
对此事的讨论涉及到人性中最幽微的深处。人们在围观他人不幸的时候，情绪是很复杂的——我们的同情不单单是一种施与，更是一种自我满足，“同情”是我们维护心情的一种必备的“维生素”。需要有人来提供它。
而互联网时代，焦虑的人性和快餐化的信息，需要这种合格的“同情供应商”。
而现实中林生斌本来也是，他是一个成功的商人，收入不菲，娇妻幼子，雇保姆，住大平层，在看到这样一夜之间失去了妻子儿女，我们是很同情他，但同时也获得了一种奇怪的宽慰——自己没他有钱，但好歹我们家人未遭此不幸，我们相比来说是幸运的。
我们在看到林生斌的近况，感叹一句“人事无常”之余，其实完成了一次情绪消费。
林老板也很懂公众的这种心态，屡次暗示他已经不恋俗世、一心向佛、想要出家。让公众对他的围观更多收获了一份佛家的哲思感，用户体验更佳。
是的，不知从何时起，我们与林生斌之间的“互动”已经变成了一场交易，我们把同情、流量给他，他把复杂的情绪给了我们。
与其他的不幸者稍有区别，“林爸爸”的摆拍稍微有点明显，但这无妨，就像你买橙汁饮料，不会很在乎里面的橙子味儿到底是真的鲜榨果汁还是化学添加剂调配一样，“悲痛”可能已经不再，但还有“悲痛”那个味道就可以了。
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人们对不幸者有一种奇怪的情感，他们在把同情给予这人时，也会不自觉暗暗希望他一直这样，处于人生的低位中，让我们都可以俯视他。
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或者至少可以说，他今日遭遇的指责，或多或少是在替昔日接受的过度同情而还债。
互联网就是这样，它不重塑人性，但却放大了人性。人性是混杂善恶、说不清道不明的，你今日接受了它多少恩惠，明日就要提防它给你多少报复。
哆啦A梦伴我同行2：婚姻中的责任与担当。
希望你结婚的那个人是一个有责任有担当值得你信赖的人。——题记
哆啦A梦这个系列的电影我是每每都必看的，每次看完都会给予些许高的评价，不过这一次，可能不太一样，作为伴我同行系列的续集，这部电影虽然是很开心的看完的，但是分数我打分为65分。
看到很多大V的强烈推荐，也看到了很多说看完电影泪流满面的，所以说在看这部电影的时候是怀着极高的憧憬来看的，因为当时的伴我同行1让我哭得蛮惨的，总的来说，对这部电影的失望是比较大的，不过还是要简单分析一下剧情和些许感悟。当然此评分只代表我个人，毕竟每个人都会有自己的评价和感悟。
从我们熟悉的大雄0分试卷开始，这天是大雄的生日，兴高采烈的回到家，却因为被妈妈发现自己藏匿的0分试卷训斥，越想越气，这里加入了很多的时空因素，不做赘述。大雄怀疑自己不是亲生的，又怀念起了奶奶，坐时空机和奶奶见面，答应带着奶奶去看大雄结婚的场景。
大雄通过时空电视看到在婚礼现场未来的大雄竟然不见了，情急之下冒充未来的大雄和静香举办了婚礼，却又在致辞的时候临阵逃离。寻找未来的大雄，未来的大雄讲述了他逃离的原因，他担心自己不能给静香幸福，这里对应了第一部雪山的故事里，静香说她嫁给大雄的原因是担心他自己照顾不好自己。他们两个人吵了起来，通过道具互换了身份，未来大雄跑出去第一件事是去和胖虎他们打球，又无意识的碰撞了不良青年，静香站了出来保护大雄，而大雄也重拾了勇气去保护静香，在撑到胖虎他们过来以后，因为道具的设计，未来的大雄和现在的大雄都晕倒了，也即将失去所有的记忆，通过哆啦A梦的话语两人换了回来也找回了记忆。大雄和静香拥抱在一起，未来大雄说，他也要回去了，不过再回去之前想去看一下自己刚刚出生的时候，在医院里，听到了爸爸妈妈对自己的期望，两个人似乎都感悟到了什么。
