歙砚欣赏与鉴别（文字摘自中国书法网 ，图片来自陶瓷频道）
歙砚
歙砚,自唐开元年间问世以来，已有着1200余年的历史了。千余年来，历史的发展与歙砚的嬗变相互烙印，不同时期的文化与审美意识，在歙砚上都通过造型纹饰而留下了深深的印迹，而歙砚的发展也同时折射出人类社会的文化与进步。
歙砚以其独有的变幻多姿、美妙动人的天然纹理,紧密湿润、玉德金声的本质让世人赞叹；加上能工巧匠的精心雕饰，使其与端砚千百年来始终并肩位居於中国砚林之首。
歙砚砚石在唐时的主要产地为婺源的龙尾山，因旧属歙州府而名之。故有人又称歙州砚、婺源砚或龙尾砚。歙砚的加工地主要有歙县、婺源，以及宣城的绩溪、泾县等；集散地主要集中在黄山，其次是婺源和宣城。
歙砚在唐时的品种有龙尾石和金星石两大类，而唐时的龙尾石有苍黑和青碧两种，涸而不滑，扣之玉振，金声清越，肌理紧密湿润，发墨而不涩笔；金星石上的金星呈谷粒状，如秋夜星空。
时至宋代，龙尾石的开采和制作进入历史上第一个鼎盛期。出现象罗纹坑、眉子坑、金星坑和水舷坑和金星坑等著名的老坑，同时开发了诸如水蕨坑、里山罗纹坑以及溪头、叶九、紧足、碧里、济源和外庄等众多名砚坑，开采出了罗纹、眉子、金星、金晕、鱼子等五大类50余个小类的精美品质的砚石。
其中罗纹有粗、细、暗细、水波、鱼浪、刷丝、牛毛、古犀、泥浆、金星、金花、金晕、算子、乌钉、龟背、松皮等16种，以暗细、细、牛毛、古犀、刷丝罗纹等为最佳，尤以暗细罗纹最难得。
眉纹有阔、细、长、短、对、绿豆、鳝肚、雁湖、水浪、金星、金晕、虎斑、枣心、白、金、簇等16种，以对眉纹、鳝肚眉纹、雁湖眉纹为贵重，尤以雁湖眉纹最罕见。
金星有雨点、凤眼、金圈、金花、栗米、谷粒、鱼子、水浪、眉纹、金晕、绿豆、雨丝、刷丝、金丝、银星、玉带等17种，尤以葵花金星、银星金星、鱼子金星、 刷丝金星和玉带金星为珍奇。
金晕可分状物类、自然山水类两大类，状物主要指晕的形态似人物、动物、植物或其它物体等，自然山水类主要指晕的形态似云气、山峰、河流等；鱼子有 鳅 背、茶叶末、鳝肚、碎冰纹、石眼等5种，以 鳅背和鳝肚鱼子为贵。除此之外，还有一些少见的稀有品种，为银星、银晕、玉带、龙鳞、庙前红、庙前青等。
歙砚的形制千变万化，归纳起来可分三大类：几何形、仿物形、随形。几何形也即规矩形，这是歙砚造型的主流，唐以降方正之砚一直经久不衰，具体可分正方形、长方形、圆形、六角、八角、椭圆、梯形等；仿物砚，即仿造物体的形象，如蝉形、鹅形、龟形、瓦形、钟形、琴形、莲叶形、竹节形等，不少于五、六十个品种；随形砚即依砚石的自然形态随势制作而成，有时只稍作人工点缀和修饰，突出砚石的本身的自然美。
唐时的歙砚也和其它的石砚一样，以箕形式为主流，即前高后低、前窄后宽的箕形淌池砚，其背部的尾端有两个长方形或圆柱形、梯形的柱足，背部的首端有的琢成圆首着地，有的琢成方首着地；此外，还有承汉制的圆形即渠形石渠砚式等。
唐末至五代，渐渐化两尾柱足为两墙足，从砚首至砚尾形成两边低矮的墙，砚式开始由箕形向梯形乃至长方形转化，矮墙足的形成为北宋抄手砚的诞生奠定了转化的基础。
到了宋代，背部挖空的深度、弧度加深、加大，使得两侧墙逐渐增高，形成了明显的抄手；宋代早期的抄手砚呈梯形，砚的两侧向内收敛，形成面宽背窄，抄手留出的空间和砚堂的淌池式斜坡“外同内制”，可称为箕形抄手砚。
