黑格尔认为悲剧的冲突来自三个方面，人与自然的冲突，人与人的冲突，人心灵自身的冲突。
人之悲：生老病死、怨憎会、爱别离、求不得、五盛阴苦。这些都逃不开以上的概括。
虽然说有道理，但是我认为说法有些单薄。我喜欢的一类悲剧是———悲伤，但是无法迁怒于谁，无法依靠外在淡化悲剧。仇恨是对悲剧的淡化，是宣泄，是会让我觉得心安理得的自我安慰。

【风暴眼|他是中国乳制品行业的“刘备” 27年上市之路仍然崎岖】最近，君乐宝乳业集团董事长兼总裁魏立华，以致函合作伙伴的形式高调宣布，聚集公司优质资源打造的低温酸奶“简醇”，在今年第一季度获得销售额同比增速113.8%的逆势增长。他在信中充满激情地呐喊道：要“从胜利走向更大胜利”。而这豪言，对熟悉君乐宝历史的人来说，可能多少有些悲怆的意味。如果把魏立华比喻成三国演义里的一位人物的话，那么应该是刘备。确实，魏立华与君乐宝的命运，就是在奋斗与重头再来里不断地反复，充满了悲剧斗士的色彩。

#北欧人# 和预告带来的期待不同，没想到其实是《哈姆雷特》的又一版变体。但我并不介意简单的故事，可问题是始终无法进入。这部不像《星际探索》那样能感受到格雷的作者性和商业妥协之间的撕扯，而似乎更像是罗伯特·艾格斯自己并没有太多表达欲望……像是在跟随一部没有感情的摄影机，光剩下起范儿了。还会让人一直忍不住去注意长镜头的隐藏剪辑点，更加出戏。

最适合与这部片做比较的电影其实是《黑豹》。《黑豹》吃亏在于卖相不好（指视效糙且没追求），但同样作为是《哈姆雷特》的变体，它在王子复仇之外，还更深一层地探讨了归属感和文化的认同，是个人与历史的悲剧性结果，走得要比《北欧人》远。艾格斯既然已经在这个古典的框架中加了一个“反转”，有毒的母子关系、被迫生下的孩子等等显然也可以有更多深入的空间，结果依然还是直奔《哈姆雷特》而去了……这么一来就显得妮可基德曼以及各种北欧神话的“启示”在其中的作用多少有些尴尬，也很直给。既失望又感到可惜。如此一来，全程的关注点也就只剩下E大和妮可上一部还在演夫妻，这一部却演了母子这件事上……