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《文赋》(四)
部,考辞就班。抱景者咸叩,怀响者毕弹。或因枝以振叶,或沿波而讨源。或本隐以之显,或求易而得难。或虎变而兽扰,或龙见而鸟澜。或妥帖而易施,或岨峿而不安。罄澄心以凝思,眇众虑而为言。笼天地于形内,挫万物于笔端。始躑躅于燥吻,终流离于濡翰。理扶质以立干,文垂条而结繁。信情貌
《文赋》(四)
部,考辞就班。抱景者咸叩,怀响者毕弹。或因枝以振叶,或沿波而讨源。或本隐以之显,或求易而得难。或虎变而兽扰,或龙见而鸟澜。或妥帖而易施,或岨峿而不安。罄澄心以凝思,眇众虑而为言。笼天地于形内,挫万物于笔端。始躑躅于燥吻,终流离于濡翰。理扶质以立干,文垂条而结繁。信情貌
朱嶟楷书四条屏。
时代:清
质地:纸本
朱嶟(1789—1863年),字桎堂,云南通海人。清嘉庆二十四年进士,曾历官江南学政,兵部尚书、礼部、吏部尚书。有《朱文端公全集》传世。书法先入欧柳,后兼王赵,结体端庄秀逸。
释文:“伫中区以玄览,颐情志於典坟。遵四时以叹逝,瞻万物而思纷。悲落叶於劲秋,喜柔条於芳春,心懔懔以怀霜,志眇眇而临云。咏世德之骏烈,诵先人之清芬。游文章之林府,嘉丽藻之彬彬。慨投篇而援笔,聊宣之乎斯文。其始也,皆收视反听,耽思傍讯,精骛八极,心游万仞。其致也,情曈昽而弥鲜,物昭晣而互进。倾群言之沥液,漱六艺之芳润。浮天渊以安流,濯下泉而潜浸。於是沈辞怫悦,若游鱼衔钩,而出重渊之深;浮藻联翩,若翰鸟缨缴,而坠曾云之峻。收百世之阙文,采千载之遗韵。谢朝华於已披,启夕秀於未振。观古今於须臾,抚四海於一瞬。然後选义按部,考辞就班。抱暑者咸叩,怀响者毕弹。或因枝以振叶,或沿波而讨源。或本隐以之显,或求易而得难。或虎变而兽扰,或龙见而鸟澜。或妥帖而易施,或岨峿而不安。罄澄心以凝思,眇众虑而为言。笼天地於形内,挫万物於笔端。始踯躅於燥吻,终流离於濡翰。理扶质以立干,文垂条而结繁。信情貌之不差,故每变而在颜。思涉乐其必笑,方言哀而已叹。或操觚以率尔,或含毫而邈然。伊兹事之可乐,固圣贤之所钦。课虚无以责有,叩寂寞而求音。函绵邈於尺素,吐滂沛乎寸心。言恢之而弥广,思按之而逾深。播芳蕤之馥馥,发青条之森森。粲风飞而猋竖,郁云起乎翰林。体有万殊,物无一量。纷纭挥霍,形难为状。辞程才以效伎,意司契而为匠。在有无而黾勉,当浅深而不让。”乙酉仲春书奉,莘农年二兄大人正画,桎堂弟朱嶟。
时代:清
质地:纸本
朱嶟(1789—1863年),字桎堂,云南通海人。清嘉庆二十四年进士,曾历官江南学政,兵部尚书、礼部、吏部尚书。有《朱文端公全集》传世。书法先入欧柳,后兼王赵,结体端庄秀逸。
释文:“伫中区以玄览,颐情志於典坟。遵四时以叹逝,瞻万物而思纷。悲落叶於劲秋,喜柔条於芳春,心懔懔以怀霜,志眇眇而临云。咏世德之骏烈,诵先人之清芬。游文章之林府,嘉丽藻之彬彬。慨投篇而援笔,聊宣之乎斯文。其始也,皆收视反听,耽思傍讯,精骛八极,心游万仞。其致也,情曈昽而弥鲜,物昭晣而互进。倾群言之沥液,漱六艺之芳润。浮天渊以安流,濯下泉而潜浸。於是沈辞怫悦,若游鱼衔钩,而出重渊之深;浮藻联翩,若翰鸟缨缴,而坠曾云之峻。收百世之阙文,采千载之遗韵。谢朝华於已披,启夕秀於未振。观古今於须臾,抚四海於一瞬。然後选义按部,考辞就班。抱暑者咸叩,怀响者毕弹。或因枝以振叶,或沿波而讨源。或本隐以之显,或求易而得难。或虎变而兽扰,或龙见而鸟澜。或妥帖而易施,或岨峿而不安。罄澄心以凝思,眇众虑而为言。笼天地於形内,挫万物於笔端。始踯躅於燥吻,终流离於濡翰。理扶质以立干,文垂条而结繁。信情貌之不差,故每变而在颜。思涉乐其必笑,方言哀而已叹。或操觚以率尔,或含毫而邈然。伊兹事之可乐,固圣贤之所钦。课虚无以责有,叩寂寞而求音。函绵邈於尺素,吐滂沛乎寸心。言恢之而弥广,思按之而逾深。播芳蕤之馥馥,发青条之森森。粲风飞而猋竖,郁云起乎翰林。体有万殊,物无一量。纷纭挥霍,形难为状。辞程才以效伎,意司契而为匠。在有无而黾勉,当浅深而不让。”乙酉仲春书奉,莘农年二兄大人正画,桎堂弟朱嶟。
陆机在《文赋》中提到:“罄澄心以凝思,眇众虑而为言”。在创作进入谋篇阶段之后,作者应该力求把我外部景象,将其转换为艺术表现。而这种促使“虚静”从“无为”转向“有为”的重要因素,就是苦吟。
苦吟是成就作家最有效的训练技巧之一,创作得益于吞吐天地、驰骋想象的艺术构思,但如果没有见识的学识基础、推敲字句的创作精神,也很难创作出具有高艺术价值的文学作品。苦吟作为一种思维方法,不仅是锤炼写作的重要途径,也是激发灵感的重要手段。一旦日常的积累到了一定阶段,灵感就会有加倍的回报。
当然,苦吟在发展过程中难免走向了题材狭窄、内容雷同、过分推敲字句而忽略精神内涵的弊病。对此,应该以辩证的态度批判分析。
苦吟是成就作家最有效的训练技巧之一,创作得益于吞吐天地、驰骋想象的艺术构思,但如果没有见识的学识基础、推敲字句的创作精神,也很难创作出具有高艺术价值的文学作品。苦吟作为一种思维方法,不仅是锤炼写作的重要途径,也是激发灵感的重要手段。一旦日常的积累到了一定阶段,灵感就会有加倍的回报。
当然,苦吟在发展过程中难免走向了题材狭窄、内容雷同、过分推敲字句而忽略精神内涵的弊病。对此,应该以辩证的态度批判分析。
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