扶刚财经：银器提升生活品质。
除了银质货币外，人们生活中使用的贵金属，银器是最普遍、也是最多的。
它不仅可以制作成生活用品，还可以用来装饰器物或者服饰用品。直到十九世纪以后，银器开始成为一种商品，但也只有比较富裕的人家才用得起。现在银器制作工艺已经相当精湛，使用权也早已不再被贵族所独揽，可是银器在多数人的心目中，依然是比较贵重的选择。
银饰小知识
925纯银其实是指含银量92.5%的银质品。925代表银的纯度。这是纯银器的最低标准纯度，就正如999黄金的纯度一样。 因为足银过于柔软并且容易氧化，所以自从tiffany公司开创925银以来，925银就被国际公认为纯银。
银器
银是一种活跃的金属，容易与空气中的硫起化学反应，使银器会变黑。因此佩带时尽量少与空气接触，不宜在化学气体浓的场所佩带。接触硫磺香皂后，必须马上揩干。汗水中的氯化物对银亦有影响。
银与金不能同配戴，会导致银变黄。
当然，即使不同时配载，时间久了，银饰还是会氧化变色，无论是电镀了还是没有电镀。
所以喜爱银饰的朋友一定要学会怎样保养纯银，延长光亮时间，并且学会让氧化变色的银制品可以恢复光亮。
原色的，抛光表面的，属最简单。
用擦银布擦拭就可以了。无抛光表面有缝隙的，用洗银水清洗就可以了。
电镀过表面的，要用软布擦拭，并且避免接触化学性物品（比如沐浴液体、皂液、化学试剂、香水等）因为电镀层非常薄，粗糙布的擦拭和化学性物品的损伤，都会影响表面的光亮。
无论是何种材质的饰品，佩戴者最好在洗澡，睡觉的时候都要取下存放于干燥的地方。纯银是极易变色的金属，当然更应如此。
原色纯银保证不会过敏，但是电镀过白金或者其他贵金属的，就无法保证了。
银饰品的区别
925银：是指含银92.5%的银，在国际标准上被公认为纯银标准。100%的银较软，制作时不能成型，不便做成银饰，而且比较容易“氧化”，俗称“变色”
素银
素银：925银外镀外镀白铑（行业上称白金），能够最大可能的延缓银在氧化或硫化情况下变黄变黑的特性。行业上把没有外镀白金的925银称为“素银”，素银在空气中比较容易氧化。现在市面上出售的925银有很大比例的产品为了降底成本，都是素银。
泰银
泰银：泰国特产，标准也是925的银含量。
外表缺乏光亮度，追求一种“古”“旧”的“古银”效果。比起925银外镀白金的银饰，由于大众基础不够广泛，相对925银来讲，价格要较底一些。
藏银
藏银：一般不含银的成分，是白铜（铜镍合金）的雅称，传统上的藏银为30%银加上70%的铜，但即便是这样传统工艺的“藏银”。
现在市场上也已见不到了，大多以完全白铜替代。
苗银
苗银：本身是指纯银，长久以来苗族地区的重要首饰品和婚嫁用品。但现在说的苗银都并非纯银，其它主要成分是铜，含银量不高。
其主要特点是苗族地区手工打制作，图案精美，富有寓意。
银器的鉴别
看颜色：
纯度愈高，银色愈洁白，首饰表面看上去均匀发亮，有润色。如果含铅，首饰会呈现出青灰色；如含铜，首饰表面会显得粗糙，颜色没有润泽感。
掂重量：
白银密度较一般常见金属略大，一般地讲：“铝质轻、银质重、铜质不轻又不重。
因而掂掂重量可对其是否为白银做出初步判断。若饰品体积较大而重量较轻，则可初步判断该饰品属其它金属。
查硬度：
白银硬度较铜低，而较铅、锡大，可用大头针划首饰不起眼的地方进行测试，如针头打滑，表面很难留下痕迹，则可判定为铜质饰品；如为铅、锡质地，则痕迹很明显、突出；
如实物留有痕迹而又不太明显，便可初步判定为白银饰品。
听声韵：
纯银饰品掷地有声，无弹力，声响为“卟哒卟哒”，成色越低，声音越低。若为铜质，其声高且尖，韵声急促而短；若为铅、锡质地，则掷地声音沉闷、短促，无弹力。
银器腐蚀原因
金银器在古代被认为具有延年益寿、长生不老的功效，备受人们的喜欢；今天，银器因为洁白光亮的色泽而成为纯洁的象征，同样受到人们的青睐。
因此，为了能够更好地保护银器不被腐蚀，了解相关的银器被腐蚀的各种因素是文物保护工作者和银器收藏爱好者的必备知识。
银，化学元素符号Ag，原子量108，最外层价电子数为+1。它具有良好的延展性，为古代发现最早的金属之一。
银在自然界中虽然也有单质存在，但绝大部分是以化合物的形式伴生于其他有色金属矿石中，如辉银矿（Ag2S）、角银矿（AgCl）、硫锑铜银矿〔8（AgCu）S&S226;Sb2S3〕。
古代中国人早在新石器时代晚期就认识并使用了银，直到隋唐以后金银器工艺出现了迅速发展，大量造型美观、纹饰精美的银器被考古学家发现。
但是由于各种自然因素和人为因素的影响，这些珍贵的银器在出土时或保存时都出现了不同程度的腐蚀现象，直接影响了其收藏价值及审美价值。
空气污染的影响
银标准电位准Ag+/Ag=0.799 V。由于工业化发展和农村大量燃烧麦秆释放出的滚滚浓烟都会使空气中含硫气体不断增加，银器在这种环境中，表面极易产生黑色或黄色膜层，而已经被氧化的银暴露于含硫空气时，薄膜也会转变成硫化物而变色。化学反应如下：
这些硫化物一旦附着于银器表面，就会对器物造成损害，影响展出效果。
湿度的影响
银尽管被认为是不活泼的贵金属，但易吸收大气中的水分子，在表面形成水膜。
