#FPX# #微博新知博主# #竞燃有我#
【第2章：一胜难求】
德杯之后，士气大涨，巴黎人仿佛能再次看到巴黎的影子了。
但首战，FPX要对战的是完全体RNG，去年发了狂的小虎，加上已经成名的bin，说实话，当时我对FPX拿下RNG没什么信心。
然后一上来Gori就给粉丝们整了波大的，3分钟不到被对线单杀（图1）……
决胜局，7级打5级，对线落后30刀，这不是对线劣势，这是对线天崩……（图2）
这也充分说明了Gori的特点：对线真的很弱，但团战发挥猛得像另外一个人，所以我给了他一个外号：臭豆腐型中单，又臭又香。
中路在这样几乎崩盘的情况下？FPX是怎么打回来的？很简单啊，不看看咱家下路是谁（骄傲脸）？有了翔掌门这个下路支点，FPX无往不利，你也许能捅穿我们中单，但不能阻止我们下路通关。翔哥最后对线领先来到夸张的6000+，输出占比更是来到夸张的43%（图3）。
当然比起翔哥的独自凯瑞，我更觉得惊喜的是这支新生凤凰展现出来的活力。中野辅三人出走之后，意味着FPX这三年的体系轰然倒塌，相当于要重新建设，但现在这三人是谁？语言沟通还不畅的Gori，新人北川，还未独当一面的航，并不是所有人都像Doinb一样自带体系。
没有体系？那就制造体系，北川凶、小航秀、Gori裂但能发挥作用，小老虎少年老成，翔哥总量全局，这支新生的FPX冲击力强悍得吓人，一个比一个敢秀，既然没有体系，那就把对面的体系也冲散，大家都是新人，比操作FPX谁都不怕。
带着这样一往无前的气势，首战拿下，直接通到三连胜，FPX势不可挡。
到这里为止，新生的凤凰好像要浴火重生了？我当初的预设其实并不高，只想喊出“我们又是季军！”大家也都开玩笑的说：“Clid还来干啥啊，去当个主教练就好了。”
玩笑归玩笑，现实归现实，现实往往不会和你开玩笑，他只会给你扇巴掌，梦，该醒了。
对战JDG，FPX被让一追二，在决胜局下路犯下了非常严重的失误（图4），在防御塔伤害巨幅增加之后，这样的越塔已经成为“失了智”的代表，FPX下路很强天下皆知，FPX敢操作我们也能看出来，但这不是在操作，这是在犯罪，FPX这支新军，缺乏一个队伍该有的纪律性，在对战JDG的比赛中，爆发出来了。
Clid呢？Clid来救一下啊！
但事实很残酷，Clid……也救不了。
对LNG败、对WBG败、对EDG败、对TES败、对RA还在败，从对战JDG到RA的七场比赛里，FPX只拿下了一场对战UP的比赛，从开局三连胜，但现在七场一胜，FPX似乎不知道胜利是什么样子的了。
是Clid的问题吗？Clid确实有问题，他在三星待太久了，打了太久的运营，FPX新人居多，需要Clid的经验，但也需要他更有冲劲的打法，才能发挥FPX的上限。但也不全是Clid的问题，中途试图换过北川，但北川一往无前的打法本就是一把双刃剑，FPX不严谨的问题再次爆发。
但真正让我难以接受的，是下一场，FPX对战TT，再败。
TT是什么级别的队伍？联盟倒数，论个人能力、战术体系，FPX那一点比TT差了？但连TT都能输，这赛季还怎么玩？
怎么办？破局的点在哪里？
教练靠不住，选手状态全无。黑暗的时光来得如此突然，我还没来得及好好品味德杯和三连胜的时光，这赛季仿佛要陨落成黑暗四天王，这也好意思说自己是冠军战队吗？
Doinb在直播的过程中也提及过，当一个队伍开始输的时候，你就会不知道该怎么赢，会对自己的选择没有任何信心，你也不知道这个是不是“版本答案”，也不知道拿这个赢了是不是运气太好，整个队伍一潭死水，毫无士气。
