早知道上次回家把日记本带出来了，否则也不会有这么多想法没处记。
昨天吃晚饭前，我看菜还蛮香，就拿手拈着吃。老爹看到了，默默递了一双筷子过来。我本来以为他会说我不讲卫生，仔细思来，他更是不讲卫生的人哈哈哈哈哈哈 小时候老妈说我各种坏毛病都是跟老爹学的，比如擦完脸不洗毛巾、起床不叠被子啦。那时老妈说教我，我会说：“爸爸还不是这样！反正下次洗脸前还不是又要洗过一次毛巾，下次睡觉前还不是要把被子展开来。”哈哈哈哈哈哈哈我现在看来竟然还觉得蛮有道理
昨晚吃苦瓜，我说：“苦瓜好苦啊，但是能接受，起码吃在嘴里有点子味道。”
老妈说：“还记得你小时候看的碟子吗？苦瓜炒菜有点苦。”
我说：“什么呀？什么苦瓜炒菜有点苦？”
老妈说：“还有‘把木头交给学校’，就是木+交=校啊，你小时候我们给你买的碟子里的”
我说：“是吗？我怎么只记得《颠倒歌》呀？‘杨柳树上结辣椒，葫芦沉下底，石头水上漂’。”
老妈说：“那是后来的。那时你爸爸每天赚20块，还花18块给你买了两张碟子。”
我说：“岂有此理，碟子怎么会这么贵呀？”
老妈说：“那个时候什么都贵吧，你小时候咳嗽的那几年吃的枇杷膏也要二十多一瓶。”
我说：“那是蛮甜的，比蜂蜜还好喝，又甜又清凉。不过，看你们养娃这么累，我以后绝对不养娃！”
老妈说：“累什么累，你们这一代物质条件好啦，哪要你们带呀，都是爷爷奶奶带呀！而且，你现在想买点什么还买不起呀？”
我说：“我想买房买不起哈哈哈哈哈哈，老妈，你是不是相当奶奶呀？圆圆圆和安吉可都是你孙子呢！”
哈哈哈哈哈哈哈想到我之前好几次把圆圆圆报到他们面前，让圆圆圆叫爷爷奶奶，逗他们笑。老爹一脸嫌弃，老妈倒是很乐意和圆圆圆玩。我那时还说，等他们老了不干了，给他们买只狗来养养，以免寂寞。老爹说：“不用 不用，狗还要吃狗粮，你给我买头牛，我在乡下放牛就行。” “鬼知道那时候村子会不会拆迁掉哦~”我感叹道。
躺在床上打字真累，手麻了[草泥马]
我好几次问爸妈，养我和弟弟是不是很累。他们说很满足很幸福，吃苦就是为了我们过得好。
可是对于现在的我来说，我吃苦只是为了自己和爸妈过得好。不过，我工作以来似乎也没为爸妈做过什么，就是一直想带他们出去玩，可是我不够有钱，他们也没空。上次从庐山回来，爸爸问我庐山好不好玩，我说挺好玩的，就是有点累，下次带他和老妈去。老爹突然问：“那要好多钱吧？那还不如待在家享福。” 我立马接上：“不用好多钱，交给我来安排，你们只管吃喝拉撒睡就行！”老爹憧憬地笑了
突然想起几年前的一个场景：我蹲在凳子上啃梨子，老爹也是默默递过来一张纸巾。我自己都愣住了，老爹比我还随便的人，弄脏了脸肯定是拿水洗，不会想着拿纸擦，这样的人怎么会想到递纸过来呀？
老妈在旁边说：“你看你这吃相，水都要滴到地板上啦！看你爸爸多贴心，还给你拿纸。”老爸什么也没说，可能就是老妈解释的那样？
说到吃相，他们总要拿我蹲在凳子上吃东西这一行为进行说教。“哪天凳子倒了你摔倒地上就好了！” “坐没坐相，以后去别人家吃饭你还能这样蹲着？” “你看看谁吃饭跟你一样蹲在凳子上的”
“你总说弟弟吃相不好，你看看你自己像个什么样！”
哈哈哈哈哈哈哈救命，我真的改不过来啦！蹲着吃饭真的很舒服啊！想到以前在学校，和小芳架着脚，边吃边看《甄嬛传》，那叫一个舒服~
以前老妈说我，我会拿老爹做挡箭牌说“爸爸也是这样的”。现在老妈说我，我只会使出我的名言“邋遢人，邋遢过”哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 老妈也会无可奈何地笑，我永远有借口[小V开心]