空气中的硫、氧、氯进入水膜生成难溶的硫化银、氧化银、氯化银，在银层表面产生腐蚀而引起变色。此外银的表面越是粗糙，越易凝聚水分和进入腐蚀介质，引起变色。
⑴ 早期银器制作最常用的工艺有铸造、锤揲、錾刻、镂空等，虽然丰富了文化内涵。
但正是由于这些复杂的工艺反而使银器变得粗糙，并增大了与空气接触的面积，银器表面受腐蚀的几率明显增加。
如法门寺唐代地宫出土的圆盘座银碟，钣金成型，虽然器身有几处被氧化变黑，但整体依然保持了银白色的光泽。
而编织成形的金银丝结条笼子，由于与空气接触表面积明显增大，器身整体被氧化变黑，失去了银白光亮的色泽。
⑵ 大量银器在被考古发现之前处在一个湿度比较高、相对密闭的环境中，空气中的污染物易结合水蒸气与银表面接触，随着时间的延缓银表面慢慢地就被腐蚀。因此，考古发掘的银器表面大都比较灰暗。
紫外光的影响
太阳及人造光源（如日光灯、水银灯）中含有的紫外光对各种不同质地的文物都有老化作用，银器也不例外。
紫外光的波长为100纳米～400纳米(波长越短能量越高 )，分为：近紫外线UVA，远紫外线UVB和超短紫外线UVC。当紫外光照射银器表面的时候，银原子捕获高能量光子，从稳定的低能态跃迁进入不稳定高能态，表现为银的离子化，最终加速银的腐蚀变色。
电化学腐蚀
电化学腐蚀——不纯的金属或合金接触到电解质溶液发生原电池反应引起的腐蚀。活动性比较强的金属作原电池的负极，失去电子被氧化。世界上75%的银来自含银的铜、铅、锌和金矿的处理过程。古代劳动人民提炼银通常采用的方法是灰吹法：使银矿熔于铅中，实现银的富集；然后吹以空气，使铅氧化，氧化铅入炉灰中，使银分离出来。
在提炼银的过程中由于受到技术水平的限制，银的纯度并不高，主要含有铜、铅、锌和金等杂质。这些杂质和银具有不同的金属活动性（Zn Pb (H) Cu Ag Au）。
当空气中的硫化物与水分结合时，在银的表面形成弱酸性（H2S、H2SO4）的电解质水膜，这些金属杂质就会与银形成电化学反应，加速银器的腐蚀变色。
其他因素
通过对法门寺博物馆收藏的唐代银器观察，在其焊接点和焊线周围都有不同程度的绿色物质生产。这是由于焊料中含有铜，铜在空气中结合水分子和酸性物质发生氧化反应，生成氧化铜和铜绿（碱式碳酸铜）。铜绿一旦附着在银器上，对器物的整体欣赏造成影响。
一件器物被腐蚀并不是由于单个因素引起的，而是受到它当时所处的环境中各种复杂的因素相互影响的结果。
因此，为了能够有效地保护银器及减少不必要的腐蚀损害，我们应该着重分析器物发生腐蚀受损的主要原因，有针对性地采取措施进行必要的保护研究。
银器保养
防止银器变黑：硫化氢和硫化物使银器变黑，由于空气中有硫，某些食品（如蔬菜、蛋等）含有硫化氢，银器使用之后务必尽早清洗，以免硫化（俗称氧化）。洗净之后，将器具分类，置于架上浸入40℃以上不含氯的稀释淡碱水中10至15分钟，再取出漂清 https://t.cn/z8bMhQ8
除了银质货币外，人们生活中使用的贵金属，银器是最普遍、也是最多的。
它不仅可以制作成生活用品，还可以用来装饰器物或者服饰用品。直到十九世纪以后，银器开始成为一种商品，但也只有比较富裕的人家才用得起。现在银器制作工艺已经相当精湛，使用权也早已不再被贵族所独揽，可是银器在多数人的心目中，依然是比较贵重的选择。
银饰小知识
925纯银其实是指含银量92.5%的银质品。925代表银的纯度。这是纯银器的最低标准纯度，就正如999黄金的纯度一样。 因为足银过于柔软并且容易氧化，所以自从tiffany公司开创925银以来，925银就被国际公认为纯银。
银器
银是一种活跃的金属，容易与空气中的硫起化学反应，使银器会变黑。因此佩带时尽量少与空气接触，不宜在化学气体浓的场所佩带。接触硫磺香皂后，必须马上揩干。汗水中的氯化物对银亦有影响。
银与金不能同配戴，会导致银变黄。
当然，即使不同时配载，时间久了，银饰还是会氧化变色，无论是电镀了还是没有电镀。
所以喜爱银饰的朋友一定要学会怎样保养纯银，延长光亮时间，并且学会让氧化变色的银制品可以恢复光亮。
原色的，抛光表面的，属最简单。
用擦银布擦拭就可以了。无抛光表面有缝隙的，用洗银水清洗就可以了。
电镀过表面的，要用软布擦拭，并且避免接触化学性物品（比如沐浴液体、皂液、化学试剂、香水等）因为电镀层非常薄，粗糙布的擦拭和化学性物品的损伤，都会影响表面的光亮。
无论是何种材质的饰品，佩戴者最好在洗澡，睡觉的时候都要取下存放于干燥的地方。纯银是极易变色的金属，当然更应如此。
原色纯银保证不会过敏，但是电镀过白金或者其他贵金属的，就无法保证了。
银饰品的区别
925银：是指含银92.5%的银，在国际标准上被公认为纯银标准。100%的银较软，制作时不能成型，不便做成银饰，而且比较容易“氧化”，俗称“变色”
素银
素银：925银外镀外镀白铑（行业上称白金），能够最大可能的延缓银在氧化或硫化情况下变黄变黑的特性。行业上把没有外镀白金的925银称为“素银”，素银在空气中比较容易氧化。现在市面上出售的925银有很大比例的产品为了降底成本，都是素银。
泰银
