#辉煌的未来与你同在[超话]##輝く未来を君と共に#
2020.10.09
“唔……”
“小安在干什么……嗯？为什么突然看起了这张照片？”
“嗯……最近比较喜欢考古呢，这张是我认识阿京前的照片吧。”
“嗯，好几年前的了，这么一看真的挺古早了呢，年轻真好啊。”
“……阿京现在也很年轻啊！和以前一样年轻！呐，我说，这张下面的台词，是怎么回事嘛！”
“诶？”
“‘我喜欢你。这，是我真实的心情，你可要记好了。’来，给我解释一……”
“喜欢啊，是真的喜欢哦。那时候并没有特定的对象但是现在有了哦。我，是真的喜欢，小安哦。可要记好了哦。”
2020.10.09
“唔……”
“小安在干什么……嗯？为什么突然看起了这张照片？”
“嗯……最近比较喜欢考古呢，这张是我认识阿京前的照片吧。”
“嗯，好几年前的了，这么一看真的挺古早了呢，年轻真好啊。”
“……阿京现在也很年轻啊！和以前一样年轻！呐，我说，这张下面的台词，是怎么回事嘛！”
“诶？”
“‘我喜欢你。这，是我真实的心情，你可要记好了。’来，给我解释一……”
“喜欢啊，是真的喜欢哦。那时候并没有特定的对象但是现在有了哦。我，是真的喜欢，小安哦。可要记好了哦。”
#电影REPO#《翻译疑云》（2019年 悬疑）九名来自世界各地的翻译员受聘翻译畅销小说《代达罗斯》三部曲的最后一集。他们被带入限制对外沟通、豪华舒适、守卫森严的地堡内工作。谁知手稿前几页忽然在网上流出，出版商则被短信要挟付钱，要不接下来将公开全文。出版商不惜一切代价想要揪出翻译员中的内鬼，于是一场较量展开了……
我非常喜欢暴风雪山庄模式的悬疑推理作品，所以这部很对胃口，拍摄不错，剧情也好！大概有三个大的反转，设置得颇为巧妙，悬念和揭示层层递进。相当精彩，值得一看！
故事大概可以分为两条线：地堡中九名翻译员与出版商对于内鬼的较量、出版商与“内鬼”的牢中对话。中途有插叙：比如内鬼窃稿、畅销书作者与出版商的纠葛等，最后所有线索在牢里揭示和收束。如果说有什么遗憾，那就是有些翻译员的后续不知道怎么样了……但应该不用担心。
起初我以为是小说脑残粉对相见作者的执念，接着是创作者（翻译员、作者）与资本（出版商）的较量，最后，这是一个复仇，方方面面的。资本对于利益的谋求，可以践踏一切约束，法律和生命？他们不在乎。
主角亚历克斯登场挺落魄，从翻译员、小说脑残粉、“内鬼”、作者，这个角色身份的每一层揭示，都带来转折，与出版商的见招拆招、你来我往也很精彩，我对于他利用其它翻译员来达到目的的作法有点意见，毕竟中途伤害到了无辜之人，但想想他也承受了相当的压力，面对残酷狡诈的资本，有时必须使用不光彩的手法，毕竟他起初的目的是好的，最后也没偏离。面对卡特琳娜的负伤，还没有丧失为人的良心。
出版商艾瑞克，畅销小说《代达罗斯》的“作者”选择他作为出版商，因为他曾是自己的学生。但在书籍大获成功后，艾瑞克将一切功劳归于自己——“保护自己的东西”。通过出版小说锦衣华食后，开始践踏压榨小说、作者和翻译员，最后甚至为了版权杀人。他真的重视版权吗？未必，资本重视的从头至尾只有自己的权利而已！因为版权能给他带来钱，所以满嘴版权版权，大骂盗版和网络免费。一旦作者不想与他继续合作，他就杀掉作者，竭尽一切手段抹除妨碍自己的障碍。他不过是——“保护自己的东西”，但那一开始就不是你的东西。
「资本家害怕没有利润或利润太少，就像自然界害怕真空一样。一旦有适当的利润，资本就大胆起来。如果有10%的利润，资本就会保证到处被使用；有20%的利润，资本就能活跃起来；有50%的利润，资本就会铤而走险；为了100%的利润，资本就敢践踏一切人间法律；有300%以上的利润，资本就敢犯任何罪行，甚至去冒绞首的危险。」，艾瑞克鲜明地呈现了这一切，为所欲为。
