#《画刊》ART MONTHLY#
《画刊》特稿 ∣ 无题、缺题与尚未命题：22个日常写作片段
“这期特稿的受邀作者不需要为这个栏目命题写作（也可视为“无题”写作），既消除了艺术家和写作者对命名的执迷，又保留了VUCA（易变性、不确定性、复杂性、模糊性）的入口和出口。“无题”放大了时间，带来了隐秘的领域与知识生成的方法，其开放性的概念不断更新、改变，甚至缩放着艺术史。“无题”是一次有着方法论自觉的文本实践，多种主题在“无题”中共时：有作为研究对象的物和身体，也有作者自身所从属的学术史。“无题”保持了一种思考的开放状态，23位艺术人通过“无题”的介入，修复可见、不可见和复见之处的缝隙，把“再定义”放到无边的模糊时空或试图在限制中思考的窄门，甚至抵达未知和不可及的认知框架里。”（策划人：林江泉）
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#茹古涵今,汉师书屋#
“新新闻主义之父”盖伊·特立斯作品，20世纪伟大的非虚构书写，全世界特稿写作者的典范！特立斯之前，没有人如此打量城市、写作新闻：每天，纽约人要喝下46万加仑的啤酒，吃掉350万磅的肉，用掉21英里长的洁牙线。在这座城里，每天有250人死亡，460人出生，15万人戴着玻璃或塑料假眼行走。这是一部纽约交响曲。作者特立斯以他犀利的眼光，精准的笔法向我们展示了纽约风貌：面目模糊的人潮中不为人知的奇闻轶事，镁光灯下的明星转身之后的尴尬境遇。俱乐部门口的擦鞋匠、高级公寓的门卫、公交车司机、大厦清洁工、建筑工人，与弗兰克·辛纳屈、乔·迪马乔、彼得·奥图尔等明星一样受特立斯尊重，他以同样的好奇心对待他们。

#studyaccount[超话]#

今天看完南方周末的写作课，更新了我对新闻写作的认识。

第一点，关于故事“意义”的认知。
在“怎么判断一个故事是不是值得写”中，包丽敏老师说到三点。
- 戏剧性驱动
- 意义空间
- 情感共鸣

包老师说故事要探寻其“意义”，这不单是写作者的需要，更是读者自己的需要与期待。

突然一下被点醒。

读者在看你的文章前，是有他的预设立场的，他期待从你这里获得他想要的东西。现在不再是作者教化读者的时代了，而是写作者通过讲述故事满足读者认知世界、感受世界的需求的时代。

新闻特稿，其实也是一个产品。选题过程，就是在挑选能满足用户需求的内容。
万物皆可产品化。

第二点，人对故事永远有强烈的需求。

“一百万人死亡只是数据，一个人死亡却是悲剧。”

新冠疫情期间，纽约时报每天都在刊登新冠肺炎死亡患者的名单，讣告信息很简单，只有名字、年龄、职业、一两句话介绍。我当时硬是逐个逐个放大看完了一整版，更深刻地感受到个体在新冠肺炎中的痛苦遭遇。

这就是故事的魅力，哪怕仅有三言两语，但也比新闻消息里通报的死亡数据更有人情味。因为时代的洪流关注到点点小水滴。

千百年来，我们的生活从来没有离开过故事。每个民族都有自己的神话、传说、寓言。为什么我们那么爱看故事呢？我想《故事》里一段话可以表达。

“我们对故事的欲望反映了人类对捕捉生活模式的深层需求，这不仅仅是一种纯粹的知识实践，而是一种非常个人化和情感化的体验。”

#九月开学季##微博young计划#