泰银：泰国特产，标准也是925的银含量。
外表缺乏光亮度，追求一种“古”“旧”的“古银”效果。比起925银外镀白金的银饰，由于大众基础不够广泛，相对925银来讲，价格要较底一些。
藏银
藏银：一般不含银的成分，是白铜（铜镍合金）的雅称，传统上的藏银为30%银加上70%的铜，但即便是这样传统工艺的“藏银”。
现在市场上也已见不到了，大多以完全白铜替代。
苗银
苗银：本身是指纯银，长久以来苗族地区的重要首饰品和婚嫁用品。但现在说的苗银都并非纯银，其它主要成分是铜，含银量不高。
其主要特点是苗族地区手工打制作，图案精美，富有寓意。
银器的鉴别
看颜色：
纯度愈高，银色愈洁白，首饰表面看上去均匀发亮，有润色。如果含铅，首饰会呈现出青灰色；如含铜，首饰表面会显得粗糙，颜色没有润泽感。
掂重量：
白银密度较一般常见金属略大，一般地讲：“铝质轻、银质重、铜质不轻又不重。
因而掂掂重量可对其是否为白银做出初步判断。若饰品体积较大而重量较轻，则可初步判断该饰品属其它金属。
查硬度：
白银硬度较铜低，而较铅、锡大，可用大头针划首饰不起眼的地方进行测试，如针头打滑，表面很难留下痕迹，则可判定为铜质饰品；如为铅、锡质地，则痕迹很明显、突出；
如实物留有痕迹而又不太明显，便可初步判定为白银饰品。
听声韵：
纯银饰品掷地有声，无弹力，声响为“卟哒卟哒”，成色越低，声音越低。若为铜质，其声高且尖，韵声急促而短；若为铅、锡质地，则掷地声音沉闷、短促，无弹力。
银器腐蚀原因
金银器在古代被认为具有延年益寿、长生不老的功效，备受人们的喜欢；今天，银器因为洁白光亮的色泽而成为纯洁的象征，同样受到人们的青睐。
因此，为了能够更好地保护银器不被腐蚀，了解相关的银器被腐蚀的各种因素是文物保护工作者和银器收藏爱好者的必备知识。
银，化学元素符号Ag，原子量108，最外层价电子数为+1。它具有良好的延展性，为古代发现最早的金属之一。
银在自然界中虽然也有单质存在，但绝大部分是以化合物的形式伴生于其他有色金属矿石中，如辉银矿（Ag2S）、角银矿（AgCl）、硫锑铜银矿〔8（AgCu）S&S226;Sb2S3〕。
古代中国人早在新石器时代晚期就认识并使用了银，直到隋唐以后金银器工艺出现了迅速发展，大量造型美观、纹饰精美的银器被考古学家发现。
但是由于各种自然因素和人为因素的影响，这些珍贵的银器在出土时或保存时都出现了不同程度的腐蚀现象，直接影响了其收藏价值及审美价值。
空气污染的影响
银标准电位准Ag+/Ag=0.799 V。由于工业化发展和农村大量燃烧麦秆释放出的滚滚浓烟都会使空气中含硫气体不断增加，银器在这种环境中，表面极易产生黑色或黄色膜层，而已经被氧化的银暴露于含硫空气时，薄膜也会转变成硫化物而变色。化学反应如下：
这些硫化物一旦附着于银器表面，就会对器物造成损害，影响展出效果。
湿度的影响
银尽管被认为是不活泼的贵金属，但易吸收大气中的水分子，在表面形成水膜。
空气中的硫、氧、氯进入水膜生成难溶的硫化银、氧化银、氯化银，在银层表面产生腐蚀而引起变色。此外银的表面越是粗糙，越易凝聚水分和进入腐蚀介质，引起变色。
⑴ 早期银器制作最常用的工艺有铸造、锤揲、錾刻、镂空等，虽然丰富了文化内涵。
但正是由于这些复杂的工艺反而使银器变得粗糙，并增大了与空气接触的面积，银器表面受腐蚀的几率明显增加。
如法门寺唐代地宫出土的圆盘座银碟，钣金成型，虽然器身有几处被氧化变黑，但整体依然保持了银白色的光泽。
而编织成形的金银丝结条笼子，由于与空气接触表面积明显增大，器身整体被氧化变黑，失去了银白光亮的色泽。
⑵ 大量银器在被考古发现之前处在一个湿度比较高、相对密闭的环境中，空气中的污染物易结合水蒸气与银表面接触，随着时间的延缓银表面慢慢地就被腐蚀。因此，考古发掘的银器表面大都比较灰暗。
紫外光的影响
太阳及人造光源（如日光灯、水银灯）中含有的紫外光对各种不同质地的文物都有老化作用，银器也不例外。
紫外光的波长为100纳米～400纳米(波长越短能量越高 )，分为：近紫外线UVA，远紫外线UVB和超短紫外线UVC。当紫外光照射银器表面的时候，银原子捕获高能量光子，从稳定的低能态跃迁进入不稳定高能态，表现为银的离子化，最终加速银的腐蚀变色。
电化学腐蚀
电化学腐蚀——不纯的金属或合金接触到电解质溶液发生原电池反应引起的腐蚀。活动性比较强的金属作原电池的负极，失去电子被氧化。世界上75%的银来自含银的铜、铅、锌和金矿的处理过程。古代劳动人民提炼银通常采用的方法是灰吹法：使银矿熔于铅中，实现银的富集；然后吹以空气，使铅氧化，氧化铅入炉灰中，使银分离出来。
在提炼银的过程中由于受到技术水平的限制，银的纯度并不高，主要含有铜、铅、锌和金等杂质。这些杂质和银具有不同的金属活动性（Zn Pb (H) Cu Ag Au）。
当空气中的硫化物与水分结合时，在银的表面形成弱酸性（H2S、H2SO4）的电解质水膜，这些金属杂质就会与银形成电化学反应，加速银器的腐蚀变色。
其他因素
