风水知识 ：宅外化煞就生论#家居风水# #玄灵道人#
遇各煞时，由于煞之种类有别，采取对应之策自有其异。有「化煞」「避煞」「克煞」「制煞」「反煞」等之法。自该拿捏正确清楚，以免于「解」煞时，非但未获其成效，反而惹来意外之灾。
尤其采制煞法者，更应明了该煞之可制与否， 否则当制煞力量消失后，煞力反扑，则更见其凶。
一、化煞者——使贪生而忘克，煞者，必有其五行，置一物使之生而忘却克我。或是煞者本身五行生我，亦可减缓其煞力。
例如：于兑宅正前有高楼遮住正堂，此煞为相煞中之「遮胸煞」，若此屋盖成方形，方形属土，煞为土反生我之兑宅金，类似此法则称为化煞也。
二、反煞者——即藉外力，如镜子等物将煞反射或驱散之作用。唯需正向来煞始成，且需依煞之不同而有所抉择，非不分任何镜物也。镜有三种区别：一者平面镜，二者凹透镜，三者凸透镜。每种用法不同，要细分之方准。
平面镜之作用系将来煞反射回去。虽反射力量较另二者为大，但反射后恐将伤于对方，慎用之。凹透镜之作用系将来煞上下颠倒， 而使煞于接近我屋宅时即告消失，而对于来煞颠倒后仍不变其形者，则不适用。
凸透镜之作用系将来煞散于上下左右四方，而非反射回去，此法不伤对方，只是其力较弱，适用于煞力较弱之时。
三、制煞者——制煞之法有二：一者使吉方高以制凶方之盛。二者以我之五行制他之五行。此法仅适用于五行之煞，( 若遇煞烈，而只依赖外来物之五行以为制煞则曰不可) 。可为制者，如我屋成方形，他屋成圆形，我屋方土生他之圆金，则我方有退失，可造水形局于顶，使他方反生于我，则不致受损。
再如：我屋颜色绿色，他屋颜色白色，他屋白色属金克我屋绿色属木，我屋受克恐有受制即衰败之应，宜于我屋造尖形物，以尖火制其圆金，则金气气弱便无力克我。
此法适用于五行形色之煞，如相煞则不宜。其他之煞亦宜小心运用。颜仕不鼓励用此制煞之法，毕竟为利己而伤害他人非慈悲之行径也。
四、避煞者——避煞者亦有二：一者使煞不复存在。如相煞中有犯披麻煞者，则将屋后增建部份拆除，披麻煞因而消失，即无此煞此言避煞。二者若无法解其煞，则人走避之。所谓煞力过盛，唯避之一图也。
五、克煞者——我之五行克制对方之五行。所谓我之五行乃坐山之五行，及形色之五行。对方若为形色之煞，我方始能以相同之形色五行克之。
而堂前之煞需赖以坐山五行克之。唯需具备二个条件，克之方始有效。一者、需煞力弱。二者、需我宅体旺，此克方成。凡赖坐山五行为克制者，需是自然形成，凭借外力促成之五行则无力也。
解相煞
宅相犯八十煞者，不可藉外力使用制煞之法。例如使用奇门遁甲制煞，最好能避免。若煞之五行能生我之坐山，则为化煞。如前制煞之例，再例如堂前有屋脊冲射，名为「明堂煞」，屋脊尖角属火，若我宅为坤宅或艮宅，则火生土则为「化」。又此屋脊尖角在上方成其煞，另可用反煞法解之。即是用凹透镜使成倒影，尖角透过凹镜而变向下，故而煞有解。
若对于其他冲煞无法使成倒影者，则不可用此凹透镜，宜选择平面镜或凸透镜，不可一成不变。贵在灵活应用也。相煞如欲使用克煞之法，需屋宅本身宅体生旺及交运才可， 只能藉屋宅本身之五行克煞，不可藉外物之五行克此相煞，概力量甚小也。解相煞另一法为避煞，亦即知道屋宅形态犯相煞后，则将所犯的因素想办法消除即是。
解形煞
此五行形色之煞，为外来之五行，即可藉外来之五行而使用制煞之法。如我屋宅外面有物成方形( 例如招牌) ，而他人有招牌成圆形，两者营业项目类似且正对或隔邻而居， 则两者外物之五行即互相产生牵制作用。
我物方形属土，他物圆形属金，即我土生他金， 他旺而我泄气。两者营收将有明显的他优我劣。宜将我之外物改成曲形，使他之金生我之因倒影而消失，故不适宜。以平面镜力虽较大，恐伤对方，有失慈悲。
可使用凸透镜将所冲外散，唯力量较弱。如何取舍，端看煞力大小而择用之。最好我宅能有屋檐以为配合， 其阻力始大。屋檐者，布帆类不适宜，最少需能以石棉瓦方有其效。
煞力大小除了行运与否，也看双方气势而为分别。如对方屋宅二楼，屋角亦至二楼而已，我屋宅四楼，则我之气势高涨，其冲则力小。若壁刀高至四楼，我系一楼平房，则冲甚大，虽该冲正行当运，其解亦有难矣！
尖角冲：尖形之物或屋脊之角均属之。除了增加屋檐亦有助力外，可配合凹透镜使用。其他亦需如前所言观其气势行运以作为参考。
屋檐冲：对面屋宅屋檐斜射入我屋