宋代中期始，抄手砚渐为长方形，砚身增高，砚堂逐渐平坦，墨池也仿佛被挤成窄而深的一分池，砚堂与池开始分离，但它的四侧内敛、面宽背窄的特点仍然存在，线与面的这种变化带给人是宋砚的审美，与其时代的理学精神相吻合，其平浅的砚堂予人以开阔饱满之美，深而窄的墨池显示出深邃精神，给人的秀逸、典雅之感。除了抄手砚这一具有明显时代特色的主流砚式外，宋朝涌现出来了本节文首提到的各式各样、丰富多彩的砚式。因此，无论是砚石的品种、质量、数量，砚式的种类等等，宋朝无愧于砚文化 的鼎盛期。
明代伊始，抄手砚成为较为规矩的长方形，砚侧四边垂直成90度，砚边偏宽，而墨池比宋代抄手砚更窄且浅，最具特点是砚堂与墨池的连接线垂直稍向内圆起，形成的这种墨池成为一横条状，它的宽度和深度仅可容一手指，故又称“一指池砚”，简称“一指砚”；背部抄手内也与宋砚有别，宋抄手内多为斜坡式，明抄手为弧形，就像半截桥拱型。
明末之时，抄手砚又产生了新的变化，砚形加宽，但还是长方形，墨池左右的边缘比砚堂边缘略宽，形成“门式”形，称为“玉堂抄手”。它的特点是砚缘凸起，砚堂下凹成一定深度，墨池也偏大，堂与池之间以弧线形相过渡，形成饱满而圆滑的坡形，被戏称为“罗汉肚”，堂抄手内的弧线稍作改进成曲线，就像明代家具背靠是以人体靠坐时的曲线一样。
清朝的抄手砚式又有新的变化，除了延续 玉堂之风外，还在砚上增加了雕饰纹样，其图案也是多样化；最大的区别是其抄手的形制随之消失，替之以平底和四边留沿、中间凹下为附池的样式，并且形成了在附池内题铭、雕刻书画图案的风尚。明清两朝的砚台也由实用转为实用与欣赏并用，有的已成了单纯的艺术品，尤其是清以降，雕工更趋繁缛，精雕细琢已超过了对实用的关注。明清两朝除了抄手砚的变化之外，又开拓出具有时代特征的随形砚，也增加了前朝没有过的天然砚和平板砚以及以花鸟虫鱼、人物走兽、山水园林等为题材的众多纹饰等。
当代歙砚式样在继承传统的基础上，又有了新的发展，造型的重点转向了随形砚上，着眼於欣赏的需要，砚堂与池都成了砚的象征而不是主题来经营，突出雕刻的主体审美形象，以综合、立体的造型手法来表现物象和自然，出现了求大求奇的现象，砚的艺术性得到极大的增加，而实用性逐渐消失。
歙砚鉴别
歙砚的坑口比较多，各坑所产砚石存在着优劣之分，怎样鉴识砚石中的优劣，不管是民间的口传经验，还是各种书本归纳出的经验，不外乎从三个方面入手，即从砚的质、色、纹作全面的分析判断。质是砚的内在质量，最为重要，色和纹是砚石的表面特征，是在质的基础上评断的标准。对一块具体的砚石，区别其优劣，可用以下方法：
（一）看。将砚石浸入中或打湿，首先观察有没有裂痕，有无杂质和瑕疵，裂痕乃石之大病，有的在面上，有的在侧面。杂质主要指石筋，有黑白两种，黑者为黑筋、铁线、鸡爪纹等，有的还像蚯蚓痕迹一样色黄黑硬滑被称作隔路的筋纹；白者为白石英杂质，其质坚硬，最影响石质；还有一种担线斜纹（如水线而现断裂纹）；石之瑕疵还包括猪鬃孔、黄烂（含土气的黄色斑点）等等。排除了上述问题外，最关键的还是看天然纹理，在首节文字中已经介绍了五大类纹色，如何区别纹色的优劣也是有标准的，如：罗纹以均匀细密，石色纯洁为上，以水湿方见的暗细罗纹为珍贵；眉纹以典型分明，分布均匀疏朗，底色青莹者为上，尤以成双成对的对眉子，湖心无纹、围绕湖心布满指甲痕般的攒雁湖眉子最为精绝；金星，以金黄色为上品，土黄色的次之，而不在星的多少、大小，金晕也是一样；鱼子纹以纹理细密均匀者为上品。
（二）摸。即用手扶摸砚肤，感觉细腻滋润者为上品，“婴儿的屁股”、“美人肤”这些形象化的比喻即是对手感好的解释；有的非常好的砚质着手即润，在石面上留下指印，如老坑石等。
