这是一个敏感的人，展现了一个敏感的世界
也许语言的力量是巨大的，但是很多人也许根本无法想象到究竟是怎样的力量，让文字展现出了心灵的力量。有时候想，你在看出之时，一些精巧的字词总是可以显露出我们的内心世界的。不管你的内心波涛汹涌还是平静如湖，我们都应该看到一个完全不同的世界和完全不同一样的文辞。所以读书，事实上总觉得不可以将字词拆解来读。只是偶然看到了《慰藉之书》的时候才感受到，原来，某个字词的意义，其实足以让我们感受到真实和美好，甚至负面的情绪，也依然是我们在内心里可以感触的柔软力量呀。所以那句“一切有意或无意的不诚实，背后的动机都是害怕失去”，一下就触动了心弦了。《慰藉之书》里逐渐呈现出的内容就看到了我们所有的感受了。
《慰藉之书》的设计非常独特，几乎每一个关键词都概括出了一种人生状态。 孤独 、雄心、 愤怒、美、开始、包围、接近、坦白……这些完全不同的字词是让我们总觉得完全不同的意思，而且我们要理解的对应内容的时候也让我们找不到意思，这些界定了我们人生的语言，其实也限定了人生。《慰藉之书》的关键其实就是这样，不管你究竟是从什么角度来阅读这本书，你总是可以找到对应的诠释，来以深刻的洞察与智慧。大卫·惠特以诗人的特质来让你感知，只要原因选择阅读，那么这里的每一则文字都是简要的，内容也是精当，即使是孤独与无人陪伴的时候，这本书都可以让你在电光石火般直击心灵的时刻，找到哲学的深思和诗意的深情。
一本独特的书籍必然有它的独特之处，你也许从来没有读过像这样的书吧，不是单一的一种做法，而是从自己的字词里找出你所渴求的那些，然后将一两个词语揉开了写，让对应的内容呈现出一个真实的事态，然后再让你知道你应该怎么做。《慰藉之书》选择了好多的词语，但是每一个词语其实又都类似于一个短章，只要你愿意从这些短章里找到对应的内涵，也许从很多的时候你就能找到内心的慰藉了。
比如像“儿时”这个简单的词语，作者不是以音律的角度来讲解，而是告诉你在眼前正巧有这么一回事。作者的诗人气质其实就是在这时候呈现的，抓住的其实是这个词的联想和自己在读到这个字的时候的感受。略略卷着舌头，“儿”的轻巧之后使“子”的温和，然后再轻轻地在口中吐出这个字词，也许萦绕心头的，其实就不是这个字词的音调。大卫·惠特的浪漫和遐想就在此刻开始了。这简单的字词可以承载的其实是黄昏、小伙伴、桂花香和遥远的过去呀……读得人心往神驰。
再如“孤独”的联想，“孤独是迷人的”，所以当诗人说出这样的话的时候，其实他已经脱开现有的语境来表达。孤独其实是一种状态，稍稍读一下这个字，一种淡淡的独处的美好就笼上心头。也许，我们怀念的不是某个特定的时刻和确切的地方，其实就是我们单独处在的那片时空，让我们始终找不到被爱怜的目光，所以漫长的春天成了忧愁的代表……“孤独”，可以诠释得如此，实在让人感觉难受……
大卫·惠特的《慰藉之书》更像是一块玉石，他就是一个打磨的工人，耐心地从最拙朴的那些石头里找到我们所见到的所有的内容，然后给出平凡无奇的词以独特的定义，直到擦亮了它们又让他们迸发出耀眼火焰。从逼仄不安的人生间走过，我们可以看到更多与更不同的时间，也可以看到更多的内涵，但是在这里，真的阅读得下去的时候，你会发现，这个世界真的很不一样，而你，读懂了，人生也就通透了。
