昌硕先生诗书画金石治印，无所不长，并有强烈的特殊风格，自成体系。书法专工古篆，尤以石鼓文字成就为最高。
——潘天寿

我在二十七岁的那年，到上海任教于上海美专，始和吴昌硕先生认识。那时候，先生的年龄，已近八十了，身体虽稍清瘦，而精神却很充沛，每日上午大概作画，下午大多休息。先生和易近人，喜诙谐，休息的时候，很喜欢有熟朋友和他谈天。
我与昌硕先生认识以后，当然以晚辈自居，态度恭敬，而先生却不以年龄相差，有前辈后辈之别，谈诗论画，请益亦多，回想种种，如在目前，一种深情古谊，淡而弥厚，清而弥永，真有不可言语形容之概。
郑太夷评昌硕先生的石鼓文说：
邓石如，大篆胜于小篆。何子贞，只作小篆，未见其作大篆。杨沂孙、吴大潋，皆作大篆。邓、何各有成就，杨、吴不逮也。缶道人，以篆刻名天下，于石鼓最精熟，其笔情理意，自成宗派，可谓独树一帜者矣。#艺术聚焦##吴昌硕#

#宅兹中国——河南夏商周三代文明展#
【春秋晚期 · 倗浴缶】1979年淅川县下寺M3出土。河南博物院藏。

铜浴缶是楚人新创造的器物。全身布满以红铜镶嵌的龙纹、涡纹，其肩部两耳作象首状，盖内及器口沿内侧均铸有相同铭文10字：“楚叔之孙薳子倗之盥缶”。
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泛沧浪 ，此曲是郭望楚代表作《潇湘水云》的序曲。

表现“志在驾舟于五湖”的意境。他南宋杰出的古琴演奏家、作曲家、教育家。

他不仅收集整理了许多流传于中国民间的琴曲，且有不少新作。元兵南侵时，郭望楚移居湖南衡山附近，常在潇、湘二水合流处游船。

每当远望九嶷山为云水所蔽，见到云水奔腾的景色，便引起他对外敌入侵、时势变迁的愁绪，于是作《潇湘水云》以寄眷念之情。

乐曲开始，飘逸的泛音使人进入碧波荡漾、烟雾缭绕的意境。

解析

该曲以云水为主题，与《潇湘水云》同一体例，其意有两种说法：一种说法认为是《潇湘水云》之序曲。

另一种说法认为《潇湘水云》是作者内心矛盾之表白，《泛沧浪》矛盾释然。根据乐曲的内容和歌词的表白，后者更为贴切，如“天长地久，洁盟鸥鹭，万顷沧浪心所爱，一蓑烟雨身披戴，绝却奔驰，了无挂碍。

请看古今朝，此机为最，何必朝趋暮对”等句，充分表达了高歌一曲，置世事与度外。

《浙音释字琴谱》有小标题，并有歌词，录于后：

第一段五湖烟雨五湖那烟雨，云水相为侣。扁舟那看不系，柳岸桃花树。畅中流，无忧虑。风月身为主，搜今访古。

流水斜阳路，芳草垂杨渡。纶竿网罟，日沉天晓，从君去住。伴邀渔父。供鱼沽酒那闲相聚。韵和沧浪声按谱，呕哑远度和柔橹。明香一炷，愿他地久天长，结盟那鸥鹭。

第二段草芥功名

功名轻一芥，此身自在。投人钓徒风月辈，渔歌声欺乃。人当知进，人当知退，光阴应不再。

死缶深于鼎鼐，牛背稳于马背。万顷沧浪心所爱，一蓑烟雨身披戴。绝却奔驰，了无挂碍。请看古今朝，此机为最，何必朝趋暮对。

第三段弄云载月

载满舡风与月，水云遥遏，沧浪唱徼。心堪太虚，志存清节。道弘今古追高洁，词非设，渺焉世事车悬辙。万顷江天一叶，此心无怯。南秦北越，一任周旋那曲折。

柔橹声咿轧，学渔人纶收网撒。钩直无劳提掣，网撒无劳拽。曲和沧浪，更无梦绕黄金阙。风吹雪，满头白发，赢得闲身那察察。此是那藏纵隐迹真机诀。