通过对法门寺博物馆收藏的唐代银器观察，在其焊接点和焊线周围都有不同程度的绿色物质生产。这是由于焊料中含有铜，铜在空气中结合水分子和酸性物质发生氧化反应，生成氧化铜和铜绿（碱式碳酸铜）。铜绿一旦附着在银器上，对器物的整体欣赏造成影响。
一件器物被腐蚀并不是由于单个因素引起的，而是受到它当时所处的环境中各种复杂的因素相互影响的结果。
因此，为了能够有效地保护银器及减少不必要的腐蚀损害，我们应该着重分析器物发生腐蚀受损的主要原因，有针对性地采取措施进行必要的保护研究。
银器保养
防止银器变黑：硫化氢和硫化物使银器变黑，由于空气中有硫，某些食品（如蔬菜、蛋等）含有硫化氢，银器使用之后务必尽早清洗，以免硫化（俗称氧化）。洗净之后，将器具分类，置于架上浸入40℃以上不含氯的稀释淡碱水中10至15分钟，再取出漂清 https://t.cn/z8bMhQ8
扶刚财经：银器提升生活品质。
除了银质货币外，人们生活中使用的贵金属，银器是最普遍、也是最多的。
它不仅可以制作成生活用品，还可以用来装饰器物或者服饰用品。直到十九世纪以后，银器开始成为一种商品，但也只有比较富裕的人家才用得起。现在银器制作工艺已经相当精湛，使用权也早已不再被贵族所独揽，可是银器在多数人的心目中，依然是比较贵重的选择。
银饰小知识
925纯银其实是指含银量92.5%的银质品。925代表银的纯度。这是纯银器的最低标准纯度，就正如999黄金的纯度一样。 因为足银过于柔软并且容易氧化，所以自从tiffany公司开创925银以来，925银就被国际公认为纯银。
银器
银是一种活跃的金属，容易与空气中的硫起化学反应，使银器会变黑。因此佩带时尽量少与空气接触，不宜在化学气体浓的场所佩带。接触硫磺香皂后，必须马上揩干。汗水中的氯化物对银亦有影响。
银与金不能同配戴，会导致银变黄。
当然，即使不同时配载，时间久了，银饰还是会氧化变色，无论是电镀了还是没有电镀。
所以喜爱银饰的朋友一定要学会怎样保养纯银，延长光亮时间，并且学会让氧化变色的银制品可以恢复光亮。
原色的，抛光表面的，属最简单。
用擦银布擦拭就可以了。无抛光表面有缝隙的，用洗银水清洗就可以了。
电镀过表面的，要用软布擦拭，并且避免接触化学性物品（比如沐浴液体、皂液、化学试剂、香水等）因为电镀层非常薄，粗糙布的擦拭和化学性物品的损伤，都会影响表面的光亮。
无论是何种材质的饰品，佩戴者最好在洗澡，睡觉的时候都要取下存放于干燥的地方。纯银是极易变色的金属，当然更应如此。
原色纯银保证不会过敏，但是电镀过白金或者其他贵金属的，就无法保证了。
银饰品的区别
925银：是指含银92.5%的银，在国际标准上被公认为纯银标准。100%的银较软，制作时不能成型，不便做成银饰，而且比较容易“氧化”，俗称“变色”
素银
素银：925银外镀外镀白铑（行业上称白金），能够最大可能的延缓银在氧化或硫化情况下变黄变黑的特性。行业上把没有外镀白金的925银称为“素银”，素银在空气中比较容易氧化。现在市面上出售的925银有很大比例的产品为了降底成本，都是素银。
泰银
泰银：泰国特产，标准也是925的银含量。
外表缺乏光亮度，追求一种“古”“旧”的“古银”效果。比起925银外镀白金的银饰，由于大众基础不够广泛，相对925银来讲，价格要较底一些。
藏银
藏银：一般不含银的成分，是白铜（铜镍合金）的雅称，传统上的藏银为30%银加上70%的铜，但即便是这样传统工艺的“藏银”。
现在市场上也已见不到了，大多以完全白铜替代。
苗银
苗银：本身是指纯银，长久以来苗族地区的重要首饰品和婚嫁用品。但现在说的苗银都并非纯银，其它主要成分是铜，含银量不高。
其主要特点是苗族地区手工打制作，图案精美，富有寓意。
银器的鉴别
看颜色：
纯度愈高，银色愈洁白，首饰表面看上去均匀发亮，有润色。如果含铅，首饰会呈现出青灰色；如含铜，首饰表面会显得粗糙，颜色没有润泽感。
掂重量：
白银密度较一般常见金属略大，一般地讲：“铝质轻、银质重、铜质不轻又不重。
因而掂掂重量可对其是否为白银做出初步判断。若饰品体积较大而重量较轻，则可初步判断该饰品属其它金属。
查硬度：
白银硬度较铜低，而较铅、锡大，可用大头针划首饰不起眼的地方进行测试，如针头打滑，表面很难留下痕迹，则可判定为铜质饰品；如为铅、锡质地，则痕迹很明显、突出；
如实物留有痕迹而又不太明显，便可初步判定为白银饰品。
听声韵：
纯银饰品掷地有声，无弹力，声响为“卟哒卟哒”，成色越低，声音越低。若为铜质，其声高且尖，韵声急促而短；若为铅、锡质地，则掷地声音沉闷、短促，无弹力。
银器腐蚀原因
金银器在古代被认为具有延年益寿、长生不老的功效，备受人们的喜欢；今天，银器因为洁白光亮的色泽而成为纯洁的象征，同样受到人们的青睐。
因此，为了能够更好地保护银器不被腐蚀，了解相关的银器被腐蚀的各种因素是文物保护工作者和银器收藏爱好者的必备知识。
银，化学元素符号Ag，原子量108，最外层价电子数为+1。它具有良好的延展性，为古代发现最早的金属之一。
银在自然界中虽然也有单质存在，但绝大部分是以化合物的形式伴生于其他有色金属矿石中，如辉银矿（Ag2S）、角银矿（AgCl）、硫锑铜银矿〔8（AgCu）S&S226;Sb2S3〕。
