花了一个多小时看完了b站上姜思达对晚晚的访谈，我想谈一点我的感受。
我没有使用过豆瓣，且晚晚最红的时候我还没用上手机，所以其实我对于她过去的事情并不怎么了解。
这两年网上冲浪，时不时会刷到关于晚晚的话题，我对她还是蛮好奇的，因为觉得这个网红不属于任何一个我所知道的网红种类，譬如说美妆？穿搭？美术？情侣？好像都不是，所以总会点进去看看。
我大概看到过她身上的一些争议。其中我觉得确实是如果有人骂我能理解的争议包括小三和工人意外死亡这两件事；另外的一些类似于小岛的阳光或者是let’s 之类的，我觉得网友的骂中嘲讽的成分更多。
在姜思达的访谈里，这些争议基本都有谈到，除了小三之外。晚晚自己在这个访谈里说过一句：“她也影响了一些艺术家”，这句话的设定是，让晚晚以策展人的角度去策划一个关于晚晚的展，她所提出的这个展可以包含的角度。我觉得可能这句话是她对于早年经历的一次提起。
另外一个一直被人们拿来攻击她的争议点就是工人意外死亡这件事。我觉得她可能本性并没有那么坏，不是穷凶极恶的人。但因为极度自私自我，太多地关注自己的利益。这个利益不单单是说金钱，其实包括生活的方方面面。看完访谈给我的感觉就是她更在意的是这件事之后对于她的影响，而不是从心底里觉得无论直接或间接，她伤害了一个生命。似乎她对事件本身没有格外的心理上的折磨，她难受的点是来源于事件后人们的评价以及对她事业的影响。
其他的一些人们嘲讽晚晚的点，做作也好、租豪宅也好、劳斯莱斯也好，主要是来自于晚晚的虚荣心以及她自身跟网友们太不同频。
虚荣心人人都有。我能理解访谈中她所说的早年听到谁在背后议论她酸她，她的第一反应是高兴。因为在她看来别人是因为她好而嫉妒她，进而攻击她。年轻的小女生是会有这样的想法，但是我觉得这种同性之间的嫉妒和攻击一般发生在身边，只有真的在生活中认识你的人才会觉得，明明我们差不多，你不过那样，怎么你就成了网红了，怎么你就过得比我好了。相反，网络上的人，不会因为你好就嘲讽你，甚至会因为你展示出来我所不具有的好而喜欢你。晚晚到现在还觉得自己被网暴是因为别人不了解她或者同性看她过得好嫉妒她，这样的认知其实会把她推到自己不希望成为的角色上。
晚晚的整个访谈看下来，我最大的感受是她很拧巴。她不太敢去承认自己的野心和认为自己“配得上”的这种情绪，面对很多问题的第一反应都不是正面的回答，她想表达不在乎，想表达云淡风轻；也确实希望自己如此。但从我的眼中看去，真实的晚晚就是会在意好不好看、地位怎么样、跟别人比较的时候自己有没有输以及最最重要的——别人对自己的评价等等这些并不“高尚”的点的人。
每个人都希望展现自己最好的一面，没几个人有勇气完全做自己，所以“装”并不算是晚晚的原罪，只是因为她太不高明，且装过了头，才会引起嘲讽。等到了她醒悟过来，明白人们爱看的并不是她装出来或者拗出来的东西的时候，再去输出自己很接地气的形象已经晚了，人们看到这些，第一反应只会是：“又能从另一个角度嘲了。”
晚晚所受到的网暴一方面来自于自己的装和拧巴，另一方面来自于太缺乏同理心。她的想法跟网友的想法差的太远，所以她无法理解，觉得是自己倒霉才被骂。无论是工人事件还是小岛阳光，归根结底是因为她的同理心始终够不着网友们的那个底限。她似乎不了解有些事情是不能碰的，只要发生了就是错。最好的解决办法就是不解释，只道歉。
从晚晚的很多言语中，我总觉得她还是不够成熟。可能因为她有很好的爱情，她跟嘴是很同频的。举一个例子，嘴之前说河南水灾是个机会，本质上和晚说小岛阳光是一回事。他们不是人民，不是苦难中的人，就会去说一些自认为是好意的话。当然我也相信他俩做公益以及为疫情和水灾做的贡献一定是有好的初心，但是因为他们缺少同理心，不能把自己放在灾民、网友、大众的位置上，那么人民是能感受到的。