我比较有印象还有几位：
如卡特琳娜，在搜寻内鬼中，热爱小说、模仿女主、熟记翻译的她遭到了出版商的针对，她的出色美丽，所以就是内鬼？这逻辑真是令人叹服。当卡特琳娜被其他翻译员攻击时，我简直看到一场活生生的现代“女巫审判”。而挑拨他们的出版商阻挡保安，坐看翻译员互相怀疑打斗的嘴脸真资本。卡特琳娜后面挺身而出与另一个妹子指挥众人对抗出版商那段，非常有魄力，小说《代达罗斯》真的给了她勇气和强大，而且中文说得还行哈！希望她最后没事。
来自丹麦的艾琳，她初登场给人一种“黄脸婆”的感觉。丈夫娶她只是觉得作家会待在家里带孩子。但她曾经的梦想是写书和环游世界，为了心爱的丈夫，她选择了放弃梦想和生孩子。在出版商狠狠抨击她毫无写作天赋后，与众人在停电的地堡中，她深刻地剖白了自己，为迎合别人所想，导致自己的人生一塌糊涂，然后把错误又归罪于别人。觉得自己一事无成的艾琳最后选择结束生命。可悲可叹。
年纪最大的凯多利诺斯来自希腊，孤僻、愤世嫉俗，作为老师讥讽畅销小说并非艺术创作，还沉迷于过去的荣光中，又不得不“为五斗米折腰”来翻译。被人吐槽古希腊早已是三千年以前的事了外加不用交税时，他一脸落寞又无奈。当出版商说从利润最低国家的翻译员开始杀起时，曾经的欧洲文化中心，现在成了其他国家调侃的对象。
中国小哥陈瑶在九名来自不同国家的翻译员中，基本是和事佬和润滑油的存在，但在同伴差点泄露的关键时刻，很巧妙的化解危机，镇住了场。他带头唱起《What The World Needs Now Is Love》，团结众人其乐融融的场面，我真的喜欢！关于他对国内出版审核的吐槽，我觉得没啥问题，原本就那样。
对热爱社交、爱用手势、站队的意大利人也是呈现精准。
回头想想，这部电影除去资本和无产者，似乎还有些可以挖掘的点。比如无法联系外部、却能提供一切生活所需的奢华地堡，各个国家的人员定时定点工作，掌控一切生杀大权的出版商，被利用的管家，负责监控的安保，在出版商不惜一切代价都要揪出内鬼时，他命令安保搜身搜房，停水停电停食物，看似衣食无忧的别墅，顿时成了地牢。哪怕死了人，资本都不在乎，他只在乎维护自己的权利和金钱。这个地堡短暂建立起了一个阶层明确、功能齐全的小社会，里面上演着尔虞我诈，但也有同心协力。
PS：有提到阿加莎的《东方快车谋杀案》，开心！嗯，是否在暗示这场较量，其实是全员有罪呢？
我非常喜欢暴风雪山庄模式的悬疑推理作品，所以这部很对胃口，拍摄不错，剧情也好！大概有三个大的反转，设置得颇为巧妙，悬念和揭示层层递进。相当精彩，值得一看！
故事大概可以分为两条线：地堡中九名翻译员与出版商对于内鬼的较量、出版商与“内鬼”的牢中对话。中途有插叙：比如内鬼窃稿、畅销书作者与出版商的纠葛等，最后所有线索在牢里揭示和收束。如果说有什么遗憾，那就是有些翻译员的后续不知道怎么样了……但应该不用担心。
起初我以为是小说脑残粉对相见作者的执念，接着是创作者（翻译员、作者）与资本（出版商）的较量，最后，这是一个复仇，方方面面的。资本对于利益的谋求，可以践踏一切约束，法律和生命？他们不在乎。
主角亚历克斯登场挺落魄，从翻译员、小说脑残粉、“内鬼”、作者，这个角色身份的每一层揭示，都带来转折，与出版商的见招拆招、你来我往也很精彩，我对于他利用其它翻译员来达到目的的作法有点意见，毕竟中途伤害到了无辜之人，但想想他也承受了相当的压力，面对残酷狡诈的资本，有时必须使用不光彩的手法，毕竟他起初的目的是好的，最后也没偏离。面对卡特琳娜的负伤，还没有丧失为人的良心。