回到未来的世界，大雄进行了自己的致辞，感谢了父母，也理解了父母，懂得了责任与担当。似乎在那一瞬间他长大了，大雄也实现了自己的承诺，将奶奶带了过来，一起见证了大雄的婚礼。静香静静的和大雄说，之前是不是一直不是你，原来静香很早之前就发现了，只是她没有说什么，也没有问什么。
奶奶说的一番话，蛮打动人的，我流泪的原因不是因为看到了大雄的婚礼，而是你在达成这个目标所作出的努力，奶奶看到了大雄的成长。最后结尾是以两个人重新互相戴上了戒指而结尾，至此全剧终。
内容些许删减，先讲一下，看完这部电影以后的观影感受吧，从非专业但些许学术的角度上来评价，这部电影，想要体现的点太多了，想讲述亲情，从名字着手，想讲述友情，从只有我能欺负他这句话来体现，想讲述爱情，从婚礼着手，想讲述责任，从情节着手，又想讲述回忆与成长，从奶奶着手。想要体现的内容太多，但是正是因为想要体现的东西太多，所以基本上都没有达到想要的效果。整部电影的泪点贼少，又因为穿插了其他的东西感觉些许杂乱，两个人互换身份的时候哆啦A梦的言语与场景的应景，婚礼现场大雄的致辞，静香说之前不是你的场景，奶奶与大雄最后对话的内容。这几个场景其实都是泪点，但是给人的感觉就是浅谈辄止，刚刚想动情，这个场景你就结束了。
简单说一下自己想要的东西，当然只是自己的想法，只做参考。
1.大雄生日这个伏笔没有埋上，当未来大雄和大雄交换身份后，和妈妈的对话，可以加入一些生日祝福等。
2.在对话你知道静香嫁给我是因为什么的时候，可以加入第一部里面静香爸爸所说的责任感。
3.在回到未来世界后，静香的言语可以去解释以及呼应那句，因为大雄这么笨，如果自己不嫁给大雄的话他完全不会照顾自己了，例如，其实你一直在照顾我呀，还记得那年，在河边，你傻傻的对抗他们，自己晕倒在河边，你知道那次可吓死我了嘛。这里可以加入一些大雄照顾静香的画面，与第一部首尾呼应。
说完电影，简单说一些自己的想法，抛开这部剧是动漫的情况下，其实是一个因为结婚前夜喝醉酒，对结婚突然产生了恐惧的男人逃婚的故事。能够想象到在婚礼前夜，那些朋友有羡慕，有嫉妒，肯定说了很多的话，虽然喝醉了酒，但是因为他们的谈话，对未来的不可知以及现在的些许颓废产生了迷茫与恐惧，想的是我如何能够给她幸福，现在的我不能，那么她跟着我不会幸福的。和我要我们在一起一样的话术，其实依然是没有责任感的体现，第一部是静香说我爸爸我不想结婚了，第二部是大雄逃婚，两者虽不一样的剧情，却又体现了现今时代，在结婚时候的些许想法，结婚的那一刻就代表成家了，双方都有了责任，也不再是小孩子，女孩担心无法照顾父母，男孩担心无法给予幸福。但是就像电影里一样，如果你不在身边，她又如何能幸福呢？
也许现在的你还不够优秀，也许现在的你自认为还不能给予对方幸福，但是当你学会了责任那一刻的开始，那么你们就是最幸福的，未来都会好的，只要愿意。
有人说婚姻是爱情的坟墓，而我认为婚姻是爱情的见证以及新阶段的开始，正是因为爱情才相遇直到迈入婚礼的殿堂，相遇那个人蛮不易的，如果遇到了，请珍惜吧。
希望你结婚的那个人是一个有责任有担当值得你信赖的人。——题记
哆啦A梦这个系列的电影我是每每都必看的，每次看完都会给予些许高的评价，不过这一次，可能不太一样，作为伴我同行系列的续集，这部电影虽然是很开心的看完的，但是分数我打分为65分。
看到很多大V的强烈推荐，也看到了很多说看完电影泪流满面的，所以说在看这部电影的时候是怀着极高的憧憬来看的，因为当时的伴我同行1让我哭得蛮惨的，总的来说，对这部电影的失望是比较大的，不过还是要简单分析一下剧情和些许感悟。当然此评分只代表我个人，毕竟每个人都会有自己的评价和感悟。