这一幕我见过，是S11世界赛，真的，没有任何希望。
在这样的情况下，我甚至都没有勇气点开FPX的直播，因为我不想看着选手们从操作里透露出来的那种极度不自信，对于粉丝来说，很残忍，对于在场上比赛的选手来说，更残忍。
但让我怎么都没想到的是，在这样绝望的环境下，居然都有人能出来破局，我怎么都不会想到是他。
这个人，是我今年最喜欢的FPX新人，下一次，我们来好好聊聊他。
【第2章：一胜难求】
德杯之后，士气大涨，巴黎人仿佛能再次看到巴黎的影子了。
但首战，FPX要对战的是完全体RNG，去年发了狂的小虎，加上已经成名的bin，说实话，当时我对FPX拿下RNG没什么信心。
然后一上来Gori就给粉丝们整了波大的，3分钟不到被对线单杀（图1）……
决胜局，7级打5级，对线落后30刀，这不是对线劣势，这是对线天崩……（图2）
这也充分说明了Gori的特点：对线真的很弱，但团战发挥猛得像另外一个人，所以我给了他一个外号：臭豆腐型中单，又臭又香。
中路在这样几乎崩盘的情况下？FPX是怎么打回来的？很简单啊，不看看咱家下路是谁（骄傲脸）？有了翔掌门这个下路支点，FPX无往不利，你也许能捅穿我们中单，但不能阻止我们下路通关。翔哥最后对线领先来到夸张的6000+，输出占比更是来到夸张的43%（图3）。
当然比起翔哥的独自凯瑞，我更觉得惊喜的是这支新生凤凰展现出来的活力。中野辅三人出走之后，意味着FPX这三年的体系轰然倒塌，相当于要重新建设，但现在这三人是谁？语言沟通还不畅的Gori，新人北川，还未独当一面的航，并不是所有人都像Doinb一样自带体系。
没有体系？那就制造体系，北川凶、小航秀、Gori裂但能发挥作用，小老虎少年老成，翔哥总量全局，这支新生的FPX冲击力强悍得吓人，一个比一个敢秀，既然没有体系，那就把对面的体系也冲散，大家都是新人，比操作FPX谁都不怕。
带着这样一往无前的气势，首战拿下，直接通到三连胜，FPX势不可挡。
到这里为止，新生的凤凰好像要浴火重生了？我当初的预设其实并不高，只想喊出“我们又是季军！”大家也都开玩笑的说：“Clid还来干啥啊，去当个主教练就好了。”
玩笑归玩笑，现实归现实，现实往往不会和你开玩笑，他只会给你扇巴掌，梦，该醒了。
对战JDG，FPX被让一追二，在决胜局下路犯下了非常严重的失误（图4），在防御塔伤害巨幅增加之后，这样的越塔已经成为“失了智”的代表，FPX下路很强天下皆知，FPX敢操作我们也能看出来，但这不是在操作，这是在犯罪，FPX这支新军，缺乏一个队伍该有的纪律性，在对战JDG的比赛中，爆发出来了。
Clid呢？Clid来救一下啊！
但事实很残酷，Clid……也救不了。
对LNG败、对WBG败、对EDG败、对TES败、对RA还在败，从对战JDG到RA的七场比赛里，FPX只拿下了一场对战UP的比赛，从开局三连胜，但现在七场一胜，FPX似乎不知道胜利是什么样子的了。
是Clid的问题吗？Clid确实有问题，他在三星待太久了，打了太久的运营，FPX新人居多，需要Clid的经验，但也需要他更有冲劲的打法，才能发挥FPX的上限。但也不全是Clid的问题，中途试图换过北川，但北川一往无前的打法本就是一把双刃剑，FPX不严谨的问题再次爆发。
但真正让我难以接受的，是下一场，FPX对战TT，再败。
TT是什么级别的队伍？联盟倒数，论个人能力、战术体系，FPX那一点比TT差了？但连TT都能输，这赛季还怎么玩？