就记到这里啦~ 都是生活琐事，但我想记录下来。希望回老家能誊抄到日记本里吧，不过，按我这个懒人的作风来讲，应该会懒得再抄一遍吧~
昨天吃晚饭前，我看菜还蛮香，就拿手拈着吃。老爹看到了，默默递了一双筷子过来。我本来以为他会说我不讲卫生，仔细思来，他更是不讲卫生的人哈哈哈哈哈哈 小时候老妈说我各种坏毛病都是跟老爹学的，比如擦完脸不洗毛巾、起床不叠被子啦。那时老妈说教我，我会说：“爸爸还不是这样！反正下次洗脸前还不是又要洗过一次毛巾，下次睡觉前还不是要把被子展开来。”哈哈哈哈哈哈哈我现在看来竟然还觉得蛮有道理
昨晚吃苦瓜，我说：“苦瓜好苦啊，但是能接受，起码吃在嘴里有点子味道。”
老妈说：“还记得你小时候看的碟子吗？苦瓜炒菜有点苦。”
我说：“什么呀？什么苦瓜炒菜有点苦？”
老妈说：“还有‘把木头交给学校’，就是木+交=校啊，你小时候我们给你买的碟子里的”
我说：“是吗？我怎么只记得《颠倒歌》呀？‘杨柳树上结辣椒，葫芦沉下底，石头水上漂’。”
老妈说：“那是后来的。那时你爸爸每天赚20块，还花18块给你买了两张碟子。”
我说：“岂有此理，碟子怎么会这么贵呀？”
老妈说：“那个时候什么都贵吧，你小时候咳嗽的那几年吃的枇杷膏也要二十多一瓶。”
我说：“那是蛮甜的，比蜂蜜还好喝，又甜又清凉。不过，看你们养娃这么累，我以后绝对不养娃！”
老妈说：“累什么累，你们这一代物质条件好啦，哪要你们带呀，都是爷爷奶奶带呀！而且，你现在想买点什么还买不起呀？”
我说：“我想买房买不起哈哈哈哈哈哈，老妈，你是不是相当奶奶呀？圆圆圆和安吉可都是你孙子呢！”
哈哈哈哈哈哈哈想到我之前好几次把圆圆圆报到他们面前，让圆圆圆叫爷爷奶奶，逗他们笑。老爹一脸嫌弃，老妈倒是很乐意和圆圆圆玩。我那时还说，等他们老了不干了，给他们买只狗来养养，以免寂寞。老爹说：“不用 不用，狗还要吃狗粮，你给我买头牛，我在乡下放牛就行。” “鬼知道那时候村子会不会拆迁掉哦~”我感叹道。
躺在床上打字真累，手麻了[草泥马]
我好几次问爸妈，养我和弟弟是不是很累。他们说很满足很幸福，吃苦就是为了我们过得好。
可是对于现在的我来说，我吃苦只是为了自己和爸妈过得好。不过，我工作以来似乎也没为爸妈做过什么，就是一直想带他们出去玩，可是我不够有钱，他们也没空。上次从庐山回来，爸爸问我庐山好不好玩，我说挺好玩的，就是有点累，下次带他和老妈去。老爹突然问：“那要好多钱吧？那还不如待在家享福。” 我立马接上：“不用好多钱，交给我来安排，你们只管吃喝拉撒睡就行！”老爹憧憬地笑了
突然想起几年前的一个场景：我蹲在凳子上啃梨子，老爹也是默默递过来一张纸巾。我自己都愣住了，老爹比我还随便的人，弄脏了脸肯定是拿水洗，不会想着拿纸擦，这样的人怎么会想到递纸过来呀？
老妈在旁边说：“你看你这吃相，水都要滴到地板上啦！看你爸爸多贴心，还给你拿纸。”老爸什么也没说，可能就是老妈解释的那样？
说到吃相，他们总要拿我蹲在凳子上吃东西这一行为进行说教。“哪天凳子倒了你摔倒地上就好了！” “坐没坐相，以后去别人家吃饭你还能这样蹲着？” “你看看谁吃饭跟你一样蹲在凳子上的”
“你总说弟弟吃相不好，你看看你自己像个什么样！”
哈哈哈哈哈哈哈救命，我真的改不过来啦！蹲着吃饭真的很舒服啊！想到以前在学校，和小芳架着脚，边吃边看《甄嬛传》，那叫一个舒服~
