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今天有点儿想你[doge]中午转大至暴想，心情将由此降低五度[酸]受此低情绪影响，预计此类天气将持续到见到你为止[害羞]@任嘉伦Allen [心]
斯人若彩虹遇上方知有
@任嘉伦Allen
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流淌的雕塑，使阳光与彩虹定格在当下，让宇宙幻化在咫尺之间
这是流淌的雕塑，万类随心而新锐鲜活。阳光与彩虹定格在当下，宇宙幻化在咫尺之间。阳光之下，绚烂的彩虹如万丈飞瀑，带着紫气，奔流直下，穿透层层浮云，洒落在无垠的穹庐，毓秀钟灵的山峰被氤氲的雾气缭绕。空气和水色相融，万物秀丽清奇，仿佛水流有声可以耳听心见。
澄怀观化，万物皆如心出。山川秀美，水雾交融。作品之意境，可见艺术家胸怀之开阔，风度之豪放。心如灵山、意蕴万种:这是人类未知的宏大世界，是一种永恒的、人类熟视无睹却无所不在的超凡存在；她是艺术家创造力的最深泉源，正是这种无处不在的心源的存在，使艺术家以一种超然的心境注视这个世界时，才会发现一种前所未有的神圣意义。
一般意义上的客观视相的描述、内心情绪的宣泄与表现，迫使艺术家疲惫地从一个意象跳跃到另一个意象；然而，负载着众生使命的崇高智者，祂的思维却能从超越群体意识，进入到一种前所未有的无意识领域。什么个人情怀、悲欢离合等等人间琐事，早已释然冰消，抛到了九霄云外。有的，只是悲悯与诉说，诉说那千百年来、千百万人心中茫然又从来未有过的全新精神体验，这是一种一旦错过就再也听不到了的远古回音！
每一个时代，真正超凡的艺术作品出现时，足以刷新原有的已经定格的任何标准与准则，而确立为一种全新的艺术准则。
西方的达芬奇、米开朗基罗、凡高，中国的黄公望、八大山人、黄宾虹等人的作品中，我们不难发现这一现象的存在，从他们的作品中，我们会发现一个与众不同的深邃的精神世界。
江山代有精英出，二十世纪九十年代，世界艺坛，又诞生了一种崭新的艺术形式，这就是南无羌佛的韵雕艺术。这一艺术形式可谓巧夺天工，超过天然的存在和美丽。 作品中的石洞内更有美不胜收的玄妙幻化天地，并有祥雾缭绕、妙趣无穷的气体，这是当今世界，不通过任何科技手段，唯一能将云雾塑造出来的艺术作品；这个世界上无论什么样的能工巧匠、用任何科学方法都无法复制，这堪称是几千年来人类艺术史上超越自然的高峰。
从南无羌佛为人类创造的韵雕艺术观之，千百年来人们所津津乐道的浅唱低呤、沉迷颠狂乃至于所谓的殚思竭虑，只是艺术家生活的局部写照而已。真正的艺术创造，是用鲜活新睿的艺术语言，揭示深邃的宇宙真理，使混沌与迷茫化为某种意义上的清晰，让刹那的瞬间成为崇高与永恒。
（图片：南无羌佛韵雕作品）
文/蜀立明
这是流淌的雕塑，万类随心而新锐鲜活。阳光与彩虹定格在当下，宇宙幻化在咫尺之间。阳光之下，绚烂的彩虹如万丈飞瀑，带着紫气，奔流直下，穿透层层浮云，洒落在无垠的穹庐，毓秀钟灵的山峰被氤氲的雾气缭绕。空气和水色相融，万物秀丽清奇，仿佛水流有声可以耳听心见。
澄怀观化，万物皆如心出。山川秀美，水雾交融。作品之意境，可见艺术家胸怀之开阔，风度之豪放。心如灵山、意蕴万种:这是人类未知的宏大世界，是一种永恒的、人类熟视无睹却无所不在的超凡存在；她是艺术家创造力的最深泉源，正是这种无处不在的心源的存在，使艺术家以一种超然的心境注视这个世界时，才会发现一种前所未有的神圣意义。
一般意义上的客观视相的描述、内心情绪的宣泄与表现，迫使艺术家疲惫地从一个意象跳跃到另一个意象；然而，负载着众生使命的崇高智者，祂的思维却能从超越群体意识，进入到一种前所未有的无意识领域。什么个人情怀、悲欢离合等等人间琐事，早已释然冰消，抛到了九霄云外。有的，只是悲悯与诉说，诉说那千百年来、千百万人心中茫然又从来未有过的全新精神体验，这是一种一旦错过就再也听不到了的远古回音！