也许语言的力量是巨大的，但是很多人也许根本无法想象到究竟是怎样的力量，让文字展现出了心灵的力量。有时候想，你在看出之时，一些精巧的字词总是可以显露出我们的内心世界的。不管你的内心波涛汹涌还是平静如湖，我们都应该看到一个完全不同的世界和完全不同一样的文辞。所以读书，事实上总觉得不可以将字词拆解来读。只是偶然看到了《慰藉之书》的时候才感受到，原来，某个字词的意义，其实足以让我们感受到真实和美好，甚至负面的情绪，也依然是我们在内心里可以感触的柔软力量呀。所以那句“一切有意或无意的不诚实，背后的动机都是害怕失去”，一下就触动了心弦了。《慰藉之书》里逐渐呈现出的内容就看到了我们所有的感受了。
《慰藉之书》的设计非常独特，几乎每一个关键词都概括出了一种人生状态。 孤独 、雄心、 愤怒、美、开始、包围、接近、坦白……这些完全不同的字词是让我们总觉得完全不同的意思，而且我们要理解的对应内容的时候也让我们找不到意思，这些界定了我们人生的语言，其实也限定了人生。《慰藉之书》的关键其实就是这样，不管你究竟是从什么角度来阅读这本书，你总是可以找到对应的诠释，来以深刻的洞察与智慧。大卫·惠特以诗人的特质来让你感知，只要原因选择阅读，那么这里的每一则文字都是简要的，内容也是精当，即使是孤独与无人陪伴的时候，这本书都可以让你在电光石火般直击心灵的时刻，找到哲学的深思和诗意的深情。
一本独特的书籍必然有它的独特之处，你也许从来没有读过像这样的书吧，不是单一的一种做法，而是从自己的字词里找出你所渴求的那些，然后将一两个词语揉开了写，让对应的内容呈现出一个真实的事态，然后再让你知道你应该怎么做。《慰藉之书》选择了好多的词语，但是每一个词语其实又都类似于一个短章，只要你愿意从这些短章里找到对应的内涵，也许从很多的时候你就能找到内心的慰藉了。
比如像“儿时”这个简单的词语，作者不是以音律的角度来讲解，而是告诉你在眼前正巧有这么一回事。作者的诗人气质其实就是在这时候呈现的，抓住的其实是这个词的联想和自己在读到这个字的时候的感受。略略卷着舌头，“儿”的轻巧之后使“子”的温和，然后再轻轻地在口中吐出这个字词，也许萦绕心头的，其实就不是这个字词的音调。大卫·惠特的浪漫和遐想就在此刻开始了。这简单的字词可以承载的其实是黄昏、小伙伴、桂花香和遥远的过去呀……读得人心往神驰。
再如“孤独”的联想，“孤独是迷人的”，所以当诗人说出这样的话的时候，其实他已经脱开现有的语境来表达。孤独其实是一种状态，稍稍读一下这个字，一种淡淡的独处的美好就笼上心头。也许，我们怀念的不是某个特定的时刻和确切的地方，其实就是我们单独处在的那片时空，让我们始终找不到被爱怜的目光，所以漫长的春天成了忧愁的代表……“孤独”，可以诠释得如此，实在让人感觉难受……
大卫·惠特的《慰藉之书》更像是一块玉石，他就是一个打磨的工人，耐心地从最拙朴的那些石头里找到我们所见到的所有的内容，然后给出平凡无奇的词以独特的定义，直到擦亮了它们又让他们迸发出耀眼火焰。从逼仄不安的人生间走过，我们可以看到更多与更不同的时间，也可以看到更多的内涵，但是在这里，真的阅读得下去的时候，你会发现，这个世界真的很不一样，而你，读懂了，人生也就通透了。
读《大诱拐》有感：
/像这种读完感到愉快的推理小说，我还是第一次读到/
日本的推理小说，一向很和我口味。像是松本清张、绫辻行人，当然还有读者众多的东野圭吾，这几位名家的小说我都读过一些。
东野圭吾生于1958年，绫辻行人生于1960年，松本清张生于1909年，而我近日读到的《大诱拐》的作者天藤真，比松本小几岁，生于1915年。之所以提及年龄，我是想说无论松本亦或天藤真，读他们的小说完全判断不出作者的年龄。