以前老妈说我，我会拿老爹做挡箭牌说“爸爸也是这样的”。现在老妈说我，我只会使出我的名言“邋遢人，邋遢过”哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 老妈也会无可奈何地笑，我永远有借口[小V开心]
就记到这里啦~ 都是生活琐事，但我想记录下来。希望回老家能誊抄到日记本里吧，不过，按我这个懒人的作风来讲，应该会懒得再抄一遍吧~
#警戒线##laser#
视频链接：【【梦续】警戒线--LASER（我觉得我不仅跳得烂编得更烂，我真的要被关起来了QWQ）（手机前置摄像头录制，渣画质）-哔哩哔哩】 https://t.cn/A6agtusQ
创作类型：原（广）创（播）编（体）舞（操）
音乐出处：BV1xN4y1u7GD
0基础，没学过，动作参考要素过多，而且还跳不成原版的样子，因为太菜直接摆烂。
当时崽子们发歌的时候就觉得特别适合有舞，而且主题也很好，崽子们是我的快乐源泉！
衣服挑的一件曾经为另一个舞准备的，后来咕咕了，衣服还缩水变短了，完全没想到……
半年多没跳舞了，一把年纪感觉已经搞不动了，本来准备戴帽子和口罩的，但是太热了，戴帽子老是打到帽沿（因为我菜），头发编了懒得拆，假睫毛也没有贴，眼线都没画，双眼皮贴不起来直接上胶粘（效果竟然还不错），呜呜呜我就是个废物˚‧º·(˚ ˃̣̣̥᷄⌓˂̣̣̥᷅ )‧º·˚
视频链接：【【梦续】警戒线--LASER（我觉得我不仅跳得烂编得更烂，我真的要被关起来了QWQ）（手机前置摄像头录制，渣画质）-哔哩哔哩】 https://t.cn/A6agtusQ
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0基础，没学过，动作参考要素过多，而且还跳不成原版的样子，因为太菜直接摆烂。
当时崽子们发歌的时候就觉得特别适合有舞，而且主题也很好，崽子们是我的快乐源泉！
衣服挑的一件曾经为另一个舞准备的，后来咕咕了，衣服还缩水变短了，完全没想到……
半年多没跳舞了，一把年纪感觉已经搞不动了，本来准备戴帽子和口罩的，但是太热了，戴帽子老是打到帽沿（因为我菜），头发编了懒得拆，假睫毛也没有贴，眼线都没画，双眼皮贴不起来直接上胶粘（效果竟然还不错），呜呜呜我就是个废物˚‧º·(˚ ˃̣̣̥᷄⌓˂̣̣̥᷅ )‧º·˚
五十五折《牡丹亭》，四百余年的青春绮梦。如果这个梦，是一个沉眠的少女困在无边无际的生死梦中，是一个拘禁在大梅树下的美艳凄恻灵魂的“求救”。
2022上海大剧院版昆曲——重逢《牡丹亭》邀请剧作家罗周整理改编剧本，编剧回到原著、精读文本，找到不同于前人的表达，是一个“有一点悚然”的故事，也是换一个不为人知的视角去重新迎来“浑噩长夜中的一道明光”。#重逢牡丹亭#
文 / 罗周
题 /《<牡丹亭>：生死梦中》
L先生向我约稿《牡丹亭》之整理改编，我说《牡丹亭》演出版纷纭，用不到我再掺和，他却说，相信我心里，定有一版我自己的《牡丹亭》；讲真，有，倒是有的，只是有点“吊诡”；他又说，希望集中在一个晚上演出全剧；巧的是，我心中这个版本，好像真的，一个晚上，也就够了。
《游园惊梦》《寻梦》《写真》《离魂》《冥判》《拾画叫画》《幽媾》《冥誓》多么经典，即便只是串折，也不是2、3个小时所能容纳的，遑论还要将来龙去脉讲述清楚。在一众版本中，最令我赞叹、具有匀称美感、结构精巧又有极大创造性的，是由张弘先生整理改编的、江苏省演艺集团昆剧院之精华版《牡丹亭》，而那亦需两个晚上的演出来完成。
