我62岁，已经在女婿家住了4年。清早，我还在呼呼大睡，女儿公公破门而入：“100多万的拆迁款你都留给儿子了？那你不要在我家养老了！”我说：“你有病吧，我自己的钱，想给谁就给谁？”女儿这时也走了进来，问道：“妈，我公公说的都是事实吗？”
女儿公公一大清早就来扰人休息，真是令人烦躁，我说：“我现在很困，等我睡醒再说”。
他们出去后，我听到女儿跟她公公在激烈地讨论着什么，虽然听得不是很清楚，但大概是说拆迁款的事。
我穿好衣服走了出去，说道：“亲家，下次你进门前请先敲门，若是被人误会了可不好。”
女儿公公说：“房子是我的，我干嘛要敲门！”
接着，他怒气冲冲说道：“亲家母，你在女儿家里住了4年，女儿女婿对你怎么样，你心里应该是清楚的，如今127万的拆迁款，你女儿一分不给，全部给了儿子，你说过不过分？”
女儿脸色大变，问我：“妈，家里老宅拆迁，我怎么不知道，你为什么也不跟我说呢？”
女儿的话像一把刀狠狠地刺进我心里，我有点尴尬，不知该怎么回答。
是的，老宅拆迁了，可127万的拆迁款到账后，就直接被儿子领走了，我也没有办法，为了不引发家庭矛盾，我只能瞒住女儿了。
儿子在长沙工作多年，一直都没有买房，为此夫妻之间经常吵架，甚至差点离婚。
这次老家宅子拆迁，一下就把我儿子在长沙的住房问题给解决了。长沙目前的房价大家也清楚，好点的地段至少1万起步，127万买个房应该是没问题了。
坦白说，我其实也有考虑到女儿，我本意是想把其中的100万给儿子，留下27万给女儿。可没想到儿子儿媳太强势了，一点亲情也不讲，还让我瞒着这事。
我确实是对不起女儿，但人往往是自私的，我知道事情揭露后我将面临什么，所以也算为了我自己，只能先将这个事埋在心底。
可没想到，亲家公不知道从来打听到了消息。应该是老家那边的人说的吧。哎，现在的人就喜欢多管闲事。
我对女儿说：“小佳，妈原本是想给你留27万的，但你嫂子说房子要装修，要买停车位，钱还不够，就全部拿去了。”
我接着说：“小佳，那27万就当你借给哥哥买房了，当他以后有钱了，我一定让他还你”
在女儿家住的这四年里，我没有给过一分钱，逢年过节的时候，女儿还会给我一个红包。本来亲家公问我家钱的事，我是不想搭理的，但是面对女儿，我毫无底气，我知道这事确实是我做得太过了，而且我清楚儿子的为人，这27万大概率是不会还的。
我以为女儿会给我一个台阶下，但女儿说：“妈，我们照顾了你4年，你怎么能这么偏心….”
女儿公公接着说：“亲家，你没忘记你是怎么住到这里来的吧，当时你被儿子儿媳赶出门，是你女儿连夜坐车把你给接过来的。”
女儿公公冷笑一声，说：“真是说得比唱的好听，女儿对你再好，在你心里也始终是外人，你不会心怀感激。”
女儿公公的话，令我特别难堪。
当年我身体不好，有段时间老是咳嗽，去医院一查才发现是肺结核，儿媳妇担心我把病传给孙女，就不让我住了。
当时，我真的是走投无路。
就在这个时候，出嫁多年的女儿过来接我，给我提供了一个安身之所，我从内心深处感激女儿，我打算跟儿子老死不相往来
往往人就是这样，好了伤疤就忘了疼。后来我在女儿家衣食无忧，生活惬意，对儿子的敌意也慢慢减轻了。所以当拆迁款分配下来后，我还是按照农村传统思想，想把大部分家产留给儿子，这样他们夫妻两也就不会经常吵架了。
女儿公公说：既然你没为自己的女儿考虑过，那这个家也不欢迎你了
我哭着问女儿：“你也要赶我走吗？”
女儿无奈地说：“妈真的对不起了，我不能再留你，这样我无法跟老公，公公他们交代！”
女儿说：“妈，为了让你过得舒服点，我们把主卧都让给你了，对此老公颇有怨言，你搬出去后，每月我还是会负担部分生活费！”