（三）听。即听砚石的声音。即用手将砚石托空（砚石过大过厚则需另选办法），然后用手指或木棍敲击砚石，声音如金属般清脆者为上品，所谓“声如磬”、“声如铜”即是对龙尾佳石的赞誉，而出现泥声、瓦声、木声则为下品。
（四）磨。如果有条件的话，还是应该用磨墨的方法试一下砚石，如是下墨快、发墨如油的石质一定是好砚石，所谓“杀墨如风，磨墨如锉，下墨如油”是也。
歙砚
歙砚,自唐开元年间问世以来，已有着1200余年的历史了。千余年来，历史的发展与歙砚的嬗变相互烙印，不同时期的文化与审美意识，在歙砚上都通过造型纹饰而留下了深深的印迹，而歙砚的发展也同时折射出人类社会的文化与进步。
歙砚以其独有的变幻多姿、美妙动人的天然纹理,紧密湿润、玉德金声的本质让世人赞叹；加上能工巧匠的精心雕饰，使其与端砚千百年来始终并肩位居於中国砚林之首。
歙砚砚石在唐时的主要产地为婺源的龙尾山，因旧属歙州府而名之。故有人又称歙州砚、婺源砚或龙尾砚。歙砚的加工地主要有歙县、婺源，以及宣城的绩溪、泾县等；集散地主要集中在黄山，其次是婺源和宣城。
歙砚在唐时的品种有龙尾石和金星石两大类，而唐时的龙尾石有苍黑和青碧两种，涸而不滑，扣之玉振，金声清越，肌理紧密湿润，发墨而不涩笔；金星石上的金星呈谷粒状，如秋夜星空。
时至宋代，龙尾石的开采和制作进入历史上第一个鼎盛期。出现象罗纹坑、眉子坑、金星坑和水舷坑和金星坑等著名的老坑，同时开发了诸如水蕨坑、里山罗纹坑以及溪头、叶九、紧足、碧里、济源和外庄等众多名砚坑，开采出了罗纹、眉子、金星、金晕、鱼子等五大类50余个小类的精美品质的砚石。
其中罗纹有粗、细、暗细、水波、鱼浪、刷丝、牛毛、古犀、泥浆、金星、金花、金晕、算子、乌钉、龟背、松皮等16种，以暗细、细、牛毛、古犀、刷丝罗纹等为最佳，尤以暗细罗纹最难得。
眉纹有阔、细、长、短、对、绿豆、鳝肚、雁湖、水浪、金星、金晕、虎斑、枣心、白、金、簇等16种，以对眉纹、鳝肚眉纹、雁湖眉纹为贵重，尤以雁湖眉纹最罕见。
金星有雨点、凤眼、金圈、金花、栗米、谷粒、鱼子、水浪、眉纹、金晕、绿豆、雨丝、刷丝、金丝、银星、玉带等17种，尤以葵花金星、银星金星、鱼子金星、 刷丝金星和玉带金星为珍奇。
金晕可分状物类、自然山水类两大类，状物主要指晕的形态似人物、动物、植物或其它物体等，自然山水类主要指晕的形态似云气、山峰、河流等；鱼子有 鳅 背、茶叶末、鳝肚、碎冰纹、石眼等5种，以 鳅背和鳝肚鱼子为贵。除此之外，还有一些少见的稀有品种，为银星、银晕、玉带、龙鳞、庙前红、庙前青等。
歙砚的形制千变万化，归纳起来可分三大类：几何形、仿物形、随形。几何形也即规矩形，这是歙砚造型的主流，唐以降方正之砚一直经久不衰，具体可分正方形、长方形、圆形、六角、八角、椭圆、梯形等；仿物砚，即仿造物体的形象，如蝉形、鹅形、龟形、瓦形、钟形、琴形、莲叶形、竹节形等，不少于五、六十个品种；随形砚即依砚石的自然形态随势制作而成，有时只稍作人工点缀和修饰，突出砚石的本身的自然美。
唐时的歙砚也和其它的石砚一样，以箕形式为主流，即前高后低、前窄后宽的箕形淌池砚，其背部的尾端有两个长方形或圆柱形、梯形的柱足，背部的首端有的琢成圆首着地，有的琢成方首着地；此外，还有承汉制的圆形即渠形石渠砚式等。
唐末至五代，渐渐化两尾柱足为两墙足，从砚首至砚尾形成两边低矮的墙，砚式开始由箕形向梯形乃至长方形转化，矮墙足的形成为北宋抄手砚的诞生奠定了转化的基础。
到了宋代，背部挖空的深度、弧度加深、加大，使得两侧墙逐渐增高，形成了明显的抄手；宋代早期的抄手砚呈梯形，砚的两侧向内收敛，形成面宽背窄，抄手留出的空间和砚堂的淌池式斜坡“外同内制”，可称为箕形抄手砚。