那么我，想怎么做呢？
支持我“创新创造”的，又是什么？
是汤显祖原著。多年来，陆陆续续的，面对《牡丹亭》，我想的主要就一件事：回到“原著”，在精读文本的基础上，破解“《牡丹亭》密码”。其关键点在于两个“梦”。一是杜丽娘之梦，见原著《惊梦》；二是柳梦梅之梦，见原著《言怀》。
《惊梦》大家很熟悉，《言怀》则尤值一提。《牡丹亭》传奇共五十五折，第一折《标目》相当于全剧内容简介，第二折，就是《言怀》，换言之，整部《牡丹亭》，在汤显祖笔下，是从《言怀》开始的！他写道：“（柳梦梅）忽然半月之前，做下一梦。梦到一园，梅花树下，立着个美人，不长不短，如送如迎。说道：‘柳生、柳生，遇俺有姻缘之分，发迹之期。’因此改名梦梅，春卿为字。”同折里，柳梦梅自报家门时，说的是：“小生姓柳，名梦梅，表字春卿。”就是说，这个梦，简直给了男主角一个“新生”，此梦之前他本名叫什么，我们全不知道，“柳梦梅”懒得说、汤显祖也懒得写。
那么这一梦，从时间顺序上说，是故事之发端吗？
我觉得：并不是。
梅树下的美人，无疑是杜丽娘，杜丽娘死后葬于梅树之下，故而有这个特殊地点的梦中相逢，杜丽娘在《冥判》时知道了“有此人和你姻缘之分”，才有“遇俺有姻缘之分”之说。几乎可以说，杜丽娘不死，柳梦梅是做不到这么个梦的；那么，有没有可能是杜丽娘没死，柳梦梅纯粹做了一个“预言梦”呢？且不论“预言梦”细节太过真实，事实上，《言怀》之梦并未结束，它跨越了七出戏，在第十出《惊梦》里，与杜丽娘之梦“合二为一”。
去年做《缀白裘》文本分析，解读《惊梦》时，我这么说：
【细看《惊梦》，有几处很奇怪。
【其一，杜丽娘眼中，柳梦梅是个素昧平生的男子，可柳梦梅为什么一见杜丽娘却说“小姐，小生那一处不曾寻到？却元来在这里。”显然见过她，却是几时见过？
【其二，柳梦梅手持柳枝道：“姐姐既淹通书史，何不作诗一首，以赏此柳枝乎？”杜丽娘淹通书史，他如何知之？
【其三，乍一相逢，柳梦梅便道“咱爱杀你也！”热烈求欢。如此突然，难道他是个浪荡子？但看《幽媾》，小生明明也有他的矜持自守。
【原著《惊梦》中，柳梦梅还有四句上场诗：“莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。一径落花随水入，今朝阮肇到天台。”它不见于《缀白裘》与演出版，却清楚解释了柳梦梅的来处：他从他的梦中来！所谓“风情”，指的就是他在大梅树下邂逅美人！随后柳梦梅还有一句很关键的念白：“小生顺路儿跟着杜小姐回来，怎生不见？”（她甚至把姓氏也告诉了他。）足见：《言怀》之梦没有终止于《言怀》，它一直绵延到了《惊梦》，与杜丽娘之梦合二为一！正因为有前史、有梅树下的接触，柳梦梅才会一路寻来，才会对杜丽娘有所了解，才会——看似唐突、其实是顺理成章地——求欢！因“姻缘”二字，本是杜丽娘先提出来的！
【汤显祖在此展示了令人惊讶的戏剧结构，涉及到时间线的剪断重组与封闭循环这两个极具现代性的叙述方式。
【为什么说它形成了闭环？按通常认知，《牡丹亭》叙杜丽娘“一梦而亡”，为情而死、又为情而生。杜丽娘若不梦见柳梦梅，就不会有梦中之欢，没有梦中之欢，就不会伤情郁郁，若不伤情郁郁，便不会青春而夭，葬于梅树之下，亦不会在冥界得知她与柳梦梅的姻缘。而若无死亡、若无《冥判》，便不会有杜丽娘之魂入柳生之梦，若无柳生之梦，则没有书生入丽娘之梦，也就没有杜丽娘之梦柳梦梅、没有梦中之欢！可以说，柳梦梅、杜丽娘，他们既是彼此的因，也是彼此的果。】