各位，女儿现在要赶我走，我真的很伤心，可我找不到赖下去的借口了，我现在对未来很迷茫，我该怎么办？
女儿公公一大清早就来扰人休息，真是令人烦躁，我说：“我现在很困，等我睡醒再说”。
他们出去后，我听到女儿跟她公公在激烈地讨论着什么，虽然听得不是很清楚，但大概是说拆迁款的事。
我穿好衣服走了出去，说道：“亲家，下次你进门前请先敲门，若是被人误会了可不好。”
女儿公公说：“房子是我的，我干嘛要敲门！”
接着，他怒气冲冲说道：“亲家母，你在女儿家里住了4年，女儿女婿对你怎么样，你心里应该是清楚的，如今127万的拆迁款，你女儿一分不给，全部给了儿子，你说过不过分？”
女儿脸色大变，问我：“妈，家里老宅拆迁，我怎么不知道，你为什么也不跟我说呢？”
女儿的话像一把刀狠狠地刺进我心里，我有点尴尬，不知该怎么回答。
是的，老宅拆迁了，可127万的拆迁款到账后，就直接被儿子领走了，我也没有办法，为了不引发家庭矛盾，我只能瞒住女儿了。
儿子在长沙工作多年，一直都没有买房，为此夫妻之间经常吵架，甚至差点离婚。
这次老家宅子拆迁，一下就把我儿子在长沙的住房问题给解决了。长沙目前的房价大家也清楚，好点的地段至少1万起步，127万买个房应该是没问题了。
坦白说，我其实也有考虑到女儿，我本意是想把其中的100万给儿子，留下27万给女儿。可没想到儿子儿媳太强势了，一点亲情也不讲，还让我瞒着这事。
我确实是对不起女儿，但人往往是自私的，我知道事情揭露后我将面临什么，所以也算为了我自己，只能先将这个事埋在心底。
可没想到，亲家公不知道从来打听到了消息。应该是老家那边的人说的吧。哎，现在的人就喜欢多管闲事。
我对女儿说：“小佳，妈原本是想给你留27万的，但你嫂子说房子要装修，要买停车位，钱还不够，就全部拿去了。”
我接着说：“小佳，那27万就当你借给哥哥买房了，当他以后有钱了，我一定让他还你”
在女儿家住的这四年里，我没有给过一分钱，逢年过节的时候，女儿还会给我一个红包。本来亲家公问我家钱的事，我是不想搭理的，但是面对女儿，我毫无底气，我知道这事确实是我做得太过了，而且我清楚儿子的为人，这27万大概率是不会还的。
我以为女儿会给我一个台阶下，但女儿说：“妈，我们照顾了你4年，你怎么能这么偏心….”
女儿公公接着说：“亲家，你没忘记你是怎么住到这里来的吧，当时你被儿子儿媳赶出门，是你女儿连夜坐车把你给接过来的。”
女儿公公冷笑一声，说：“真是说得比唱的好听，女儿对你再好，在你心里也始终是外人，你不会心怀感激。”
女儿公公的话，令我特别难堪。
当年我身体不好，有段时间老是咳嗽，去医院一查才发现是肺结核，儿媳妇担心我把病传给孙女，就不让我住了。
当时，我真的是走投无路。
就在这个时候，出嫁多年的女儿过来接我，给我提供了一个安身之所，我从内心深处感激女儿，我打算跟儿子老死不相往来
往往人就是这样，好了伤疤就忘了疼。后来我在女儿家衣食无忧，生活惬意，对儿子的敌意也慢慢减轻了。所以当拆迁款分配下来后，我还是按照农村传统思想，想把大部分家产留给儿子，这样他们夫妻两也就不会经常吵架了。
女儿公公说：既然你没为自己的女儿考虑过，那这个家也不欢迎你了
我哭着问女儿：“你也要赶我走吗？”
女儿无奈地说：“妈真的对不起了，我不能再留你，这样我无法跟老公，公公他们交代！”
女儿说：“妈，为了让你过得舒服点，我们把主卧都让给你了，对此老公颇有怨言，你搬出去后，每月我还是会负担部分生活费！”
各位，女儿现在要赶我走，我真的很伤心，可我找不到赖下去的借口了，我现在对未来很迷茫，我该怎么办？
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#影迷嘉年华#
