看完#隐入尘烟#
不得不说后劲真大
没喝酒，但整个脑子是懵懵的
懵了好一阵才缓过神来[晕]
———
每个人都有自己看重且想要守住的东西
而有一部分人，看似老实好欺负却依旧坚持着去守住自己的良知和底线
只能说
人生来就是需要承受各种苦难的
这由不得我们选择，总得有人的去承受着
“农民离了土地可咋活呢”
我们既然还好好活着，那还是得有点追求的
苦难也罢，但我不想变得麻木
不得不说后劲真大
没喝酒，但整个脑子是懵懵的
懵了好一阵才缓过神来[晕]
———
每个人都有自己看重且想要守住的东西
而有一部分人，看似老实好欺负却依旧坚持着去守住自己的良知和底线
只能说
人生来就是需要承受各种苦难的
这由不得我们选择，总得有人的去承受着
“农民离了土地可咋活呢”
我们既然还好好活着，那还是得有点追求的
苦难也罢，但我不想变得麻木
1997年3月4日，86岁的杨绛看着病床上弥留之际的女儿，轻声低语道：“宝，安心睡觉，我和你爸爸都祝福你睡好。”话音落下，无儿无女的钱媛缓缓闭上眼睛，没想到，最后一程只有母亲一人陪着她。
钱媛于1937年5月降临在英国牛津，作为钱钟书夫妇的独女，并没有什么与众不同，她没有什么远大的理想抱负，更不会因为自己出生于书香世家而去炫耀，她淡泊名利，为人正直，体贴孝顺，一心求知识做学问。
在北京师范大学毕业后，毅然地选择在学校里继续教学，在自己的岗位认真做好自己的事，是一个好同事更是一个好老师，在学校里深受同学们的喜爱，她的敬业称得上是育书界的楷模，"钱媛教育基金"的由来可以说是名副其实。
钱钟书和杨绛一生都在著作，但杨绛曾说过：钱媛是我一生唯一的杰作。钱媛的到来终于使我们成了"我们仨"。
杨绛在《我们仨》中，记录了一件钱媛的童年趣事，这趣事让她到晚年想起都忍不住笑起来的事情。
当时钱钟书因为工作问题，连续两年都没回家，等他再见到心爱的女儿时，女儿已经认不出他来了。
钱媛看着钱钟书对妈妈又抱又亲，十分不服气，于是她拉开钱钟书，气道：“这是我妈妈，你妈妈在那边。”
钱钟书和杨绛被逗笑了，钱钟书蹲下来，问道：“好，那我考考你，你说是我先认识你妈妈，还是你先认识？”
结果，钱媛一本正经地说道：“自然我先认识，我一生出来就认识，你是长大了认识的。”
此话一出，杨绛又惊又喜，这句话给她的印象太深刻了，哪怕到晚年，她依然清晰地每一个字。
然而，命运总是捉弄人。钱媛因病长期负荷的工作使得了肺癌住院治疗。此时的钱钟书也正在另一家医院住院治疗，他的情况十分严重，已经无法自己进食，只能靠鼻饲。
两人住不同的医院，80多岁的杨绛需每天都要往返两地，看望日渐憔悴的丈夫和女儿。
1997年，病情严重的钱媛终于坚持不住了，杨绛一人陪在她身边，摸着钱媛的额头，轻轻说道：“宝啊，你安心睡觉，我和你爸爸都祝你睡好。”
在母亲轻柔地安抚下，钱媛渐渐合上眼睛，睡得十分安然。
时隔一年，钱钟书也到了弥留之际，可能是因为挂念杨绛，迟迟无法合眼。杨绛流着泪，轻声说道：“你放心，有我呐。”
说完，钱钟书也安然离开人世。
杨绛先生在丈夫钱钟书死后，曾这样写道:钟书走了，寻他的阿媛去了，最后只剩下"我一人思念我们仨"，只有死别，再无生离，内心的孤寂不言而喻。
人生最后的阶段，杨绛将自己和钱钟书留下的千万稿费，全部捐赠给了母校清华大学，帮助那些需要的孩子。
后来，杨绛回忆一生，写下《我们仨》一书，讲述杨绛一家人相守相助、相聚相失的经历。
杨绛写道：我们这个家，很朴素；我们三个人，很单纯。我们与世无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。
