足球的世界中，永远不缺少硬汉的存在，即便是腿断手断，也会坚持在球场上踢球，甚至帮助球队进球的球员也不胜枚举。今天要聊的是2位在英超赛场上，虽然出现了伤病，但咬牙坚持，不仅踢完比赛，还为球队上演梅开二度表现的球员。这两个人就是昔日红军前锋托雷斯，以及现在热刺的亚洲一哥孙兴慜。
托雷斯断腿梅开二度
从马竞转投利物浦后，托雷斯的效率恐怖，展现了不俗的竞技状态，甚至一度成为金球奖第3人的存在，不过作为速度型球员，托雷斯在利物浦时期，在贝尼特斯的红军体系中的踢法，身体方面的伤害也很大。托雷斯的腿筋、脚踝以及膝盖，都因为这种对抗性过高的踢法遭遇了巨大的损伤，这也是托雷斯在伤病后，转会切尔西表现不佳，从那个在红军物色不能的得分手，变成了被人嘲笑空门不进的主要原因。
托雷斯在利物浦时期，有着修车专业户的称号，因为只要面对切尔西，托雷斯屡有梅开二度的精湛表现。而在08/09赛季，英超第24轮的一场比赛中，切尔西阵中兰帕德染红下场，托雷斯在第89分钟以及补时第5分钟的2粒进球也帮助利物浦取胜，不过赛后却有消息表示，托雷斯在比赛第1分钟，就韧带撕裂，但带伤踢到了最后时刻，还上演梅开二度的精彩表现，不得不说托雷斯的确是个硬汉，而不是之后转投切尔西后，特里最终那个西班牙模特。当然在贝尼特斯的利物浦体系，托雷斯也因为不断打封闭上场，导致了自己伤病的加剧，并开始逐渐走下坡路。当然现在重返马竞青训教练岗位，托雷斯依然在从事自己心爱的足球事业，这已经是最好的消息了。转投热刺后，孙兴慜在热刺踢得越来越出色，与凯恩之间的默契也越来越足，可以说现在热刺在锋线进攻端，孙兴慜和凯恩都是不能缺少的存在。而新赛季球队3场比赛中2场比赛的进球，都源自孙兴慜。亚洲一哥在众星云集的英超赛场上，有着自己的位置。也得到了不少球星的认可，虽然从未有过冠军奖项斩获，但孙兴慜的存在成为了所有防守球员的梦魇，当然孙兴慜在球场上的谦逊和低调，在进攻端的速度和威胁，也成为了热刺得分和取胜的关键。

19/20赛季英超第26轮，热刺客场3-2险胜阿斯顿维拉，孙兴慜94分钟的绝杀进球，成为了球队战胜维拉的关键功臣。不过赛后诊断显示，孙兴慜在比赛第1分钟与孔萨相撞后倒地，导致了孙兴慜右手手臂骨折，但顽强的韩国人一直忍着剧痛踢完了全场比赛，不仅梅开二度，更是在比赛第94分钟打入了精彩的绝杀进球，成为了热刺取得比赛胜利的绝对功臣。

#世界杯[超话]# #国足# 澳大利亚vs中国，国足能否拿分？

我个人认为澳大利亚是国足这次12强赛最关键的对手，如果两回合能在澳大利亚身上拿到三分，我们出线就有机会，拿不到估计就悬了。

但老实说，面对澳大利亚，国足各个方面都处于下风，尤其是身体上的一个差距更是如此，当然，国足也并不是完全没有机会，这支澳大利亚被称为史上最弱的澳大利亚一定是有它的道理，最近几年澳大利亚的一个人才断档本身就很严重，再加上本次防疫方面的一个限制，他们的两名本土射手都没有办法随队出征。

其中就包含了上赛季的澳超金靴麦克拉伦，他也是40强赛球队的二号射手，至于另一名球员是他俱乐部的队友莱基，他则是40强赛澳大利亚的第三射手，两大主力射手伤缺，对任何一支球队的影响都不小。

但国足也不能掉以轻心，澳大利亚的另一名前锋博伊尔近期的一个状态非常神勇，俱乐部四轮就打进了四球，帮助名不见经传的希伯尼安是在苏超登顶，此外，四十强赛的头号射手苏塔也需要重点提防，这个身高接近两米的后卫在抢高空球上有天然的优势，它的高空优势目前国足是没有人能防得住的。

我们再来看看国足，国足这次有多名归化球员，从外界的眼光看，我们的实力已经赶上了亚洲的其他强队，所以对于国足，很多人都充满了期待，毕竟我们的阵容有皇家西班牙人的前锋武磊，中国顶级联赛历史上的最佳射手艾克森，前欧联杯的最佳射手阿兰，前沙尔克零四的名宿蒿俊闵，前不莱梅的民宿张玉宁等一批世界级的球员，而国足锋线上的威胁也不小，尤其是武磊四十强赛交出了八球三助。提供了一个进球数据，对比完两队的基本信息，接下来就要聊大家最关心的一个问题了，国足能否取得开门红？