即是冲，宜建造屋檐挡之。屋檐比对方斜低，其效果最佳。若对方屋檐又斜又长( 如菜市场大面积之屋檐) ，其冲更是不容忽视。虽我宅体旺，亦需以屋檐遮挡，若宅体甚弱，则迁移方为真也。
柱冲：以镜物反煞，其效力不大。此冲如能合乎三条件，单以屋檐即能阻其发凶。一者，该柱正行当运或生运。二者，来水之局。三者，我宅气势胜过该柱。如三者无一能具备，最好将该柱尽速迁移，恐流年凶星或五黄到该柱之方而发凶也。
该柱于我宅正面方谓其为冲，如在屋宅左右或后方，需柱的面积相当庞大，才以外六事论其所在卦位之吉凶。柱在后方如有开门则有小殃，如于左右可无害也。以上各冲，所应将不尽相同，盖各屋宅宅体有旺衰，宅运有强弱，故受冲伤害大小自有其别。倘能宅体旺，又交二至三运，则小冲煞亦能无害矣
解关煞
值年五黄所到为关煞，若在宅前或门上，该年恐有祸事。五黄属土，宜以化煞法藉金之力量，教五黄生而泄气以减其害。五黄到门可用铜铃卦于门上( 需纯铜所制，且能赖风而发出声响力量才大) 。
五黄到向，则挂于屋宅正中。此二者不可用错。或用古铜钱( 纯铜且百年以上为佳) 七个，串起后挂上亦可。到门到向亦要分别。
遇各煞时，由于煞之种类有别，采取对应之策自有其异。有「化煞」「避煞」「克煞」「制煞」「反煞」等之法。自该拿捏正确清楚，以免于「解」煞时，非但未获其成效，反而惹来意外之灾。
尤其采制煞法者，更应明了该煞之可制与否， 否则当制煞力量消失后，煞力反扑，则更见其凶。
一、化煞者——使贪生而忘克，煞者，必有其五行，置一物使之生而忘却克我。或是煞者本身五行生我，亦可减缓其煞力。
例如：于兑宅正前有高楼遮住正堂，此煞为相煞中之「遮胸煞」，若此屋盖成方形，方形属土，煞为土反生我之兑宅金，类似此法则称为化煞也。
二、反煞者——即藉外力，如镜子等物将煞反射或驱散之作用。唯需正向来煞始成，且需依煞之不同而有所抉择，非不分任何镜物也。镜有三种区别：一者平面镜，二者凹透镜，三者凸透镜。每种用法不同，要细分之方准。
平面镜之作用系将来煞反射回去。虽反射力量较另二者为大，但反射后恐将伤于对方，慎用之。凹透镜之作用系将来煞上下颠倒， 而使煞于接近我屋宅时即告消失，而对于来煞颠倒后仍不变其形者，则不适用。
凸透镜之作用系将来煞散于上下左右四方，而非反射回去，此法不伤对方，只是其力较弱，适用于煞力较弱之时。
三、制煞者——制煞之法有二：一者使吉方高以制凶方之盛。二者以我之五行制他之五行。此法仅适用于五行之煞，( 若遇煞烈，而只依赖外来物之五行以为制煞则曰不可) 。可为制者，如我屋成方形，他屋成圆形，我屋方土生他之圆金，则我方有退失，可造水形局于顶，使他方反生于我，则不致受损。
再如：我屋颜色绿色，他屋颜色白色，他屋白色属金克我屋绿色属木，我屋受克恐有受制即衰败之应，宜于我屋造尖形物，以尖火制其圆金，则金气气弱便无力克我。
此法适用于五行形色之煞，如相煞则不宜。其他之煞亦宜小心运用。颜仕不鼓励用此制煞之法，毕竟为利己而伤害他人非慈悲之行径也。
四、避煞者——避煞者亦有二：一者使煞不复存在。如相煞中有犯披麻煞者，则将屋后增建部份拆除，披麻煞因而消失，即无此煞此言避煞。二者若无法解其煞，则人走避之。所谓煞力过盛，唯避之一图也。
五、克煞者——我之五行克制对方之五行。所谓我之五行乃坐山之五行，及形色之五行。对方若为形色之煞，我方始能以相同之形色五行克之。
而堂前之煞需赖以坐山五行克之。唯需具备二个条件，克之方始有效。一者、需煞力弱。二者、需我宅体旺，此克方成。凡赖坐山五行为克制者，需是自然形成，凭借外力促成之五行则无力也。
解相煞
宅相犯八十煞者，不可藉外力使用制煞之法。例如使用奇门遁甲制煞，最好能避免。若煞之五行能生我之坐山，则为化煞。如前制煞之例，再例如堂前有屋脊冲射，名为「明堂煞」，屋脊尖角属火，若我宅为坤宅或艮宅，则火生土则为「化」。又此屋脊尖角在上方成其煞，另可用反煞法解之。即是用凹透镜使成倒影，尖角透过凹镜而变向下，故而煞有解。
若对于其他冲煞无法使成倒影者，则不可用此凹透镜，宜选择平面镜或凸透镜，不可一成不变。贵在灵活应用也。相煞如欲使用克煞之法，需屋宅本身宅体生旺及交运才可， 只能藉屋宅本身之五行克煞，不可藉外物之五行克此相煞，概力量甚小也。解相煞另一法为避煞，亦即知道屋宅形态犯相煞后，则将所犯的因素想办法消除即是。