出版商艾瑞克，畅销小说《代达罗斯》的“作者”选择他作为出版商，因为他曾是自己的学生。但在书籍大获成功后，艾瑞克将一切功劳归于自己——“保护自己的东西”。通过出版小说锦衣华食后，开始践踏压榨小说、作者和翻译员，最后甚至为了版权杀人。他真的重视版权吗？未必，资本重视的从头至尾只有自己的权利而已！因为版权能给他带来钱，所以满嘴版权版权，大骂盗版和网络免费。一旦作者不想与他继续合作，他就杀掉作者，竭尽一切手段抹除妨碍自己的障碍。他不过是——“保护自己的东西”，但那一开始就不是你的东西。
「资本家害怕没有利润或利润太少，就像自然界害怕真空一样。一旦有适当的利润，资本就大胆起来。如果有10%的利润，资本就会保证到处被使用；有20%的利润，资本就能活跃起来；有50%的利润，资本就会铤而走险；为了100%的利润，资本就敢践踏一切人间法律；有300%以上的利润，资本就敢犯任何罪行，甚至去冒绞首的危险。」，艾瑞克鲜明地呈现了这一切，为所欲为。
我比较有印象还有几位：
如卡特琳娜，在搜寻内鬼中，热爱小说、模仿女主、熟记翻译的她遭到了出版商的针对，她的出色美丽，所以就是内鬼？这逻辑真是令人叹服。当卡特琳娜被其他翻译员攻击时，我简直看到一场活生生的现代“女巫审判”。而挑拨他们的出版商阻挡保安，坐看翻译员互相怀疑打斗的嘴脸真资本。卡特琳娜后面挺身而出与另一个妹子指挥众人对抗出版商那段，非常有魄力，小说《代达罗斯》真的给了她勇气和强大，而且中文说得还行哈！希望她最后没事。
来自丹麦的艾琳，她初登场给人一种“黄脸婆”的感觉。丈夫娶她只是觉得作家会待在家里带孩子。但她曾经的梦想是写书和环游世界，为了心爱的丈夫，她选择了放弃梦想和生孩子。在出版商狠狠抨击她毫无写作天赋后，与众人在停电的地堡中，她深刻地剖白了自己，为迎合别人所想，导致自己的人生一塌糊涂，然后把错误又归罪于别人。觉得自己一事无成的艾琳最后选择结束生命。可悲可叹。
年纪最大的凯多利诺斯来自希腊，孤僻、愤世嫉俗，作为老师讥讽畅销小说并非艺术创作，还沉迷于过去的荣光中，又不得不“为五斗米折腰”来翻译。被人吐槽古希腊早已是三千年以前的事了外加不用交税时，他一脸落寞又无奈。当出版商说从利润最低国家的翻译员开始杀起时，曾经的欧洲文化中心，现在成了其他国家调侃的对象。
中国小哥陈瑶在九名来自不同国家的翻译员中，基本是和事佬和润滑油的存在，但在同伴差点泄露的关键时刻，很巧妙的化解危机，镇住了场。他带头唱起《What The World Needs Now Is Love》，团结众人其乐融融的场面，我真的喜欢！关于他对国内出版审核的吐槽，我觉得没啥问题，原本就那样。
对热爱社交、爱用手势、站队的意大利人也是呈现精准。
回头想想，这部电影除去资本和无产者，似乎还有些可以挖掘的点。比如无法联系外部、却能提供一切生活所需的奢华地堡，各个国家的人员定时定点工作，掌控一切生杀大权的出版商，被利用的管家，负责监控的安保，在出版商不惜一切代价都要揪出内鬼时，他命令安保搜身搜房，停水停电停食物，看似衣食无忧的别墅，顿时成了地牢。哪怕死了人，资本都不在乎，他只在乎维护自己的权利和金钱。这个地堡短暂建立起了一个阶层明确、功能齐全的小社会，里面上演着尔虞我诈，但也有同心协力。
PS：有提到阿加莎的《东方快车谋杀案》，开心！嗯，是否在暗示这场较量，其实是全员有罪呢？
#周深 现场live#[鲜花]#周深流淌的歌声#
一个一点都不古早的电台，提到的几个部分干货满满，码个部分文字版。
【二专】
主持: 你的脑海当中如果让你去描述一下你对二专的期待的话，你会希望它跟一专有什么不太一样的地方吗？
周深: 我觉得一专就是充分发挥了我的特点和我的长项，我的二专会跟我的二巡比较像一点，我的二巡叫做C929星球，每个星球有它自己的季节和天气，我的二专也会有不同的声线，之前会觉得周深只唱一些缥缈的中国风的声线，你会发现在我的二巡和我的二专里能听到那种嗨！到！爆！的歌曲。