按理说，面对被称为史上最弱的澳大利亚，确实不能排除国足拿三分的可能，但理智的讲，国足想要在澳大利亚身上爆冷难度不小，虽然澳大利亚的大部分球员都出自不太知名的一个球会，但能在欧洲环境长期的效率本身就证明他们的一个能力了，而我们除了武磊之外，其他人的能力真心不敢恭维，虽然李铁能把武汉带成铁血之师，但这很大程度是因为我们的联赛水平偏低，和澳大利亚相比，我们不管是身体还是比赛节奏上都差了一个档次，所以今天的这场球理智让我不看好国足，以我们的实力拼一分或许更为理智，而且，以两队真实的一个战例拿一分或许都是奢望，总之一句话，难。

个人看法，国足平负，可以上国足受让，国足加油！

《文学体验三十讲》今日读毕。

和过去读的木心的《文学回忆录》体裁相似，状似即兴的言语串联起若干碎片主题，作者的“自由发挥”读着很过瘾。借这本书粗略过了一遍之前读过和没读过的书，从作者的角度来理解思考，别有一番滋味。

ps：作者专门用一题夸了夸王小波先生和杜拉斯……nice人∀・

摘录——

什么事情都以“我懂不懂”“我喜欢不喜欢”来衡量吗？政治正确？这又是哪儿来的标准？我们对更复杂的叙述没耐心了吗？我们是不是看了太多（可能也写了太多）情绪化的东西？我们是不是只停留在第一次的反应上呢，对文章的评价就是解气、痛快、憋屈、放屁、胡说八道、真好？我们会想得再深一点儿吗？

失去自我，能够非常安静地在这个世界上发生，仿佛它什么也不是，没有什么失落能如此安静地发生。每一种其他失落，失去手臂，失去腿，失去五块钱，失去妻子，都会被感觉到。

有的时候，我想象人世间只存在一种艺术和科学，就是设计或绘画，而所有其他艺术形式都是从设计和绘画中演变而来的。仔细观察此生所有的行为，你就会发现，每个人都在不知不觉中绘制着这个世界：要么是创造和生产新的形式和形象，比如穿上不同的服装，要么就是建造房子来占居空间，耕种土地来创造绘画和符号，借助风帆在大海上航行。最终是死亡和葬礼，就像其他的操作、举止和行动一样。

现代文学比起以前的文学，有一个特点就是个人化。现代文学会向你提出一些问题，这些问题在一个文明社会里是被压抑的，不太好摆在光天化日之下谈论，也比较不容易说实话。

那些上等人坐在办公室和高级公寓里，胡子刮得干干净净的，从那些高耸入云的地方发出雷鸣般响亮的命令，叫他去获取成功。这个命令在他居住的城市里，在那些报纸成堆的地方回响着，但他听到的不是人的声音，而是一股狂风的声音，对此没有人能够以同样的办法做出答复，所以只好直瞪瞪地盯着镜子映出的失败者的面容。

想象，是不朽和不成熟的人的极顶快乐，应该受到限制，为了能够享受生活，我们不应过多地享受想象的快乐。

我们的精神本性，我们更高的情趣，不应该和今天风行的东西走得太近，它应该跟过往的人类智慧相联系。

我在一本书上看到过一个统计，看世界上哪个国家的作家更偏重幽默和轻松。德国是百分之七，也就是说一百个作家里大概有七个比较轻松幽默。英国、法国、意大利、西班牙差不多，百分之十一到百分之十三，中国和日本都是百分之十三。美国最高，百分之二十八，七十八个作家里有二十二个是有喜剧色彩的。这个统计中没有捷克。每一个地方的人，都很看重笑的价值，都有自己的幽默感，那种“布拉格式幽默”好像更容易辨识，混杂着自我贬抑和嘲讽的腔调，让我们笑。但我们也深知，一个人要不怕穷，不怕强权，不怕监狱和审判，才能发出最具感染力的笑。哈谢克和赫拉巴尔是让我们听见布拉格笑声的伟大作家。

如果一个地方生活水平提高了，人们就有闲工夫了，就有普遍的个人孤独感了，于是就有描述自己的冲动。普遍的孤独导致“著书癖”的产生，而集体的“著书癖”反过来又增强了普遍的孤独感。一开始印刷术的确促进了人们相互理解，但到了“著书癖”的时代，著书立说起的作用恰恰相反，每个人都用自己写的东西把自己包围起来，就像用镜子做成墙把自己封存起来，与外界所有的声音隔绝。

除了知情权以外，人也应该拥有不知情权，后者的价值要大得多。它意味着高尚的灵魂不必被那些废话和空谈充斥。过度的信息对一个过着充实生活的人来说，是一种不必要的负担。

人类的阅读能力是进阶的，在儿童时代，大家一开始都为认识字母表而高兴，接着为可以读个句子而开心，接着可以读点儿童话故事了。那些后来没有得到阅读灵性召唤的人，他们的注意力转移到新闻报道或者报纸上的商业版块去了。最后还剩下一小部分人持续地着迷于字词。他们得到过一种狂喜而具有魔力的召唤，在获得阅读能力之后，他们并没有就把它当成一种工具，而是完全掉入书的王国，并一步一步去挖掘这个世界是多么博大精深。

卡农，是一种作曲手法，最先出现一段旋律，后面出现相同的一段旋律来应答，所有声部都回应着同一个声部，但不同高度的声部依一定间隔进入，互相回应着，连绵不断地回旋。

你把以前从未放在一起的两样东西放在一起，于是，世界为之一变。你把以前从未放在一起的两个人放在一起，世界也为之一变。其中一人迟早会被命运夺走，而被夺走的总是大于原先的总和，在数学上这或许解释不通，但在情感上是可能的。