我想做的，便是将这一点传递给受众。也许有一点悚然；但唯有“至情”，能冲破冥冥中悚然的死循环，这才有了《牡丹亭》之题旨：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”
因之，我若整理改编《牡丹亭》，将回到汤显祖原著之结构发端，以《言怀》柳梦梅之梦为“序”！接着便是柳梦梅干谒漂泊，卧病梅花观后《拾画叫画》——当然，篇幅上会做些压缩，那声声姐姐，叫出了个杜丽娘，《幽媾》顺理成章。
不过，“人鬼厮混，到甚时节”，杜丽娘怀着这点“怨念”，“也避不得”“柳郎那一惊”了，决意要将她“是鬼也”告知柳梦梅。原著里，柳梦梅听后第一反应是“怕也、怕也”，怎么令他接受枕边人是个“鬼”并且肯犯“开棺见尸，不分首从皆斩”之罪，开坟迎出了个娇娇臻臻、鲜鲜活活的丽娘小姐呢？
省昆精华版《牡丹亭》的处理办法十分巧妙，以“梦”为勾连，而我想不妨再进一步，索性将《游园惊梦》乃至《寻梦》以双双回忆、相互诉说的方式，挪移到这里，并将《惊梦》之梦与《言怀》之梦合为一个，令杜丽娘、柳梦梅都明明白白发现这个“首尾相衔的死循环”，对柳梦梅来说，杜丽娘或许只是一介绮梦；而对杜丽娘来说，柳梦梅是她破解生死的唯一钥匙！他若不肯信、或者信了而不肯冒杀头之险，杜丽娘都将永远被困在梅树之下、困在无边无际的生死梦中。
甚至，忽然我冷丁丁地想：也许，这一个“柳梦梅”并非“杜丽娘”遭遇的第一个书生；也许，在他之前，有无数书生做过“梅花树下逢美人”之梦，那是被拘禁在树下的美艳凄恻灵魂的“求救”，他们都纷纷地改名为“柳梦梅”，无数次来到梅花观，只是，一个都没能“通关”，始于“好色”，终于“恐惧”，在“鬼”面前、在“大明律”面前，停下脚步、掉头而去，直到这一个“柳梦梅”来了。怎样才能跨越生死鸿沟？那便是，“情”到极至，能置死生于不顾！
敢“死”之人，才能迎回一个“生”，这很公平，不是吗？
“至情”，仿佛浑噩长夜中的一道明光，剖开了令人窒息、反反复复、永无止境的暧昧的“媾和”，她的躯体已在土中湮埋了很久很久，这一天，终于离开梅花树下。杜丽娘回头望去，依旧是“梅树依依可人”、“梅子磊磊可爱”，只不知，下一个沉眠于此的少女，有否她这样的幸运了。
| 时间 |
2022/8/10-8/13（周三至周六）19:15
2022/8/14（周日）14:00
| 地点 |
上海大剧院·大剧场
| 票价 |
180/280/380/480/680/880元
原著：汤显祖
编剧：罗周
导演：马俊丰
制作：林恺
作曲：孙建安
编曲：李哲艺
舞美：刘科栋
灯光：邢辛
服装：赖宣吾
单雯 / 杜丽娘
张军 / 柳梦梅
李鸿良 / 石道姑
特邀 蓝天 / 陈最良
特邀 奚中路 / 大花神
-艺术家阵容等节目信息以现场演出为准-
2022上海大剧院版昆曲——重逢《牡丹亭》邀请剧作家罗周整理改编剧本，编剧回到原著、精读文本，找到不同于前人的表达，是一个“有一点悚然”的故事，也是换一个不为人知的视角去重新迎来“浑噩长夜中的一道明光”。#重逢牡丹亭#
文 / 罗周
题 /《<牡丹亭>：生死梦中》
L先生向我约稿《牡丹亭》之整理改编，我说《牡丹亭》演出版纷纭，用不到我再掺和，他却说，相信我心里，定有一版我自己的《牡丹亭》；讲真，有，倒是有的，只是有点“吊诡”；他又说，希望集中在一个晚上演出全剧；巧的是，我心中这个版本，好像真的，一个晚上，也就够了。
