《贵妇还乡》，柏林德意志剧院版真的超出期待了！（毕竟前段时间的浮士德让我对自己看话剧的能力产生了怀疑）。
通过五个演员来演女主展现克莱尔的五个不同的面（就这点而言很好奇台词的分配，有一些特性表现得不太明显？），这个设定十分具有突破性，而且其中还有一位男性，李亦男老师将此理解为边缘关系，用男演员扮演因为两个男人间的感情也会被社会边缘化，不知道这是否是德国如今的现实赋予这部剧的新的解读。整部剧只有八个演员，删减了很多角色、台词、道具，但完全没有破坏故事的完整性，五个女主的演员同时分饰市长、教师、牧师等也十分鲜明。舞台的构造只有黑白红三种颜色，用线条表现，很现代解构。多媒体技术的运用和ladygaga的歌曲的加入可能体现了话剧的一种现代发展方向？（gaga的歌和这部剧真的迷之契合[允悲]）
演员的演技就不用说了，都超级有感染力！“民主投死”那段差点没忍住跟着举手（看到前排妹子举了起来2333）。因为对台词和剧情的删减表现出来的主题自然有一些不同，改编后更多是将金钱、人性、政治关系的思考当作一个问题抛出。在支票那里结束削弱了后面的讽刺性。这是一个提出问题的作品，这些问题也不受时代限制一直困扰着人们，因此贵妇还乡能成为一个经典作品。
最后，给西贝莜面差评！吃完肠胃不适的我错过了市长来找伊尔到“民主投死”的关键一段...所以每次看话剧看不全要成为一个flag了吗
ps.第一次坐乐池里看剧，和观众席差别还挺大的

柏林德意志剧院的《贵妇还乡》。这出戏人艺墙外面打了很多年广告，我想如果人艺排的话，肯定是写实主义的苦大仇深，今晚的版本在沉重的叙事之上拥有很先锋的形式，四女一男轮流饰演贵妇，再加上lady gaga的几首歌和不断变换的几何线条背景，更觉荒诞。关于一群人是否有决定一个人生命的权力，剧中的那句台词最扎心:“我们毕竟是人啊……”

关于柏林德意志剧院版《贵妇还乡》的若干个胡言乱语
1. 居伦每天有两班慢车停靠，一班送不来财富，另一班挽不回性命
2. 居伦人都是红头发，居伦人都叫克拉拉，believe it or not
3. 沉默是金，享乐无罪
4. 伊尔很快乐，他坐上了梦寐以求的汽车，他的商店更高档了，他的小野猫吻了他，他不会歇斯底里地害怕了
5. 它不悲伤，我微笑着任凭悲剧的茧一层一层将我包裹
6. Lady Gaga可能是居伦人的偶像，谁知道呢
7. 有些实话必须喝醉了才有说出来的勇气，怪不得人们经常劝诫彼此“不要贪杯”
8. 我可能是伊尔也可能是克拉拉，更多情况下我两个都是
9. 我感觉我杀了人
10. 如果演出期间点亮手机屏幕可以减少谋害黑豹的负罪感，那么有些朋友可以安稳地睡到大天亮了