宋代中期始，抄手砚渐为长方形，砚身增高，砚堂逐渐平坦，墨池也仿佛被挤成窄而深的一分池，砚堂与池开始分离，但它的四侧内敛、面宽背窄的特点仍然存在，线与面的这种变化带给人是宋砚的审美，与其时代的理学精神相吻合，其平浅的砚堂予人以开阔饱满之美，深而窄的墨池显示出深邃精神，给人的秀逸、典雅之感。除了抄手砚这一具有明显时代特色的主流砚式外，宋朝涌现出来了本节文首提到的各式各样、丰富多彩的砚式。因此，无论是砚石的品种、质量、数量，砚式的种类等等，宋朝无愧于砚文化 的鼎盛期。
明代伊始，抄手砚成为较为规矩的长方形，砚侧四边垂直成90度，砚边偏宽，而墨池比宋代抄手砚更窄且浅，最具特点是砚堂与墨池的连接线垂直稍向内圆起，形成的这种墨池成为一横条状，它的宽度和深度仅可容一手指，故又称“一指池砚”，简称“一指砚”；背部抄手内也与宋砚有别，宋抄手内多为斜坡式，明抄手为弧形，就像半截桥拱型。
明末之时，抄手砚又产生了新的变化，砚形加宽，但还是长方形，墨池左右的边缘比砚堂边缘略宽，形成“门式”形，称为“玉堂抄手”。它的特点是砚缘凸起，砚堂下凹成一定深度，墨池也偏大，堂与池之间以弧线形相过渡，形成饱满而圆滑的坡形，被戏称为“罗汉肚”，堂抄手内的弧线稍作改进成曲线，就像明代家具背靠是以人体靠坐时的曲线一样。
清朝的抄手砚式又有新的变化，除了延续 玉堂之风外，还在砚上增加了雕饰纹样，其图案也是多样化；最大的区别是其抄手的形制随之消失，替之以平底和四边留沿、中间凹下为附池的样式，并且形成了在附池内题铭、雕刻书画图案的风尚。明清两朝的砚台也由实用转为实用与欣赏并用，有的已成了单纯的艺术品，尤其是清以降，雕工更趋繁缛，精雕细琢已超过了对实用的关注。明清两朝除了抄手砚的变化之外，又开拓出具有时代特征的随形砚，也增加了前朝没有过的天然砚和平板砚以及以花鸟虫鱼、人物走兽、山水园林等为题材的众多纹饰等。
当代歙砚式样在继承传统的基础上，又有了新的发展，造型的重点转向了随形砚上，着眼於欣赏的需要，砚堂与池都成了砚的象征而不是主题来经营，突出雕刻的主体审美形象，以综合、立体的造型手法来表现物象和自然，出现了求大求奇的现象，砚的艺术性得到极大的增加，而实用性逐渐消失。
歙砚鉴别
歙砚的坑口比较多，各坑所产砚石存在着优劣之分，怎样鉴识砚石中的优劣，不管是民间的口传经验，还是各种书本归纳出的经验，不外乎从三个方面入手，即从砚的质、色、纹作全面的分析判断。质是砚的内在质量，最为重要，色和纹是砚石的表面特征，是在质的基础上评断的标准。对一块具体的砚石，区别其优劣，可用以下方法：
（一）看。将砚石浸入中或打湿，首先观察有没有裂痕，有无杂质和瑕疵，裂痕乃石之大病，有的在面上，有的在侧面。杂质主要指石筋，有黑白两种，黑者为黑筋、铁线、鸡爪纹等，有的还像蚯蚓痕迹一样色黄黑硬滑被称作隔路的筋纹；白者为白石英杂质，其质坚硬，最影响石质；还有一种担线斜纹（如水线而现断裂纹）；石之瑕疵还包括猪鬃孔、黄烂（含土气的黄色斑点）等等。排除了上述问题外，最关键的还是看天然纹理，在首节文字中已经介绍了五大类纹色，如何区别纹色的优劣也是有标准的，如：罗纹以均匀细密，石色纯洁为上，以水湿方见的暗细罗纹为珍贵；眉纹以典型分明，分布均匀疏朗，底色青莹者为上，尤以成双成对的对眉子，湖心无纹、围绕湖心布满指甲痕般的攒雁湖眉子最为精绝；金星，以金黄色为上品，土黄色的次之，而不在星的多少、大小，金晕也是一样；鱼子纹以纹理细密均匀者为上品。