从我们熟悉的大雄0分试卷开始，这天是大雄的生日，兴高采烈的回到家，却因为被妈妈发现自己藏匿的0分试卷训斥，越想越气，这里加入了很多的时空因素，不做赘述。大雄怀疑自己不是亲生的，又怀念起了奶奶，坐时空机和奶奶见面，答应带着奶奶去看大雄结婚的场景。
大雄通过时空电视看到在婚礼现场未来的大雄竟然不见了，情急之下冒充未来的大雄和静香举办了婚礼，却又在致辞的时候临阵逃离。寻找未来的大雄，未来的大雄讲述了他逃离的原因，他担心自己不能给静香幸福，这里对应了第一部雪山的故事里，静香说她嫁给大雄的原因是担心他自己照顾不好自己。他们两个人吵了起来，通过道具互换了身份，未来大雄跑出去第一件事是去和胖虎他们打球，又无意识的碰撞了不良青年，静香站了出来保护大雄，而大雄也重拾了勇气去保护静香，在撑到胖虎他们过来以后，因为道具的设计，未来的大雄和现在的大雄都晕倒了，也即将失去所有的记忆，通过哆啦A梦的话语两人换了回来也找回了记忆。大雄和静香拥抱在一起，未来大雄说，他也要回去了，不过再回去之前想去看一下自己刚刚出生的时候，在医院里，听到了爸爸妈妈对自己的期望，两个人似乎都感悟到了什么。
回到未来的世界，大雄进行了自己的致辞，感谢了父母，也理解了父母，懂得了责任与担当。似乎在那一瞬间他长大了，大雄也实现了自己的承诺，将奶奶带了过来，一起见证了大雄的婚礼。静香静静的和大雄说，之前是不是一直不是你，原来静香很早之前就发现了，只是她没有说什么，也没有问什么。
奶奶说的一番话，蛮打动人的，我流泪的原因不是因为看到了大雄的婚礼，而是你在达成这个目标所作出的努力，奶奶看到了大雄的成长。最后结尾是以两个人重新互相戴上了戒指而结尾，至此全剧终。
内容些许删减，先讲一下，看完这部电影以后的观影感受吧，从非专业但些许学术的角度上来评价，这部电影，想要体现的点太多了，想讲述亲情，从名字着手，想讲述友情，从只有我能欺负他这句话来体现，想讲述爱情，从婚礼着手，想讲述责任，从情节着手，又想讲述回忆与成长，从奶奶着手。想要体现的内容太多，但是正是因为想要体现的东西太多，所以基本上都没有达到想要的效果。整部电影的泪点贼少，又因为穿插了其他的东西感觉些许杂乱，两个人互换身份的时候哆啦A梦的言语与场景的应景，婚礼现场大雄的致辞，静香说之前不是你的场景，奶奶与大雄最后对话的内容。这几个场景其实都是泪点，但是给人的感觉就是浅谈辄止，刚刚想动情，这个场景你就结束了。
简单说一下自己想要的东西，当然只是自己的想法，只做参考。
1.大雄生日这个伏笔没有埋上，当未来大雄和大雄交换身份后，和妈妈的对话，可以加入一些生日祝福等。
2.在对话你知道静香嫁给我是因为什么的时候，可以加入第一部里面静香爸爸所说的责任感。
3.在回到未来世界后，静香的言语可以去解释以及呼应那句，因为大雄这么笨，如果自己不嫁给大雄的话他完全不会照顾自己了，例如，其实你一直在照顾我呀，还记得那年，在河边，你傻傻的对抗他们，自己晕倒在河边，你知道那次可吓死我了嘛。这里可以加入一些大雄照顾静香的画面，与第一部首尾呼应。
说完电影，简单说一些自己的想法，抛开这部剧是动漫的情况下，其实是一个因为结婚前夜喝醉酒，对结婚突然产生了恐惧的男人逃婚的故事。能够想象到在婚礼前夜，那些朋友有羡慕，有嫉妒，肯定说了很多的话，虽然喝醉了酒，但是因为他们的谈话，对未来的不可知以及现在的些许颓废产生了迷茫与恐惧，想的是我如何能够给她幸福，现在的我不能，那么她跟着我不会幸福的。和我要我们在一起一样的话术，其实依然是没有责任感的体现，第一部是静香说我爸爸我不想结婚了，第二部是大雄逃婚，两者虽不一样的剧情，却又体现了现今时代，在结婚时候的些许想法，结婚的那一刻就代表成家了，双方都有了责任，也不再是小孩子，女孩担心无法照顾父母，男孩担心无法给予幸福。但是就像电影里一样，如果你不在身边，她又如何能幸福呢？