她很想真诚，但是她已经没有了真诚的能力。她的潜意识里自己害怕着面对真诚那一面；她想抛开一切却又特别在意别人的看法；她很想把自己认为好的东西表达出来，但是缺乏同理心。
真是一个不错的访谈，看完让人产生了许多思考。谢谢看到这里的你，欢迎与我交流。
#晚晚##姜思达#
我没有使用过豆瓣，且晚晚最红的时候我还没用上手机，所以其实我对于她过去的事情并不怎么了解。
这两年网上冲浪，时不时会刷到关于晚晚的话题，我对她还是蛮好奇的，因为觉得这个网红不属于任何一个我所知道的网红种类，譬如说美妆？穿搭？美术？情侣？好像都不是，所以总会点进去看看。
我大概看到过她身上的一些争议。其中我觉得确实是如果有人骂我能理解的争议包括小三和工人意外死亡这两件事；另外的一些类似于小岛的阳光或者是let’s 之类的，我觉得网友的骂中嘲讽的成分更多。
在姜思达的访谈里，这些争议基本都有谈到，除了小三之外。晚晚自己在这个访谈里说过一句：“她也影响了一些艺术家”，这句话的设定是，让晚晚以策展人的角度去策划一个关于晚晚的展，她所提出的这个展可以包含的角度。我觉得可能这句话是她对于早年经历的一次提起。
另外一个一直被人们拿来攻击她的争议点就是工人意外死亡这件事。我觉得她可能本性并没有那么坏，不是穷凶极恶的人。但因为极度自私自我，太多地关注自己的利益。这个利益不单单是说金钱，其实包括生活的方方面面。看完访谈给我的感觉就是她更在意的是这件事之后对于她的影响，而不是从心底里觉得无论直接或间接，她伤害了一个生命。似乎她对事件本身没有格外的心理上的折磨，她难受的点是来源于事件后人们的评价以及对她事业的影响。
其他的一些人们嘲讽晚晚的点，做作也好、租豪宅也好、劳斯莱斯也好，主要是来自于晚晚的虚荣心以及她自身跟网友们太不同频。
虚荣心人人都有。我能理解访谈中她所说的早年听到谁在背后议论她酸她，她的第一反应是高兴。因为在她看来别人是因为她好而嫉妒她，进而攻击她。年轻的小女生是会有这样的想法，但是我觉得这种同性之间的嫉妒和攻击一般发生在身边，只有真的在生活中认识你的人才会觉得，明明我们差不多，你不过那样，怎么你就成了网红了，怎么你就过得比我好了。相反，网络上的人，不会因为你好就嘲讽你，甚至会因为你展示出来我所不具有的好而喜欢你。晚晚到现在还觉得自己被网暴是因为别人不了解她或者同性看她过得好嫉妒她，这样的认知其实会把她推到自己不希望成为的角色上。
晚晚的整个访谈看下来，我最大的感受是她很拧巴。她不太敢去承认自己的野心和认为自己“配得上”的这种情绪，面对很多问题的第一反应都不是正面的回答，她想表达不在乎，想表达云淡风轻；也确实希望自己如此。但从我的眼中看去，真实的晚晚就是会在意好不好看、地位怎么样、跟别人比较的时候自己有没有输以及最最重要的——别人对自己的评价等等这些并不“高尚”的点的人。
每个人都希望展现自己最好的一面，没几个人有勇气完全做自己，所以“装”并不算是晚晚的原罪，只是因为她太不高明，且装过了头，才会引起嘲讽。等到了她醒悟过来，明白人们爱看的并不是她装出来或者拗出来的东西的时候，再去输出自己很接地气的形象已经晚了，人们看到这些，第一反应只会是：“又能从另一个角度嘲了。”
晚晚所受到的网暴一方面来自于自己的装和拧巴，另一方面来自于太缺乏同理心。她的想法跟网友的想法差的太远，所以她无法理解，觉得是自己倒霉才被骂。无论是工人事件还是小岛阳光，归根结底是因为她的同理心始终够不着网友们的那个底限。她似乎不了解有些事情是不能碰的，只要发生了就是错。最好的解决办法就是不解释，只道歉。
从晚晚的很多言语中，我总觉得她还是不够成熟。可能因为她有很好的爱情，她跟嘴是很同频的。举一个例子，嘴之前说河南水灾是个机会，本质上和晚说小岛阳光是一回事。他们不是人民，不是苦难中的人，就会去说一些自认为是好意的话。当然我也相信他俩做公益以及为疫情和水灾做的贡献一定是有好的初心，但是因为他们缺少同理心，不能把自己放在灾民、网友、大众的位置上，那么人民是能感受到的。
