从电影的第一幕开始，我便感受到柔软，就像西湖的水一样。但我知道，让我有这样感觉的不仅仅是因为导演的镜头语言，更是因为母爱本就是人内心最柔软的那部分。如同电影里说的那样“母亲是大海，我是海里的一滴水，父亲是那不会游泳的鲸鱼”。

“有100对母女就有100种母女关系，我只是选择了其中的一种。”这是导演在映后说的一句话，也回应了这部电影中刻画的母女关系与《春潮》中所刻画的母女关系的不同。影片第一个让我落泪的场景是冯济真在一座古桥边遇到一对游玩的妇女，而想起自己生前作为考古学家的父亲。在这部影片中，导演所聚焦的不单单是阿兹海默症这样的社会边缘群体，更有像冯济真一家上一辈的知识分子。而在这对知识分子母女之间的相处之中，除了相互照料生活上基本的起居，更体现在对对方尊严的保护，这或许是她们内心最重要的东西。所以会有人觉得影片中母女的对话太过于书面，有种话剧感，但在我看来，这正是导演想要营造的。也如同导演在映后所说的，她对上一辈的知识分子是怜爱的，所以尽管是在艾滋海默病面前，她也想让她们在镜头前好看一些。这并不是什么过错，更何况《妈妈》本就不是一部纪录片。

另外对于周夏这个角色，我觉得她的存在是必须的，也正是这部电影更高的意义所在。如果说冯济真母女是导演想要反映的社会的现实面，有着酸楚与凉意，那么周夏便是导演所寄托希望的那一面，所对应的便是当代的年轻人。看完整部电影我感受到最深的是“传承”这两个字。冯济真与母亲之前的照料是相互的，她们都是彼此的依靠。电影的最后一幕，冯济真和母亲在海边，冯济真从轮椅上站起来，摇摇晃晃地扑进母亲的怀抱中，仿佛回到到幼时蹒跚学步之时。电影中有很多这样看似像人生轮回的场景，就像电影里反复出现的海浪这一意象一般，一浪接着一浪，传承着爱与责任。但导演的表达并没有止步于一屋之内的爱与责任，她更希望建立起这些人物与社会之间的联系。而身为后浪的年轻人们更应肩负起这份责任。

我们还是得承认尽管导演用了许多温暖美好的镜头语言，但这部电影的底色依旧是沉重灰暗的。我想到映后有一位同学问导演如何理解缺憾，它是否是像女性一样似水一般的东西。当我听到这个比喻的时候我像是被击中了一样，说不上是什么感受，但我知道它存在，像缺憾一样存在。#妈妈#

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大理丽江是很多人的梦 好在离得很近
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环海脚踏车追风追自由 “海上的云洞像是要把神祇送下来”
古城灯火阑珊 蓦然回首雪山触目可及“看到什么
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临沧、普洱、西双版纳还没有增添新的记忆
也没有来昆明 那就下次再约
星星的约定 我们约好啦#星星的约定#

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