钱媛于1937年5月降临在英国牛津，作为钱钟书夫妇的独女，并没有什么与众不同，她没有什么远大的理想抱负，更不会因为自己出生于书香世家而去炫耀，她淡泊名利，为人正直，体贴孝顺，一心求知识做学问。
在北京师范大学毕业后，毅然地选择在学校里继续教学，在自己的岗位认真做好自己的事，是一个好同事更是一个好老师，在学校里深受同学们的喜爱，她的敬业称得上是育书界的楷模，"钱媛教育基金"的由来可以说是名副其实。
钱钟书和杨绛一生都在著作，但杨绛曾说过：钱媛是我一生唯一的杰作。钱媛的到来终于使我们成了"我们仨"。
杨绛在《我们仨》中，记录了一件钱媛的童年趣事，这趣事让她到晚年想起都忍不住笑起来的事情。
当时钱钟书因为工作问题，连续两年都没回家，等他再见到心爱的女儿时，女儿已经认不出他来了。
钱媛看着钱钟书对妈妈又抱又亲，十分不服气，于是她拉开钱钟书，气道：“这是我妈妈，你妈妈在那边。”
钱钟书和杨绛被逗笑了，钱钟书蹲下来，问道：“好，那我考考你，你说是我先认识你妈妈，还是你先认识？”
结果，钱媛一本正经地说道：“自然我先认识，我一生出来就认识，你是长大了认识的。”
此话一出，杨绛又惊又喜，这句话给她的印象太深刻了，哪怕到晚年，她依然清晰地每一个字。
然而，命运总是捉弄人。钱媛因病长期负荷的工作使得了肺癌住院治疗。此时的钱钟书也正在另一家医院住院治疗，他的情况十分严重，已经无法自己进食，只能靠鼻饲。
两人住不同的医院，80多岁的杨绛需每天都要往返两地，看望日渐憔悴的丈夫和女儿。
1997年，病情严重的钱媛终于坚持不住了，杨绛一人陪在她身边，摸着钱媛的额头，轻轻说道：“宝啊，你安心睡觉，我和你爸爸都祝你睡好。”
在母亲轻柔地安抚下，钱媛渐渐合上眼睛，睡得十分安然。
时隔一年，钱钟书也到了弥留之际，可能是因为挂念杨绛，迟迟无法合眼。杨绛流着泪，轻声说道：“你放心，有我呐。”
说完，钱钟书也安然离开人世。
杨绛先生在丈夫钱钟书死后，曾这样写道:钟书走了，寻他的阿媛去了，最后只剩下"我一人思念我们仨"，只有死别，再无生离，内心的孤寂不言而喻。
人生最后的阶段，杨绛将自己和钱钟书留下的千万稿费，全部捐赠给了母校清华大学，帮助那些需要的孩子。
后来，杨绛回忆一生，写下《我们仨》一书，讲述杨绛一家人相守相助、相聚相失的经历。
杨绛写道：我们这个家，很朴素；我们三个人，很单纯。我们与世无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。
《披荆斩棘》第二季上线以来，舞美之复杂华丽，让很多观众感叹。
比如在一公舞台上，有复刻了整条街道的↓
有把戏楼搬上舞台的↓
也有在台上喷火的↓
每个舞台都会根据不同的歌曲，进行不同的设计和歌曲贴合。网友们纷纷惊呼，这舞台效果真的拉满了！
舞美效果被夸，首先得益于芒果的大手笔。这次的舞台采用了狭长的形状，中间和一侧各有一个面积很大的主舞台，狭长的部分既可以是通道也可以是副舞台，并设置了二层可开可合的升降舞台，而且布景非常高大上。
但是有一场表演，和其他的表演比起来，显得十分格格不入。就是郑钧组的《忽然之间》。这场表演没有任何舞美，四位哥哥站在四个“大箱子”上面，身影看起来略显孤单。
原来，由于郑钧组的成员都是有个性的原创音乐人，对节目组提供的编曲不满意，重新改了一次。但是又发现和原有的舞美配合不起来，节目组准备的布景太让观众有距离感了。如果适应舞美，就没有摇滚的特点了。郑钧觉得，要做自己喜欢的音乐，其他并不重要。所以他和郝云、马頔、苏见信一起商量了一下，决定舍弃舞美。
所以最终，郑钧、信、郝云，还有马頔四个人，真的啥都没有就上台了。
对于郑钧这组的表演，观众也是褒贬不一。