她很想真诚，但是她已经没有了真诚的能力。她的潜意识里自己害怕着面对真诚那一面；她想抛开一切却又特别在意别人的看法；她很想把自己认为好的东西表达出来，但是缺乏同理心。
真是一个不错的访谈，看完让人产生了许多思考。谢谢看到这里的你，欢迎与我交流。
#晚晚##姜思达#
#肉肉头日常# 一周生活
[微风]紫米酒酿丸子鸡蛋汤，别看图不好看，吃也不好吃呢[允悲][允悲]失败的尝试，又酸又甜的真不好吃
[微风]肉肉姐每次看仓鼠视频就让我看有多可爱balabala之类，在她的多次央求下，我克服巨大的心理障碍，网购了窝，粑粑花一小时搭好，迎接我害怕的小家伙，至于今天周日能不能买到，看机缘巧合啦[嘻嘻]
[微风]去新同事家呆了一下午，她家阳光非常好，晒得我昏昏欲睡。盛情难却还在她家吃了晚饭，小孩子跟几个小朋友一起玩得非常开心。
我还跟六年级的小朋友下了五子棋，她还告诉了我新的五子棋玩法，不是一局决胜负，可以多次重复来，看谁集齐五子的次数多，虽然最后我赢了，但是赢一个六年级的小女孩，总觉得我胜负欲太大了[嘻嘻]
[微风]朋友的朋友还给我做了美甲，绿色毛衣配绿色指甲，太春天了吧！
[微风]晚上回到家，粑粑买了鸡块，肉肉姐专门留了一块给她奶奶，等她奶奶回家还发语音告诉她，要蘸酱吃[允悲][嘻嘻]（因为至少一次，她奶奶没蘸酱就吃了），小孩子真是执着又好玩[爱你]
[微风]紫米酒酿丸子鸡蛋汤，别看图不好看，吃也不好吃呢[允悲][允悲]失败的尝试，又酸又甜的真不好吃
[微风]肉肉姐每次看仓鼠视频就让我看有多可爱balabala之类，在她的多次央求下，我克服巨大的心理障碍，网购了窝，粑粑花一小时搭好，迎接我害怕的小家伙，至于今天周日能不能买到，看机缘巧合啦[嘻嘻]
[微风]去新同事家呆了一下午，她家阳光非常好，晒得我昏昏欲睡。盛情难却还在她家吃了晚饭，小孩子跟几个小朋友一起玩得非常开心。
我还跟六年级的小朋友下了五子棋，她还告诉了我新的五子棋玩法，不是一局决胜负，可以多次重复来，看谁集齐五子的次数多，虽然最后我赢了，但是赢一个六年级的小女孩，总觉得我胜负欲太大了[嘻嘻]
[微风]朋友的朋友还给我做了美甲，绿色毛衣配绿色指甲，太春天了吧！
[微风]晚上回到家，粑粑买了鸡块，肉肉姐专门留了一块给她奶奶，等她奶奶回家还发语音告诉她，要蘸酱吃[允悲][嘻嘻]（因为至少一次，她奶奶没蘸酱就吃了），小孩子真是执着又好玩[爱你]
今年#河南春晚# ，我们为什么请“顶流”
河南卫视，不负众望！
虎年临近，河南春晚用近两小时的时长为观众上演了一出“虎虎生风中国潮”，唐小妹、洛神、金刚等“出圈”IP齐聚，AI、实景交互等科技元素叠现，相声、小品、创意表演菜色俱全。
热搜第一，理所当然。
在万众期待下，导演一台春晚需要顾虑哪些问题？这次晚会为何请来流量明星助阵？国风国潮不断涌现，又是否担心观众审美疲劳？
围绕2022河南春晚和“中国节日”系列节目幕后制作，“中国节日”系列节目执行策划程万里、徐娜，以及“2022河南春晚”总导演陈雷，接受了媒体的采访。
问：河南卫视自去年的《唐宫夜宴》起，“中国节日”系列节目火爆出圈。今年春晚再执导筒，压力大吗？
陈雷：再执导春晚，压力非常大。过去一年的“中国节日”系列节目把大家对春晚的期待值推到了一个最高点，所以我们会害怕不管怎么做，都满足不了大家对这节目的期待。
问：跟去年春晚相比，今年春晚的导演思路有什么不一样？
陈雷：如果说过去的“中国节日”系列节目更偏重于把我们古时民族文化中的亮点、焦点放大，那么今年的春晚，我们更希望回归当下，去探寻今天所有人的心理诉求，特别是在春节这个对中国人而言最重要的传统节日，今天的人，他们内心的诉求是什么。所以，这次的节目虽立足传统文化，但紧密地贴合时代，更聚焦我们今天生活中的方方面面。