（主持人提到会不会跟ost区别开）
周深: 在唱这些ost作品时你会觉得你是为别人的故事唱歌，你会觉得你在歌里面的角色是里面的男女主人公或者一个客观的角度。但是如果是专辑的话，就是周深。所以我觉得在选歌挑歌的时候，要跟自己的心境更相关一点，这也是为什么选歌那么困难的一点。要代表自己的音乐审美，一个专辑对歌手来说太重要了，它就是你的名片，它就告诉你平时我对音乐的感觉是什么样子的。
【这就是原创帮唱】
（男主持就是当时的评审之一，聊了深深的表现，此段略）
主持: 你对于别人对你的夸奖或者是恭维的怀疑心态是从何而来？
周深: 因为我自己是个歌手嘛，我也录完音会听自己的歌，我会知道自己有很多地方不足，所以每次老师们都很惊艳你怎么唱得这么好，我就觉得我没有啊，我知道我有弱点。而且目前来说这个年代当一个歌手实在是太难了，因为有太多厉害的其他从业人员吧，有可能是演员或者创作人之类的大家都在唱歌，所以当一个相对来说比较纯歌手的职业实在是太难了。为什么我会在原创那个舞台那么害怕，因为我觉得首先给我的舞台本来就很少，这是一个事实，但给这些原创音乐人的舞台更少，《这就是原创》是一个很珍贵的舞台真正去给原创人去唱歌的舞台，所以我就很害怕没有帮到他们。
主持: 你刚刚说给你的舞台是少的。
周深: 嗯一定的，首先每个人都不知足吧，我还是想多多唱歌。因为毕竟我也会经常看电视看节目，我会觉得啊这舞台好漂亮，如果我在上面唱一首歌会是什么样子。保持对舞台的渴望吧，我们很多人就是很朴素地想留在舞台上唱歌。
【ost】
主持: 你现在（2019.9.11）再接到一些ost的邀约你会去做筛选吗，你可能做了特别多这类的工作之后，会不会有些自己的态度在里面？
周深: 其实还好。一开始会发现都是同风格的作品都来找周深，古风的或者是慢歌的。但到现在我会收到一些特别不同风格的，所以我觉得很开心，好像大家已经开始慢慢开始接纳一个歌手叫周深他的声音跟普通男生不太一样这一点。
主持: 你是怎么样融入这些ost当中有一个角色感呈现呢？会做什么功课？
周深: 首先如果它是有一个故事情节的，比如小说什么的你会了解一下，但其实更多的是没有这样的机会的。因为会很急，可能就告诉你我们要录个歌，后天就要录，所以更多时候是编曲对我的帮助吧。看它编曲的情感整个是什么样子的，你去融合编曲吧，我觉得这样比较简单一点。
主持: 像我们听到的这首《斗破穹苍》里面的戏曲是刻意设计的吗？
周深: 其实很多歌是我们歌手在录音室里面临时发挥的。它那个戏腔是它规定的，但前面有一句是“直破穹~苍~~~~”那个是我们在录音棚里临时想的，如果是“直破穹苍”情绪会太低了，所以当时我就干脆把它喊出来。包括很多吟唱之类的，不可能写歌帮你把吟唱写好的，我们几乎，除了一两首，其他都是我们歌手在录音棚里临时想好的。
首先你一定要做好准备把这首歌练熟悉，然后你再去多听编曲，你在录音棚里才会有其他更多的发挥和二度创作。
【荒城渡】
主持: 你对这首歌的印象是怎样？
周深: 这首歌的印象就是冒险吧。首先跟我说我要唱薛洋那个人物曲的时候，虽然我没有看过这个小说，但是我身边有很多人看过而且喜欢它改编的动漫，包括现在的陈情令。压力会很大，因为大家对薛洋的争议实在是太大了，爱他的人爱的不行，恨他的人天天就是一定要终结他的人生这样的恨意。太极端了，我不知道怎样去唱这首歌，立场到底怎么去立住它。不过好的是，薛洋他还是有自己比较苦命的一个身世吧，我觉得客观地去描述他往事的那段心情或者那个音色去唱这首歌比较合适。还好我找到了这样一个角度，而且这个词作特别厉害，我当时看第一遍的时候，我就立马被两句吸引了，“渡魂渡魄渡我”。就特别贴切这个人物，你会觉得虽然他那么讨人厌，但他实际也是个人，因为每个人都是很立体的，都有好的一面坏的一面，而且哪里有什么好和坏，都是选择而已。但很多时候大家就是不得不，去做这个选择。