耿军围绕着东北小城所建立的“鹤岗宇宙”，终于凭借《东北虎》斩获上海电影节金爵奖。之前看过耿军导演的《镰刀锤子都休息》和《轻松+愉快》，对耿导印象深刻。有人从他的电影中读出了苏联体下的东德忧愁，一种前社会主义的怀旧、无奈与乡恋。有人认为它契合了一种考里斯马基的影像基调，凝练的台词与点到为止的冷幽默感。当然我们也能从中看出罗伊·安德森电影的缓慢疏离、弱化叙事的整体风格，以及贝拉·塔尔电影，尤其是《撒旦探戈》里那种破败的东欧社会主义农场的绝望气息。在一个人口负增长，房价白菜价的东北小城，如何用影像泛起一阵诗意？
我是觉得高纬度地区拍摄的以寒冷地带为背景的电影，大都趋向于一种固态影像（表面意思），属于那种哈气立马结冰的固态感（比如《白日焰火》比如说《铁西区》），当然个中原因也包括工业颓废经济衰退人口流失的无奈。这时候用什么幽默去化解这种生活的凝滞感很重要，让生活在厚重中泛起涟漪，进而变得液态起来，我觉得耿军的电影属于这种不沉重的流动性幽默。
作为一个因工业转型而被经济高速运的社会转所抛弃的极寒之地，东北这个老工业重镇在大多数电影中它都是沉重的，像《铁西区》里的那些工业废墟，作为一个曾被许诺、却再也不会到来的未来的见证，或者像《白日焰火》一样，它是灯光暗淡的、藏污纳垢的，人性会被一件皮草异化的犯罪场所。寒冷与经济衰退成为“东北电影”（如果有西部片，为什么不能有一个东北片呢？）重要的标签。在此，耿军又为“东北电影”加上了另一个标签，一种冷幽默的诗意。
电影里的“东北母体”背后的通性在于它是一种固态影像，它是凝滞的、不流通的。我们倾向于从先验与经验两个维度来理解作为固态影像的东北意象（Dongbei image）。一方面，东北意象作为一种高纬度空间的存在物，它不单以寒冷为环境特征，更是各种寒冷意象的汇集：飘雪、烟囱、厚厚的棉袄、残破透风的工业厂房、被冰冻的广袤农田…而这些寒冷地区的常见意象都趋向于一种固态感，为了抵抗寒冷而具有的厚重感与无法轻易的移动。另一方面，东北意象在先验层面，它总是与距离感相联系：它远离中原的文化中心，也使得人与人之间保持一定距离。
德勒兹认为固态影像属于一种人类感知的，重视编剧的影像。我觉得《白日焰火》属于典型的东北固态影像，编剧的严密性让原本压抑的故事密不透风，唯一喘息/诗性的地方就是最后在房顶绽放的烟花了。耿军的电影总是想让这些东北意象流动起来。电影开篇，章宇饰演的徐东在挖掘机里用手敲开冻柿子，并用吸管吮吸。冻柿子属于固态影像，而吮吸则是最好的流动性。将这一个日常行为电影开篇，似乎暗示了电影的全部意涵，那就是在固态的生活中找到流动性。难道这不也暗示了生命的真谛：生活是稳固的，只有靠我们自己让之流动起来？如果从这个角度再去重新看待这部电影，会发现《东北虎》是一部极力逃脱固态走向液态流动性的电影。正如电影的片名，“东北虎”在这里暗指了一种被圈养的无法移动的稳固性的忧愁。那么，导演在电影中呈现了许多与稳定的固态感相对立的流动性意象。比如电影的叙事线索之一就是徐东出轨问题，一般我们总是认为婚姻/家庭是稳定的，虽然诚如徐东在电影中调侃自己处在一个“看似稳定的家庭”中，那么出轨则是对稳固家庭最大的冲击。相比于前两部电影，这部电影加重了感情戏份，叙事线索也更加收束，徐东与美玲（马丽饰）的婚姻问题成为电影的两条主线之一。成问题的婚姻便是松动固态生活的重要意象，虽然最后镜头留给了产房的美玲，徐东似乎又回归了稳定的家庭，但对于这部电影来说，出轨奠定了这部电影的基本感情基调。