比如我们读一些年代久远的书，难免会有读不懂的感觉。因为此时和彼时的差距太大，是时间制造出陌生。但这种生疏感在天藤真的笔下并不存在，《大诱拐》的故事不仅能读懂，且读完心情十分愉悦。
不同于推理小说的常见类型，比如密室杀人、孤岛杀人、死亡游戏，这类故事的血腥度和罪恶度较强。天藤真用他诙谐风趣的语言，给读者讲了一个发生在三位年轻人和一位82岁老人（刀自老人）之间的有趣故事。
有多么有趣呢？我想先请你想象这样一件事：有三个年轻男孩儿（称号是“彩虹童子”），打算绑架一位82岁的富豪老人。三人绑架成功后，向对方提出赎金的数额，结果对方生气了。通常我们想到的应该是老人之所以生气，是因为自己无辜被绑票，还被勒索，换成谁谁都会愤怒。
然而实际情况却是老人嫌他们仨要赎金要少了，这反转我是真没想到。那么她觉得多少赎金靠谱呢？答案又是你想不到的，她说了个惊人的数字：一百个亿！这个数字让我再次直呼没想到。
三个男孩儿中那个叫正义的，一听这个数，直接咕咚坐到了地上，话都说不利索了。另一个叫平太的，脑子里成了一锅粥。相对淡定点儿的是健次，但他内心的震撼可想而知，他当时向老人索要的只是五千万。
如果你以为反转到底为止时，那你就大错特错了。因为接下来刀自所做的事，将再次让人目瞪口呆。简单来说，正是在她的指导下，这些年轻人才能在众目睽睽之下拿走这些钱。
要知道，刀自被绑一案，已经不只是当地的关注点了，而是全国的关注点。三个小贼取钱那天，全国各地都在直播这一过程，也就意味着这次行动是在无数双眼睛的注视下进行的。要问他们怎么成功的？由我来转述到底不如读原文来得过瘾，感兴趣的朋友还是找书来读吧，相信读完以后你会和我一样，久久难忘这个故事。
彩虹童子作案成功后，刀自以为自己设的这个局瞒过了所有人，直到井狩的到访改变了她的想法。井狩很不解，为什么刀自为了那几个素未谋面的小毛贼，愿意演一场惊天动地的大戏。他问出了读者们的好奇，刀自何故如此？
而这一切的起因，刀自说不出口。会有人信吗？她是因为体重轻了。原本35公斤的她，某日量体重时发现只有26公斤了，她以为自己患了绝症，瞬间对生活感到绝望。是这三个年轻人的出现，唤醒了她的生机。
刀自决定帮他们的原因，正是本书想传递的主题，主要有三个方面：
一方面，刀自在对这个国家表达不满。民众已经够辛苦了，国家却还要抢夺大家的劳动果实。那些掌权者，打着为了正义的旗号，实则做着贪婪之事。每当民众有困难，掌权者们摆出的只是一副袖手旁观的姿态。
有位记者在采访刀自女儿的过程中，对方表示这次的案件，本质上是金钱和人命孰重孰轻的问题。对绑匪开出的价格，当权者的态度很暧昧，在巨额面前，人命的厚度变轻了。
尽管刀自为这个社会贡献的财富，不少于这笔赎金，但她没有利用价值后，照样会成为一部分权贵眼里的弃子。金钱面前，人的异化显而易见。当权者只考虑自己的利益得失，这些不在他们利益线上的人的性命，比尘埃还轻。
第二方面，借着这次机会，刀自决定帮孩子们脱胎换骨。平时在相对安稳的环境里，一来孩子们缺少生活给予的磨难，二来彼此处于安全的状态下，很容易忘记对方的重要性。
母亲被绑后，面对社会各方给的压力，女儿们没有妥协，亲情的力量在这一刻尤为强大。
第三方面，老人的晚年生活更多时候是乏味和无聊。尤其像刀自这种没有家人日日相伴的老人，内心的孤独无处倾诉。尽管他们的心灵不甘寂寞，却无法不接受身体已跟不上精神的事实。