怎么办？破局的点在哪里？
教练靠不住，选手状态全无。黑暗的时光来得如此突然，我还没来得及好好品味德杯和三连胜的时光，这赛季仿佛要陨落成黑暗四天王，这也好意思说自己是冠军战队吗？
Doinb在直播的过程中也提及过，当一个队伍开始输的时候，你就会不知道该怎么赢，会对自己的选择没有任何信心，你也不知道这个是不是“版本答案”，也不知道拿这个赢了是不是运气太好，整个队伍一潭死水，毫无士气。
这一幕我见过，是S11世界赛，真的，没有任何希望。
在这样的情况下，我甚至都没有勇气点开FPX的直播，因为我不想看着选手们从操作里透露出来的那种极度不自信，对于粉丝来说，很残忍，对于在场上比赛的选手来说，更残忍。
但让我怎么都没想到的是，在这样绝望的环境下，居然都有人能出来破局，我怎么都不会想到是他。
这个人，是我今年最喜欢的FPX新人，下一次，我们来好好聊聊他。
https://t.cn/EyWlVYm[星星][星星][星星][星星][星星]
#影迷嘉年华#
耿军围绕着东北小城所建立的“鹤岗宇宙”，终于凭借《东北虎》斩获上海电影节金爵奖。之前看过耿军导演的《镰刀锤子都休息》和《轻松+愉快》，对耿导印象深刻。有人从他的电影中读出了苏联体下的东德忧愁，一种前社会主义的怀旧、无奈与乡恋。有人认为它契合了一种考里斯马基的影像基调，凝练的台词与点到为止的冷幽默感。当然我们也能从中看出罗伊·安德森电影的缓慢疏离、弱化叙事的整体风格，以及贝拉·塔尔电影，尤其是《撒旦探戈》里那种破败的东欧社会主义农场的绝望气息。在一个人口负增长，房价白菜价的东北小城，如何用影像泛起一阵诗意？
我是觉得高纬度地区拍摄的以寒冷地带为背景的电影，大都趋向于一种固态影像（表面意思），属于那种哈气立马结冰的固态感（比如《白日焰火》比如说《铁西区》），当然个中原因也包括工业颓废经济衰退人口流失的无奈。这时候用什么幽默去化解这种生活的凝滞感很重要，让生活在厚重中泛起涟漪，进而变得液态起来，我觉得耿军的电影属于这种不沉重的流动性幽默。
作为一个因工业转型而被经济高速运的社会转所抛弃的极寒之地，东北这个老工业重镇在大多数电影中它都是沉重的，像《铁西区》里的那些工业废墟，作为一个曾被许诺、却再也不会到来的未来的见证，或者像《白日焰火》一样，它是灯光暗淡的、藏污纳垢的，人性会被一件皮草异化的犯罪场所。寒冷与经济衰退成为“东北电影”（如果有西部片，为什么不能有一个东北片呢？）重要的标签。在此，耿军又为“东北电影”加上了另一个标签，一种冷幽默的诗意。
电影里的“东北母体”背后的通性在于它是一种固态影像，它是凝滞的、不流通的。我们倾向于从先验与经验两个维度来理解作为固态影像的东北意象（Dongbei image）。一方面，东北意象作为一种高纬度空间的存在物，它不单以寒冷为环境特征，更是各种寒冷意象的汇集：飘雪、烟囱、厚厚的棉袄、残破透风的工业厂房、被冰冻的广袤农田…而这些寒冷地区的常见意象都趋向于一种固态感，为了抵抗寒冷而具有的厚重感与无法轻易的移动。另一方面，东北意象在先验层面，它总是与距离感相联系：它远离中原的文化中心，也使得人与人之间保持一定距离。
