#超甜冰淇淋[超话]#
不明白为什么要下头呢,虽然是第一次磕cp。但凡谈过恋爱的人应该不难看出来什么是真情流露吧……虽然他们确实是专业的演员,可有很多情况小细节是演不出来的呀!演的这么逼真讲真导演都不需要指导了,可以直接颁发奥斯卡了好么。
磕cp这件事,我不要别人觉得,我就要我觉得就好了呀。开心快乐最重要。不要有点风吹草动就发一些不好的言论。
想当初也是7.2w的小甜饼,走了一波,因为616又来了一波。希望大家能坚持到底,因为他们是真的!
不明白为什么要下头呢,虽然是第一次磕cp。但凡谈过恋爱的人应该不难看出来什么是真情流露吧……虽然他们确实是专业的演员,可有很多情况小细节是演不出来的呀!演的这么逼真讲真导演都不需要指导了,可以直接颁发奥斯卡了好么。
磕cp这件事,我不要别人觉得,我就要我觉得就好了呀。开心快乐最重要。不要有点风吹草动就发一些不好的言论。
想当初也是7.2w的小甜饼,走了一波,因为616又来了一波。希望大家能坚持到底,因为他们是真的!
1. 要有自己的工作节奏和原则。
2.认清角色的多面性,不能只做好一件事。
3.学会接受不能接受的,只要它是正当的。好比一个东西很难吃,只要能吃,就想象成美味吃下,
4.少考虑一些细节,直接和及时最重要。
5.要有自己的生活。目前这一点很难做到,除了工作就是休息,要改变这一点,一是得有时间,二是得遇到帮助你改变的人。
6.不要否定自己,每个人有自己的活法,自己快乐最重要。
2.认清角色的多面性,不能只做好一件事。
3.学会接受不能接受的,只要它是正当的。好比一个东西很难吃,只要能吃,就想象成美味吃下,
4.少考虑一些细节,直接和及时最重要。
5.要有自己的生活。目前这一点很难做到,除了工作就是休息,要改变这一点,一是得有时间,二是得遇到帮助你改变的人。
6.不要否定自己,每个人有自己的活法,自己快乐最重要。
“从邓丽君的歌看电影甜蜜蜜”
邓丽君的歌声是《甜蜜蜜》里的最重要意象。首先,它作为李翘和黎小军爱情发展的坐标,在重要的细节,导演总加插邓丽君的歌声,如年宵市场的〈泪的小雨〉、相遇邓丽君的时候的〈再见,我的爱人〉、结局重遇的〈甜蜜蜜〉等。邓丽君的歌声本为大众流行曲,没有什么特殊性,但若以此作为细节的背景音乐,她的歌声一下子成为当时时空的不能分拆的布景,多年以后成为了回忆的诱发器。本来虚无的歌声和歌词──最常见的情歌,因为生活细节的加入,成为直指内心深处的不能言述之物。导演不甘于把邓丽君的歌声停留于爱情层面的表述,更扬言「只要有中国人的地方,便能听到邓丽君的歌声。」一下子邓丽君的歌声成为了跨越时间空间的想象共同体,她象征了抒情的中华民族,政治、经济等因素一一退场:即使她是宝岛歌后。在这里,导演以邓丽君抒情的歌声作为纾解中华民族的分裂僵局:她是宝岛歌后,但中国人都喜欢她的歌;香港人深感大限已到,但我们本为一家呢!音乐,以抽象的旋律作为召唤,到头来换来更大的空洞。只要邓丽君的歌声设置在电影当中,把这视为想象之共同体,便意味着一种缺席:就是「中国共同体」的不存在。因为这缺席而给与邓丽君歌曲占有一个特殊的位置,而这个位置正正就是分裂的罅缝。而邓丽君的歌声成为了这个分裂的罅缝的填补之物。李翘身处香港、身处美国,需要听到邓丽君的歌声而填补陌生带来的空虚,她得到一剎那的满足,却换来更大的需要,最后缺失便愈来愈多。邓丽君的歌声实际上便是虚无本身,她给与世界海外华人、包括香港、台湾的中国人一个甜蜜的幻觉,「华人」的幽灵于笼罩天空,而因为更多的渴求而更觉真实。但正因为真实,而填补物(邓丽君歌声)缺口更见明显。邓丽君的歌曲只是抒情小品,谈的是小爱情故事。然而音乐的魅力在于创造令人感到真实的幻觉:听到了亮光。《甜蜜蜜》最后交待邓丽君的死讯,表现了两种转向:一方面歌声可以视为「填补」的徒劳,她的死正是象征我们需要回到现实去;另一方面,邓丽君的歌声则愈来愈神话化,成为了中国的最美的话语,如一场空洞虚无的爱情。 https://t.cn/RLeZya3
邓丽君的歌声是《甜蜜蜜》里的最重要意象。首先,它作为李翘和黎小军爱情发展的坐标,在重要的细节,导演总加插邓丽君的歌声,如年宵市场的〈泪的小雨〉、相遇邓丽君的时候的〈再见,我的爱人〉、结局重遇的〈甜蜜蜜〉等。邓丽君的歌声本为大众流行曲,没有什么特殊性,但若以此作为细节的背景音乐,她的歌声一下子成为当时时空的不能分拆的布景,多年以后成为了回忆的诱发器。本来虚无的歌声和歌词──最常见的情歌,因为生活细节的加入,成为直指内心深处的不能言述之物。导演不甘于把邓丽君的歌声停留于爱情层面的表述,更扬言「只要有中国人的地方,便能听到邓丽君的歌声。」一下子邓丽君的歌声成为了跨越时间空间的想象共同体,她象征了抒情的中华民族,政治、经济等因素一一退场:即使她是宝岛歌后。在这里,导演以邓丽君抒情的歌声作为纾解中华民族的分裂僵局:她是宝岛歌后,但中国人都喜欢她的歌;香港人深感大限已到,但我们本为一家呢!音乐,以抽象的旋律作为召唤,到头来换来更大的空洞。只要邓丽君的歌声设置在电影当中,把这视为想象之共同体,便意味着一种缺席:就是「中国共同体」的不存在。因为这缺席而给与邓丽君歌曲占有一个特殊的位置,而这个位置正正就是分裂的罅缝。而邓丽君的歌声成为了这个分裂的罅缝的填补之物。李翘身处香港、身处美国,需要听到邓丽君的歌声而填补陌生带来的空虚,她得到一剎那的满足,却换来更大的需要,最后缺失便愈来愈多。邓丽君的歌声实际上便是虚无本身,她给与世界海外华人、包括香港、台湾的中国人一个甜蜜的幻觉,「华人」的幽灵于笼罩天空,而因为更多的渴求而更觉真实。但正因为真实,而填补物(邓丽君歌声)缺口更见明显。邓丽君的歌曲只是抒情小品,谈的是小爱情故事。然而音乐的魅力在于创造令人感到真实的幻觉:听到了亮光。《甜蜜蜜》最后交待邓丽君的死讯,表现了两种转向:一方面歌声可以视为「填补」的徒劳,她的死正是象征我们需要回到现实去;另一方面,邓丽君的歌声则愈来愈神话化,成为了中国的最美的话语,如一场空洞虚无的爱情。 https://t.cn/RLeZya3
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