同时，今年的春晚也在探索以往“中国节日”系列节目中没有尝试过的一些表达方式，甚至在节目创作的时候，更加模糊了节目的类型化，更大胆地去尝试不同文化领域间的融合。
比如节目里出现的黄河泥娃，不是用过去的陶器或什么文物，而是对当代泥塑进行活化，用当代的视角解读当代的泥塑，借此传达大众千百年来不变的对童年、对过往的怀旧感。可以说，在今年的春晚中，我们更注重共情，而且是普世的共情。
或者说，对于这次春晚节目安排，我们有三个诉求。第一个诉求是，怎么突破春晚的形式化。传统春晚是一定要有主持人的。其实有主持人也挺好，能够很好地调动起承转合、渲染气氛、拉近距离，一些访谈也可以补充很多内容；但为了满足大家对独具一格的风格的期待，我们需要另辟蹊径，放弃主持人这个设计后，我们要开辟出新的解决这些问题的办法。
第二个诉求是，如何把我们在过去一年中孵化出的众多IP形象，比如唐小妹、金刚、洛神等，用到这场晚会来。这其实是在探索如何把文化内容与文创开发更好地有机结合，探索内容输出如何更好地商业化。
第三个诉求，则源于一个比较有意思的灵感。在现在的生活中，AI已成为我们无形的朋友，不过这是这几年才出现的科技产物，而人类已有几千年的历史文明，若有一天它们突然间“人性化”，比如反问人类“你们中国人为什么要过春节？春节为什么要回家？”，一定会产生很多有意思的事。因此我们想用这种他者视角去探寻现实世界中不同的人、不同的人物关系以及不同的心理诉求。
问：按网友的说法，之前河南卫视的团队不用流量明星，但仍能把自己做成顶流；这次春晚有不少流量明星乃至顶流加盟，为何会有这种改变？
陈雷：我们不敢称顶流；而大家对文化的热爱，对传统文化节目的热衷与推崇，也让我们惊讶地意识到，文化在这个时代竟然能够这么骤然地成为顶流。
至于我们这次为什么会请流量明星，其实这次我们请到的嘉宾也好、明星也罢，都是与我们的节目内容紧密结合的，希望能和观众产生共情。所以我们可以看到，河南籍的王一博、刘昊然用他们真诚的话语向观众传递出黄河儿女、中原子弟的心声。这其实是一种“共创”。
此外，我们不单单是电视文艺工作者，我们还有一个身份叫“传媒人”或称“媒体人”，传播对我们来讲是一个很重要的责任。换言之，做出好的内容是一方面，把好的内容传播给更多的人，让更多人看到，让观众能感受到慰藉、欢乐、鼓舞、温暖、振奋、感动，甚至相信美好，我觉得这才是真正的最有意义的事，这是利于他人，而不是利于我们导演自己。
所以我们真诚地邀请这些流量明星加入到我们的节目中来，希望他们既是我们晚会的参与者，也是晚会的共创者，还是晚会的传播者，大家合力把更多好的内容传播给更好的人。我们不是用舞台去成就某一个人，内容为王，内容永远是最重要的。
·“中国节日”系列策划与制作
问：在晚会准备过程中，有遇到过什么困难吗？如何克服这些问题？
徐娜：作为节目的创作团队，肯定会面临资金少、人手少、时间少等问题，但是这些问题在我们今年春晚的创作过程里其实都不算最根本的问题，从前期创作到落地拍摄，遇到的最大障碍还是疫情的干扰。此外，春晚节目如何超越我们以往的作品，或者说满足观众朋友们对我们的期待，这也是我们面临的一大难点。
问：“中国节日”系列节目都是以国风国潮为主，是否会担心观众审美疲劳？
程万里：在创作上，我们一直在想办法避免观众对我们的节目出现审美疲劳。怎么避免？只能通过创新。所以我们在创新之路上脚步一直不停歇，不断在节目内容、节目架构、审美表达和科技包装上下功夫，希望能给观众带来更多的惊喜和惊艳。比如这次春晚，所有的节目都是原创，在技术上我们也在尝试跨界融合。
问：若总结经验，在你们看来，面对新媒体环境，河南卫视通过哪些手段赢得了年轻观众？
程万里：在这个传统文化复兴的时代，文化自信根植在我们心中，我们的创作团队实际是顺应了时代发展，才创作出观众喜爱的节目。