《游园惊梦》《寻梦》《写真》《离魂》《冥判》《拾画叫画》《幽媾》《冥誓》多么经典，即便只是串折，也不是2、3个小时所能容纳的，遑论还要将来龙去脉讲述清楚。在一众版本中，最令我赞叹、具有匀称美感、结构精巧又有极大创造性的，是由张弘先生整理改编的、江苏省演艺集团昆剧院之精华版《牡丹亭》，而那亦需两个晚上的演出来完成。
那么我，想怎么做呢？
支持我“创新创造”的，又是什么？
是汤显祖原著。多年来，陆陆续续的，面对《牡丹亭》，我想的主要就一件事：回到“原著”，在精读文本的基础上，破解“《牡丹亭》密码”。其关键点在于两个“梦”。一是杜丽娘之梦，见原著《惊梦》；二是柳梦梅之梦，见原著《言怀》。
《惊梦》大家很熟悉，《言怀》则尤值一提。《牡丹亭》传奇共五十五折，第一折《标目》相当于全剧内容简介，第二折，就是《言怀》，换言之，整部《牡丹亭》，在汤显祖笔下，是从《言怀》开始的！他写道：“（柳梦梅）忽然半月之前，做下一梦。梦到一园，梅花树下，立着个美人，不长不短，如送如迎。说道：‘柳生、柳生，遇俺有姻缘之分，发迹之期。’因此改名梦梅，春卿为字。”同折里，柳梦梅自报家门时，说的是：“小生姓柳，名梦梅，表字春卿。”就是说，这个梦，简直给了男主角一个“新生”，此梦之前他本名叫什么，我们全不知道，“柳梦梅”懒得说、汤显祖也懒得写。
那么这一梦，从时间顺序上说，是故事之发端吗？
我觉得：并不是。
梅树下的美人，无疑是杜丽娘，杜丽娘死后葬于梅树之下，故而有这个特殊地点的梦中相逢，杜丽娘在《冥判》时知道了“有此人和你姻缘之分”，才有“遇俺有姻缘之分”之说。几乎可以说，杜丽娘不死，柳梦梅是做不到这么个梦的；那么，有没有可能是杜丽娘没死，柳梦梅纯粹做了一个“预言梦”呢？且不论“预言梦”细节太过真实，事实上，《言怀》之梦并未结束，它跨越了七出戏，在第十出《惊梦》里，与杜丽娘之梦“合二为一”。
去年做《缀白裘》文本分析，解读《惊梦》时，我这么说：
【细看《惊梦》，有几处很奇怪。
【其一，杜丽娘眼中，柳梦梅是个素昧平生的男子，可柳梦梅为什么一见杜丽娘却说“小姐，小生那一处不曾寻到？却元来在这里。”显然见过她，却是几时见过？
【其二，柳梦梅手持柳枝道：“姐姐既淹通书史，何不作诗一首，以赏此柳枝乎？”杜丽娘淹通书史，他如何知之？
【其三，乍一相逢，柳梦梅便道“咱爱杀你也！”热烈求欢。如此突然，难道他是个浪荡子？但看《幽媾》，小生明明也有他的矜持自守。
【原著《惊梦》中，柳梦梅还有四句上场诗：“莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。一径落花随水入，今朝阮肇到天台。”它不见于《缀白裘》与演出版，却清楚解释了柳梦梅的来处：他从他的梦中来！所谓“风情”，指的就是他在大梅树下邂逅美人！随后柳梦梅还有一句很关键的念白：“小生顺路儿跟着杜小姐回来，怎生不见？”（她甚至把姓氏也告诉了他。）足见：《言怀》之梦没有终止于《言怀》，它一直绵延到了《惊梦》，与杜丽娘之梦合二为一！正因为有前史、有梅树下的接触，柳梦梅才会一路寻来，才会对杜丽娘有所了解，才会——看似唐突、其实是顺理成章地——求欢！因“姻缘”二字，本是杜丽娘先提出来的！
【汤显祖在此展示了令人惊讶的戏剧结构，涉及到时间线的剪断重组与封闭循环这两个极具现代性的叙述方式。