解形煞
此五行形色之煞，为外来之五行，即可藉外来之五行而使用制煞之法。如我屋宅外面有物成方形( 例如招牌) ，而他人有招牌成圆形，两者营业项目类似且正对或隔邻而居， 则两者外物之五行即互相产生牵制作用。
我物方形属土，他物圆形属金，即我土生他金， 他旺而我泄气。两者营收将有明显的他优我劣。宜将我之外物改成曲形，使他之金生我之因倒影而消失，故不适宜。以平面镜力虽较大，恐伤对方，有失慈悲。
可使用凸透镜将所冲外散，唯力量较弱。如何取舍，端看煞力大小而择用之。最好我宅能有屋檐以为配合， 其阻力始大。屋檐者，布帆类不适宜，最少需能以石棉瓦方有其效。
煞力大小除了行运与否，也看双方气势而为分别。如对方屋宅二楼，屋角亦至二楼而已，我屋宅四楼，则我之气势高涨，其冲则力小。若壁刀高至四楼，我系一楼平房，则冲甚大，虽该冲正行当运，其解亦有难矣！
尖角冲：尖形之物或屋脊之角均属之。除了增加屋檐亦有助力外，可配合凹透镜使用。其他亦需如前所言观其气势行运以作为参考。
屋檐冲：对面屋宅屋檐斜射入我屋
即是冲，宜建造屋檐挡之。屋檐比对方斜低，其效果最佳。若对方屋檐又斜又长( 如菜市场大面积之屋檐) ，其冲更是不容忽视。虽我宅体旺，亦需以屋檐遮挡，若宅体甚弱，则迁移方为真也。
柱冲：以镜物反煞，其效力不大。此冲如能合乎三条件，单以屋檐即能阻其发凶。一者，该柱正行当运或生运。二者，来水之局。三者，我宅气势胜过该柱。如三者无一能具备，最好将该柱尽速迁移，恐流年凶星或五黄到该柱之方而发凶也。
该柱于我宅正面方谓其为冲，如在屋宅左右或后方，需柱的面积相当庞大，才以外六事论其所在卦位之吉凶。柱在后方如有开门则有小殃，如于左右可无害也。以上各冲，所应将不尽相同，盖各屋宅宅体有旺衰，宅运有强弱，故受冲伤害大小自有其别。倘能宅体旺，又交二至三运，则小冲煞亦能无害矣
解关煞
值年五黄所到为关煞，若在宅前或门上，该年恐有祸事。五黄属土，宜以化煞法藉金之力量，教五黄生而泄气以减其害。五黄到门可用铜铃卦于门上( 需纯铜所制，且能赖风而发出声响力量才大) 。
五黄到向，则挂于屋宅正中。此二者不可用错。或用古铜钱( 纯铜且百年以上为佳) 七个，串起后挂上亦可。到门到向亦要分别。
风水知识 ：宅外化煞就生论
遇各煞时，由于煞之种类有别，采取对应之策自有其异。有「化煞」「避煞」「克煞」「制煞」「反煞」等之法。自该拿捏正确清楚，以免于「解」煞时，非但未获其成效，反而惹来意外之灾。
尤其采制煞法者，更应明了该煞之可制与否， 否则当制煞力量消失后，煞力反扑，则更见其凶。
一、化煞者——使贪生而忘克，煞者，必有其五行，置一物使之生而忘却克我。或是煞者本身五行生我，亦可减缓其煞力。
例如：于兑宅正前有高楼遮住正堂，此煞为相煞中之「遮胸煞」，若此屋盖成方形，方形属土，煞为土反生我之兑宅金，类似此法则称为化煞也。
二、反煞者——即藉外力，如镜子等物将煞反射或驱散之作用。唯需正向来煞始成，且需依煞之不同而有所抉择，非不分任何镜物也。镜有三种区别：一者平面镜，二者凹透镜，三者凸透镜。每种用法不同，要细分之方准。
平面镜之作用系将来煞反射回去。虽反射力量较另二者为大，但反射后恐将伤于对方，慎用之。凹透镜之作用系将来煞上下颠倒， 而使煞于接近我屋宅时即告消失，而对于来煞颠倒后仍不变其形者，则不适用。
凸透镜之作用系将来煞散于上下左右四方，而非反射回去，此法不伤对方，只是其力较弱，适用于煞力较弱之时。
三、制煞者——制煞之法有二：一者使吉方高以制凶方之盛。二者以我之五行制他之五行。此法仅适用于五行之煞，( 若遇煞烈，而只依赖外来物之五行以为制煞则曰不可) 。可为制者，如我屋成方形，他屋成圆形，我屋方土生他之圆金，则我方有退失，可造水形局于顶，使他方反生于我，则不致受损。
再如：我屋颜色绿色，他屋颜色白色，他屋白色属金克我屋绿色属木，我屋受克恐有受制即衰败之应，宜于我屋造尖形物，以尖火制其圆金，则金气气弱便无力克我。
此法适用于五行形色之煞，如相煞则不宜。其他之煞亦宜小心运用。颜仕不鼓励用此制煞之法，毕竟为利己而伤害他人非慈悲之行径也。
四、避煞者——避煞者亦有二：一者使煞不复存在。如相煞中有犯披麻煞者，则将屋后增建部份拆除，披麻煞因而消失，即无此煞此言避煞。二者若无法解其煞，则人走避之。所谓煞力过盛，唯避之一图也。