也许现在的你还不够优秀，也许现在的你自认为还不能给予对方幸福，但是当你学会了责任那一刻的开始，那么你们就是最幸福的，未来都会好的，只要愿意。
有人说婚姻是爱情的坟墓，而我认为婚姻是爱情的见证以及新阶段的开始，正是因为爱情才相遇直到迈入婚礼的殿堂，相遇那个人蛮不易的，如果遇到了，请珍惜吧。
#众乐乐娱乐法日历# 怀念泰坦尼克号，一起来看在电影中使用作品都要注意什么？
电影《泰坦尼克号》中使用毕加索的作品《亚维农的少女》，制片方却只和收藏该作品的博物馆达成了协议。即使博物馆拥有毕加索的经典作品，版权仍归属于毕加索的后人，直至毕加索去世后70年（美国著作权保护期）。若要使用该作品，仍需要其授权。
01
使用艺术品，博物馆同意还不够
名画作一直颇受大家的关注和喜爱。它们是艺术家们的作品，也是全人类的财富、艺术瑰宝。但随之而来的便是关于艺术版权的问题。广义的艺术包括文学、书法、绘画、摄影、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影、曲艺、电子游戏等。我们的版权保护的客体主要就是这些“艺术”。
2018年11月15日，芝加哥艺术博物馆确认加入“CC0无权利保留协议”，包括《神奈川冲浪里》、《夜游者》等世界名画在内的馆藏近5万幅高清大图画作，全部开放免费下载。对于众多的艺术、文化或博物馆爱好者来说，这是一条振奋人心的消息。这意味着你可以下载任意一幅艺术作品，印在T恤上、手机壳上，做成自己的文创产品，而不用付费，也不用担心侵权。
美术作品的版权尤为重要。电影《泰坦尼克号》中使用毕加索的作品《亚维农的少女》，制片方却只和收藏该作品的博物馆达成了协议。虽然博物馆拥有毕加索的经典作品，但是其版权仍归属于毕加索的后人，直至毕加索去世70年。毕加索于1973年去世，其家人继续持有该作品的版权，直到2043年为止。如果有人想在网站、宣传品、设计产品以及影视作品中使用有关这幅画的图像，必须得到毕加索家人的授权，而不是只和收藏作品的博物馆达成协议。
02
什么是著作权保护期限
著作权保护期限是指著作权受法律保护的时间界限。在著作权的期限内，作品受著作权法保护；著作权期限届满，著作权丧失，作品进入公有领域。这也是著作权作为知识产权具有时间性这一法律特征的体现。
目前，《世界版权公约》和《伯尔尼公约》是国际版权保护领域最主要的两个公约，仅对成员国具有效力，《伯尔尼公约》的成员国众多，但各国对于著作权的保护期限却有所不同。
大多数欧盟成员国的著作权法规定的著作权保护期限为作者有生之年及其死后70年。美国现行的版权期限规定是基于1998年版权期限延长法案（千年版权法案）作出的，相比1976年的版权法案，该法案延长了20年的版权保护期限。但1976年版权法案仍是当今大部分版权的基础，其于1978年1月1日生效。也因此1978年1月1日是美国版权法发展历史中的重要分水岭，并据此将作品划分为1978年前发表的作品和1978年及以后创作的作品。
对于已经去世艺术家的作品，美国对创作于1923年至1977年的作品有超长保护期95年之久。其他时间段的作品与大部分欧盟成员，巴西，以色列，尼日利亚，俄罗斯，土耳其等国家对过世后的艺术家保护期一样为作者有生之年及其死后70年，而在加拿大，新西兰，亚洲和非洲大部分国家，艺术家过世后作品的保护期为50年。
