但是，卡夫卡之所以摒棄父親的外部影響，並非出於求助於某種內部的生成過程或者仍為伊底帕斯式的內部結構的考慮。「我要承認我的悲劇必然起於內心活動是不可能的，它們可能有某種必然性，但不是內心的必然性，它們就像蒼蠅那樣盤旋著落在我頭上，本來也可以像蒼蠅那樣輕而易舉地被趕走。」(卡夫卡日記）

這就是關鍵所在：這是拋開內外之分的一埸動蕩，一埸發生在分子**層次上的舞蹈，完全是一套與戴上大而無當的伊底帕斯面具的外部的結成的限度—關係。

**德勒茲《反伊底帕斯》的真正主題，並非表面上對伊底帕斯化精神分析的批判以及對精神分裂分析的肯定，而是一個歷史與主體論的發展，即從離散的分子性情動*（molecular affect)到達克分子性客體（molar object)。

*按德勒茲科學術語的説法，克分子按其定義指的是「以克計的化合物或元素的重量，其量在數值上等於該化合物或元素的分子量」：相對地，分子則是被度量的粒子。換言之，分子是消散的，放射的粒子；克分子則是對這些粒子的度量，代表了客體或物質的確定實存，是結域的。

《德勒茲 加塔利：卡夫卡；第二章 被誇大的伊底帕斯情結》

#德勒茲加塔利
#卡夫卡

书名：《卡夫卡传：关键岁月·1910-1915》
作者: (德) 莱纳·施塔赫 译者: 黄雪媛 / 程卫平
出版社: 广西师范大学出版社

出品方: 上海贝贝特

全景还原大师的精神世界与生活时代。布拉格犹太人、保险局公务员及作家弗朗茨·卡夫卡给后人留下了《城堡》《诉讼》《判决》《司炉》《变形记》《在流放地》等作品。他的文字夸张、残酷、晦暗、不够幽默，他的世界不宜居住，但是他的语句渗入肌肤，发人深思，让人再也抖落不掉。卡夫卡在小说中体现出来的“梦境逻辑”与现代社会的噩梦完全一致：对个体生活的剥夺似乎在我们所有人背后悄然发生。
2022年是卡夫卡《城堡》诞生的一百周年，广西师范大学上海贝贝特的“文学纪念碑丛书”推出了广受赞誉的《卡夫卡传》三部曲（首推《卡夫卡传：关键岁月》，第二部《早年》也将在今年6月推出）。作者施塔赫耗时18年，翻阅4000页书信、日记等手稿，吸纳诸多至今尚未发布的最新的卡夫卡研究成果，以颇富画面感的生动叙述手法展现卡夫卡的内心与外在世界，包括大量聚焦日常生活的近景镜头，令人身临其境。

【轩轩荐书】#青春书单季#
书名：《卡夫卡传：关键岁月·1910-1915》
作者: (德) 莱纳·施塔赫 译者: 黄雪媛 / 程卫平
出版社: 广西师范大学出版社

出品方: 上海贝贝特

全景还原大师的精神世界与生活时代。布拉格犹太人、保险局公务员及作家弗朗茨·卡夫卡给后人留下了《城堡》《诉讼》《判决》《司炉》《变形记》《在流放地》等作品。他的文字夸张、残酷、晦暗、不够幽默，他的世界不宜居住，但是他的语句渗入肌肤，发人深思，让人再也抖落不掉。卡夫卡在小说中体现出来的“梦境逻辑”与现代社会的噩梦完全一致：对个体生活的剥夺似乎在我们所有人背后悄然发生。
2022年是卡夫卡《城堡》诞生的一百周年，广西师范大学上海贝贝特的“文学纪念碑丛书”推出了广受赞誉的《卡夫卡传》三部曲（首推《卡夫卡传：关键岁月》，第二部《早年》也将在今年6月推出）。作者施塔赫耗时18年，翻阅4000页书信、日记等手稿，吸纳诸多至今尚未发布的最新的卡夫卡研究成果，以颇富画面感的生动叙述手法展现卡夫卡的内心与外在世界，包括大量聚焦日常生活的近景镜头，令人身临其境。