德勒兹认为固态影像属于一种人类感知的，重视编剧的影像。我觉得《白日焰火》属于典型的东北固态影像，编剧的严密性让原本压抑的故事密不透风，唯一喘息/诗性的地方就是最后在房顶绽放的烟花了。耿军的电影总是想让这些东北意象流动起来。电影开篇，章宇饰演的徐东在挖掘机里用手敲开冻柿子，并用吸管吮吸。冻柿子属于固态影像，而吮吸则是最好的流动性。将这一个日常行为电影开篇，似乎暗示了电影的全部意涵，那就是在固态的生活中找到流动性。难道这不也暗示了生命的真谛：生活是稳固的，只有靠我们自己让之流动起来？如果从这个角度再去重新看待这部电影，会发现《东北虎》是一部极力逃脱固态走向液态流动性的电影。正如电影的片名，“东北虎”在这里暗指了一种被圈养的无法移动的稳固性的忧愁。那么，导演在电影中呈现了许多与稳定的固态感相对立的流动性意象。比如电影的叙事线索之一就是徐东出轨问题，一般我们总是认为婚姻/家庭是稳定的，虽然诚如徐东在电影中调侃自己处在一个“看似稳定的家庭”中，那么出轨则是对稳固家庭最大的冲击。相比于前两部电影，这部电影加重了感情戏份，叙事线索也更加收束，徐东与美玲（马丽饰）的婚姻问题成为电影的两条主线之一。成问题的婚姻便是松动固态生活的重要意象，虽然最后镜头留给了产房的美玲，徐东似乎又回归了稳定的家庭，但对于这部电影来说，出轨奠定了这部电影的基本感情基调。
除此之外，电影中也充斥着大量的其它流动性/液态意象，比如徐东拉着美玲在冰面滑行，带着风筝奔跑，甚至于徐东与马千里的梦想都是“临死前去看大海”，这些显然都是流动性最好的表征。除此之外，整部电影的所有困顿的起点，源于追债与讨债。徐东讨要自己卖狗的钱，马千里讨要欠的工程款，而他的亲戚则讨要自己投资给马千里的钱，甚至于徐东帮自己的好友卖诗集、小二给马千里送去500块钱，这些都与钱这一流通性意象相关。
整部电影虽然延续了耿军导演前两部电影的风格，但在情感输出上要比之前的作品更加“感性化”，比如徐东背着狗皮回家上楼梯时的落泪，比如美玲与徐东提前庆祝自己生日并向丈夫坦露自己已经知道他出轨时的情感爆发，这部电影里最大的流动性则是感情的波动，眼泪贡献了炙热的、晶莹的液态流动性。而这在耿军前两部电影中是没有的。
另外，有些人认为这部电影叙事过于琐碎，而断裂恰恰是能让电影流动起来最便捷的手法。一部叙事环环相扣全程无尿点的电影是好“看”的，是工业体系生产出来的“电影梦”，它让你沉浸让你忘却让你短暂的逃离现实。而正如布莱希特所说的“间离”，叙事的断裂就是让你从叙事的绵密的状态中撕开一条裂隙。《东北虎》的台词是非常有意思的，演员总是几个字几个字往外蹦，这种说话方式也是在践行一种断裂的风格。
总之，如果你没有看过耿军导演的作品，《东北虎》绝对是一部令人惊讶制作，这类风格在院线电影中上映，我们的确应该抱有最大的善意，至少它给千篇一律的商业电影带来一点不一样的感受，它冷冽、粗粝、幽默中却又异常尖锐。
#影迷嘉年华#
耿军围绕着东北小城所建立的“鹤岗宇宙”，终于凭借《东北虎》斩获上海电影节金爵奖。之前看过耿军导演的《镰刀锤子都休息》和《轻松+愉快》，对耿导印象深刻。有人从他的电影中读出了苏联体下的东德忧愁，一种前社会主义的怀旧、无奈与乡恋。有人认为它契合了一种考里斯马基的影像基调，凝练的台词与点到为止的冷幽默感。当然我们也能从中看出罗伊·安德森电影的缓慢疏离、弱化叙事的整体风格，以及贝拉·塔尔电影，尤其是《撒旦探戈》里那种破败的东欧社会主义农场的绝望气息。在一个人口负增长，房价白菜价的东北小城，如何用影像泛起一阵诗意？
我是觉得高纬度地区拍摄的以寒冷地带为背景的电影，大都趋向于一种固态影像（表面意思），属于那种哈气立马结冰的固态感（比如《白日焰火》比如说《铁西区》），当然个中原因也包括工业颓废经济衰退人口流失的无奈。这时候用什么幽默去化解这种生活的凝滞感很重要，让生活在厚重中泛起涟漪，进而变得液态起来，我觉得耿军的电影属于这种不沉重的流动性幽默。