至于方法，我们全媒体策划中心的导演团队都是围绕如何对传统文化创新性表达下工夫、做文章，从东方美学的视听审美入题，搭好讲好中国故事的框架，向观众和世界传达中国人传承文化所带来的民族自豪感和自信心。这几点就是我们创作的密码，也是我们年轻人现在为什么喜爱中国文化的原因。
问：到目前为止，“中国节日”系列节目经营形势怎么样？赚钱了吗？
程万里：从目前来看，“中国节日”系列的经营形势还是很好的，广告的整体营收实现了翻倍。但是，虽说资金比以前充裕了，我们的体量也变大了，所以我们也要投入更多的资金到创作中。
比起把现成的节目拿过来演一遍，节目创新特别花钱，今天我们春晚每个节目都是原创，所以整体花费较多。不过即使这样，我们还是要坚持原创，要把“中国节日”系列节目的品质做好，所以目前暂不考虑从这平台上赚多少钱。
问：地方春晚未来的空白和机会在哪里？
程万里：地方春晚未来的机会，我觉得还是要找出自各自创新的源动力。我们河南广播电视台全媒体营销策划中心就是因为有了改革——我们推出了工作室制，全台创作部门重新整合，各工作室提交方案竞聘上岗，多劳多得——创作的生命力才得以激发。我觉得不管哪个团队或哪个地方卫视，都需要用这种强有力的改革措施来激发自己的源动力。
河南卫视，不负众望！
虎年临近，河南春晚用近两小时的时长为观众上演了一出“虎虎生风中国潮”，唐小妹、洛神、金刚等“出圈”IP齐聚，AI、实景交互等科技元素叠现，相声、小品、创意表演菜色俱全。
热搜第一，理所当然。
在万众期待下，导演一台春晚需要顾虑哪些问题？这次晚会为何请来流量明星助阵？国风国潮不断涌现，又是否担心观众审美疲劳？
围绕2022河南春晚和“中国节日”系列节目幕后制作，“中国节日”系列节目执行策划程万里、徐娜，以及“2022河南春晚”总导演陈雷，接受了媒体的采访。
问：河南卫视自去年的《唐宫夜宴》起，“中国节日”系列节目火爆出圈。今年春晚再执导筒，压力大吗？
陈雷：再执导春晚，压力非常大。过去一年的“中国节日”系列节目把大家对春晚的期待值推到了一个最高点，所以我们会害怕不管怎么做，都满足不了大家对这节目的期待。
问：跟去年春晚相比，今年春晚的导演思路有什么不一样？
陈雷：如果说过去的“中国节日”系列节目更偏重于把我们古时民族文化中的亮点、焦点放大，那么今年的春晚，我们更希望回归当下，去探寻今天所有人的心理诉求，特别是在春节这个对中国人而言最重要的传统节日，今天的人，他们内心的诉求是什么。所以，这次的节目虽立足传统文化，但紧密地贴合时代，更聚焦我们今天生活中的方方面面。
同时，今年的春晚也在探索以往“中国节日”系列节目中没有尝试过的一些表达方式，甚至在节目创作的时候，更加模糊了节目的类型化，更大胆地去尝试不同文化领域间的融合。
比如节目里出现的黄河泥娃，不是用过去的陶器或什么文物，而是对当代泥塑进行活化，用当代的视角解读当代的泥塑，借此传达大众千百年来不变的对童年、对过往的怀旧感。可以说，在今年的春晚中，我们更注重共情，而且是普世的共情。
或者说，对于这次春晚节目安排，我们有三个诉求。第一个诉求是，怎么突破春晚的形式化。传统春晚是一定要有主持人的。其实有主持人也挺好，能够很好地调动起承转合、渲染气氛、拉近距离，一些访谈也可以补充很多内容；但为了满足大家对独具一格的风格的期待，我们需要另辟蹊径，放弃主持人这个设计后，我们要开辟出新的解决这些问题的办法。
第二个诉求是，如何把我们在过去一年中孵化出的众多IP形象，比如唐小妹、金刚、洛神等，用到这场晚会来。这其实是在探索如何把文化内容与文创开发更好地有机结合，探索内容输出如何更好地商业化。
第三个诉求，则源于一个比较有意思的灵感。在现在的生活中，AI已成为我们无形的朋友，不过这是这几年才出现的科技产物，而人类已有几千年的历史文明，若有一天它们突然间“人性化”，比如反问人类“你们中国人为什么要过春节？春节为什么要回家？”，一定会产生很多有意思的事。因此我们想用这种他者视角去探寻现实世界中不同的人、不同的人物关系以及不同的心理诉求。
