很惊艳但又很少人知道的诗词
1.落木千山天远大，澄江一道月分明。
——黄庭坚
2.无奈朝来寒雨晚来风。
——《相见欢·林花谢了春红》
3.挥手自兹去，萧萧班马鸣。
——《送友人》
4.塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
——《长相思·一重山》
5.浮云出处元无定，得似浮云也自由。
——辛弃疾
6.枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
——李清照
7.道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否。
——岑参
8.不知何处雨，已觉此间凉。
——王遇
9.已枯半树风烟古，才放一花天地香。
——张道洽
10.洗砚鱼吞墨，烹茶鹤避烟。
——魏野
11.殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
——吴文英
12.愿身能似月婷婷，千里伴君行。
——张先
13.若问相思何处歇，相逢便是相思澈。
——晏几道
14.海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
——陈与义
15.似僧有发，似俗无尘。作梦中梦，见身外身。
——黄庭坚
16.相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
——《少年行四首》
17.绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。
——杨万里
18.沧江白日樵渔路，日暮归来雨满衣。
——李商隐
19.依旧满身花雨、又归来。
——田为
20.浮生一夢君同我。都是槐安未醒人。
——省吾斋主人#读书##读书笔记#
1.落木千山天远大，澄江一道月分明。
——黄庭坚
2.无奈朝来寒雨晚来风。
——《相见欢·林花谢了春红》
3.挥手自兹去，萧萧班马鸣。
——《送友人》
4.塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
——《长相思·一重山》
5.浮云出处元无定，得似浮云也自由。
——辛弃疾
6.枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
——李清照
7.道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否。
——岑参
8.不知何处雨，已觉此间凉。
——王遇
9.已枯半树风烟古，才放一花天地香。
——张道洽
10.洗砚鱼吞墨，烹茶鹤避烟。
——魏野
11.殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
——吴文英
12.愿身能似月婷婷，千里伴君行。
——张先
13.若问相思何处歇，相逢便是相思澈。
——晏几道
14.海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
——陈与义
15.似僧有发，似俗无尘。作梦中梦，见身外身。
——黄庭坚
16.相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
——《少年行四首》
17.绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。
——杨万里
18.沧江白日樵渔路，日暮归来雨满衣。
——李商隐
19.依旧满身花雨、又归来。
——田为
20.浮生一夢君同我。都是槐安未醒人。
——省吾斋主人#读书##读书笔记#
［初看不惊艳，越看越有味道的诗句］
1.
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
——张先《天仙子》）
2.
记得小苹初见，两重心字罗衣。
——晏几道《临江仙》
3.
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
——晏几道《鹧鸪天》
4.
若问相思何处歇，相逢便是相思澈。
——晏几道《醉落魄》
5.
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
——高启《咏梅九首》）
6.
长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。——陈与义《临江仙》
7.
如何得与凉风约，不共尘沙一并来。
——陈与义《中牟道中》）
8.
寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。
——陈与义《早行》）
9.
飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。
卧看满天云不动，不知云与我俱东。
——陈与义《襄邑道中》
10.
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
——陈与义《春寒》
11.
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
——许浑《谢亭送别》
12.
英雄一去豪华尽，唯有青山似洛中。
——许浑《金陵怀古》
13.
一白雪相似，独清春不知。
——张道洽《池州和同官咏梅花》
14.
暖回穷谷春常早，影落寒溪水也香。
——张道洽《梅花》
15.已枯半树风烟古，才放一花天地香。
——张道洽《梅花》
16.
客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。
——陈与义《怀天经智老因访之》
17.
小几呼朋三面坐，留将一面与梅花。
——何钱《普和看梅云》
18.
何时杖尔看南雪，我与梅花两白头。
——查辛香 《清稗类钞》
19.
二八笙歌云幕下，三千世界雪花中。
——刘禹锡《福先寺雪中酬别乐天》
20.
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
——黄庭坚《寄黄几复》
21.
洗砚鱼吞墨，烹茶鹤避烟。
——魏野《书逸人俞太中屋壁》
22.
此去与师谁共到，一船明月一帆风。
——韦庄《送日本国僧敬龙归》
23.
白云堆里捡青槐，惯入深林鸟不猜。
无意带将花数朵，竟挑蝴蝶下山来。
——朱景素《樵父词》
24.
都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》
25.
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。
——吴文英《唐多令·惜别》
26.
殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
——吴文英《鹧鸪天》
27.
隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。
——吴文英《踏莎行》
28.
风不定，人初静，明日落红应满径。
——张先《天仙子》
29.
愿身能似月婷婷，千里伴君行。
——张先《江南柳》
30.
天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》
1.
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
——张先《天仙子》）
2.
记得小苹初见，两重心字罗衣。
——晏几道《临江仙》
3.
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
——晏几道《鹧鸪天》
4.