古代中国人早在新石器时代晚期就认识并使用了银，直到隋唐以后金银器工艺出现了迅速发展，大量造型美观、纹饰精美的银器被考古学家发现。
但是由于各种自然因素和人为因素的影响，这些珍贵的银器在出土时或保存时都出现了不同程度的腐蚀现象，直接影响了其收藏价值及审美价值。
空气污染的影响
银标准电位准Ag+/Ag=0.799 V。由于工业化发展和农村大量燃烧麦秆释放出的滚滚浓烟都会使空气中含硫气体不断增加，银器在这种环境中，表面极易产生黑色或黄色膜层，而已经被氧化的银暴露于含硫空气时，薄膜也会转变成硫化物而变色。化学反应如下：
这些硫化物一旦附着于银器表面，就会对器物造成损害，影响展出效果。
湿度的影响
银尽管被认为是不活泼的贵金属，但易吸收大气中的水分子，在表面形成水膜。
空气中的硫、氧、氯进入水膜生成难溶的硫化银、氧化银、氯化银，在银层表面产生腐蚀而引起变色。此外银的表面越是粗糙，越易凝聚水分和进入腐蚀介质，引起变色。
⑴ 早期银器制作最常用的工艺有铸造、锤揲、錾刻、镂空等，虽然丰富了文化内涵。
但正是由于这些复杂的工艺反而使银器变得粗糙，并增大了与空气接触的面积，银器表面受腐蚀的几率明显增加。
如法门寺唐代地宫出土的圆盘座银碟，钣金成型，虽然器身有几处被氧化变黑，但整体依然保持了银白色的光泽。
而编织成形的金银丝结条笼子，由于与空气接触表面积明显增大，器身整体被氧化变黑，失去了银白光亮的色泽。
⑵ 大量银器在被考古发现之前处在一个湿度比较高、相对密闭的环境中，空气中的污染物易结合水蒸气与银表面接触，随着时间的延缓银表面慢慢地就被腐蚀。因此，考古发掘的银器表面大都比较灰暗。
紫外光的影响
太阳及人造光源（如日光灯、水银灯）中含有的紫外光对各种不同质地的文物都有老化作用，银器也不例外。
紫外光的波长为100纳米～400纳米(波长越短能量越高 )，分为：近紫外线UVA，远紫外线UVB和超短紫外线UVC。当紫外光照射银器表面的时候，银原子捕获高能量光子，从稳定的低能态跃迁进入不稳定高能态，表现为银的离子化，最终加速银的腐蚀变色。
电化学腐蚀
电化学腐蚀——不纯的金属或合金接触到电解质溶液发生原电池反应引起的腐蚀。活动性比较强的金属作原电池的负极，失去电子被氧化。世界上75%的银来自含银的铜、铅、锌和金矿的处理过程。古代劳动人民提炼银通常采用的方法是灰吹法：使银矿熔于铅中，实现银的富集；然后吹以空气，使铅氧化，氧化铅入炉灰中，使银分离出来。
在提炼银的过程中由于受到技术水平的限制，银的纯度并不高，主要含有铜、铅、锌和金等杂质。这些杂质和银具有不同的金属活动性（Zn Pb (H) Cu Ag Au）。
当空气中的硫化物与水分结合时，在银的表面形成弱酸性（H2S、H2SO4）的电解质水膜，这些金属杂质就会与银形成电化学反应，加速银器的腐蚀变色。
其他因素
通过对法门寺博物馆收藏的唐代银器观察，在其焊接点和焊线周围都有不同程度的绿色物质生产。这是由于焊料中含有铜，铜在空气中结合水分子和酸性物质发生氧化反应，生成氧化铜和铜绿（碱式碳酸铜）。铜绿一旦附着在银器上，对器物的整体欣赏造成影响。
一件器物被腐蚀并不是由于单个因素引起的，而是受到它当时所处的环境中各种复杂的因素相互影响的结果。
因此，为了能够有效地保护银器及减少不必要的腐蚀损害，我们应该着重分析器物发生腐蚀受损的主要原因，有针对性地采取措施进行必要的保护研究。
银器保养
防止银器变黑：硫化氢和硫化物使银器变黑，由于空气中有硫，某些食品（如蔬菜、蛋等）含有硫化氢，银器使用之后务必尽早清洗，以免硫化（俗称氧化）。洗净之后，将器具分类，置于架上浸入40℃以上不含氯的稀释淡碱水中10至15分钟，再取出漂清 https://t.cn/z8bMhQ8
除了银质货币外，人们生活中使用的贵金属，银器是最普遍、也是最多的。
它不仅可以制作成生活用品，还可以用来装饰器物或者服饰用品。直到十九世纪以后，银器开始成为一种商品，但也只有比较富裕的人家才用得起。现在银器制作工艺已经相当精湛，使用权也早已不再被贵族所独揽，可是银器在多数人的心目中，依然是比较贵重的选择。
银饰小知识
925纯银其实是指含银量92.5%的银质品。925代表银的纯度。这是纯银器的最低标准纯度，就正如999黄金的纯度一样。 因为足银过于柔软并且容易氧化，所以自从tiffany公司开创925银以来，925银就被国际公认为纯银。
银器
银是一种活跃的金属，容易与空气中的硫起化学反应，使银器会变黑。因此佩带时尽量少与空气接触，不宜在化学气体浓的场所佩带。接触硫磺香皂后，必须马上揩干。汗水中的氯化物对银亦有影响。
银与金不能同配戴，会导致银变黄。
当然，即使不同时配载，时间久了，银饰还是会氧化变色，无论是电镀了还是没有电镀。
所以喜爱银饰的朋友一定要学会怎样保养纯银，延长光亮时间，并且学会让氧化变色的银制品可以恢复光亮。
原色的，抛光表面的，属最简单。
用擦银布擦拭就可以了。无抛光表面有缝隙的，用洗银水清洗就可以了。
电镀过表面的，要用软布擦拭，并且避免接触化学性物品（比如沐浴液体、皂液、化学试剂、香水等）因为电镀层非常薄，粗糙布的擦拭和化学性物品的损伤，都会影响表面的光亮。