问：按网友的说法，之前河南卫视的团队不用流量明星，但仍能把自己做成顶流；这次春晚有不少流量明星乃至顶流加盟，为何会有这种改变？
陈雷：我们不敢称顶流；而大家对文化的热爱，对传统文化节目的热衷与推崇，也让我们惊讶地意识到，文化在这个时代竟然能够这么骤然地成为顶流。
至于我们这次为什么会请流量明星，其实这次我们请到的嘉宾也好、明星也罢，都是与我们的节目内容紧密结合的，希望能和观众产生共情。所以我们可以看到，河南籍的王一博、刘昊然用他们真诚的话语向观众传递出黄河儿女、中原子弟的心声。这其实是一种“共创”。
此外，我们不单单是电视文艺工作者，我们还有一个身份叫“传媒人”或称“媒体人”，传播对我们来讲是一个很重要的责任。换言之，做出好的内容是一方面，把好的内容传播给更多的人，让更多人看到，让观众能感受到慰藉、欢乐、鼓舞、温暖、振奋、感动，甚至相信美好，我觉得这才是真正的最有意义的事，这是利于他人，而不是利于我们导演自己。
所以我们真诚地邀请这些流量明星加入到我们的节目中来，希望他们既是我们晚会的参与者，也是晚会的共创者，还是晚会的传播者，大家合力把更多好的内容传播给更好的人。我们不是用舞台去成就某一个人，内容为王，内容永远是最重要的。
·“中国节日”系列策划与制作
问：在晚会准备过程中，有遇到过什么困难吗？如何克服这些问题？
徐娜：作为节目的创作团队，肯定会面临资金少、人手少、时间少等问题，但是这些问题在我们今年春晚的创作过程里其实都不算最根本的问题，从前期创作到落地拍摄，遇到的最大障碍还是疫情的干扰。此外，春晚节目如何超越我们以往的作品，或者说满足观众朋友们对我们的期待，这也是我们面临的一大难点。
问：“中国节日”系列节目都是以国风国潮为主，是否会担心观众审美疲劳？
程万里：在创作上，我们一直在想办法避免观众对我们的节目出现审美疲劳。怎么避免？只能通过创新。所以我们在创新之路上脚步一直不停歇，不断在节目内容、节目架构、审美表达和科技包装上下功夫，希望能给观众带来更多的惊喜和惊艳。比如这次春晚，所有的节目都是原创，在技术上我们也在尝试跨界融合。
问：若总结经验，在你们看来，面对新媒体环境，河南卫视通过哪些手段赢得了年轻观众？
程万里：在这个传统文化复兴的时代，文化自信根植在我们心中，我们的创作团队实际是顺应了时代发展，才创作出观众喜爱的节目。
至于方法，我们全媒体策划中心的导演团队都是围绕如何对传统文化创新性表达下工夫、做文章，从东方美学的视听审美入题，搭好讲好中国故事的框架，向观众和世界传达中国人传承文化所带来的民族自豪感和自信心。这几点就是我们创作的密码，也是我们年轻人现在为什么喜爱中国文化的原因。
问：到目前为止，“中国节日”系列节目经营形势怎么样？赚钱了吗？
程万里：从目前来看，“中国节日”系列的经营形势还是很好的，广告的整体营收实现了翻倍。但是，虽说资金比以前充裕了，我们的体量也变大了，所以我们也要投入更多的资金到创作中。
比起把现成的节目拿过来演一遍，节目创新特别花钱，今天我们春晚每个节目都是原创，所以整体花费较多。不过即使这样，我们还是要坚持原创，要把“中国节日”系列节目的品质做好，所以目前暂不考虑从这平台上赚多少钱。
问：地方春晚未来的空白和机会在哪里？
程万里：地方春晚未来的机会，我觉得还是要找出自各自创新的源动力。我们河南广播电视台全媒体营销策划中心就是因为有了改革——我们推出了工作室制，全台创作部门重新整合，各工作室提交方案竞聘上岗，多劳多得——创作的生命力才得以激发。我觉得不管哪个团队或哪个地方卫视，都需要用这种强有力的改革措施来激发自己的源动力。
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