作为一个因工业转型而被经济高速运的社会转所抛弃的极寒之地，东北这个老工业重镇在大多数电影中它都是沉重的，像《铁西区》里的那些工业废墟，作为一个曾被许诺、却再也不会到来的未来的见证，或者像《白日焰火》一样，它是灯光暗淡的、藏污纳垢的，人性会被一件皮草异化的犯罪场所。寒冷与经济衰退成为“东北电影”（如果有西部片，为什么不能有一个东北片呢？）重要的标签。在此，耿军又为“东北电影”加上了另一个标签，一种冷幽默的诗意。
电影里的“东北母体”背后的通性在于它是一种固态影像，它是凝滞的、不流通的。我们倾向于从先验与经验两个维度来理解作为固态影像的东北意象（Dongbei image）。一方面，东北意象作为一种高纬度空间的存在物，它不单以寒冷为环境特征，更是各种寒冷意象的汇集：飘雪、烟囱、厚厚的棉袄、残破透风的工业厂房、被冰冻的广袤农田…而这些寒冷地区的常见意象都趋向于一种固态感，为了抵抗寒冷而具有的厚重感与无法轻易的移动。另一方面，东北意象在先验层面，它总是与距离感相联系：它远离中原的文化中心，也使得人与人之间保持一定距离。
德勒兹认为固态影像属于一种人类感知的，重视编剧的影像。我觉得《白日焰火》属于典型的东北固态影像，编剧的严密性让原本压抑的故事密不透风，唯一喘息/诗性的地方就是最后在房顶绽放的烟花了。耿军的电影总是想让这些东北意象流动起来。电影开篇，章宇饰演的徐东在挖掘机里用手敲开冻柿子，并用吸管吮吸。冻柿子属于固态影像，而吮吸则是最好的流动性。将这一个日常行为电影开篇，似乎暗示了电影的全部意涵，那就是在固态的生活中找到流动性。难道这不也暗示了生命的真谛：生活是稳固的，只有靠我们自己让之流动起来？如果从这个角度再去重新看待这部电影，会发现《东北虎》是一部极力逃脱固态走向液态流动性的电影。正如电影的片名，“东北虎”在这里暗指了一种被圈养的无法移动的稳固性的忧愁。那么，导演在电影中呈现了许多与稳定的固态感相对立的流动性意象。比如电影的叙事线索之一就是徐东出轨问题，一般我们总是认为婚姻/家庭是稳定的，虽然诚如徐东在电影中调侃自己处在一个“看似稳定的家庭”中，那么出轨则是对稳固家庭最大的冲击。相比于前两部电影，这部电影加重了感情戏份，叙事线索也更加收束，徐东与美玲（马丽饰）的婚姻问题成为电影的两条主线之一。成问题的婚姻便是松动固态生活的重要意象，虽然最后镜头留给了产房的美玲，徐东似乎又回归了稳定的家庭，但对于这部电影来说，出轨奠定了这部电影的基本感情基调。
除此之外，电影中也充斥着大量的其它流动性/液态意象，比如徐东拉着美玲在冰面滑行，带着风筝奔跑，甚至于徐东与马千里的梦想都是“临死前去看大海”，这些显然都是流动性最好的表征。除此之外，整部电影的所有困顿的起点，源于追债与讨债。徐东讨要自己卖狗的钱，马千里讨要欠的工程款，而他的亲戚则讨要自己投资给马千里的钱，甚至于徐东帮自己的好友卖诗集、小二给马千里送去500块钱，这些都与钱这一流通性意象相关。
整部电影虽然延续了耿军导演前两部电影的风格，但在情感输出上要比之前的作品更加“感性化”，比如徐东背着狗皮回家上楼梯时的落泪，比如美玲与徐东提前庆祝自己生日并向丈夫坦露自己已经知道他出轨时的情感爆发，这部电影里最大的流动性则是感情的波动，眼泪贡献了炙热的、晶莹的液态流动性。而这在耿军前两部电影中是没有的。