若问相思何处歇，相逢便是相思澈。
——晏几道《醉落魄》
5.
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
——高启《咏梅九首》）
6.
长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。——陈与义《临江仙》
7.
如何得与凉风约，不共尘沙一并来。
——陈与义《中牟道中》）
8.
寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。
——陈与义《早行》）
9.
飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。
卧看满天云不动，不知云与我俱东。
——陈与义《襄邑道中》
10.
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
——陈与义《春寒》
11.
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
——许浑《谢亭送别》
12.
英雄一去豪华尽，唯有青山似洛中。
——许浑《金陵怀古》
13.
一白雪相似，独清春不知。
——张道洽《池州和同官咏梅花》
14.
暖回穷谷春常早，影落寒溪水也香。
——张道洽《梅花》
15.已枯半树风烟古，才放一花天地香。
——张道洽《梅花》
16.
客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。
——陈与义《怀天经智老因访之》
17.
小几呼朋三面坐，留将一面与梅花。
——何钱《普和看梅云》
18.
何时杖尔看南雪，我与梅花两白头。
——查辛香 《清稗类钞》
19.
二八笙歌云幕下，三千世界雪花中。
——刘禹锡《福先寺雪中酬别乐天》
20.
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
——黄庭坚《寄黄几复》
21.
洗砚鱼吞墨，烹茶鹤避烟。
——魏野《书逸人俞太中屋壁》
22.
此去与师谁共到，一船明月一帆风。
——韦庄《送日本国僧敬龙归》
23.
白云堆里捡青槐，惯入深林鸟不猜。
无意带将花数朵，竟挑蝴蝶下山来。
——朱景素《樵父词》
24.
都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》
25.
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。
——吴文英《唐多令·惜别》
26.
殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
——吴文英《鹧鸪天》
27.
隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。
——吴文英《踏莎行》
28.
风不定，人初静，明日落红应满径。
——张先《天仙子》
29.
愿身能似月婷婷，千里伴君行。
——张先《江南柳》
30.
天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》
#古文# 。#日行一善#
池上红衣伴倚阑(lán)，栖(qī)鸦常带夕阳还。殷(yīn)云度雨疏桐(tóng)落，明月生凉宝扇闲。
水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。
红衣：莲花。倚阑：凭靠在栏杆上。殷云：浓云。闲：闲置。
乡梦窄，水天宽。小窗愁黛(dài)淡秋山。吴鸿好为传归信，杨柳阊(chāng)门屋数间。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
乡梦窄：思乡的梦太短。愁黛：愁眉。吴鸿：指苏州一带飞来的大雁。阊门：苏州西门。这里指作者姬妾所居之处。
这首词是吴文英又一首思念离人之作。“红衣”写眼前景物，兼指离人之衣；引起无限思念。“殷云”、“明月”对仗句写景清新明快，更蕴秋愁别意。下阕两层，一层写梦见恋人愁客；二层托梦吴鸿捎去消息。“吴鸿好为传归信”，其实是说消息再也不能送达，佳人早已故去。
上片，“池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还。”写作者在池边独倚栏干，作伴的只有像穿着红衣少女的莲花；在栏干边一直消磨到黄昏，看到的也只有背上带着夕阳馀晖的归鸦回来栖宿。这在化度寺午后到傍晚所见的景致，象两幅画，表达的是孤寂之情。“殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。”浓云出现时，雨脚倾斜稀疏的桐叶继续飞落，有点萧索气象；但雨后气温降低，天色更清，明月出现在上空，凉气随之而生，宝扇可以不用，而又美得可受，凉得可爱。“度”字、“疏”字写秋雨与梧桐的形态，很妥贴：“生”字把“凉”归功于“月”，使月色倍觉宜人；这写寺中夜晚下雨与月明时情景的两句，又象两幅画。上两句不用对偶，这两句用对偶，笔调皆疏淡幽雅，引人入胜。