除此之外，电影中也充斥着大量的其它流动性/液态意象，比如徐东拉着美玲在冰面滑行，带着风筝奔跑，甚至于徐东与马千里的梦想都是“临死前去看大海”，这些显然都是流动性最好的表征。除此之外，整部电影的所有困顿的起点，源于追债与讨债。徐东讨要自己卖狗的钱，马千里讨要欠的工程款，而他的亲戚则讨要自己投资给马千里的钱，甚至于徐东帮自己的好友卖诗集、小二给马千里送去500块钱，这些都与钱这一流通性意象相关。
整部电影虽然延续了耿军导演前两部电影的风格，但在情感输出上要比之前的作品更加“感性化”，比如徐东背着狗皮回家上楼梯时的落泪，比如美玲与徐东提前庆祝自己生日并向丈夫坦露自己已经知道他出轨时的情感爆发，这部电影里最大的流动性则是感情的波动，眼泪贡献了炙热的、晶莹的液态流动性。而这在耿军前两部电影中是没有的。
另外，有些人认为这部电影叙事过于琐碎，而断裂恰恰是能让电影流动起来最便捷的手法。一部叙事环环相扣全程无尿点的电影是好“看”的，是工业体系生产出来的“电影梦”，它让你沉浸让你忘却让你短暂的逃离现实。而正如布莱希特所说的“间离”，叙事的断裂就是让你从叙事的绵密的状态中撕开一条裂隙。《东北虎》的台词是非常有意思的，演员总是几个字几个字往外蹦，这种说话方式也是在践行一种断裂的风格。
总之，如果你没有看过耿军导演的作品，《东北虎》绝对是一部令人惊讶制作，这类风格在院线电影中上映，我们的确应该抱有最大的善意，至少它给千篇一律的商业电影带来一点不一样的感受，它冷冽、粗粝、幽默中却又异常尖锐。
#影迷嘉年华#
耿军围绕着东北小城所建立的“鹤岗宇宙”，终于凭借《东北虎》斩获上海电影节金爵奖。之前看过耿军导演的《镰刀锤子都休息》和《轻松+愉快》，对耿导印象深刻。有人从他的电影中读出了苏联体下的东德忧愁，一种前社会主义的怀旧、无奈与乡恋。有人认为它契合了一种考里斯马基的影像基调，凝练的台词与点到为止的冷幽默感。当然我们也能从中看出罗伊·安德森电影的缓慢疏离、弱化叙事的整体风格，以及贝拉·塔尔电影，尤其是《撒旦探戈》里那种破败的东欧社会主义农场的绝望气息。在一个人口负增长，房价白菜价的东北小城，如何用影像泛起一阵诗意？
我是觉得高纬度地区拍摄的以寒冷地带为背景的电影，大都趋向于一种固态影像（表面意思），属于那种哈气立马结冰的固态感（比如《白日焰火》比如说《铁西区》），当然个中原因也包括工业颓废经济衰退人口流失的无奈。这时候用什么幽默去化解这种生活的凝滞感很重要，让生活在厚重中泛起涟漪，进而变得液态起来，我觉得耿军的电影属于这种不沉重的流动性幽默。
作为一个因工业转型而被经济高速运的社会转所抛弃的极寒之地，东北这个老工业重镇在大多数电影中它都是沉重的，像《铁西区》里的那些工业废墟，作为一个曾被许诺、却再也不会到来的未来的见证，或者像《白日焰火》一样，它是灯光暗淡的、藏污纳垢的，人性会被一件皮草异化的犯罪场所。寒冷与经济衰退成为“东北电影”（如果有西部片，为什么不能有一个东北片呢？）重要的标签。在此，耿军又为“东北电影”加上了另一个标签，一种冷幽默的诗意。
电影里的“东北母体”背后的通性在于它是一种固态影像，它是凝滞的、不流通的。我们倾向于从先验与经验两个维度来理解作为固态影像的东北意象（Dongbei image）。一方面，东北意象作为一种高纬度空间的存在物，它不单以寒冷为环境特征，更是各种寒冷意象的汇集：飘雪、烟囱、厚厚的棉袄、残破透风的工业厂房、被冰冻的广袤农田…而这些寒冷地区的常见意象都趋向于一种固态感，为了抵抗寒冷而具有的厚重感与无法轻易的移动。另一方面，东北意象在先验层面，它总是与距离感相联系：它远离中原的文化中心，也使得人与人之间保持一定距离。
