昨儿，带着皮和肉肉去了河边。皮皮是天生的狩猎者，盯着河面关注着各种声响。肉肉依旧趴窝不动弹，在皮忙着扑小虫的时刻，无比慌乱一边呼喊着皮等下弟弟，一边吵吵着让皮站起来，像极了“萌萌，站起来。”实在来不及，就一把抄过肉肉，扔进袋子里。皮是极爱水的，一路拽着我冲着河水跑去。一呆就很久，恰好觅得一只飞鸟从水面掠过。素来是极热爱自然的人，躲在河岸里，好似城市的灯火都无法越过。黑夜盛大如斯地降临，天空转作一种迷离惝恍的蓝，带着城市特有的霓虹声色。水汽里的温度依旧灼热，伸手触及的不是立秋的早晚凉意。我与外界的联系好似一段亲密关系，因为皮和肉肉的到来嘎然而止。与小动物的交往简单直接，它想拒绝的时候一定是不想你抱着的，它想亲吻你的时候，你也是无法拒绝，只能安然享受。不像是人类的语言，需要想很久才能领悟。不像是人类的复杂，捉摸不透，如网捕风。只不过，这世间，各人捕各人的风，各人都有各人的失望，和得着。你说是么？皮，今儿又把你热着了，张着嘴，伸着舌头。大口的喘气。皮，今儿的你格外温柔。睡醒了便来寻我，呼噜呼噜着，想要贴贴。皮，此刻你又来找我，我只得躺在沙发上，你的下巴手手安放在我的胳膊上，很是放松惬意。如果我的胳膊让你觉得安全，一定只给你留。

3.吹笛少年--把印象主义的光和色彩带进了人物画《吹笛少年》马奈1866年
巴黎奥赛美术馆
画中的吹笛少年以右脚为重心站立，左腿向外伸展，上身自然向左倾斜，手指在乐器的孔洞上按压，悠扬的音符流泻而出，脸上神情专注，谨慎的演出。
马奈革命性的现代色彩构图风格，在《吹短笛的男孩》中表现得更简洁有力，平涂颜色的笔触突出了色彩纯粹的力量，黑与白之间，他完全屏弃渐弱的灰影带来的暧昧性，独爱由最光面直接引入黑暗的反差色彩构图，但挂在他身上位于黑衣红裤之间的金笛子筒，马奈却以粗笔触强调金属感，这金属色在平涂的红白黑及单纯背景里，给我们某种视觉上的错觉--吹笛男孩就在咫尺之间，我们可以伸手触及他的金笛子筒。
在这幅画中没有阴影，没有视平线，没有轮廓线，以最小限度的主体层次来作画，否定了三度空间的深远感。杜米埃说过马奈的画平得像扑克牌一样。#遇见艺术##绘画##画画##油画#

#转发赠书# “他并不打算伸手去触碰观众的钱包，而是想要触及他们的内心。”
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