【为什么说它形成了闭环？按通常认知，《牡丹亭》叙杜丽娘“一梦而亡”，为情而死、又为情而生。杜丽娘若不梦见柳梦梅，就不会有梦中之欢，没有梦中之欢，就不会伤情郁郁，若不伤情郁郁，便不会青春而夭，葬于梅树之下，亦不会在冥界得知她与柳梦梅的姻缘。而若无死亡、若无《冥判》，便不会有杜丽娘之魂入柳生之梦，若无柳生之梦，则没有书生入丽娘之梦，也就没有杜丽娘之梦柳梦梅、没有梦中之欢！可以说，柳梦梅、杜丽娘，他们既是彼此的因，也是彼此的果。】
我想做的，便是将这一点传递给受众。也许有一点悚然；但唯有“至情”，能冲破冥冥中悚然的死循环，这才有了《牡丹亭》之题旨：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”
因之，我若整理改编《牡丹亭》，将回到汤显祖原著之结构发端，以《言怀》柳梦梅之梦为“序”！接着便是柳梦梅干谒漂泊，卧病梅花观后《拾画叫画》——当然，篇幅上会做些压缩，那声声姐姐，叫出了个杜丽娘，《幽媾》顺理成章。
不过，“人鬼厮混，到甚时节”，杜丽娘怀着这点“怨念”，“也避不得”“柳郎那一惊”了，决意要将她“是鬼也”告知柳梦梅。原著里，柳梦梅听后第一反应是“怕也、怕也”，怎么令他接受枕边人是个“鬼”并且肯犯“开棺见尸，不分首从皆斩”之罪，开坟迎出了个娇娇臻臻、鲜鲜活活的丽娘小姐呢？
省昆精华版《牡丹亭》的处理办法十分巧妙，以“梦”为勾连，而我想不妨再进一步，索性将《游园惊梦》乃至《寻梦》以双双回忆、相互诉说的方式，挪移到这里，并将《惊梦》之梦与《言怀》之梦合为一个，令杜丽娘、柳梦梅都明明白白发现这个“首尾相衔的死循环”，对柳梦梅来说，杜丽娘或许只是一介绮梦；而对杜丽娘来说，柳梦梅是她破解生死的唯一钥匙！他若不肯信、或者信了而不肯冒杀头之险，杜丽娘都将永远被困在梅树之下、困在无边无际的生死梦中。
甚至，忽然我冷丁丁地想：也许，这一个“柳梦梅”并非“杜丽娘”遭遇的第一个书生；也许，在他之前，有无数书生做过“梅花树下逢美人”之梦，那是被拘禁在树下的美艳凄恻灵魂的“求救”，他们都纷纷地改名为“柳梦梅”，无数次来到梅花观，只是，一个都没能“通关”，始于“好色”，终于“恐惧”，在“鬼”面前、在“大明律”面前，停下脚步、掉头而去，直到这一个“柳梦梅”来了。怎样才能跨越生死鸿沟？那便是，“情”到极至，能置死生于不顾！
敢“死”之人，才能迎回一个“生”，这很公平，不是吗？
“至情”，仿佛浑噩长夜中的一道明光，剖开了令人窒息、反反复复、永无止境的暧昧的“媾和”，她的躯体已在土中湮埋了很久很久，这一天，终于离开梅花树下。杜丽娘回头望去，依旧是“梅树依依可人”、“梅子磊磊可爱”，只不知，下一个沉眠于此的少女，有否她这样的幸运了。
| 时间 |
2022/8/10-8/13（周三至周六）19:15
2022/8/14（周日）14:00
| 地点 |
上海大剧院·大剧场
| 票价 |
180/280/380/480/680/880元
原著：汤显祖
编剧：罗周
导演：马俊丰
制作：林恺
作曲：孙建安
编曲：李哲艺
舞美：刘科栋
灯光：邢辛
服装：赖宣吾
单雯 / 杜丽娘
张军 / 柳梦梅
李鸿良 / 石道姑
特邀 蓝天 / 陈最良
特邀 奚中路 / 大花神
-艺术家阵容等节目信息以现场演出为准-
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