美国现行的著作权相关法律规定，当一件艺术作品卖给私人收藏家或是博物馆之后，创作该作品的艺术家本人仍然拥有该作品的一切版权，并将持续到艺术家去世后70年为止。如果需要使用该艺术家的作品需要和艺术家的家人或者委托的基金会、美术馆取得联系，才能使用其该作品。
03
我国《著作权法》的相关规定
我国的相关规定与美国基本一致。我国《著作权法》第十八条规定“美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。”也就是说，艺术家卖出他所创作的作品后，虽然所有权发生转变，但是作品的著作权依然归艺术家所有。
因此，个人收藏美术作品后可取得作品的所有权，同时美术作品的展览权会随着所有权的转移而转移，即原著作权人将展览权转让给原件所有人。但是美术作品的著作权并不随着所有权的转移而转移，即使原件所有人取得了所有权也不得侵害著作权人的著作权。博物馆只是作品原件的所有权人，不是著作权人。作品原件购买人可以对美术作品欣赏、展览或再出售，但不得从事修改、复制等侵犯作品版权的行为。
根据我国《著作权法》第二十条、第二十一条的规定，作者的著作人身权的保护期限不受限制，著作人身权包含署名权、修改权和保护作品完整权。作者的著作财产权保护期限则分为作者为公民的保护期限、作者为法人和其他组织的保护期限和特殊作品的保护期限。
作者为公民的保护期限，其著作财产权保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。
法人或者其他组织的作品、著作权（署名权除外）由法人或者其他组织享有的职务作品，其著作财产权保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，著作权法不再保护。
电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日；但作品自创作完成后五十年内未发表的，著作权法不再保护。
最后还有一种特殊情况，即作者身份不明的作品，保护期为自首次发表后五十年，但作者身份一经确定则适用一般规定。
电影《泰坦尼克号》中使用毕加索的作品《亚维农的少女》，制片方却只和收藏该作品的博物馆达成了协议。即使博物馆拥有毕加索的经典作品，版权仍归属于毕加索的后人，直至毕加索去世后70年（美国著作权保护期）。若要使用该作品，仍需要其授权。
01
使用艺术品，博物馆同意还不够
名画作一直颇受大家的关注和喜爱。它们是艺术家们的作品，也是全人类的财富、艺术瑰宝。但随之而来的便是关于艺术版权的问题。广义的艺术包括文学、书法、绘画、摄影、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影、曲艺、电子游戏等。我们的版权保护的客体主要就是这些“艺术”。
2018年11月15日，芝加哥艺术博物馆确认加入“CC0无权利保留协议”，包括《神奈川冲浪里》、《夜游者》等世界名画在内的馆藏近5万幅高清大图画作，全部开放免费下载。对于众多的艺术、文化或博物馆爱好者来说，这是一条振奋人心的消息。这意味着你可以下载任意一幅艺术作品，印在T恤上、手机壳上，做成自己的文创产品，而不用付费，也不用担心侵权。
美术作品的版权尤为重要。电影《泰坦尼克号》中使用毕加索的作品《亚维农的少女》，制片方却只和收藏该作品的博物馆达成了协议。虽然博物馆拥有毕加索的经典作品，但是其版权仍归属于毕加索的后人，直至毕加索去世70年。毕加索于1973年去世，其家人继续持有该作品的版权，直到2043年为止。如果有人想在网站、宣传品、设计产品以及影视作品中使用有关这幅画的图像，必须得到毕加索家人的授权，而不是只和收藏作品的博物馆达成协议。