无论是何种材质的饰品，佩戴者最好在洗澡，睡觉的时候都要取下存放于干燥的地方。纯银是极易变色的金属，当然更应如此。
原色纯银保证不会过敏，但是电镀过白金或者其他贵金属的，就无法保证了。
银饰品的区别
925银：是指含银92.5%的银，在国际标准上被公认为纯银标准。100%的银较软，制作时不能成型，不便做成银饰，而且比较容易“氧化”，俗称“变色”
素银
素银：925银外镀外镀白铑（行业上称白金），能够最大可能的延缓银在氧化或硫化情况下变黄变黑的特性。行业上把没有外镀白金的925银称为“素银”，素银在空气中比较容易氧化。现在市面上出售的925银有很大比例的产品为了降底成本，都是素银。
泰银
泰银：泰国特产，标准也是925的银含量。
外表缺乏光亮度，追求一种“古”“旧”的“古银”效果。比起925银外镀白金的银饰，由于大众基础不够广泛，相对925银来讲，价格要较底一些。
藏银
藏银：一般不含银的成分，是白铜（铜镍合金）的雅称，传统上的藏银为30%银加上70%的铜，但即便是这样传统工艺的“藏银”。
现在市场上也已见不到了，大多以完全白铜替代。
苗银
苗银：本身是指纯银，长久以来苗族地区的重要首饰品和婚嫁用品。但现在说的苗银都并非纯银，其它主要成分是铜，含银量不高。
其主要特点是苗族地区手工打制作，图案精美，富有寓意。
银器的鉴别
看颜色：
纯度愈高，银色愈洁白，首饰表面看上去均匀发亮，有润色。如果含铅，首饰会呈现出青灰色；如含铜，首饰表面会显得粗糙，颜色没有润泽感。
掂重量：
白银密度较一般常见金属略大，一般地讲：“铝质轻、银质重、铜质不轻又不重。
因而掂掂重量可对其是否为白银做出初步判断。若饰品体积较大而重量较轻，则可初步判断该饰品属其它金属。
查硬度：
白银硬度较铜低，而较铅、锡大，可用大头针划首饰不起眼的地方进行测试，如针头打滑，表面很难留下痕迹，则可判定为铜质饰品；如为铅、锡质地，则痕迹很明显、突出；
如实物留有痕迹而又不太明显，便可初步判定为白银饰品。
听声韵：
纯银饰品掷地有声，无弹力，声响为“卟哒卟哒”，成色越低，声音越低。若为铜质，其声高且尖，韵声急促而短；若为铅、锡质地，则掷地声音沉闷、短促，无弹力。
银器腐蚀原因
金银器在古代被认为具有延年益寿、长生不老的功效，备受人们的喜欢；今天，银器因为洁白光亮的色泽而成为纯洁的象征，同样受到人们的青睐。
因此，为了能够更好地保护银器不被腐蚀，了解相关的银器被腐蚀的各种因素是文物保护工作者和银器收藏爱好者的必备知识。
银，化学元素符号Ag，原子量108，最外层价电子数为+1。它具有良好的延展性，为古代发现最早的金属之一。
银在自然界中虽然也有单质存在，但绝大部分是以化合物的形式伴生于其他有色金属矿石中，如辉银矿（Ag2S）、角银矿（AgCl）、硫锑铜银矿〔8（AgCu）S&S226;Sb2S3〕。
古代中国人早在新石器时代晚期就认识并使用了银，直到隋唐以后金银器工艺出现了迅速发展，大量造型美观、纹饰精美的银器被考古学家发现。
但是由于各种自然因素和人为因素的影响，这些珍贵的银器在出土时或保存时都出现了不同程度的腐蚀现象，直接影响了其收藏价值及审美价值。
空气污染的影响
银标准电位准Ag+/Ag=0.799 V。由于工业化发展和农村大量燃烧麦秆释放出的滚滚浓烟都会使空气中含硫气体不断增加，银器在这种环境中，表面极易产生黑色或黄色膜层，而已经被氧化的银暴露于含硫空气时，薄膜也会转变成硫化物而变色。化学反应如下：
这些硫化物一旦附着于银器表面，就会对器物造成损害，影响展出效果。
湿度的影响
银尽管被认为是不活泼的贵金属，但易吸收大气中的水分子，在表面形成水膜。
空气中的硫、氧、氯进入水膜生成难溶的硫化银、氧化银、氯化银，在银层表面产生腐蚀而引起变色。此外银的表面越是粗糙，越易凝聚水分和进入腐蚀介质，引起变色。
⑴ 早期银器制作最常用的工艺有铸造、锤揲、錾刻、镂空等，虽然丰富了文化内涵。
但正是由于这些复杂的工艺反而使银器变得粗糙，并增大了与空气接触的面积，银器表面受腐蚀的几率明显增加。
如法门寺唐代地宫出土的圆盘座银碟，钣金成型，虽然器身有几处被氧化变黑，但整体依然保持了银白色的光泽。
而编织成形的金银丝结条笼子，由于与空气接触表面积明显增大，器身整体被氧化变黑，失去了银白光亮的色泽。
⑵ 大量银器在被考古发现之前处在一个湿度比较高、相对密闭的环境中，空气中的污染物易结合水蒸气与银表面接触，随着时间的延缓银表面慢慢地就被腐蚀。因此，考古发掘的银器表面大都比较灰暗。
紫外光的影响
太阳及人造光源（如日光灯、水银灯）中含有的紫外光对各种不同质地的文物都有老化作用，银器也不例外。
紫外光的波长为100纳米～400纳米(波长越短能量越高 )，分为：近紫外线UVA，远紫外线UVB和超短紫外线UVC。当紫外光照射银器表面的时候，银原子捕获高能量光子，从稳定的低能态跃迁进入不稳定高能态，表现为银的离子化，最终加速银的腐蚀变色。
电化学腐蚀