五、克煞者——我之五行克制对方之五行。所谓我之五行乃坐山之五行，及形色之五行。对方若为形色之煞，我方始能以相同之形色五行克之。
而堂前之煞需赖以坐山五行克之。唯需具备二个条件，克之方始有效。一者、需煞力弱。二者、需我宅体旺，此克方成。凡赖坐山五行为克制者，需是自然形成，凭借外力促成之五行则无力也。
解相煞
宅相犯八十煞者，不可藉外力使用制煞之法。例如使用奇门遁甲制煞，最好能避免。若煞之五行能生我之坐山，则为化煞。如前制煞之例，再例如堂前有屋脊冲射，名为「明堂煞」，屋脊尖角属火，若我宅为坤宅或艮宅，则火生土则为「化」。又此屋脊尖角在上方成其煞，另可用反煞法解之。即是用凹透镜使成倒影，尖角透过凹镜而变向下，故而煞有解。
若对于其他冲煞无法使成倒影者，则不可用此凹透镜，宜选择平面镜或凸透镜，不可一成不变。贵在灵活应用也。相煞如欲使用克煞之法，需屋宅本身宅体生旺及交运才可， 只能藉屋宅本身之五行克煞，不可藉外物之五行克此相煞，概力量甚小也。解相煞另一法为避煞，亦即知道屋宅形态犯相煞后，则将所犯的因素想办法消除即是。
解形煞
此五行形色之煞，为外来之五行，即可藉外来之五行而使用制煞之法。如我屋宅外面有物成方形( 例如招牌) ，而他人有招牌成圆形，两者营业项目类似且正对或隔邻而居， 则两者外物之五行即互相产生牵制作用。
我物方形属土，他物圆形属金，即我土生他金， 他旺而我泄气。两者营收将有明显的他优我劣。宜将我之外物改成曲形，使他之金生我之因倒影而消失，故不适宜。以平面镜力虽较大，恐伤对方，有失慈悲。
可使用凸透镜将所冲外散，唯力量较弱。如何取舍，端看煞力大小而择用之。最好我宅能有屋檐以为配合， 其阻力始大。屋檐者，布帆类不适宜，最少需能以石棉瓦方有其效。
煞力大小除了行运与否，也看双方气势而为分别。如对方屋宅二楼，屋角亦至二楼而已，我屋宅四楼，则我之气势高涨，其冲则力小。若壁刀高至四楼，我系一楼平房，则冲甚大，虽该冲正行当运，其解亦有难矣！
尖角冲：尖形之物或屋脊之角均属之。除了增加屋檐亦有助力外，可配合凹透镜使用。其他亦需如前所言观其气势行运以作为参考。
屋檐冲：对面屋宅屋檐斜射入我屋
即是冲，宜建造屋檐挡之。屋檐比对方斜低，其效果最佳。若对方屋檐又斜又长( 如菜市场大面积之屋檐) ，其冲更是不容忽视。虽我宅体旺，亦需以屋檐遮挡，若宅体甚弱，则迁移方为真也。
柱冲：以镜物反煞，其效力不大。此冲如能合乎三条件，单以屋檐即能阻其发凶。一者，该柱正行当运或生运。二者，来水之局。三者，我宅气势胜过该柱。如三者无一能具备，最好将该柱尽速迁移，恐流年凶星或五黄到该柱之方而发凶也。
该柱于我宅正面方谓其为冲，如在屋宅左右或后方，需柱的面积相当庞大，才以外六事论其所在卦位之吉凶。柱在后方如有开门则有小殃，如于左右可无害也。以上各冲，所应将不尽相同，盖各屋宅宅体有旺衰，宅运有强弱，故受冲伤害大小自有其别。倘能宅体旺，又交二至三运，则小冲煞亦能无害矣
解关煞
值年五黄所到为关煞，若在宅前或门上，该年恐有祸事。五黄属土，宜以化煞法藉金之力量，教五黄生而泄气以减其害。五黄到门可用铜铃卦于门上( 需纯铜所制，且能赖风而发出声响力量才大) 。
五黄到向，则挂于屋宅正中。此二者不可用错。或用古铜钱( 纯铜且百年以上为佳) 七个，串起后挂上亦可。到门到向亦要分别。
遇各煞时，由于煞之种类有别，采取对应之策自有其异。有「化煞」「避煞」「克煞」「制煞」「反煞」等之法。自该拿捏正确清楚，以免于「解」煞时，非但未获其成效，反而惹来意外之灾。
尤其采制煞法者，更应明了该煞之可制与否， 否则当制煞力量消失后，煞力反扑，则更见其凶。
一、化煞者——使贪生而忘克，煞者，必有其五行，置一物使之生而忘却克我。或是煞者本身五行生我，亦可减缓其煞力。
例如：于兑宅正前有高楼遮住正堂，此煞为相煞中之「遮胸煞」，若此屋盖成方形，方形属土，煞为土反生我之兑宅金，类似此法则称为化煞也。
二、反煞者——即藉外力，如镜子等物将煞反射或驱散之作用。唯需正向来煞始成，且需依煞之不同而有所抉择，非不分任何镜物也。镜有三种区别：一者平面镜，二者凹透镜，三者凸透镜。每种用法不同，要细分之方准。