主持: 所以生活中你也是一个特别共情的人吗？
周深: 我觉得是诶。尤其是我老人的共情能力特别强。我看所有电影，只要是老人出现，我就会哇控制不住地哭。
【生米】
主持: 你是怎样在自己已经特色鲜明的声音上继续开拓可能性？
周深: 我觉得这就来源于我的不知足吧。因为我不能让那些辛苦去准备来到现场看我，或者是那么精心去安利我的人，让人家觉得唉你推荐的歌手也就不过这样。因为的确是他们给了我底气，让我一直在歌坛去坚持，前几年的时候相对来说会比较辛苦一点，很多人没有太知道歌手周深是谁。但我会在每个地推活动看见我的生米们用他们最大的声音喊出，啊周深我们支持你，喊出应援口号，你会觉得到底是为什么他们会愿意为我去付出。我不知道其他艺人，我是觉得歌迷是一种莫名其妙的，因为我给不到他们什么实质性的东西。
主持: 如果太在意的话会不会也会成为自己的一种负担？就是觉得太不想要辜负人的那种心情。
周深: 会，一定会。所以我在早期在很大的场子，我就因为太不想辜负他们而出状况。就这样的担心反而会降低你的质量，所以慢慢去和自己那样的负担去做一个和解吧，让它去变成辅助我更好演出的一个动力，而不是说把我变得更紧张，把自己明明还不错的一面表现得更糟。
【水形物语】
主持: 这首歌你当时拿到时间紧吗？
周深: 哇这首歌，我觉得很忐忑诶，因为当时找我唱这首歌，那时它还没有拿奥斯卡。我一看简介，哇一个艺术电影，我在想就极少人会愿意去揣测它到底会说什么，文艺片大概都这样。我就想，也唱吧，因为我还挺喜欢那个电影的画风和故事，它就很纯粹。后面一下子丢给我6个demo，哇第一次大祁老师先丢给我那么多个demo让我去选，我是天秤座，我选不出来啊。后来到了颁奖典礼了，那段时间片方也一直没跟我联系，我心里在想，嗯是不是已经黄了，不找我唱了？结果颁奖典礼水形物语就啪地拿了一个最佳影片，我心里在想，啊~怎么还没找我唱歌，是不是因为拿了最佳影片去找其他的大咖唱歌不找我了？我戏特别多。所以在颁奖典礼后一个星期，他们都没有找我，我就是落魄的贵族，就是好不容易爬上去了一点，有一点希望突然又被冷落了。那七天就每天在家: 算了，随它去吧，该是你的就是你的，不是你的你也留不住。
过了七天之后就说周深我们就定这个版了，你觉得怎么样？我就: 啊！！好！！
【歌曲的命】
主持: 深深有说到特别喜欢《迎刃》那首歌，但有时候会遇到自己很喜欢的歌但投放到市场上没有自己预期那么高的情况，你是什么心态去面对？
周深: 一开始会很难过诶，因为我之前有个是为幕后玩家唱的《无关》，也是我特别喜欢的一首歌，但感觉喜欢它的人还蛮少的？就会很可惜吧，有的时候就会怪自己，因为我也不可能怪别人，因为制作真的很好。我就觉得如果我再红一点，那会不会更多人喜欢它。因为所有老师都做的很好了，那就是我的问题。
后面我就慢慢接纳了一点，就是每个作品都有它的命。如果它注定被大家知道它就会被知道，如果它需要沉淀那就真的是。
你要听（周氏）冷笑话吗？
为什么人生那么多哲理还要这么多弯我们才明白？
因为哲理的山路十八弯~哲理的水路九连环~
————————————
论语言的艺术，有请周教授@卡布叻_周深
一个一点都不古早的电台，提到的几个部分干货满满，码个部分文字版。
【二专】
主持: 你的脑海当中如果让你去描述一下你对二专的期待的话，你会希望它跟一专有什么不太一样的地方吗？