这三个精力充沛的男孩，让刀自兴奋起来，就像看到年轻的自己，她想成全他们的“梦想”，尽管这不是一个合格的成年人该做的，但她仍旧做了，做得轰轰烈烈。这件事让她找回了体内的生机，仿佛重新注入了活力。他们的梦想成真了，并将永生难忘。
让井狩预料不到的是，事成之后无处可去的健次，被刀自留在了家中。她将成为这个孩子的亲人，并给他一个家。想来本书提到的献给每位母亲的母亲，这个“母亲”指的是刀自，从中产生的关系指的是彩虹童子与刀自之间。健次的到来对刀自来说是一种陪伴，或许能慰藉她的孤寂。这么想来，这也是一个互相救赎的故事。
通常提到日本推理小说，有几个派别肯定会被提到，比如讲究写实的本格派；恐怖氛围比较浓郁的《变格派》；以揭示犯罪动机为主的社会派，以及之后60、70年代产生的新社会派，80年代的新本格派，90年代的写实本格派，每个派别都有各自的代表人物，每个派别都不乏精品。
如果用这些派别各自的特点来判断《大诱拐》属于那类，很明显它不属于任何一类。尽管以绑架为主题，但小说中却没有恶人，没有暴力和血腥，读完以后反而觉得愉快又轻松。
这因它独特的构思，多年来才会受到读者的喜爱。不知道我何时才能再读到这么有趣的推理小说，天藤真让我多了几分期待。
/像这种读完感到愉快的推理小说，我还是第一次读到/
日本的推理小说，一向很和我口味。像是松本清张、绫辻行人，当然还有读者众多的东野圭吾，这几位名家的小说我都读过一些。
东野圭吾生于1958年，绫辻行人生于1960年，松本清张生于1909年，而我近日读到的《大诱拐》的作者天藤真，比松本小几岁，生于1915年。之所以提及年龄，我是想说无论松本亦或天藤真，读他们的小说完全判断不出作者的年龄。
比如我们读一些年代久远的书，难免会有读不懂的感觉。因为此时和彼时的差距太大，是时间制造出陌生。但这种生疏感在天藤真的笔下并不存在，《大诱拐》的故事不仅能读懂，且读完心情十分愉悦。
不同于推理小说的常见类型，比如密室杀人、孤岛杀人、死亡游戏，这类故事的血腥度和罪恶度较强。天藤真用他诙谐风趣的语言，给读者讲了一个发生在三位年轻人和一位82岁老人（刀自老人）之间的有趣故事。
有多么有趣呢？我想先请你想象这样一件事：有三个年轻男孩儿（称号是“彩虹童子”），打算绑架一位82岁的富豪老人。三人绑架成功后，向对方提出赎金的数额，结果对方生气了。通常我们想到的应该是老人之所以生气，是因为自己无辜被绑票，还被勒索，换成谁谁都会愤怒。
然而实际情况却是老人嫌他们仨要赎金要少了，这反转我是真没想到。那么她觉得多少赎金靠谱呢？答案又是你想不到的，她说了个惊人的数字：一百个亿！这个数字让我再次直呼没想到。
三个男孩儿中那个叫正义的，一听这个数，直接咕咚坐到了地上，话都说不利索了。另一个叫平太的，脑子里成了一锅粥。相对淡定点儿的是健次，但他内心的震撼可想而知，他当时向老人索要的只是五千万。
如果你以为反转到底为止时，那你就大错特错了。因为接下来刀自所做的事，将再次让人目瞪口呆。简单来说，正是在她的指导下，这些年轻人才能在众目睽睽之下拿走这些钱。
要知道，刀自被绑一案，已经不只是当地的关注点了，而是全国的关注点。三个小贼取钱那天，全国各地都在直播这一过程，也就意味着这次行动是在无数双眼睛的注视下进行的。要问他们怎么成功的？由我来转述到底不如读原文来得过瘾，感兴趣的朋友还是找书来读吧，相信读完以后你会和我一样，久久难忘这个故事。