平面镜之作用系将来煞反射回去。虽反射力量较另二者为大，但反射后恐将伤于对方，慎用之。凹透镜之作用系将来煞上下颠倒， 而使煞于接近我屋宅时即告消失，而对于来煞颠倒后仍不变其形者，则不适用。
凸透镜之作用系将来煞散于上下左右四方，而非反射回去，此法不伤对方，只是其力较弱，适用于煞力较弱之时。
三、制煞者——制煞之法有二：一者使吉方高以制凶方之盛。二者以我之五行制他之五行。此法仅适用于五行之煞，( 若遇煞烈，而只依赖外来物之五行以为制煞则曰不可) 。可为制者，如我屋成方形，他屋成圆形，我屋方土生他之圆金，则我方有退失，可造水形局于顶，使他方反生于我，则不致受损。
再如：我屋颜色绿色，他屋颜色白色，他屋白色属金克我屋绿色属木，我屋受克恐有受制即衰败之应，宜于我屋造尖形物，以尖火制其圆金，则金气气弱便无力克我。
此法适用于五行形色之煞，如相煞则不宜。其他之煞亦宜小心运用。颜仕不鼓励用此制煞之法，毕竟为利己而伤害他人非慈悲之行径也。
四、避煞者——避煞者亦有二：一者使煞不复存在。如相煞中有犯披麻煞者，则将屋后增建部份拆除，披麻煞因而消失，即无此煞此言避煞。二者若无法解其煞，则人走避之。所谓煞力过盛，唯避之一图也。
五、克煞者——我之五行克制对方之五行。所谓我之五行乃坐山之五行，及形色之五行。对方若为形色之煞，我方始能以相同之形色五行克之。
而堂前之煞需赖以坐山五行克之。唯需具备二个条件，克之方始有效。一者、需煞力弱。二者、需我宅体旺，此克方成。凡赖坐山五行为克制者，需是自然形成，凭借外力促成之五行则无力也。
解相煞
宅相犯八十煞者，不可藉外力使用制煞之法。例如使用奇门遁甲制煞，最好能避免。若煞之五行能生我之坐山，则为化煞。如前制煞之例，再例如堂前有屋脊冲射，名为「明堂煞」，屋脊尖角属火，若我宅为坤宅或艮宅，则火生土则为「化」。又此屋脊尖角在上方成其煞，另可用反煞法解之。即是用凹透镜使成倒影，尖角透过凹镜而变向下，故而煞有解。
若对于其他冲煞无法使成倒影者，则不可用此凹透镜，宜选择平面镜或凸透镜，不可一成不变。贵在灵活应用也。相煞如欲使用克煞之法，需屋宅本身宅体生旺及交运才可， 只能藉屋宅本身之五行克煞，不可藉外物之五行克此相煞，概力量甚小也。解相煞另一法为避煞，亦即知道屋宅形态犯相煞后，则将所犯的因素想办法消除即是。
解形煞
此五行形色之煞，为外来之五行，即可藉外来之五行而使用制煞之法。如我屋宅外面有物成方形( 例如招牌) ，而他人有招牌成圆形，两者营业项目类似且正对或隔邻而居， 则两者外物之五行即互相产生牵制作用。
我物方形属土，他物圆形属金，即我土生他金， 他旺而我泄气。两者营收将有明显的他优我劣。宜将我之外物改成曲形，使他之金生我之因倒影而消失，故不适宜。以平面镜力虽较大，恐伤对方，有失慈悲。
可使用凸透镜将所冲外散，唯力量较弱。如何取舍，端看煞力大小而择用之。最好我宅能有屋檐以为配合， 其阻力始大。屋檐者，布帆类不适宜，最少需能以石棉瓦方有其效。
煞力大小除了行运与否，也看双方气势而为分别。如对方屋宅二楼，屋角亦至二楼而已，我屋宅四楼，则我之气势高涨，其冲则力小。若壁刀高至四楼，我系一楼平房，则冲甚大，虽该冲正行当运，其解亦有难矣！
尖角冲：尖形之物或屋脊之角均属之。除了增加屋檐亦有助力外，可配合凹透镜使用。其他亦需如前所言观其气势行运以作为参考。
屋檐冲：对面屋宅屋檐斜射入我屋
即是冲，宜建造屋檐挡之。屋檐比对方斜低，其效果最佳。若对方屋檐又斜又长( 如菜市场大面积之屋檐) ，其冲更是不容忽视。虽我宅体旺，亦需以屋檐遮挡，若宅体甚弱，则迁移方为真也。
柱冲：以镜物反煞，其效力不大。此冲如能合乎三条件，单以屋檐即能阻其发凶。一者，该柱正行当运或生运。二者，来水之局。三者，我宅气势胜过该柱。如三者无一能具备，最好将该柱尽速迁移，恐流年凶星或五黄到该柱之方而发凶也。
该柱于我宅正面方谓其为冲，如在屋宅左右或后方，需柱的面积相当庞大，才以外六事论其所在卦位之吉凶。柱在后方如有开门则有小殃，如于左右可无害也。以上各冲，所应将不尽相同，盖各屋宅宅体有旺衰，宅运有强弱，故受冲伤害大小自有其别。倘能宅体旺，又交二至三运，则小冲煞亦能无害矣
解关煞
值年五黄所到为关煞，若在宅前或门上，该年恐有祸事。五黄属土，宜以化煞法藉金之力量，教五黄生而泄气以减其害。五黄到门可用铜铃卦于门上( 需纯铜所制，且能赖风而发出声响力量才大) 。