另外，有些人认为这部电影叙事过于琐碎，而断裂恰恰是能让电影流动起来最便捷的手法。一部叙事环环相扣全程无尿点的电影是好“看”的，是工业体系生产出来的“电影梦”，它让你沉浸让你忘却让你短暂的逃离现实。而正如布莱希特所说的“间离”，叙事的断裂就是让你从叙事的绵密的状态中撕开一条裂隙。《东北虎》的台词是非常有意思的，演员总是几个字几个字往外蹦，这种说话方式也是在践行一种断裂的风格。
总之，如果你没有看过耿军导演的作品，《东北虎》绝对是一部令人惊讶制作，这类风格在院线电影中上映，我们的确应该抱有最大的善意，至少它给千篇一律的商业电影带来一点不一样的感受，它冷冽、粗粝、幽默中却又异常尖锐。
勤勉生活但却悲苦的，善良到无下限反倒遭人唾弃的，灵魂高贵却被世人轻蔑视作不洁的，这就是马有铁。他用自己单纯、朴实的心爱惜着曹贵英，用自己有限的力量为他珍爱的妻子亲手搭建了一个家。全剧下来并没有太多华丽的词藻，也正是他们二人感情的质朴与真实的演绎，让人更加尊重这份朴素但绝不平凡的爱情。
他除了一头孱弱的驴以外，便再也无旁的值钱的物品了，虽然平日总帮衬着自己三哥做事，但是别人总是借助他的善良压榨他的劳动力。从小被哥嫂殴打导致小便失禁并在窝棚长大的曹贵英，就这样被视作包袱一般相亲介绍给了有铁。被世人抛弃的他两，就这样开始了互相扶持艰难度日的生活。
有铁从未嫌弃过贵英，反而事事都在为她规划着想。因为她小便失禁裤子会湿上城里赶集，会给她买一件长大衣做为遮挡和保暖；知道她爱看电视便夺过她停下手里的活让她稍作休息，并给她许诺等麦子有了收成就再过年之前买一台电视机；知道她久病未医就想着存钱带她去找城里的大夫治好。
简单而坚贞的爱，将彼此的生活互相照亮，虽然力量微弱，可他们却从未停下与命运抗拒，尽自身绵薄之力把日子过得温馨，他们在希望中站起可却又在绝望中坍塌。
在这部影片中我看到的，不仅仅是朴实的爱，更赤裸的揭露的人性的卑劣，我愤然不已。马有铁的熊猫稀有血型被人道德绑架，连续抽了三次血，这是救人还是贩卖，我不得而知。我只知道，他们要他的血液，却又觉得他肮脏，在所有的凳子上套了塑料膜。半年内三次献血，家属没有任何虚的话语关心，实质性的补品赠予，只是装模作样送来了两件大衣，而这两件衣服最后也被有铁，用粮食的收成抵扣了回去。
我无力指责他的毫无人性，只是感到心痛不已，更是唏嘘，没有原则的善良并不可行，只会酿就悲剧。也不禁陷入沉思，为什么心中毫无人性可言的人，生活往往美满？难道是因为他的可鄙会利用人的善良？
马有铁和曹贵英借住的小家一次次被拆迁，他们决定用勤劳一土一垒构建起自己的小家。泥砖被雨水瓦解，他们在慌乱之中用塑料袋护住自己即将到来的温馨，手被水泥泡到发白也毫无怨言。
哪怕他生活艰辛，可对待万物仍存敬畏之心。在田地里的水池打水，会把蝌蚪默默放回，在挖掘机要放倒房屋时会焦急的把燕子叫唤走，甚至小心翼翼的捡起它的家。
他的房子历经辛苦终于建好，他的家中家徒四壁，黄色的房屋只有那张喜字最亮眼，搬家几家他就粘了几次，谨慎的问着他的妻子是否贴平了。他们的贫困生活因为存在着朴素的爱情而温暖了起来，可是却在贵英在等候有铁时，被冰凉的河水以及冷漠的世人浸凉了。他抱着她的尸体，悲伤到没有眼泪与话语，他生活的光亮也随着桂英一起去了。他给贵英买了寿衣，去照相馆截取了他们的结婚照单人镜头作为她的遗照，如果她知道嫁给她是如此幸福的事情，应该不会在镜头这样愁眉不展。