有人认为，这才是真正的唱歌，简简单单四个人就撑起了一场演出，也有人认为，虽然理解歌手的坚持，但电视机前的观众还是更希望看到好的舞美结合音乐效果的舞台，要纯欣赏音乐还不如去看《我是歌手》。现在这样，视频就不值得反复观看。
其实对于《披荆斩棘》的舞美是否过度，争议是一直存在的。
支持者表示，《披荆斩棘》的包装逻辑和《我是歌手》不一样，并非只是声光电的舞台，优秀的舞美+完美的演唱，除了这个节目之外，其他节目都做不到。《披荆斩棘》本身就是“唱演”，优秀的演出是将表演与舞美融为一体，利用舞美完成整个舞台。好的舞台一定是舞美、唱跳、表演相辅相成的。
反对者者表示，节目组过于把重点放在舞美上了，舞美有点喧宾夺主。舞美越复杂，哥哥们越容易被忽略唱功，观众的注意点全在舞台上了。其实有的组的实力根本撑不起来这么大的舞美，过度舞美甚至相当于掩盖他们唱歌不好和跳舞不齐的缺点。而且舞美限定住表演的范围， 哥哥们都没有发挥空间。他们高呼：这是披荆斩棘的哥哥，不是披荆斩棘的舞美！
其实吧，有聊君认为，舞美是否会喧宾夺主，是否会阻碍表演，与哥哥的表演哪个重要，都不应该成为争论的理由，一切都可以是相辅相成的。哥哥有没有把舞台做到极致，有没有发挥最好的实力，才是最重要的。
比如在一公舞台上，有复刻了整条街道的↓
有把戏楼搬上舞台的↓
也有在台上喷火的↓
每个舞台都会根据不同的歌曲，进行不同的设计和歌曲贴合。网友们纷纷惊呼，这舞台效果真的拉满了！
舞美效果被夸，首先得益于芒果的大手笔。这次的舞台采用了狭长的形状，中间和一侧各有一个面积很大的主舞台，狭长的部分既可以是通道也可以是副舞台，并设置了二层可开可合的升降舞台，而且布景非常高大上。
但是有一场表演，和其他的表演比起来，显得十分格格不入。就是郑钧组的《忽然之间》。这场表演没有任何舞美，四位哥哥站在四个“大箱子”上面，身影看起来略显孤单。
原来，由于郑钧组的成员都是有个性的原创音乐人，对节目组提供的编曲不满意，重新改了一次。但是又发现和原有的舞美配合不起来，节目组准备的布景太让观众有距离感了。如果适应舞美，就没有摇滚的特点了。郑钧觉得，要做自己喜欢的音乐，其他并不重要。所以他和郝云、马頔、苏见信一起商量了一下，决定舍弃舞美。
所以最终，郑钧、信、郝云，还有马頔四个人，真的啥都没有就上台了。
对于郑钧这组的表演，观众也是褒贬不一。
有人认为，这才是真正的唱歌，简简单单四个人就撑起了一场演出，也有人认为，虽然理解歌手的坚持，但电视机前的观众还是更希望看到好的舞美结合音乐效果的舞台，要纯欣赏音乐还不如去看《我是歌手》。现在这样，视频就不值得反复观看。
其实对于《披荆斩棘》的舞美是否过度，争议是一直存在的。
支持者表示，《披荆斩棘》的包装逻辑和《我是歌手》不一样，并非只是声光电的舞台，优秀的舞美+完美的演唱，除了这个节目之外，其他节目都做不到。《披荆斩棘》本身就是“唱演”，优秀的演出是将表演与舞美融为一体，利用舞美完成整个舞台。好的舞台一定是舞美、唱跳、表演相辅相成的。
反对者者表示，节目组过于把重点放在舞美上了，舞美有点喧宾夺主。舞美越复杂，哥哥们越容易被忽略唱功，观众的注意点全在舞台上了。其实有的组的实力根本撑不起来这么大的舞美，过度舞美甚至相当于掩盖他们唱歌不好和跳舞不齐的缺点。而且舞美限定住表演的范围， 哥哥们都没有发挥空间。他们高呼：这是披荆斩棘的哥哥，不是披荆斩棘的舞美！
其实吧，有聊君认为，舞美是否会喧宾夺主，是否会阻碍表演，与哥哥的表演哪个重要，都不应该成为争论的理由，一切都可以是相辅相成的。哥哥有没有把舞台做到极致，有没有发挥最好的实力，才是最重要的。
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