五黄到向，则挂于屋宅正中。此二者不可用错。或用古铜钱( 纯铜且百年以上为佳) 七个，串起后挂上亦可。到门到向亦要分别。
《乘风破浪的姐姐3》最近频频登上热搜，首先是因为第三轮公演引起了很大的争议，其次又因为王心凌队伍演唱的《星星点灯》修改了歌词，引起了原唱郑智化的不悦。
所有矛盾的怒火都指向了一个人，她就是王心凌。
王心凌的队伍，在第三次舞台公演中获得了全场第一的好成绩，然而这个第一名并没有成为她实力的见证，反而成为了外界“群嘲”的对象。
一轮公演被骂了三回，王心凌咋这么惨？
《星星点灯》难听，怪王心凌？
第三次舞台选歌环节出现了一个难以理解的场面，那就是在唱跳舞台中，为什么会出现《星星点灯》这首歌。
这是郑智化在1992年演唱的一首歌，这首30年前的歌出现在各大晚会上，或许可以被理解，可它居然被改编成了唱跳舞曲，这实在很不可思议。
可以说这首歌是一张“烂牌”，谁都不想拿，首席舞者朱洁静用摇头暗示队长郑秀妍别选这首歌，可见它有多糟糕，但是没办法，既然已经公布了歌曲，总要有队伍选它。
王心凌就成了那个倒霉蛋，拿到了“烂牌”的王心凌和四位队友没有心灰意冷，反而是很专注的在排练，用最大的努力和诚意去优化这首并不占优势的歌。
可即便如此依然无法让观众满意，这首歌演唱完毕以后，网友纷纷表示这歌太难听了，能获得第一都是因为王心凌的人气。
一时之间王心凌成了观众的出气筒，可平心而论这首歌难听是因为歌本身的问题，和王心凌一点关系也没有。
大家只在意这首歌太难听了，却没有人在意这五位姐姐的付出与努力，现场观众在网上表示这首歌获得第一是实至名归的，因为这五位姐姐跳的很整齐，现场效果非常好。
除去歌曲本身的原因，可以说王心凌队伍的发挥是完美的，这支队伍有实力有颜值，是这轮公演最有女团范的一支队伍，可这些都被忽略了，别人在意的只是王心凌的人气，对于姐姐们究竟表现如何，根本不在意。
《佳人》输了，刘恋被淘汰，也怪王心凌？
第三次舞台公演过后，刘恋、阿雅、黄奕被淘汰了，刘恋的淘汰引起了不小的轰动，网友纷纷为她打上了“意难平”的标签。
同时很多人关注的点在于：
《佳人》这么好，怎么会输？
《星星点灯》那么烂，怎么会赢？
更有甚者把刘恋被淘汰，和王心凌扯了关系，认为刘恋那么好那么努力怎么会淘汰，难道节目组只看人气不看实力的吗？
这个只看人气不看实力，指的就是王心凌，因为她是本季人气最高的姐姐，也是《星星点灯》的队长。
然而我实在想不通，《佳人》是输是赢，刘恋被淘汰与否，和王心凌以及《星星点灯》有什么关系？
首先，现场的投票机制是“一秀一投”，也就是说观众给《星星点灯》投完以后，依然可以给后面四组进行投票，而并不是只能投一组。
也就是说《星星点灯》没有抢走《佳人》的任何一票。
其次，《星星点灯》和《佳人》本来就是“姐妹”，因为她们都是宁静战队的，是同盟关系而不是敌对关系，如果不是《星星点灯》获得了全场第一，拉高了战队的总分。
宁静战队要被淘汰的，恐怕就不止刘恋一个人了。
《星星点灯》不管烂不烂，人家都是第一，是宁静战队获胜的头号功臣，而《佳人》只是宁静战队的最后一名。
因为有了《星星点灯》，才让静静战队只淘汰了一个人而已，难道大家不是应该感谢《星星点灯》吗？怎么还怨起人家来了。
一个倒数第一，居然去“群嘲”正数第一，不好好审视自身的问题，反而说都是因为王心凌的人气，才让《星星点灯》得了第一，这样的观点是否有待商榷？
平心而论这首《佳人》除了张蔷那一句：都是镜花水月哟。
还有什么能拿得出手的亮点？是永远跳不整齐的舞？还是刘恋奇奇怪怪的妆容？
《星星点灯》歌词被修改，还要怪王心凌？
当刘恋被淘汰的风波逐渐失去热度后，王心凌总算能喘口气了，这轮公演虽然获得了第一，但可着实是没少挨骂。
可没想到“祸不单行”，原唱郑智化又出来指责《星星点灯》修改歌词的问题，他表示：震惊、愤怒、遗憾。
其实在综艺节目和晚会上，很多歌曲的歌词都或多或少的被修改过，至于其中的原因在这里就不详细的说明了，懂的都得。
《星星点灯》在很多节目都被翻唱过，歌词被改也不是一回两回了，不明白原唱为什么偏偏这一次如此愤怒。
这件事上了热搜以后，有网友表示：特意去听了一下，歌词确实被改了，而且唱的也不行。
于是又有一批没看过节目的网友，开始讨论这歌是怎么拿到全场第一的。