每一个时代，真正超凡的艺术作品出现时，足以刷新原有的已经定格的任何标准与准则，而确立为一种全新的艺术准则。
西方的达芬奇、米开朗基罗、凡高，中国的黄公望、八大山人、黄宾虹等人的作品中，我们不难发现这一现象的存在，从他们的作品中，我们会发现一个与众不同的深邃的精神世界。
江山代有精英出，二十世纪九十年代，世界艺坛，又诞生了一种崭新的艺术形式，这就是南无羌佛的韵雕艺术。这一艺术形式可谓巧夺天工，超过天然的存在和美丽。 作品中的石洞内更有美不胜收的玄妙幻化天地，并有祥雾缭绕、妙趣无穷的气体，这是当今世界，不通过任何科技手段，唯一能将云雾塑造出来的艺术作品；这个世界上无论什么样的能工巧匠、用任何科学方法都无法复制，这堪称是几千年来人类艺术史上超越自然的高峰。
从南无羌佛为人类创造的韵雕艺术观之，千百年来人们所津津乐道的浅唱低呤、沉迷颠狂乃至于所谓的殚思竭虑，只是艺术家生活的局部写照而已。真正的艺术创造，是用鲜活新睿的艺术语言，揭示深邃的宇宙真理，使混沌与迷茫化为某种意义上的清晰，让刹那的瞬间成为崇高与永恒。
（图片：南无羌佛韵雕作品）
文/蜀立明
#雕刻时光的分享# 胡沈员舞蹈作品《流浪》，天桥艺术中心。
活得太通透，是一种幸运；活得太聪明，是一种羁绊。
辗转而过的选择里，遇见的都是缘分，命运把该安排的故事谱写好了，各人都在领取自己的轨迹。
在危机暗藏于生活的2020年后，每一次进剧场的选择，都是极大的勇气，和很高的期望，没有人想辜负与被辜负，但是结果都只能顺其自然。2021年开场过后，去《流浪》也是一种选择。我不是第一次看胡沈员的舞蹈作品，2018年在国家大剧院看过他的《暗夜彩虹》。那时候是金秋十月，天气很好，这个世界也还没有被新冠感染，当时只是阴霾的灰色，现在想来都是一种单纯的样子。培青的作品时间不算久，短暂里倒是浓缩了想说的精华，配置上也是有点意思，现在回想起来，色调在一片暗黑之中怀着柔和的光，好像动情，却很坚定。
时隔三年，又见到了舞台上的胡沈员。在经历了舞蹈综艺节目的渲染后，一个大剧场里面坐满了人的，有多少人为了舞而来，有多少人为了人而来，我不知道，但是能安静的享受一个夜晚，总算是一件美好的事情。
舞蹈《流浪》跟我预期中的不太一样。
我以为的《流浪》，是一场完整的“旅行”，从头到尾的叙述表达模式，打开一扇门，窥见一个人的经历，好像那些痛苦、挫折、喜悦、感动都已经成了过往，于是有一天可以怀揣着那份感念娓娓道来。其实我想的简单了，简单而美好。实际上，舞台上的胡沈员给出的作品更复杂，看似简单的拼合里，讲了一个更为复杂的过程。
单独面对《流浪》，因为音乐的打磨不同，加上舞蹈的段落感比较明确，于是观感上就仿佛是一场演出里，有许多个段落，或者分了许多个故事的样子。表面看来是这样的，但是连贯的走下来，我有另一种心情的解读。这所有舞台上的一切，依旧是一条完整的路线，是同一个故事的流转。更像是一个人的不同的面孔，在两个大的阶段，和无数个过程遇见的故事里，做了不一样的自己，面对了不一样的经历。
作品的前半段，所有人着统一的衣物，在舞台上各自风姿。虽然有聚有离，有分有合，组成会不停的转变，收录的几首风格不同的歌曲，在不同的音乐搭配下，舞蹈展现的内容也不一样，但是不知道为什么，看着舞台上的他们，我总会想到女娲造人。就仿佛开天辟地，世界从某一刻开始打开，降临这世间的每一个人都有着自己的故事。命运不同，选择不同，轨迹不同，结局不同。看似都是芸芸众生，都是女娲娘娘亲手捏出的土生相，但是皮相本身就不一样，各有各的样子，际遇也不相同，有人在这里玩耍，有人坐那里哭泣，有人奔向大海，有人要去远方，或者有机会相遇，或者有可能相伴，但是更多的，是离散。
或者是因为所有的演员的衣服都是土地色系的调子，所以一眼看上去，就觉得扎根世界，特别原始的简单感。有时候，这套衣物能穿出高级感，但是有时候，是一种大自然的样子，胡沈员的《流浪》就是如此。音乐都是更为空灵一些的调子，就好像一个个属于大自然的小人，度过了他们最自然的人生。那舞台上的呈现，都是最初的心情。越是原始，越是自己。