周深: 我觉得一专就是充分发挥了我的特点和我的长项，我的二专会跟我的二巡比较像一点，我的二巡叫做C929星球，每个星球有它自己的季节和天气，我的二专也会有不同的声线，之前会觉得周深只唱一些缥缈的中国风的声线，你会发现在我的二巡和我的二专里能听到那种嗨！到！爆！的歌曲。
（主持人提到会不会跟ost区别开）
周深: 在唱这些ost作品时你会觉得你是为别人的故事唱歌，你会觉得你在歌里面的角色是里面的男女主人公或者一个客观的角度。但是如果是专辑的话，就是周深。所以我觉得在选歌挑歌的时候，要跟自己的心境更相关一点，这也是为什么选歌那么困难的一点。要代表自己的音乐审美，一个专辑对歌手来说太重要了，它就是你的名片，它就告诉你平时我对音乐的感觉是什么样子的。
【这就是原创帮唱】
（男主持就是当时的评审之一，聊了深深的表现，此段略）
主持: 你对于别人对你的夸奖或者是恭维的怀疑心态是从何而来？
周深: 因为我自己是个歌手嘛，我也录完音会听自己的歌，我会知道自己有很多地方不足，所以每次老师们都很惊艳你怎么唱得这么好，我就觉得我没有啊，我知道我有弱点。而且目前来说这个年代当一个歌手实在是太难了，因为有太多厉害的其他从业人员吧，有可能是演员或者创作人之类的大家都在唱歌，所以当一个相对来说比较纯歌手的职业实在是太难了。为什么我会在原创那个舞台那么害怕，因为我觉得首先给我的舞台本来就很少，这是一个事实，但给这些原创音乐人的舞台更少，《这就是原创》是一个很珍贵的舞台真正去给原创人去唱歌的舞台，所以我就很害怕没有帮到他们。
主持: 你刚刚说给你的舞台是少的。
周深: 嗯一定的，首先每个人都不知足吧，我还是想多多唱歌。因为毕竟我也会经常看电视看节目，我会觉得啊这舞台好漂亮，如果我在上面唱一首歌会是什么样子。保持对舞台的渴望吧，我们很多人就是很朴素地想留在舞台上唱歌。
【ost】
主持: 你现在（2019.9.11）再接到一些ost的邀约你会去做筛选吗，你可能做了特别多这类的工作之后，会不会有些自己的态度在里面？
周深: 其实还好。一开始会发现都是同风格的作品都来找周深，古风的或者是慢歌的。但到现在我会收到一些特别不同风格的，所以我觉得很开心，好像大家已经开始慢慢开始接纳一个歌手叫周深他的声音跟普通男生不太一样这一点。
主持: 你是怎么样融入这些ost当中有一个角色感呈现呢？会做什么功课？
周深: 首先如果它是有一个故事情节的，比如小说什么的你会了解一下，但其实更多的是没有这样的机会的。因为会很急，可能就告诉你我们要录个歌，后天就要录，所以更多时候是编曲对我的帮助吧。看它编曲的情感整个是什么样子的，你去融合编曲吧，我觉得这样比较简单一点。
主持: 像我们听到的这首《斗破穹苍》里面的戏曲是刻意设计的吗？
周深: 其实很多歌是我们歌手在录音室里面临时发挥的。它那个戏腔是它规定的，但前面有一句是“直破穹~苍~~~~”那个是我们在录音棚里临时想的，如果是“直破穹苍”情绪会太低了，所以当时我就干脆把它喊出来。包括很多吟唱之类的，不可能写歌帮你把吟唱写好的，我们几乎，除了一两首，其他都是我们歌手在录音棚里临时想好的。
首先你一定要做好准备把这首歌练熟悉，然后你再去多听编曲，你在录音棚里才会有其他更多的发挥和二度创作。
【荒城渡】
主持: 你对这首歌的印象是怎样？