我们再次平心而论，这首《星星点灯》让其他四组唱的话，试问谁能保证她们的表现会比王心凌队伍更好？
网友说王心凌组唱的不行，试问这首《星星点灯》谁唱了能让人满意？
让张学友、王菲、张惠妹、那英来唱，不还是要遭到“群嘲”吗？
归根结底是歌不好听，而不是王心凌的队伍把它唱的不好听。
《星星点灯》改了歌词，让原唱不满意，网友不满意，节目组也被骂了，王心凌背了黑锅，最根本的问题不是改不改歌词，而是这歌就不应该出现在这个节目里。
华语乐坛是没歌了吗？非得选一首《星星点灯》，这歌和这个舞台完全就是格格不入，谁来唱都没法让观众满意，王心凌倒了霉选了这首歌。
更倒霉的是被修改的那句歌词，还是王心凌演唱的。
王心凌好惨，一轮公演被三个“八竿子打不着”的话题骂了三回，明明赢了比赛，却好像犯了多大的错了一样，被各种言论“口诛笔伐”，难道就因为她太火了吗？
这就是翻红的代价？
其实王心凌之所以被骂，是因为别人觉得她好欺负，王心凌本就不是一个强势的人，平时也软软糯糯的，也不爱表现自己。
第二次舞台公演获得了全场第一，很多人说王心凌完全被谭维维压制了，这歌全靠谭维维，但又有多少人听过未修音版本呢？
在原版中谭维维的确比王心凌抢眼，但王心凌的表现也不至于像正片里的那么“弱”，只是毕竟听过原版的人太少了，所以王心凌究竟唱的怎么样，完全没有得到应有的关注。
等第三次舞台公演的时候，王心凌已经彻底翻红了，她的一鸣惊人让部分姐姐的粉丝很不爽，但却始终找不到发泄的机会，因为王心凌一直很低调也不给自己加戏。
即便王心凌再低调，也挡不住无孔不入的闲言碎语，当《星星点灯》获得全场第一后，没有多少人认为这是实至名归的，反而说是有“黑幕”。
没多少人在意这首歌本身是否有问题，反正难听就是你的不对，《佳人》输了就是你的不对，刘恋被淘汰，也是你的不对，全都是你的不对...
至于原唱整这么一出戏，其实不过是“柿子专挑软的捏”罢了，这首歌三十年间被翻唱过许多回，歌词也修改了许许多多的版本，为啥以前没有表示“愤怒”？偏偏这次如此的“愤怒”？
一轮公演被无缘无故地骂了三回，王心凌才是那个最应该“愤怒”的人吧？
就像那句歌词一样：不要哭了吗，该哭的人是我吧！
所有矛盾的怒火都指向了一个人，她就是王心凌。
王心凌的队伍，在第三次舞台公演中获得了全场第一的好成绩，然而这个第一名并没有成为她实力的见证，反而成为了外界“群嘲”的对象。
一轮公演被骂了三回，王心凌咋这么惨？
《星星点灯》难听，怪王心凌？
第三次舞台选歌环节出现了一个难以理解的场面，那就是在唱跳舞台中，为什么会出现《星星点灯》这首歌。
这是郑智化在1992年演唱的一首歌，这首30年前的歌出现在各大晚会上，或许可以被理解，可它居然被改编成了唱跳舞曲，这实在很不可思议。
可以说这首歌是一张“烂牌”，谁都不想拿，首席舞者朱洁静用摇头暗示队长郑秀妍别选这首歌，可见它有多糟糕，但是没办法，既然已经公布了歌曲，总要有队伍选它。
王心凌就成了那个倒霉蛋，拿到了“烂牌”的王心凌和四位队友没有心灰意冷，反而是很专注的在排练，用最大的努力和诚意去优化这首并不占优势的歌。
可即便如此依然无法让观众满意，这首歌演唱完毕以后，网友纷纷表示这歌太难听了，能获得第一都是因为王心凌的人气。
一时之间王心凌成了观众的出气筒，可平心而论这首歌难听是因为歌本身的问题，和王心凌一点关系也没有。
大家只在意这首歌太难听了，却没有人在意这五位姐姐的付出与努力，现场观众在网上表示这首歌获得第一是实至名归的，因为这五位姐姐跳的很整齐，现场效果非常好。
除去歌曲本身的原因，可以说王心凌队伍的发挥是完美的，这支队伍有实力有颜值，是这轮公演最有女团范的一支队伍，可这些都被忽略了，别人在意的只是王心凌的人气，对于姐姐们究竟表现如何，根本不在意。
《佳人》输了，刘恋被淘汰，也怪王心凌？
第三次舞台公演过后，刘恋、阿雅、黄奕被淘汰了，刘恋的淘汰引起了不小的轰动，网友纷纷为她打上了“意难平”的标签。
同时很多人关注的点在于：
《佳人》这么好，怎么会输？
《星星点灯》那么烂，怎么会赢？
更有甚者把刘恋被淘汰，和王心凌扯了关系，认为刘恋那么好那么努力怎么会淘汰，难道节目组只看人气不看实力的吗？
这个只看人气不看实力，指的就是王心凌，因为她是本季人气最高的姐姐，也是《星星点灯》的队长。
然而我实在想不通，《佳人》是输是赢，刘恋被淘汰与否，和王心凌以及《星星点灯》有什么关系？
