LINEN BEGINNINGS 亚麻（编织的）开始
Pam Allen 和 Carrie Bostick Hoge, 创立了 Quince & Co, 是我们喜爱的亚麻线
—— fingering weight粗度 Sparrow的策划人.
之后, Pam开发了worsted weight粗度的 Kestrel.
虽然她们已经离开公司, 但由于开始庆祝Quince的第十年，这是个恰当的时候来回顾
Quince亚麻线的开始。我们约到了Pam，来问问她关于这些我们每个春季一次次用到
的这些奢华的线。
问: 是什么想到在Quince的编织线中加入亚麻线?
为什么会到想到在商品名中加入亚麻? 以及寻找可行的生产者等的过程如何？
PA: 编织有季节性。大部分人会将编织和羊毛以及寒冷天气和羊毛联系在一起。
那么作为一家毛线公司该做什么呢?
在这种情况下, 我们走到需要一款适合夏天的线这一步, 前前后后想来想去就是亚麻。
我第一次见到我们的 Sparrow是当我还是另一家公司的创意总监时。我尝试了一次又一次让我的上家销售这款特别的线，但 他们认为这款线太细会不好卖。当我开始运营 Quince, 可以自己决定用什么样的线, 我联系了工厂并问他们是否可以为Quince生产这种线。
再进一步，我们要求是有机的。在Quince, 初衷是在美国采集纤维并制造毛线。但这儿并没有足够大的亚麻农场可以合作。为了让毛线有所“责任感”, 我们采用有机模式促进良好的农场运作。第一年, 我们仅仅有的颜色是 Sans, 未染色的. 一点一点，我们开发了色板。到今天，Sparrow 是我最喜欢的线之一.
Kestrel是给寻求更粗编织更快的人而准备的。如果只是单纯在Sparrow的基础上加入更多的股数，这会让线变成一条缆绳, 所有工厂建议我们做一种管状结构的线，将它做成压平的织带。它用完全相同的纤维制造，来自比利时的有机亚麻，但是是一款非常不同的线。
问: 在Sans之后有的第一批颜色是 Nannyberry, Butternut, Juniper, Little Fern, Blue Spruce, 和 Birch. 我甚至还记得有些色卡是手工制作的！你是怎么选择那一批经过染色的六个颜色? 是不是有其他没有入选但你想要的颜色?
PA: 选择颜色时, 我们就找喜欢并会去穿它的颜色。并且 , 进一步, 我们得找放在一起看起来漂亮的颜色，颜色和颜色可以和睦相处。你所列的颜色都有点低饱和度的特质,他们不是纯粹某个色或明亮的颜色。相反，他们是柔和的。朝草地上瞥一眼，你会发现他们是青草和野花的颜色。
一直有一些颜色是我们没有入选的, 但并不因为是不喜欢他们。他们被放弃是因为你只能付出那么多钱囤这么多的颜色。所以被拒绝的颜色进入一个特别的时期，或许是下一年的选择。他们不会真的就那么完了。
问: 我记得在最后的决定前，有两个Kestrel的样板被送到公司。 当你一开始设想一款 worsted weight粗度亚麻线时, 脑海里是否有它的样子? 我们现在的 Kestrel (是我们爱的) 是怎么比拼掉Sparrow的粗版的想法?
PA: 像上面提到的, Kestrel, 如果我们只是简单地增加线的股数——这是一种传统的制造更粗线的办法，我们得到的不过是一条缆绳. 植物纤维没有伸缩性或弹性。当你增加股数时，他们只是会变重。没有人会想要用缆绳编织的衣服。是生产的工厂帮我们认识到最好的办法来制作粗线。工厂里的人对不同线的结构有丰富的经验。我希望自己可以克隆他们的知识。
问: 为什么是亚麻呢? 这种纤维是否像羊毛一样应用广泛？是否会不能完全像羊毛那么好用? 亚麻是否有什么特质引导你使用它?
PA: 我爱亚麻是因为它的质朴风味, 比如Sparrow 有着可爱的垂感并且精致。我也爱那种随着时间和清洗，它变得越来越有垂感和柔软。羊毛，时间久了并且不断清洗后，会起球。这是产品的自然特性。但亚麻只是变得更好。
Sparrow的羊毛版已经有很多公司从意大利进口各种和美利奴纤维绞织的线，都是些光滑的线。他们也是可爱的线, 但对我来说有点乏味. 所以我不会跑去做和他们一样的线。我更喜欢Chickadee的结构, 粗度和 Sparrow接近, 结构清晰可见。
问: 在新版Making magazine (很兴奋!)杂志中有你用Sparrow设计的新款.用亚麻做设计是否仍旧吸引着你？总的来说, 当前是什么给你灵感能持续设计到现在?