电化学腐蚀——不纯的金属或合金接触到电解质溶液发生原电池反应引起的腐蚀。活动性比较强的金属作原电池的负极，失去电子被氧化。世界上75%的银来自含银的铜、铅、锌和金矿的处理过程。古代劳动人民提炼银通常采用的方法是灰吹法：使银矿熔于铅中，实现银的富集；然后吹以空气，使铅氧化，氧化铅入炉灰中，使银分离出来。
在提炼银的过程中由于受到技术水平的限制，银的纯度并不高，主要含有铜、铅、锌和金等杂质。这些杂质和银具有不同的金属活动性（Zn Pb (H) Cu Ag Au）。
当空气中的硫化物与水分结合时，在银的表面形成弱酸性（H2S、H2SO4）的电解质水膜，这些金属杂质就会与银形成电化学反应，加速银器的腐蚀变色。
其他因素
通过对法门寺博物馆收藏的唐代银器观察，在其焊接点和焊线周围都有不同程度的绿色物质生产。这是由于焊料中含有铜，铜在空气中结合水分子和酸性物质发生氧化反应，生成氧化铜和铜绿（碱式碳酸铜）。铜绿一旦附着在银器上，对器物的整体欣赏造成影响。
一件器物被腐蚀并不是由于单个因素引起的，而是受到它当时所处的环境中各种复杂的因素相互影响的结果。
因此，为了能够有效地保护银器及减少不必要的腐蚀损害，我们应该着重分析器物发生腐蚀受损的主要原因，有针对性地采取措施进行必要的保护研究。
银器保养
防止银器变黑：硫化氢和硫化物使银器变黑，由于空气中有硫，某些食品（如蔬菜、蛋等）含有硫化氢，银器使用之后务必尽早清洗，以免硫化（俗称氧化）。洗净之后，将器具分类，置于架上浸入40℃以上不含氯的稀释淡碱水中10至15分钟，再取出漂清 https://t.cn/z8bMhQ8
致诸弟·明师益友虚心请教
【原文】
诸位贤弟足下：
十月廿一，接九弟在长沙所发信，内途中日记六页，外药子一包。廿二接九月初二日家信，欣悉以慰。
自九弟出京后，余无日不忧虑，诚恐道路变故多端，难以臆揣。及读来书，果不出吾所料，千辛万苦，始得到家，幸哉幸哉！郑伴之下不足恃，余早已知之矣。郁滋堂如此之好，余实不胜感激！在长沙时，曾未道及彭山屺。何也？
四弟来信甚详，其发愤自励之志，溢于行问；然必欲找馆出外，此何意也？不过谓家塾离家太近，容易耽阁不如出外较净耳。然出外从师，则无甚耽搁，若出夕做书，其耽搁更甚于家塾矣。
且苟能发奋自立，则家塾可读书，即旷野之地，热闹之场，亦可读书，负薪牧豕①，皆可读书。苟不能发奋自立，则家塾不宜读书，即清净之乡，神仙之境，皆不能读书。何必择地，何必择时，但自问立志之真不真耳。
六弟自怨数奇②，余亦深以为然；然屈于小试，辄发牢骚，吾窃笑其志之小而所忧之不大也。君子之立志也，有民胞物与之量，有内圣外王之业，而后不忝于父母之所生，不愧为天地之完人。故其为忧也，以不如舜不如周公为忧也，以德不修学不讲为忧也。是故顽民梗化则忧之。蛮夷猾夏则忧之，小人在位，贤人否闭则忧之，匹夫匹妇不被己泽忧之。所谓悲天命而悯人穷，此君子之所忧也。若夫一体之屈伸，一家之饥饱，世俗之荣斥得失，贵贱毁誉，君子固不暇忧及此也。六弟屈于小试，自称数奇，余穷笑其所忧之不大也。
盖人不读书则已，亦既自名曰读书人，则必从事于《大学》。《大学》之纲领有三，明德新民止至善，皆我分内事也。昔卖书不能体贴到身上去，谓此三项，与我身毫不相涉，则读书何用？虽使能文能诗，博雅自诩，亦只算识字之牧猪奴耳，岂不谓之明理有用之人也？朝廷以制艺取士，亦谓其能代圣贤立言，必能明圣贤之理，行圣贤之行，可以居官莅民，整躬率物也。若以明德新民为分外事，则虽能文能诗，而于修己治人之道？关茫然不讲，朝廷用此等人作官，与用牧猪奴作官，何以异哉？
然则既自名为读书人，则《大学》之纲领皆己立身切要之事明矣。其修目有八，自我观之，其致功之处，则仅二者而已，曰格物，曰诚意。格物，致知之事也。诚意，力行之事也。物者何？即所谓本末之物也。身心意知家国天下，皆物也。天地万物，皆物也。日用常行之事，皆物也。格者，即格物而穷其理也。如事亲定省，物也。究其所以当定省之理，即格物也。事兄随行，物也。究其所以当定省之理，即格物也。吾心，物也。究其存心之理，又博究其省察涵养以存心之理，即格物也。吾身，物也。究其敬身之理，又博究其立齐坐尸以敬身之理，即格物也。每日所看之书，句句皆物也。切己体察，穷其理，即格物也。知一句便行一句，此力行之事也。此二者并进，下学在此，上达亦在此。
吾友吴竹如格物工夫颇深，一事一物，皆求其理。倭艮峰先生则诚意工夫极严，每日有日课册。一日之中，一念之差，一事之失，一言一默，皆笔之于书，书皆楷字。三月则订一本，自乙未年起，今三十本矣。尽其慎独之严，虽妄念偶动，必即时克治，而著之于书，故所卖之书，句句皆切身之要药。兹将艮峰先生日课，钞三叶付归，与诸弟看。
余自十月初一日起，亦照艮峰样，每日一念一事，皆写之于册，以便触目克治，亦写楷书。冯树堂与余同日记起，亦有日课册。树堂极为虚心，爱我如兄弟，敬我如师，将来必有所成。余向来有无恒之弊，自此写日课本子起，可保终身有恒矣。盖明师益友，重重夹持，能进不能退也。本欲抄余日课册付诸弟阅，因今日镜海先生来，要将个子带回去，故不及钞。十一月有折差，准抄几叶付回也。