当色彩披到身上，每个人的原始感淡去，他们变得活灵活现起来。背景处的音乐依旧延续着某一种风格，但是他们也依旧分成一个段落和另一个段落，讲述着不一样的故事，演绎着另一种变迁。
色彩是这个世界赋予人类的冥想，而人类将这种缤纷发挥到了极致。在色彩里，力量随之而来，仿佛带动了热情，触动了心绪，跨越了障碍，就试图将一种追求融入其中，那就是希望。
后半部作品，舞台上的风景各异，是实实在在的不同。看起来有点美好，但是世界那么大，一切，都毫无章法。
我对《流浪》没有太深刻的认知，编导者的“流浪”到底是什么，我不知，毕竟有一个注释说的对，每个人对“流浪”的定义和认知都是不同的。如果让我在作品里找寻自己的感觉，我想这场流浪，大概是生命的旅程吧。并不是特定的前方，也不是单一的行程，而是人生这场大梦，生而为人，走到世间做一场我们自己似乎在把握方向，却实际上又不知道因何而来，缘何而去的旅行。这一场没有目的，却必须目的明确的流浪，是我们这一生无可避免的选择，身在其中，任何一个阶段都是可能降临的命运，人看似在掌握其中，努力的做着自己的挣扎，但其实茫茫的一切早就已经写好了故事的无意义性，真正的意义，只有自己。
编导大概是很爱自己的人吧。就算不是爱，至少也是很爱惜自己的人，懂得保护自己的情绪，懂得照顾自己的需求，懂得表达自己的追求，懂得巧用自己的力量。所以看完整部演出，我的第一条评价是：胡沈员活得太聪明了。是的，活得太聪明了。
这些话，就不展开说了，说来没什么意义，只是感慨下。
舞蹈的质感在思想面前会显得单薄了一些，舞台之上几位演员的表现基本上呈现了几个层次。大家都很认真，但是显然层次感还是有点明显。胡沈员质感依旧，长发女舞者是最接近这个调性的，其他的就不特别说什么了，这次演出倒是看到了另一种光彩，高俊雅小朋友，有几个段落的调子我很是喜欢，只是他又自成一体了，有时候公转是一个节奏，自转又是一个节奏，他们都很有趣，只是运行轨迹不同。
聪明的人讲聪明的故事，但是聪明有时容易被聪明误。
这一场《流浪》，胡沈员很投入，想来每一场演出都是投入的吧。因为《流浪》更像是作者本人一个思维体系的贯穿展演，虽然作品都是编导者的心思，但是我想给你讲一个故事，和我把一整个系统的故事放在了这里，终究还是不一样的。来都来了，人生皆是苦，能投入的时候，一定要让自己快乐哦，享受那份快乐。
风特别大的日子，流浪，应该是一种寂寞吧。
作者：小佛搞特
活得太通透，是一种幸运；活得太聪明，是一种羁绊。
辗转而过的选择里，遇见的都是缘分，命运把该安排的故事谱写好了，各人都在领取自己的轨迹。
在危机暗藏于生活的2020年后，每一次进剧场的选择，都是极大的勇气，和很高的期望，没有人想辜负与被辜负，但是结果都只能顺其自然。2021年开场过后，去《流浪》也是一种选择。我不是第一次看胡沈员的舞蹈作品，2018年在国家大剧院看过他的《暗夜彩虹》。那时候是金秋十月，天气很好，这个世界也还没有被新冠感染，当时只是阴霾的灰色，现在想来都是一种单纯的样子。培青的作品时间不算久，短暂里倒是浓缩了想说的精华，配置上也是有点意思，现在回想起来，色调在一片暗黑之中怀着柔和的光，好像动情，却很坚定。
时隔三年，又见到了舞台上的胡沈员。在经历了舞蹈综艺节目的渲染后，一个大剧场里面坐满了人的，有多少人为了舞而来，有多少人为了人而来，我不知道，但是能安静的享受一个夜晚，总算是一件美好的事情。
舞蹈《流浪》跟我预期中的不太一样。
我以为的《流浪》，是一场完整的“旅行”，从头到尾的叙述表达模式，打开一扇门，窥见一个人的经历，好像那些痛苦、挫折、喜悦、感动都已经成了过往，于是有一天可以怀揣着那份感念娓娓道来。其实我想的简单了，简单而美好。实际上，舞台上的胡沈员给出的作品更复杂，看似简单的拼合里，讲了一个更为复杂的过程。