02
什么是著作权保护期限
著作权保护期限是指著作权受法律保护的时间界限。在著作权的期限内，作品受著作权法保护；著作权期限届满，著作权丧失，作品进入公有领域。这也是著作权作为知识产权具有时间性这一法律特征的体现。
目前，《世界版权公约》和《伯尔尼公约》是国际版权保护领域最主要的两个公约，仅对成员国具有效力，《伯尔尼公约》的成员国众多，但各国对于著作权的保护期限却有所不同。
大多数欧盟成员国的著作权法规定的著作权保护期限为作者有生之年及其死后70年。美国现行的版权期限规定是基于1998年版权期限延长法案（千年版权法案）作出的，相比1976年的版权法案，该法案延长了20年的版权保护期限。但1976年版权法案仍是当今大部分版权的基础，其于1978年1月1日生效。也因此1978年1月1日是美国版权法发展历史中的重要分水岭，并据此将作品划分为1978年前发表的作品和1978年及以后创作的作品。
对于已经去世艺术家的作品，美国对创作于1923年至1977年的作品有超长保护期95年之久。其他时间段的作品与大部分欧盟成员，巴西，以色列，尼日利亚，俄罗斯，土耳其等国家对过世后的艺术家保护期一样为作者有生之年及其死后70年，而在加拿大，新西兰，亚洲和非洲大部分国家，艺术家过世后作品的保护期为50年。
美国现行的著作权相关法律规定，当一件艺术作品卖给私人收藏家或是博物馆之后，创作该作品的艺术家本人仍然拥有该作品的一切版权，并将持续到艺术家去世后70年为止。如果需要使用该艺术家的作品需要和艺术家的家人或者委托的基金会、美术馆取得联系，才能使用其该作品。
03
我国《著作权法》的相关规定
我国的相关规定与美国基本一致。我国《著作权法》第十八条规定“美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。”也就是说，艺术家卖出他所创作的作品后，虽然所有权发生转变，但是作品的著作权依然归艺术家所有。
因此，个人收藏美术作品后可取得作品的所有权，同时美术作品的展览权会随着所有权的转移而转移，即原著作权人将展览权转让给原件所有人。但是美术作品的著作权并不随着所有权的转移而转移，即使原件所有人取得了所有权也不得侵害著作权人的著作权。博物馆只是作品原件的所有权人，不是著作权人。作品原件购买人可以对美术作品欣赏、展览或再出售，但不得从事修改、复制等侵犯作品版权的行为。
根据我国《著作权法》第二十条、第二十一条的规定，作者的著作人身权的保护期限不受限制，著作人身权包含署名权、修改权和保护作品完整权。作者的著作财产权保护期限则分为作者为公民的保护期限、作者为法人和其他组织的保护期限和特殊作品的保护期限。
作者为公民的保护期限，其著作财产权保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。
法人或者其他组织的作品、著作权（署名权除外）由法人或者其他组织享有的职务作品，其著作财产权保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，著作权法不再保护。
电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日；但作品自创作完成后五十年内未发表的，著作权法不再保护。
最后还有一种特殊情况，即作者身份不明的作品，保护期为自首次发表后五十年，但作者身份一经确定则适用一般规定。
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