PA: 我不得不觉得这是个好笑的问题. 我的问题是我一直被对拿在手上的线做设计这件事情吸引。当我开始制作毛衣时，我已经有好一阵没有拿起Sparrow—因为我在做自己的第二本书，设计 Owl的款式, 所以满脑子都是 Owl Owl Owl—甚至忘了我对它的爱。
我认为 Making 杂志的女士们对我设计的袖子丰满度感到吃惊。我知道自己是那么做的. 你永远不知道手中编织的东西最后会成什么样。但在完成并定型毛衣后, 我就爱上了那些袖子!他们和Sparrow搭配太完美了, 它是那么有浅力的线. 现在我知道怎么制作这种类型的大袖子了，我会继续在新作品种尝试，用Stone Wool’s Delaine Merino. 所以我们将看到羊毛编织的大袖子怎么样的。等着瞧!
目前启发我的? 纹理, 配色, 起伏针, 在织物上绣花, 构型和轮廓, 垂坠感… 在编织中有无穷无尽的可能性。他们都在启发我.
问: 对当今或未来的编织世界，你有任何期盼么?
PA: 更有深度思考的编织. 那是什么意思呢? 我想看到编织者穿造更多他们自己的东西。 发掘更多. 找到创造性的方式使用囤线，而总是寻找新的设计。在简单的轮廓上即兴发挥，用条纹，麻花，拼接式的织纹，从针法的字典里查找小样，编织长长短短的织片，不同的领口等。更好玩。
或者说我想念把编织当作一种手工艺的谈论。我最近将所有 Elizabeth Zimmerman的书读了一遍。我喜欢那些书和她的说法. 我想念那种编织者之间的关系和创造性。我最近刚开始在 Stone Wool担任创意总监, 纯种羊毛线公司.我喜欢所做的事情能发掘更多创意。
百分感谢与我们交谈! 而最深切的感谢是用你的时间和天赋将Quince带到了这个世界.
Pam Allen 和 Carrie Bostick Hoge, 创立了 Quince & Co, 是我们喜爱的亚麻线
—— fingering weight粗度 Sparrow的策划人.
之后, Pam开发了worsted weight粗度的 Kestrel.
虽然她们已经离开公司, 但由于开始庆祝Quince的第十年，这是个恰当的时候来回顾
Quince亚麻线的开始。我们约到了Pam，来问问她关于这些我们每个春季一次次用到
的这些奢华的线。
问: 是什么想到在Quince的编织线中加入亚麻线?
为什么会到想到在商品名中加入亚麻? 以及寻找可行的生产者等的过程如何？
PA: 编织有季节性。大部分人会将编织和羊毛以及寒冷天气和羊毛联系在一起。
那么作为一家毛线公司该做什么呢?
在这种情况下, 我们走到需要一款适合夏天的线这一步, 前前后后想来想去就是亚麻。
我第一次见到我们的 Sparrow是当我还是另一家公司的创意总监时。我尝试了一次又一次让我的上家销售这款特别的线，但 他们认为这款线太细会不好卖。当我开始运营 Quince, 可以自己决定用什么样的线, 我联系了工厂并问他们是否可以为Quince生产这种线。
再进一步，我们要求是有机的。在Quince, 初衷是在美国采集纤维并制造毛线。但这儿并没有足够大的亚麻农场可以合作。为了让毛线有所“责任感”, 我们采用有机模式促进良好的农场运作。第一年, 我们仅仅有的颜色是 Sans, 未染色的. 一点一点，我们开发了色板。到今天，Sparrow 是我最喜欢的线之一.
Kestrel是给寻求更粗编织更快的人而准备的。如果只是单纯在Sparrow的基础上加入更多的股数，这会让线变成一条缆绳, 所有工厂建议我们做一种管状结构的线，将它做成压平的织带。它用完全相同的纤维制造，来自比利时的有机亚麻，但是是一款非常不同的线。
问: 在Sans之后有的第一批颜色是 Nannyberry, Butternut, Juniper, Little Fern, Blue Spruce, 和 Birch. 我甚至还记得有些色卡是手工制作的！你是怎么选择那一批经过染色的六个颜色? 是不是有其他没有入选但你想要的颜色?
PA: 选择颜色时, 我们就找喜欢并会去穿它的颜色。并且 , 进一步, 我们得找放在一起看起来漂亮的颜色，颜色和颜色可以和睦相处。你所列的颜色都有点低饱和度的特质,他们不是纯粹某个色或明亮的颜色。相反，他们是柔和的。朝草地上瞥一眼，你会发现他们是青草和野花的颜色。
一直有一些颜色是我们没有入选的, 但并不因为是不喜欢他们。他们被放弃是因为你只能付出那么多钱囤这么多的颜色。所以被拒绝的颜色进入一个特别的时期，或许是下一年的选择。他们不会真的就那么完了。
问: 我记得在最后的决定前，有两个Kestrel的样板被送到公司。 当你一开始设想一款 worsted weight粗度亚麻线时, 脑海里是否有它的样子? 我们现在的 Kestrel (是我们爱的) 是怎么比拼掉Sparrow的粗版的想法?