有铁兑现诺言，给她烧了电视机，还清了所有的债务，可贵英却再也不在人世了。陪伴了他大半辈子的瘦削的驴，他也卸下了鞍具，如同放下的还有活下去的意义与勇气。他的一生太苦了，苦到离开人间时才舍得吃的鸡蛋，竟是为了缓解农药的苦味，苦到已经逝去，他辛勤建起的房屋还要被自己的亲哥哥用来拆迁得到赔款，他们夫妻一起养育的牲畜，到最后也被牲畜拉走。这一直被消费轻蔑的人生啊，这卑劣的人性啊，让我痛哭，让我震颤，让我愤然不已，人生的意义便是无意义，我陷入了巨大的悲伤之中。
他除了一头孱弱的驴以外，便再也无旁的值钱的物品了，虽然平日总帮衬着自己三哥做事，但是别人总是借助他的善良压榨他的劳动力。从小被哥嫂殴打导致小便失禁并在窝棚长大的曹贵英，就这样被视作包袱一般相亲介绍给了有铁。被世人抛弃的他两，就这样开始了互相扶持艰难度日的生活。
有铁从未嫌弃过贵英，反而事事都在为她规划着想。因为她小便失禁裤子会湿上城里赶集，会给她买一件长大衣做为遮挡和保暖；知道她爱看电视便夺过她停下手里的活让她稍作休息，并给她许诺等麦子有了收成就再过年之前买一台电视机；知道她久病未医就想着存钱带她去找城里的大夫治好。
简单而坚贞的爱，将彼此的生活互相照亮，虽然力量微弱，可他们却从未停下与命运抗拒，尽自身绵薄之力把日子过得温馨，他们在希望中站起可却又在绝望中坍塌。
在这部影片中我看到的，不仅仅是朴实的爱，更赤裸的揭露的人性的卑劣，我愤然不已。马有铁的熊猫稀有血型被人道德绑架，连续抽了三次血，这是救人还是贩卖，我不得而知。我只知道，他们要他的血液，却又觉得他肮脏，在所有的凳子上套了塑料膜。半年内三次献血，家属没有任何虚的话语关心，实质性的补品赠予，只是装模作样送来了两件大衣，而这两件衣服最后也被有铁，用粮食的收成抵扣了回去。
我无力指责他的毫无人性，只是感到心痛不已，更是唏嘘，没有原则的善良并不可行，只会酿就悲剧。也不禁陷入沉思，为什么心中毫无人性可言的人，生活往往美满？难道是因为他的可鄙会利用人的善良？
马有铁和曹贵英借住的小家一次次被拆迁，他们决定用勤劳一土一垒构建起自己的小家。泥砖被雨水瓦解，他们在慌乱之中用塑料袋护住自己即将到来的温馨，手被水泥泡到发白也毫无怨言。
哪怕他生活艰辛，可对待万物仍存敬畏之心。在田地里的水池打水，会把蝌蚪默默放回，在挖掘机要放倒房屋时会焦急的把燕子叫唤走，甚至小心翼翼的捡起它的家。
他的房子历经辛苦终于建好，他的家中家徒四壁，黄色的房屋只有那张喜字最亮眼，搬家几家他就粘了几次，谨慎的问着他的妻子是否贴平了。他们的贫困生活因为存在着朴素的爱情而温暖了起来，可是却在贵英在等候有铁时，被冰凉的河水以及冷漠的世人浸凉了。他抱着她的尸体，悲伤到没有眼泪与话语，他生活的光亮也随着桂英一起去了。他给贵英买了寿衣，去照相馆截取了他们的结婚照单人镜头作为她的遗照，如果她知道嫁给她是如此幸福的事情，应该不会在镜头这样愁眉不展。
有铁兑现诺言，给她烧了电视机，还清了所有的债务，可贵英却再也不在人世了。陪伴了他大半辈子的瘦削的驴，他也卸下了鞍具，如同放下的还有活下去的意义与勇气。他的一生太苦了，苦到离开人间时才舍得吃的鸡蛋，竟是为了缓解农药的苦味，苦到已经逝去，他辛勤建起的房屋还要被自己的亲哥哥用来拆迁得到赔款，他们夫妻一起养育的牲畜，到最后也被牲畜拉走。这一直被消费轻蔑的人生啊，这卑劣的人性啊，让我痛哭，让我震颤，让我愤然不已，人生的意义便是无意义，我陷入了巨大的悲伤之中。
✋热门推荐