首先，现场的投票机制是“一秀一投”，也就是说观众给《星星点灯》投完以后，依然可以给后面四组进行投票，而并不是只能投一组。
也就是说《星星点灯》没有抢走《佳人》的任何一票。
其次，《星星点灯》和《佳人》本来就是“姐妹”，因为她们都是宁静战队的，是同盟关系而不是敌对关系，如果不是《星星点灯》获得了全场第一，拉高了战队的总分。
宁静战队要被淘汰的，恐怕就不止刘恋一个人了。
《星星点灯》不管烂不烂，人家都是第一，是宁静战队获胜的头号功臣，而《佳人》只是宁静战队的最后一名。
因为有了《星星点灯》，才让静静战队只淘汰了一个人而已，难道大家不是应该感谢《星星点灯》吗？怎么还怨起人家来了。
一个倒数第一，居然去“群嘲”正数第一，不好好审视自身的问题，反而说都是因为王心凌的人气，才让《星星点灯》得了第一，这样的观点是否有待商榷？
平心而论这首《佳人》除了张蔷那一句：都是镜花水月哟。
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《星星点灯》歌词被修改，还要怪王心凌？
当刘恋被淘汰的风波逐渐失去热度后，王心凌总算能喘口气了，这轮公演虽然获得了第一，但可着实是没少挨骂。
可没想到“祸不单行”，原唱郑智化又出来指责《星星点灯》修改歌词的问题，他表示：震惊、愤怒、遗憾。
其实在综艺节目和晚会上，很多歌曲的歌词都或多或少的被修改过，至于其中的原因在这里就不详细的说明了，懂的都得。
《星星点灯》在很多节目都被翻唱过，歌词被改也不是一回两回了，不明白原唱为什么偏偏这一次如此愤怒。
这件事上了热搜以后，有网友表示：特意去听了一下，歌词确实被改了，而且唱的也不行。
于是又有一批没看过节目的网友，开始讨论这歌是怎么拿到全场第一的。
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网友说王心凌组唱的不行，试问这首《星星点灯》谁唱了能让人满意？
让张学友、王菲、张惠妹、那英来唱，不还是要遭到“群嘲”吗？
归根结底是歌不好听，而不是王心凌的队伍把它唱的不好听。
《星星点灯》改了歌词，让原唱不满意，网友不满意，节目组也被骂了，王心凌背了黑锅，最根本的问题不是改不改歌词，而是这歌就不应该出现在这个节目里。
华语乐坛是没歌了吗？非得选一首《星星点灯》，这歌和这个舞台完全就是格格不入，谁来唱都没法让观众满意，王心凌倒了霉选了这首歌。
更倒霉的是被修改的那句歌词，还是王心凌演唱的。
王心凌好惨，一轮公演被三个“八竿子打不着”的话题骂了三回，明明赢了比赛，却好像犯了多大的错了一样，被各种言论“口诛笔伐”，难道就因为她太火了吗？
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其实王心凌之所以被骂，是因为别人觉得她好欺负，王心凌本就不是一个强势的人，平时也软软糯糯的，也不爱表现自己。
第二次舞台公演获得了全场第一，很多人说王心凌完全被谭维维压制了，这歌全靠谭维维，但又有多少人听过未修音版本呢？
在原版中谭维维的确比王心凌抢眼，但王心凌的表现也不至于像正片里的那么“弱”，只是毕竟听过原版的人太少了，所以王心凌究竟唱的怎么样，完全没有得到应有的关注。
等第三次舞台公演的时候，王心凌已经彻底翻红了，她的一鸣惊人让部分姐姐的粉丝很不爽，但却始终找不到发泄的机会，因为王心凌一直很低调也不给自己加戏。
即便王心凌再低调，也挡不住无孔不入的闲言碎语，当《星星点灯》获得全场第一后，没有多少人认为这是实至名归的，反而说是有“黑幕”。
没多少人在意这首歌本身是否有问题，反正难听就是你的不对，《佳人》输了就是你的不对，刘恋被淘汰，也是你的不对，全都是你的不对...
至于原唱整这么一出戏，其实不过是“柿子专挑软的捏”罢了，这首歌三十年间被翻唱过许多回，歌词也修改了许许多多的版本，为啥以前没有表示“愤怒”？偏偏这次如此的“愤怒”？
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就像那句歌词一样：不要哭了吗，该哭的人是我吧！
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