周深: 这首歌的印象就是冒险吧。首先跟我说我要唱薛洋那个人物曲的时候，虽然我没有看过这个小说，但是我身边有很多人看过而且喜欢它改编的动漫，包括现在的陈情令。压力会很大，因为大家对薛洋的争议实在是太大了，爱他的人爱的不行，恨他的人天天就是一定要终结他的人生这样的恨意。太极端了，我不知道怎样去唱这首歌，立场到底怎么去立住它。不过好的是，薛洋他还是有自己比较苦命的一个身世吧，我觉得客观地去描述他往事的那段心情或者那个音色去唱这首歌比较合适。还好我找到了这样一个角度，而且这个词作特别厉害，我当时看第一遍的时候，我就立马被两句吸引了，“渡魂渡魄渡我”。就特别贴切这个人物，你会觉得虽然他那么讨人厌，但他实际也是个人，因为每个人都是很立体的，都有好的一面坏的一面，而且哪里有什么好和坏，都是选择而已。但很多时候大家就是不得不，去做这个选择。
主持: 所以生活中你也是一个特别共情的人吗？
周深: 我觉得是诶。尤其是我老人的共情能力特别强。我看所有电影，只要是老人出现，我就会哇控制不住地哭。
【生米】
主持: 你是怎样在自己已经特色鲜明的声音上继续开拓可能性？
周深: 我觉得这就来源于我的不知足吧。因为我不能让那些辛苦去准备来到现场看我，或者是那么精心去安利我的人，让人家觉得唉你推荐的歌手也就不过这样。因为的确是他们给了我底气，让我一直在歌坛去坚持，前几年的时候相对来说会比较辛苦一点，很多人没有太知道歌手周深是谁。但我会在每个地推活动看见我的生米们用他们最大的声音喊出，啊周深我们支持你，喊出应援口号，你会觉得到底是为什么他们会愿意为我去付出。我不知道其他艺人，我是觉得歌迷是一种莫名其妙的，因为我给不到他们什么实质性的东西。
主持: 如果太在意的话会不会也会成为自己的一种负担？就是觉得太不想要辜负人的那种心情。
周深: 会，一定会。所以我在早期在很大的场子，我就因为太不想辜负他们而出状况。就这样的担心反而会降低你的质量，所以慢慢去和自己那样的负担去做一个和解吧，让它去变成辅助我更好演出的一个动力，而不是说把我变得更紧张，把自己明明还不错的一面表现得更糟。
【水形物语】
主持: 这首歌你当时拿到时间紧吗？
周深: 哇这首歌，我觉得很忐忑诶，因为当时找我唱这首歌，那时它还没有拿奥斯卡。我一看简介，哇一个艺术电影，我在想就极少人会愿意去揣测它到底会说什么，文艺片大概都这样。我就想，也唱吧，因为我还挺喜欢那个电影的画风和故事，它就很纯粹。后面一下子丢给我6个demo，哇第一次大祁老师先丢给我那么多个demo让我去选，我是天秤座，我选不出来啊。后来到了颁奖典礼了，那段时间片方也一直没跟我联系，我心里在想，嗯是不是已经黄了，不找我唱了？结果颁奖典礼水形物语就啪地拿了一个最佳影片，我心里在想，啊~怎么还没找我唱歌，是不是因为拿了最佳影片去找其他的大咖唱歌不找我了？我戏特别多。所以在颁奖典礼后一个星期，他们都没有找我，我就是落魄的贵族，就是好不容易爬上去了一点，有一点希望突然又被冷落了。那七天就每天在家: 算了，随它去吧，该是你的就是你的，不是你的你也留不住。
过了七天之后就说周深我们就定这个版了，你觉得怎么样？我就: 啊！！好！！
【歌曲的命】
主持: 深深有说到特别喜欢《迎刃》那首歌，但有时候会遇到自己很喜欢的歌但投放到市场上没有自己预期那么高的情况，你是什么心态去面对？
周深: 一开始会很难过诶，因为我之前有个是为幕后玩家唱的《无关》，也是我特别喜欢的一首歌，但感觉喜欢它的人还蛮少的？就会很可惜吧，有的时候就会怪自己，因为我也不可能怪别人，因为制作真的很好。我就觉得如果我再红一点，那会不会更多人喜欢它。因为所有老师都做的很好了，那就是我的问题。
后面我就慢慢接纳了一点，就是每个作品都有它的命。如果它注定被大家知道它就会被知道，如果它需要沉淀那就真的是。
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论语言的艺术，有请周教授@卡布叻_周深
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