彩虹童子作案成功后，刀自以为自己设的这个局瞒过了所有人，直到井狩的到访改变了她的想法。井狩很不解，为什么刀自为了那几个素未谋面的小毛贼，愿意演一场惊天动地的大戏。他问出了读者们的好奇，刀自何故如此？
而这一切的起因，刀自说不出口。会有人信吗？她是因为体重轻了。原本35公斤的她，某日量体重时发现只有26公斤了，她以为自己患了绝症，瞬间对生活感到绝望。是这三个年轻人的出现，唤醒了她的生机。
刀自决定帮他们的原因，正是本书想传递的主题，主要有三个方面：
一方面，刀自在对这个国家表达不满。民众已经够辛苦了，国家却还要抢夺大家的劳动果实。那些掌权者，打着为了正义的旗号，实则做着贪婪之事。每当民众有困难，掌权者们摆出的只是一副袖手旁观的姿态。
有位记者在采访刀自女儿的过程中，对方表示这次的案件，本质上是金钱和人命孰重孰轻的问题。对绑匪开出的价格，当权者的态度很暧昧，在巨额面前，人命的厚度变轻了。
尽管刀自为这个社会贡献的财富，不少于这笔赎金，但她没有利用价值后，照样会成为一部分权贵眼里的弃子。金钱面前，人的异化显而易见。当权者只考虑自己的利益得失，这些不在他们利益线上的人的性命，比尘埃还轻。
第二方面，借着这次机会，刀自决定帮孩子们脱胎换骨。平时在相对安稳的环境里，一来孩子们缺少生活给予的磨难，二来彼此处于安全的状态下，很容易忘记对方的重要性。
母亲被绑后，面对社会各方给的压力，女儿们没有妥协，亲情的力量在这一刻尤为强大。
第三方面，老人的晚年生活更多时候是乏味和无聊。尤其像刀自这种没有家人日日相伴的老人，内心的孤独无处倾诉。尽管他们的心灵不甘寂寞，却无法不接受身体已跟不上精神的事实。
这三个精力充沛的男孩，让刀自兴奋起来，就像看到年轻的自己，她想成全他们的“梦想”，尽管这不是一个合格的成年人该做的，但她仍旧做了，做得轰轰烈烈。这件事让她找回了体内的生机，仿佛重新注入了活力。他们的梦想成真了，并将永生难忘。
让井狩预料不到的是，事成之后无处可去的健次，被刀自留在了家中。她将成为这个孩子的亲人，并给他一个家。想来本书提到的献给每位母亲的母亲，这个“母亲”指的是刀自，从中产生的关系指的是彩虹童子与刀自之间。健次的到来对刀自来说是一种陪伴，或许能慰藉她的孤寂。这么想来，这也是一个互相救赎的故事。
通常提到日本推理小说，有几个派别肯定会被提到，比如讲究写实的本格派；恐怖氛围比较浓郁的《变格派》；以揭示犯罪动机为主的社会派，以及之后60、70年代产生的新社会派，80年代的新本格派，90年代的写实本格派，每个派别都有各自的代表人物，每个派别都不乏精品。
如果用这些派别各自的特点来判断《大诱拐》属于那类，很明显它不属于任何一类。尽管以绑架为主题，但小说中却没有恶人，没有暴力和血腥，读完以后反而觉得愉快又轻松。
这因它独特的构思，多年来才会受到读者的喜爱。不知道我何时才能再读到这么有趣的推理小说，天藤真让我多了几分期待。
等了快3个月的杂志们终于到了！！真的超级美啊啊啊实物比图片好看太多，真是美颜暴击感觉罗密欧时期有种独特的古典的美，已经不是能用语言来形容的了[彩虹屁]
还有白情！是我在下架前的一天紧急找车主单挑的两张，车主还送我了一张TAT，谢谢姐姐
翻温泉杂这本的时候还找到了一些其他可爱的关西小朋友～毛茸茸的很像小动物
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