单独面对《流浪》，因为音乐的打磨不同，加上舞蹈的段落感比较明确，于是观感上就仿佛是一场演出里，有许多个段落，或者分了许多个故事的样子。表面看来是这样的，但是连贯的走下来，我有另一种心情的解读。这所有舞台上的一切，依旧是一条完整的路线，是同一个故事的流转。更像是一个人的不同的面孔，在两个大的阶段，和无数个过程遇见的故事里，做了不一样的自己，面对了不一样的经历。
作品的前半段，所有人着统一的衣物，在舞台上各自风姿。虽然有聚有离，有分有合，组成会不停的转变，收录的几首风格不同的歌曲，在不同的音乐搭配下，舞蹈展现的内容也不一样，但是不知道为什么，看着舞台上的他们，我总会想到女娲造人。就仿佛开天辟地，世界从某一刻开始打开，降临这世间的每一个人都有着自己的故事。命运不同，选择不同，轨迹不同，结局不同。看似都是芸芸众生，都是女娲娘娘亲手捏出的土生相，但是皮相本身就不一样，各有各的样子，际遇也不相同，有人在这里玩耍，有人坐那里哭泣，有人奔向大海，有人要去远方，或者有机会相遇，或者有可能相伴，但是更多的，是离散。
或者是因为所有的演员的衣服都是土地色系的调子，所以一眼看上去，就觉得扎根世界，特别原始的简单感。有时候，这套衣物能穿出高级感，但是有时候，是一种大自然的样子，胡沈员的《流浪》就是如此。音乐都是更为空灵一些的调子，就好像一个个属于大自然的小人，度过了他们最自然的人生。那舞台上的呈现，都是最初的心情。越是原始，越是自己。
当色彩披到身上，每个人的原始感淡去，他们变得活灵活现起来。背景处的音乐依旧延续着某一种风格，但是他们也依旧分成一个段落和另一个段落，讲述着不一样的故事，演绎着另一种变迁。
色彩是这个世界赋予人类的冥想，而人类将这种缤纷发挥到了极致。在色彩里，力量随之而来，仿佛带动了热情，触动了心绪，跨越了障碍，就试图将一种追求融入其中，那就是希望。
后半部作品，舞台上的风景各异，是实实在在的不同。看起来有点美好，但是世界那么大，一切，都毫无章法。
我对《流浪》没有太深刻的认知，编导者的“流浪”到底是什么，我不知，毕竟有一个注释说的对，每个人对“流浪”的定义和认知都是不同的。如果让我在作品里找寻自己的感觉，我想这场流浪，大概是生命的旅程吧。并不是特定的前方，也不是单一的行程，而是人生这场大梦，生而为人，走到世间做一场我们自己似乎在把握方向，却实际上又不知道因何而来，缘何而去的旅行。这一场没有目的，却必须目的明确的流浪，是我们这一生无可避免的选择，身在其中，任何一个阶段都是可能降临的命运，人看似在掌握其中，努力的做着自己的挣扎，但其实茫茫的一切早就已经写好了故事的无意义性，真正的意义，只有自己。
编导大概是很爱自己的人吧。就算不是爱，至少也是很爱惜自己的人，懂得保护自己的情绪，懂得照顾自己的需求，懂得表达自己的追求，懂得巧用自己的力量。所以看完整部演出，我的第一条评价是：胡沈员活得太聪明了。是的，活得太聪明了。
这些话，就不展开说了，说来没什么意义，只是感慨下。
舞蹈的质感在思想面前会显得单薄了一些，舞台之上几位演员的表现基本上呈现了几个层次。大家都很认真，但是显然层次感还是有点明显。胡沈员质感依旧，长发女舞者是最接近这个调性的，其他的就不特别说什么了，这次演出倒是看到了另一种光彩，高俊雅小朋友，有几个段落的调子我很是喜欢，只是他又自成一体了，有时候公转是一个节奏，自转又是一个节奏，他们都很有趣，只是运行轨迹不同。
聪明的人讲聪明的故事，但是聪明有时容易被聪明误。
这一场《流浪》，胡沈员很投入，想来每一场演出都是投入的吧。因为《流浪》更像是作者本人一个思维体系的贯穿展演，虽然作品都是编导者的心思，但是我想给你讲一个故事，和我把一整个系统的故事放在了这里，终究还是不一样的。来都来了，人生皆是苦，能投入的时候，一定要让自己快乐哦，享受那份快乐。
风特别大的日子，流浪，应该是一种寂寞吧。
作者：小佛搞特
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