德勒兹认为固态影像属于一种人类感知的，重视编剧的影像。我觉得《白日焰火》属于典型的东北固态影像，编剧的严密性让原本压抑的故事密不透风，唯一喘息/诗性的地方就是最后在房顶绽放的烟花了。耿军的电影总是想让这些东北意象流动起来。电影开篇，章宇饰演的徐东在挖掘机里用手敲开冻柿子，并用吸管吮吸。冻柿子属于固态影像，而吮吸则是最好的流动性。将这一个日常行为电影开篇，似乎暗示了电影的全部意涵，那就是在固态的生活中找到流动性。难道这不也暗示了生命的真谛：生活是稳固的，只有靠我们自己让之流动起来？如果从这个角度再去重新看待这部电影，会发现《东北虎》是一部极力逃脱固态走向液态流动性的电影。正如电影的片名，“东北虎”在这里暗指了一种被圈养的无法移动的稳固性的忧愁。那么，导演在电影中呈现了许多与稳定的固态感相对立的流动性意象。比如电影的叙事线索之一就是徐东出轨问题，一般我们总是认为婚姻/家庭是稳定的，虽然诚如徐东在电影中调侃自己处在一个“看似稳定的家庭”中，那么出轨则是对稳固家庭最大的冲击。相比于前两部电影，这部电影加重了感情戏份，叙事线索也更加收束，徐东与美玲（马丽饰）的婚姻问题成为电影的两条主线之一。成问题的婚姻便是松动固态生活的重要意象，虽然最后镜头留给了产房的美玲，徐东似乎又回归了稳定的家庭，但对于这部电影来说，出轨奠定了这部电影的基本感情基调。
除此之外，电影中也充斥着大量的其它流动性/液态意象，比如徐东拉着美玲在冰面滑行，带着风筝奔跑，甚至于徐东与马千里的梦想都是“临死前去看大海”，这些显然都是流动性最好的表征。除此之外，整部电影的所有困顿的起点，源于追债与讨债。徐东讨要自己卖狗的钱，马千里讨要欠的工程款，而他的亲戚则讨要自己投资给马千里的钱，甚至于徐东帮自己的好友卖诗集、小二给马千里送去500块钱，这些都与钱这一流通性意象相关。
整部电影虽然延续了耿军导演前两部电影的风格，但在情感输出上要比之前的作品更加“感性化”，比如徐东背着狗皮回家上楼梯时的落泪，比如美玲与徐东提前庆祝自己生日并向丈夫坦露自己已经知道他出轨时的情感爆发，这部电影里最大的流动性则是感情的波动，眼泪贡献了炙热的、晶莹的液态流动性。而这在耿军前两部电影中是没有的。
另外，有些人认为这部电影叙事过于琐碎，而断裂恰恰是能让电影流动起来最便捷的手法。一部叙事环环相扣全程无尿点的电影是好“看”的，是工业体系生产出来的“电影梦”，它让你沉浸让你忘却让你短暂的逃离现实。而正如布莱希特所说的“间离”，叙事的断裂就是让你从叙事的绵密的状态中撕开一条裂隙。《东北虎》的台词是非常有意思的，演员总是几个字几个字往外蹦，这种说话方式也是在践行一种断裂的风格。
总之，如果你没有看过耿军导演的作品，《东北虎》绝对是一部令人惊讶制作，这类风格在院线电影中上映，我们的确应该抱有最大的善意，至少它给千篇一律的商业电影带来一点不一样的感受，它冷冽、粗粝、幽默中却又异常尖锐。
迈开步子的时候，总会有各种阻碍的声音：疫情未解，工作繁忙，孩子太小，交通不便。但上一次到海边，至少已是两年有余。未来多少变数更加难料，可能天南地北的朋友再想排开万难来相聚，就成了不可能了。。不得不说的，这次的海鲜是最满足的一次，不怎么吃鱼的我，居然没有放过那条骄傲的老虎斑。三点巨蟹跟我扳手腕的时候，最终只能是它缴蟹投降，那一口下去的满足感除了来自它的嫩肉，也少不了因占到小便宜的窃喜的功劳：这海边海鲜市场真的是超级便宜呀！在长沙吃个象拔蚌，都小心翼翼的问多少钱一斤能切多少肉，但在这市场里，除了那半斤一只的皮皮虾被我嫌弃以外，其他想吃的海鲜都能实现自由……好了，收收心，在接下来的日子里，继续好好爱生活，好好爱自己
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