（二）摸。即用手扶摸砚肤，感觉细腻滋润者为上品，“婴儿的屁股”、“美人肤”这些形象化的比喻即是对手感好的解释；有的非常好的砚质着手即润，在石面上留下指印，如老坑石等。
（三）听。即听砚石的声音。即用手将砚石托空（砚石过大过厚则需另选办法），然后用手指或木棍敲击砚石，声音如金属般清脆者为上品，所谓“声如磬”、“声如铜”即是对龙尾佳石的赞誉，而出现泥声、瓦声、木声则为下品。
（四）磨。如果有条件的话，还是应该用磨墨的方法试一下砚石，如是下墨快、发墨如油的石质一定是好砚石，所谓“杀墨如风，磨墨如锉，下墨如油”是也。
女人的额头窄命运如何
额头代表的是一个人的少年运（15-30岁），圆润饱满的女性的额头能旺夫。
1、额头窄小者做事比较小心翼翼，容易错失良机。应该培养自己当机立断的工作作风。
2、额头与眉毛之间以三个手指的宽度为标准，不够三个手指宽度的额头为太低，额头太低的人智力极差，额头左右太窄的人智力也极差，为人固执、懒惰。
3、额头窄小的人，出生环境不好，气量小一生难成。额头窄、低、尖的人，智慧不高、愚笨、度量小，婚姻不美。额头尖窄，地阁大而丰隆者，为水克火，这类人一生多劳碌，多败少成。
4、女人的额头窄面相，直接影响到夫运，额头如果是塌陷而低窄的，那么婚姻一定不顺利了，这样的女子心比天干，过于要求男人，所以找不到好男人了。
5、女人的额头窄，但是饱满如立璧，这样的女人眼界看的很远，不为表面形式所误导，挑选男人稳准狠，能够嫁到贵夫。
额头窄的人面相
额头窄的人打眼看上去就给一种温顺含蓄的感觉，事实上这种人并非胆小怕事，而是他们天生就是一群诚诚恳恳、步步为营的老实人。如果还用龟兔赛跑来做比喻的话，那么他们就是不折不扣的乌龟。
不过，额头越窄的人，性格就越显幼稚。如果发起脾气来，他们不仅不分场合，不看情况，还会不讲道理，有感情容易冲动的倾向。在性格方面相对任性，他们时常会做出一些一厢情愿的行动。
在社会生活中，这种人不太喜欢争强好胜，他们更注重生活的平静安宁，因此他们虽然不会有太大的成就，但是他们一般都会安居乐业。
在爱情中，他们一般都是个性不太强硬的一类人，他们对待恋人也愿意付出真心，一旦锁定了一个对象，他们就是好好地爱对方到老，所以这种人一般家庭生活都会相对幸福。由于他们相对任性又爱冲动，所以这种人暗恋他人的可能性就要大很多。
如果你想要一个可以好好爱你一辈子的恋人或是妻子，那么窄额头的人就会是你的理想选择，宽额头的人只会是你生命中飞来飞去的彩蝶。
1、额头窄的人性格
额头窄则心窄。如果是上下距离低就是心胸有些狭窄，不太能接纳别人的意见，需要把自己的性格变得更加开朗才行；如果是左右距离窄，那就是天生禀赋不够，智力不够。性格幼稚。发起脾气来，会不分场合，不看情况，还会不讲道理，有感情容易冲动的倾向。在性格方面相对任性，他们时常会做出一些一厢情愿的行动。
2、额头窄的人为人处事
额头窄的人做事踏实、认真，思维不够敏锐，没有太大毅力，常常会因为一点小挫折而轻易罢休，但是他们为人还算和善，是一群很容易和人相处的人。
3、额头窄的人事业
在社会生活中，这种人不太喜欢争强好胜，他们更注重生活的平静安宁，所以他们在事业上不会有太大的成就，但是他们一般都会安居乐业。
4、额头窄的人对待爱情
在爱情中，他们是个性不太强硬的人，对自己喜欢的人，不能勇敢的面对。一旦遇到自己心仪的女孩，甘愿无条件的付出。所以这种人一般家庭生活都会相对比较幸福。
女性额头面相的好坏说明
