#忽然侵袭#

即将迎来28岁，这个数字还是会让人觉得心头一震。在我彼时孩童的眼光里，28岁是一个很大很大的数字，是很大很大很大的大人了，是什么都可以独当一面的大人了。但是，此时的我，如无生日提醒，根本意识不到年龄之于我的意义。只要没结婚，总觉得自己是个孩子，心无人情世故，只活在自己单纯至机的世界里，当然也在社会现实的场景中跌跌撞撞前行。

不同于一般生长规律，我短短二十几年的生命历程中，做过许多许多年的“乖小孩”，是父母口中眼中心中的骄傲，在我二十六七岁的年纪，令他们始料不及的是我的“叛逆期”姗姗而来。这对于他们一定程度上是个比较大的打击，那个“听话”的女儿不见了。然而于我而言，却蛮喜欢现在挺“任性”的自己。因为我知道这份“任性”不是十三四岁时懵懂无知的任性，而是来自于自我意识一个巨大的觉醒。对于人生，对于世界，逐渐形成自己的判断和认知，更清楚自己想要的人生。对于过来者的经验，我尊重但是更想要保留自己内心的判断。28岁的我有之前都没有过的热血和无惧，也不怕违反那些“理所当然”的人生步骤或“圆满人生”之定义。

人生如逆旅，我亦是行人。来人间一趟，只想遵循内心的真实，体验作为人悲欢离合、阴晴圆缺的一生。

花了一些时间看完了这两期的浪姐3，王心凌大火网友们说是找到了自己的青春回忆。我想，在我的青春里，那些回忆陪伴我的还是Twins。当下一张天后旋律在耳畔响起，浮现的是那个初中时懵懂无知，对未来充满向往的自己。那时没有复杂错综的利益群，没有小心翼翼步步为营的人际关系。突然眼眶红了一下，我知道，想念的并不是这首歌，而是当时听这首歌的那个自己。

瞬息全宇宙看完了，随便写写。

这部电影很明显抛却了一些传统电影的拍摄方式，画面呈现新奇又大胆，看得到很多当下亚文化流行的妆容和服装。影片里闪过的无数画面和一些剧情也看得出致敬了其他经典影片。

但无论用文字还是画面或语言想来展现一个东亚故事时，绝大部分离不开家庭二字。当然，全世界范围内，父母与子女都有各自的家庭问题。但在东亚家庭的父母和子女身上，问题就显得尤为典型和突出。家庭中一方逆来顺受就变成了代代轮回的宿命，而双方爆发巨大的冲突，就变成了戏剧高潮。在东亚家庭故事的结局里，子女要不完成精神上的弑父弑母，彻底活出自我，远离父母。要不子女自我毁灭，从物理意义上的彻底消逝来报复和反抗父母。要不双方经过一系列爆发后，父母子女抱头痛哭，终于相互理解，互相学会怎么样爱对方。

瞬息全宇宙也一样。父亲——女儿——女儿，这是三代人之间的家庭问题。但我认为这部电影里，家庭这条线并不是导演真正想表达的东西，家庭彼此间的问题、矛盾、冲突，更多的是吸引和触动观众内心的引子。

这部电影究其内核，是抛出了一个传统的关于人思考自我存在的哲学问题。这才是电影真正想探讨的话题。

当人全知全能时，会陷入虚无走向自我毁灭。因为世间乃至全宇宙的一切事物，当你看透了本质，就是最终都是消亡，都是一场空时，一切就变得没有了意义。这一方就是女儿代表的立场，以及后来和女儿一起变成了石头的母亲，两人在山顶变成两块石头俯瞰大地时，她们终于感受到了平静。

而当人无知懵懂时，反而在混乱局面里会成为那个坚定不变的锚点。父亲就是代表的这一方。无论如何变幻，局面怎样糟糕，父亲总是那样蠢蠢笨笨的，但又极其善良，不管外界怎么变，父亲都不会变，他总是从消极里找到积极。

当然，对于这个千百年来人类不停思考关于存在的哲学命题，电影给出的答案就是爱。

似乎显得老套，但却只能是爱这个答案。爱是救赎治愈一切的存在方式，也是那个唯一的方式。

女儿变成‘反派’是因为对母亲的失望，而母亲如此对女儿又是因为父亲的打击，这就又回到了那个非常经典的东亚家庭问题上。

女儿痛恨母亲，但穿越那么多宇宙，仍然要找到自己的母亲，是因为女儿爱母亲。她让母亲和自己一样看到了宇宙的奥秘，在无数个平行宇宙里，母亲没有生下自己时，才会拥有自我和找到快乐。但所有世界里唯一能打败自己的又恰恰是这个因为生下自己而一事无成，不停失败宇宙里的母亲。这一切又形成了闭环。

而打破闭环的必定是爱，也只能是爱。所以到最后母亲对女儿放手的爱和拼尽全力把女儿从虚空里再度拉回的爱，就一定是唯一的那个解。而导演也只能这么拍，因为大多数观众需要这样的电影结局。

瞬息全宇宙里，最打动我的瞬间，是女儿对母亲说，我亲手制作了这个贝果，我把狗狗，盐，童年的成绩单，把一切东西放进了贝果中。而贝果告诉我答案就是一切都没有任何意义。还有母亲在楼梯上对自己的父亲说，你害怕在我的女儿身上看到我，而你害怕的正是你自己恐惧的投射。现在我想告诉你，一事无成又怎么样，混乱又怎么样，IT IS OK.

电影里用了很多古典乐。德彪西的月光在电影中显得尤为动人，琴音缓缓流淌，让人眼眶泛泪。

月光倾洒下来，而月光温柔的原谅了全宇宙。