化度寺临近水边，当时自杭州至苏州，大多是走水路。这样又为过渡到下片“乡梦窄，水天宽”埋下了伏笔。“窄”字写梦，也是文英匠心独运、喜欢运用的字。“窄”表短促，与水天“宽”对照，以见天长、水远而梦短的惆怅之情。心情全在感事感物的“宽”、“窄”中透露。“小窗愁黛淡秋山”，写倚窗看到的远山景致。这既是一幅画，也表惆怅之情。山是“秋山”，所以“黛”色浅淡；山本无“愁”但从愁人眼中看去，似乎其浅淡的暗绿色也带上了愁态。正是“以我观物，故物皆着我之色彩”。远山似眉，由景又联想到思念的人。这一句又暗用卓文君“眉际若望远山”的典故，由写景过渡到怀人。“吴鸿好为传归讯”，看到天上鸿雁，多么盼望它是从作者长久居住并且当作家乡的“吴”地飞来的啊；离家已久，怀人情切，因而盼望它能代传“归讯”。这简直就是直接的呼告之辞，而实际上只是心中的盘算而已。“归讯”传到哪里呢？“杨柳阊门屋数间”，是苏州城西阊门外，秋柳萧疏、几间平屋的地方。环境虽极平凡，却富有高雅的画意，这便是作者感情眷念之所在，更像一幅出自名家高手的水墨画，寥寥数笔，寓情于景，若用司空图《诗品》中的话来形容，不是近于“绿林野屋，落日气清”，或“玉壶买春，赏雨茅屋”，而是近于化境的“神出古异，淡不可收”了。
这首词的写作地点在化度寺，景物描写则兼及苏州；写作季节在初秋，时间则既有黄昏和夜晚，也有白天。全词以写景为主，时事情都在六幅秀淡雅致的景物画中表达出来。时间不限一日，画面亦分属两地，最后一幅画笔最淡，但却最传神，因而也适合了更深远的情味。
池上红衣伴倚阑(lán)，栖(qī)鸦常带夕阳还。殷(yīn)云度雨疏桐(tóng)落，明月生凉宝扇闲。
水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。
红衣：莲花。倚阑：凭靠在栏杆上。殷云：浓云。闲：闲置。
乡梦窄，水天宽。小窗愁黛(dài)淡秋山。吴鸿好为传归信，杨柳阊(chāng)门屋数间。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
乡梦窄：思乡的梦太短。愁黛：愁眉。吴鸿：指苏州一带飞来的大雁。阊门：苏州西门。这里指作者姬妾所居之处。
这首词是吴文英又一首思念离人之作。“红衣”写眼前景物，兼指离人之衣；引起无限思念。“殷云”、“明月”对仗句写景清新明快，更蕴秋愁别意。下阕两层，一层写梦见恋人愁客；二层托梦吴鸿捎去消息。“吴鸿好为传归信”，其实是说消息再也不能送达，佳人早已故去。
上片，“池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还。”写作者在池边独倚栏干，作伴的只有像穿着红衣少女的莲花；在栏干边一直消磨到黄昏，看到的也只有背上带着夕阳馀晖的归鸦回来栖宿。这在化度寺午后到傍晚所见的景致，象两幅画，表达的是孤寂之情。“殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。”浓云出现时，雨脚倾斜稀疏的桐叶继续飞落，有点萧索气象；但雨后气温降低，天色更清，明月出现在上空，凉气随之而生，宝扇可以不用，而又美得可受，凉得可爱。“度”字、“疏”字写秋雨与梧桐的形态，很妥贴：“生”字把“凉”归功于“月”，使月色倍觉宜人；这写寺中夜晚下雨与月明时情景的两句，又象两幅画。上两句不用对偶，这两句用对偶，笔调皆疏淡幽雅，引人入胜。
化度寺临近水边，当时自杭州至苏州，大多是走水路。这样又为过渡到下片“乡梦窄，水天宽”埋下了伏笔。“窄”字写梦，也是文英匠心独运、喜欢运用的字。“窄”表短促，与水天“宽”对照，以见天长、水远而梦短的惆怅之情。心情全在感事感物的“宽”、“窄”中透露。“小窗愁黛淡秋山”，写倚窗看到的远山景致。这既是一幅画，也表惆怅之情。山是“秋山”，所以“黛”色浅淡；山本无“愁”但从愁人眼中看去，似乎其浅淡的暗绿色也带上了愁态。正是“以我观物，故物皆着我之色彩”。远山似眉，由景又联想到思念的人。这一句又暗用卓文君“眉际若望远山”的典故，由写景过渡到怀人。“吴鸿好为传归讯”，看到天上鸿雁，多么盼望它是从作者长久居住并且当作家乡的“吴”地飞来的啊；离家已久，怀人情切，因而盼望它能代传“归讯”。这简直就是直接的呼告之辞，而实际上只是心中的盘算而已。“归讯”传到哪里呢？“杨柳阊门屋数间”，是苏州城西阊门外，秋柳萧疏、几间平屋的地方。环境虽极平凡，却富有高雅的画意，这便是作者感情眷念之所在，更像一幅出自名家高手的水墨画，寥寥数笔，寓情于景，若用司空图《诗品》中的话来形容，不是近于“绿林野屋，落日气清”，或“玉壶买春，赏雨茅屋”，而是近于化境的“神出古异，淡不可收”了。
这首词的写作地点在化度寺，景物描写则兼及苏州；写作季节在初秋，时间则既有黄昏和夜晚，也有白天。全词以写景为主，时事情都在六幅秀淡雅致的景物画中表达出来。时间不限一日，画面亦分属两地，最后一幅画笔最淡，但却最传神，因而也适合了更深远的情味。
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