1.女性以额为父母，鼻为夫星，口为子星，眼主贵贱。凡相夫旺子之妇，必一面无亏，眼神澄澈。三尖六削眼神混浊之妇不贫即贱，婚姻亦不美满，或刑夫克子。
2.女性额圆头圆（即山林、丘陵、枕骨各位俱饱满）者，为女子九善之首，主其人嫁贵夫，并生贵子女？（女性九善：头圆额圆为。善，骨细肉滑为二善，唇红齿白为三善，眼长眉秀为四善，指尖掌厚掌纹细秀为五善，声音清柔如水为六善，笑不露齿为七善，行步徐缓坐卧端静为八善，神清气和肤色润泽为九善。
3.女性额太高太宽者必迟婚（以自己手指的三指高度为合标准，超过者为过高不足者为过低），如早婚主其人一生婚姻难得美满，非克即离，如系木形人再眉浓、眼大、面长之女性更早验，此乃火焰上。炎之相，女性大忌，但事业心重，有或多或少之成就。
4.女性额高再加眼有艳光者，主其人一生有桃花运，但婚事难成。
5.女性额高再加声音过于宏亮大声，或尖锐刺耳者，主其人克夫再三。
6.女性额高广或凸露，再加口大或口薄，主其人30岁前拖累夫运并婚姻不美满。（注：如迟过30岁后结婚，或配额头更高之男士，休咎减半论）
7.女性额方着，主其人个性男性化，婚姻不美满，克离再嫁。
8.女性额高再加居掀者，主其人克夫刑子。（注：额高之女性主克夫但善于诞男，身高不足150厘米者也善于诞男）
9.女性额之天中部位有深长竖纹，或额有三横纹或纹多而杂，主其人婚姻不美满，克离再嫁。
10.女性有日月角者，主其人未出嫁前克父，出嫁后克夫。克夫之年。大多应在23~42岁之间。（注：夫生病外伤或生意失败或聚少离多，或夫妻离异均谓之刑克）
11.女性额两边人仓（即邱陵冢墓二位）饱满者，主其人25岁后即旺夫兴家。
12.女性额头长有灰色或白色之肉瘤者，主其人一生感情再三波折。
13.女性额凹陷，再加印堂有恶纹恶痣者，主其人不识大体，有迫使丈夫作奸犯科之可能。
14.女性额一边高一边低者，或额偏斜不正者，主其人嫁人作妾或填房，同时个性芦浮好淫。
15.女性额尖再耳反者，主其人婚姻不美满，有三嫁四嫁之可能。
16.女性额尖再额露骨者，主其人婚姻不克即离。
17.女性额尖再鼻尖口尖又无眉者，主其人性急如火，难育子女，婚姻不克即离。
18.女性额窄而低，并地阁腮颐宽而大者，主其人在家损父运，出嫁损夫运。
19.女性额低额窄者，主其人娘家家业不旺，父祖不贵不富，又主早婚。
20.女性额低额窄，再发际不齐，头发浓密，面细身粗，或腰扁臀宽者，或额头凹凸不平，再天仓凹陷，印堂太窄或印堂恶纹恶痣者，主其人有沦落为妓女之可能。
21.女性额宽者，主其人有家庭责任感，如再眉浓黑者，主其人有男儿之志向，才华不输异性，必可负担家计并有孝心。
22.女性额低者，主其人早婚，但30岁前拖累夫运，30岁前发胖抨更验。（女性30岁后发脾者不忌）
23.女性额之气色过于光亮者，谓之“照夫镜”，主其人本身事业有成，但夫运不佳。
24.女性之发际成锯齿状或成三个美人尖者，主其人一生劳心劳力，个性十分顽固，很难接受善意的忠告和长辈的教诲，常常遭遇挫折，婚姻亦难美满。
25.女性额之发际有旋者，主其人刑克父母，个性不良，婚姻不美满，克离再嫁。
26.女性额两侧多寒毛者，主其入克父，随母改嫁，或父母感情不佳，常有口角争斗，或父母分离。
27.女性额两侧之天仓位过下凸露高广者，主其人少年刑克父母，贫苦。
额头代表的是一个人的少年运（15-30岁），圆润饱满的女性的额头能旺夫。
1、额头窄小者做事比较小心翼翼，容易错失良机。应该培养自己当机立断的工作作风。