PA: 像上面提到的, Kestrel, 如果我们只是简单地增加线的股数——这是一种传统的制造更粗线的办法，我们得到的不过是一条缆绳. 植物纤维没有伸缩性或弹性。当你增加股数时，他们只是会变重。没有人会想要用缆绳编织的衣服。是生产的工厂帮我们认识到最好的办法来制作粗线。工厂里的人对不同线的结构有丰富的经验。我希望自己可以克隆他们的知识。
问: 为什么是亚麻呢? 这种纤维是否像羊毛一样应用广泛？是否会不能完全像羊毛那么好用? 亚麻是否有什么特质引导你使用它?
PA: 我爱亚麻是因为它的质朴风味, 比如Sparrow 有着可爱的垂感并且精致。我也爱那种随着时间和清洗，它变得越来越有垂感和柔软。羊毛，时间久了并且不断清洗后，会起球。这是产品的自然特性。但亚麻只是变得更好。
Sparrow的羊毛版已经有很多公司从意大利进口各种和美利奴纤维绞织的线，都是些光滑的线。他们也是可爱的线, 但对我来说有点乏味. 所以我不会跑去做和他们一样的线。我更喜欢Chickadee的结构, 粗度和 Sparrow接近, 结构清晰可见。
问: 在新版Making magazine (很兴奋!)杂志中有你用Sparrow设计的新款.用亚麻做设计是否仍旧吸引着你？总的来说, 当前是什么给你灵感能持续设计到现在?
PA: 我不得不觉得这是个好笑的问题. 我的问题是我一直被对拿在手上的线做设计这件事情吸引。当我开始制作毛衣时，我已经有好一阵没有拿起Sparrow—因为我在做自己的第二本书，设计 Owl的款式, 所以满脑子都是 Owl Owl Owl—甚至忘了我对它的爱。
我认为 Making 杂志的女士们对我设计的袖子丰满度感到吃惊。我知道自己是那么做的. 你永远不知道手中编织的东西最后会成什么样。但在完成并定型毛衣后, 我就爱上了那些袖子!他们和Sparrow搭配太完美了, 它是那么有浅力的线. 现在我知道怎么制作这种类型的大袖子了，我会继续在新作品种尝试，用Stone Wool’s Delaine Merino. 所以我们将看到羊毛编织的大袖子怎么样的。等着瞧!
目前启发我的? 纹理, 配色, 起伏针, 在织物上绣花, 构型和轮廓, 垂坠感… 在编织中有无穷无尽的可能性。他们都在启发我.
问: 对当今或未来的编织世界，你有任何期盼么?
PA: 更有深度思考的编织. 那是什么意思呢? 我想看到编织者穿造更多他们自己的东西。 发掘更多. 找到创造性的方式使用囤线，而总是寻找新的设计。在简单的轮廓上即兴发挥，用条纹，麻花，拼接式的织纹，从针法的字典里查找小样，编织长长短短的织片，不同的领口等。更好玩。
或者说我想念把编织当作一种手工艺的谈论。我最近将所有 Elizabeth Zimmerman的书读了一遍。我喜欢那些书和她的说法. 我想念那种编织者之间的关系和创造性。我最近刚开始在 Stone Wool担任创意总监, 纯种羊毛线公司.我喜欢所做的事情能发掘更多创意。
百分感谢与我们交谈! 而最深切的感谢是用你的时间和天赋将Quince带到了这个世界.
刚刚看了一部电影“”教授与疯子”，都是伟大的演员导演梅尔•吉普森and 西恩•潘，也是我们这个时代很多精神璀璨的代表性人物，他们的作品具有人性的闪光，语言的精湛，台词故事情节，知道一个鲜为人知的过去，大英词典编撰后面的故事，人类智慧的星光，也让我想起我们的中华字典，原来从小就那么不喜欢的字典却有着无数人类智慧的汇集付出，失敬了，一个词追根溯源是那么的历史长河，人如落叶可能你无法在森林里数出来到底有多少片，但就是这样的无声化作土壤与肥料又生生不息资养着语言绘制美妙的旋律文章让我们不肯放弃追求内心最美的东西，好好的人被战争逼成疯子，但是人的大脑里到底多神奇啊……，喜欢这部电影喜欢这些老戏骨们内敛的演绎，大爱
#studyaccount[超话]#
“佛系少女今天怎么不佛系了?”
“大概是有了真的想要的东西想争取一下吧”
“好巧我们用的也是同款字典，我们的字典里都没有退缩这两个字”
“汪国真说既然选择远方 便只顾风雨兼程”
“风雨兼程的时间长了 该来的会来的”
“佛系少女的佛系大概是拼命努力过得 该来的只是顺其自然的到了而已”
“你们给我的足够多了有了信仰让我变得更优秀 这就够了[心]其他的佛系吧”
“佛系少女今天怎么不佛系了?”
“大概是有了真的想要的东西想争取一下吧”
“好巧我们用的也是同款字典，我们的字典里都没有退缩这两个字”
“汪国真说既然选择远方 便只顾风雨兼程”
“风雨兼程的时间长了 该来的会来的”
“佛系少女的佛系大概是拼命努力过得 该来的只是顺其自然的到了而已”
“你们给我的足够多了有了信仰让我变得更优秀 这就够了[心]其他的佛系吧”
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