余之益友，如倭艮峰之瑟（亻间）③，令人对之肃然。吴竹如窦兰泉之精义，一言一事，必求至是。吴子序邵慧西之谈经，深思有辨。何子贞之谈字，其精妙处，无一不合，其谈诗尤最符契④。子贞深喜吾诗，故吾自十月来，已作诗十八首，兹抄二叶付回，与诸弟阅。冯树堂陈岱云之立志，汲汲不逞，亦良友也。镜海先生，吾虽未尝执贽⑤请业，而心已师之矣。
吾每作书与诸弟，不觉其言之长，想诸弟或厌烦难看矣。然诸弟苟有长信与我，我实乐之，如获至宝，人固各有性情也。
余自十月初一起记日课，念念欲改过自新；思从前与小珊有隙，实是一朝之忿，不近人情，即欲登门谢罪。恰好初九日小珊来拜寿，是夜余即至小珊家久谈。十三日与岱云合队，请小珊吃饭，从此欢笑如初，前隙盖释矣。近事大略如此，容再读书。国藩手具。（道光二十二年十月二十六日）
【原文】
诸位贤弟足下：
十月廿一，接九弟在长沙所发信，内途中日记六页，外药子一包。廿二接九月初二日家信，欣悉以慰。
自九弟出京后，余无日不忧虑，诚恐道路变故多端，难以臆揣。及读来书，果不出吾所料，千辛万苦，始得到家，幸哉幸哉！郑伴之下不足恃，余早已知之矣。郁滋堂如此之好，余实不胜感激！在长沙时，曾未道及彭山屺。何也？
四弟来信甚详，其发愤自励之志，溢于行问；然必欲找馆出外，此何意也？不过谓家塾离家太近，容易耽阁不如出外较净耳。然出外从师，则无甚耽搁，若出夕做书，其耽搁更甚于家塾矣。
且苟能发奋自立，则家塾可读书，即旷野之地，热闹之场，亦可读书，负薪牧豕①，皆可读书。苟不能发奋自立，则家塾不宜读书，即清净之乡，神仙之境，皆不能读书。何必择地，何必择时，但自问立志之真不真耳。
六弟自怨数奇②，余亦深以为然；然屈于小试，辄发牢骚，吾窃笑其志之小而所忧之不大也。君子之立志也，有民胞物与之量，有内圣外王之业，而后不忝于父母之所生，不愧为天地之完人。故其为忧也，以不如舜不如周公为忧也，以德不修学不讲为忧也。是故顽民梗化则忧之。蛮夷猾夏则忧之，小人在位，贤人否闭则忧之，匹夫匹妇不被己泽忧之。所谓悲天命而悯人穷，此君子之所忧也。若夫一体之屈伸，一家之饥饱，世俗之荣斥得失，贵贱毁誉，君子固不暇忧及此也。六弟屈于小试，自称数奇，余穷笑其所忧之不大也。
盖人不读书则已，亦既自名曰读书人，则必从事于《大学》。《大学》之纲领有三，明德新民止至善，皆我分内事也。昔卖书不能体贴到身上去，谓此三项，与我身毫不相涉，则读书何用？虽使能文能诗，博雅自诩，亦只算识字之牧猪奴耳，岂不谓之明理有用之人也？朝廷以制艺取士，亦谓其能代圣贤立言，必能明圣贤之理，行圣贤之行，可以居官莅民，整躬率物也。若以明德新民为分外事，则虽能文能诗，而于修己治人之道？关茫然不讲，朝廷用此等人作官，与用牧猪奴作官，何以异哉？
然则既自名为读书人，则《大学》之纲领皆己立身切要之事明矣。其修目有八，自我观之，其致功之处，则仅二者而已，曰格物，曰诚意。格物，致知之事也。诚意，力行之事也。物者何？即所谓本末之物也。身心意知家国天下，皆物也。天地万物，皆物也。日用常行之事，皆物也。格者，即格物而穷其理也。如事亲定省，物也。究其所以当定省之理，即格物也。事兄随行，物也。究其所以当定省之理，即格物也。吾心，物也。究其存心之理，又博究其省察涵养以存心之理，即格物也。吾身，物也。究其敬身之理，又博究其立齐坐尸以敬身之理，即格物也。每日所看之书，句句皆物也。切己体察，穷其理，即格物也。知一句便行一句，此力行之事也。此二者并进，下学在此，上达亦在此。
吾友吴竹如格物工夫颇深，一事一物，皆求其理。倭艮峰先生则诚意工夫极严，每日有日课册。一日之中，一念之差，一事之失，一言一默，皆笔之于书，书皆楷字。三月则订一本，自乙未年起，今三十本矣。尽其慎独之严，虽妄念偶动，必即时克治，而著之于书，故所卖之书，句句皆切身之要药。兹将艮峰先生日课，钞三叶付归，与诸弟看。
余自十月初一日起，亦照艮峰样，每日一念一事，皆写之于册，以便触目克治，亦写楷书。冯树堂与余同日记起，亦有日课册。树堂极为虚心，爱我如兄弟，敬我如师，将来必有所成。余向来有无恒之弊，自此写日课本子起，可保终身有恒矣。盖明师益友，重重夹持，能进不能退也。本欲抄余日课册付诸弟阅，因今日镜海先生来，要将个子带回去，故不及钞。十一月有折差，准抄几叶付回也。
余之益友，如倭艮峰之瑟（亻间）③，令人对之肃然。吴竹如窦兰泉之精义，一言一事，必求至是。吴子序邵慧西之谈经，深思有辨。何子贞之谈字，其精妙处，无一不合，其谈诗尤最符契④。子贞深喜吾诗，故吾自十月来，已作诗十八首，兹抄二叶付回，与诸弟阅。冯树堂陈岱云之立志，汲汲不逞，亦良友也。镜海先生，吾虽未尝执贽⑤请业，而心已师之矣。
吾每作书与诸弟，不觉其言之长，想诸弟或厌烦难看矣。然诸弟苟有长信与我，我实乐之，如获至宝，人固各有性情也。
余自十月初一起记日课，念念欲改过自新；思从前与小珊有隙，实是一朝之忿，不近人情，即欲登门谢罪。恰好初九日小珊来拜寿，是夜余即至小珊家久谈。十三日与岱云合队，请小珊吃饭，从此欢笑如初，前隙盖释矣。近事大略如此，容再读书。国藩手具。（道光二十二年十月二十六日）
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