2、额头与眉毛之间以三个手指的宽度为标准，不够三个手指宽度的额头为太低，额头太低的人智力极差，额头左右太窄的人智力也极差，为人固执、懒惰。
3、额头窄小的人，出生环境不好，气量小一生难成。额头窄、低、尖的人，智慧不高、愚笨、度量小，婚姻不美。额头尖窄，地阁大而丰隆者，为水克火，这类人一生多劳碌，多败少成。
4、女人的额头窄面相，直接影响到夫运，额头如果是塌陷而低窄的，那么婚姻一定不顺利了，这样的女子心比天干，过于要求男人，所以找不到好男人了。
5、女人的额头窄，但是饱满如立璧，这样的女人眼界看的很远，不为表面形式所误导，挑选男人稳准狠，能够嫁到贵夫。
额头窄的人面相
额头窄的人打眼看上去就给一种温顺含蓄的感觉，事实上这种人并非胆小怕事，而是他们天生就是一群诚诚恳恳、步步为营的老实人。如果还用龟兔赛跑来做比喻的话，那么他们就是不折不扣的乌龟。
不过，额头越窄的人，性格就越显幼稚。如果发起脾气来，他们不仅不分场合，不看情况，还会不讲道理，有感情容易冲动的倾向。在性格方面相对任性，他们时常会做出一些一厢情愿的行动。
在社会生活中，这种人不太喜欢争强好胜，他们更注重生活的平静安宁，因此他们虽然不会有太大的成就，但是他们一般都会安居乐业。
在爱情中，他们一般都是个性不太强硬的一类人，他们对待恋人也愿意付出真心，一旦锁定了一个对象，他们就是好好地爱对方到老，所以这种人一般家庭生活都会相对幸福。由于他们相对任性又爱冲动，所以这种人暗恋他人的可能性就要大很多。
如果你想要一个可以好好爱你一辈子的恋人或是妻子，那么窄额头的人就会是你的理想选择，宽额头的人只会是你生命中飞来飞去的彩蝶。
1、额头窄的人性格
额头窄则心窄。如果是上下距离低就是心胸有些狭窄，不太能接纳别人的意见，需要把自己的性格变得更加开朗才行；如果是左右距离窄，那就是天生禀赋不够，智力不够。性格幼稚。发起脾气来，会不分场合，不看情况，还会不讲道理，有感情容易冲动的倾向。在性格方面相对任性，他们时常会做出一些一厢情愿的行动。
2、额头窄的人为人处事
额头窄的人做事踏实、认真，思维不够敏锐，没有太大毅力，常常会因为一点小挫折而轻易罢休，但是他们为人还算和善，是一群很容易和人相处的人。
3、额头窄的人事业
在社会生活中，这种人不太喜欢争强好胜，他们更注重生活的平静安宁，所以他们在事业上不会有太大的成就，但是他们一般都会安居乐业。
4、额头窄的人对待爱情
在爱情中，他们是个性不太强硬的人，对自己喜欢的人，不能勇敢的面对。一旦遇到自己心仪的女孩，甘愿无条件的付出。所以这种人一般家庭生活都会相对比较幸福。
女性额头面相的好坏说明
1.女性以额为父母，鼻为夫星，口为子星，眼主贵贱。凡相夫旺子之妇，必一面无亏，眼神澄澈。三尖六削眼神混浊之妇不贫即贱，婚姻亦不美满，或刑夫克子。
2.女性额圆头圆（即山林、丘陵、枕骨各位俱饱满）者，为女子九善之首，主其人嫁贵夫，并生贵子女？（女性九善：头圆额圆为。善，骨细肉滑为二善，唇红齿白为三善，眼长眉秀为四善，指尖掌厚掌纹细秀为五善，声音清柔如水为六善，笑不露齿为七善，行步徐缓坐卧端静为八善，神清气和肤色润泽为九善。
3.女性额太高太宽者必迟婚（以自己手指的三指高度为合标准，超过者为过高不足者为过低），如早婚主其人一生婚姻难得美满，非克即离，如系木形人再眉浓、眼大、面长之女性更早验，此乃火焰上。炎之相，女性大忌，但事业心重，有或多或少之成就。
4.女性额高再加眼有艳光者，主其人一生有桃花运，但婚事难成。
5.女性额高再加声音过于宏亮大声，或尖锐刺耳者，主其人克夫再三。
6.女性额高广或凸露，再加口大或口薄，主其人30岁前拖累夫运并婚姻不美满。（注：如迟过30岁后结婚，或配额头更高之男士，休咎减半论）
7.女性额方着，主其人个性男性化，婚姻不美满，克离再嫁。
8.女性额高再加居掀者，主其人克夫刑子。（注：额高之女性主克夫但善于诞男，身高不足150厘米者也善于诞男）
9.女性额之天中部位有深长竖纹，或额有三横纹或纹多而杂，主其人婚姻不美满，克离再嫁。
10.女性有日月角者，主其人未出嫁前克父，出嫁后克夫。克夫之年。大多应在23~42岁之间。（注：夫生病外伤或生意失败或聚少离多，或夫妻离异均谓之刑克）
11.女性额两边人仓（即邱陵冢墓二位）饱满者，主其人25岁后即旺夫兴家。
12.女性额头长有灰色或白色之肉瘤者，主其人一生感情再三波折。
13.女性额凹陷，再加印堂有恶纹恶痣者，主其人不识大体，有迫使丈夫作奸犯科之可能。
14.女性额一边高一边低者，或额偏斜不正者，主其人嫁人作妾或填房，同时个性芦浮好淫。
15.女性额尖再耳反者，主其人婚姻不美满，有三嫁四嫁之可能。
16.女性额尖再额露骨者，主其人婚姻不克即离。
17.女性额尖再鼻尖口尖又无眉者，主其人性急如火，难育子女，婚姻不克即离。
18.女性额窄而低，并地阁腮颐宽而大者，主其人在家损父运，出嫁损夫运。
19.女性额低额窄者，主其人娘家家业不旺，父祖不贵不富，又主早婚。
20.女性额低额窄，再发际不齐，头发浓密，面细身粗，或腰扁臀宽者，或额头凹凸不平，再天仓凹陷，印堂太窄或印堂恶纹恶痣者，主其人有沦落为妓女之可能。
21.女性额宽者，主其人有家庭责任感，如再眉浓黑者，主其人有男儿之志向，才华不输异性，必可负担家计并有孝心。
22.女性额低者，主其人早婚，但30岁前拖累夫运，30岁前发胖抨更验。（女性30岁后发脾者不忌）
23.女性额之气色过于光亮者，谓之“照夫镜”，主其人本身事业有成，但夫运不佳。
24.女性之发际成锯齿状或成三个美人尖者，主其人一生劳心劳力，个性十分顽固，很难接受善意的忠告和长辈的教诲，常常遭遇挫折，婚姻亦难美满。
25.女性额之发际有旋者，主其人刑克父母，个性不良，婚姻不美满，克离再嫁。
26.女性额两侧多寒毛者，主其入克父，随母改嫁，或父母感情不佳，常有口角争斗，或父母分离。
27.女性额两侧之天仓位过下凸露高广者，主其人少年刑克父母，贫苦。
厚黑二字何意？厚着脸皮也，黑者心也。有脸皮如城墙一般，无惧荣辱。有赤心练就的如墨黑一般。事事可成大半。兼此二者，无往不利。
厚者，我辈所缺也，见面不知打招呼，基本之一失也。遇上位者不知去奉承，保留尊严，不愿弯腰，无此圆滑，二失也。不敢去说，不敢去做，说了怕错，做了怕丢人。三失也。
厚者何也？人失厚脸皮，则失多矣。世间事事用人，事事求人。求人者最难矣，若一次受挫，别脸皮一红，心里一怯，不再去，事事无可成。世间那有许多好说话的人，一求便给你办。纵然是纵横天下，立于巅峰之人，虽自带三分傲骨，亦有为人处世之圆滑，低头求人之脸皮。世事多有牵制，多是人制于我，我制于他。故言，事事具有求人之时。脸皮很是重要。厚字很是关键。
薄者何因，一是放不下多年父母呵护的身架，二是内心胆怯。君之所学，当是善于圆滑，善于求人。不怕冷眼，更不怕冷脸，不惧冷言。此之关键也。
人要善于活着，而活着的基础便是脸皮要厚，不怕错，高境界者，即使说错，也能自圆其说。高手也。 https://t.cn/R2WxTCV
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