西川：苏轼韩愈都爱的“石鼓”，藏着怎样的千古秘密？
走着走着，路过皇极殿后面的宁寿宫，忽见有石鼓展，便走进了展厅。这是我第一次见到石鼓原石。见得很突然，感觉那十座外形似鼓的花岗岩刻石就是沧桑本身。
文｜西川
我工作室的墙上挂着一件清中期官僚、学者阮元据天一阁北宋石鼓文拓本翻刻的石鼓文旧拓。阮元所据拓本原为元代画家、书法家赵孟頫所藏，后归宁波天一阁，但终毁于太平天国兵燹。阮元曾两回摹刻石鼓，一次在嘉庆二年（1797），一次在嘉庆十二年（1807）。前者置杭州府学明伦堂壁间，后者置扬州府学明伦堂壁间。岐山石鼓天下摹刻颇多，以阮氏摹刻为佳；两回摹刻，以杭州府学本为精。书法家尹秉绶尝赞阮元翻刻石鼓文曰：“大儒好古，嘉惠艺林，洵盛事也。”
应该是五六年前，我在北京潘家园旧货市场偶见此拓本。所拓古字，我多不识，但直觉以为其字高古，猜想是某青铜器铭文的清代翻刻拓本（因为其上有“北平翁方纲观；男 树培、树崑 侍”字样）。而售卖者亦不识此为何物，遂低价卖我。回家一查，竟是石鼓文的阮元翻刻拓本，而且是杭州府学本。拓片上的文字属大篆类，介乎西周金文与秦小篆之间，又称“籀书”，相传为周宣王太史籀所创。据说在唐代，石鼓原存465字，到北宋大观年间剩余432字，到元代大德年间剩余386字，就是今天石鼓原石上文字呈现的样貌。15、16世纪之交的明代收藏家安国曾藏有十种石鼓文拓本，因自号家门“十鼓斋”。其中最佳者为北宋三拓，他仿照军兵三阵名之为《先锋》《中权》《后劲》。这些拓本，世上保存石鼓文字数最多，后流传到日本，藏东京三井纪念美术馆。我这件翻刻拓片或许意义不大，但依然让我领略到石鼓文字浑劲的笔画、规矩的结体，感受到其庄重圆融、古茂丰雄的神秘乃至神圣。正是这件翻刻拓片将我带向了石鼓、石鼓文、石鼓诗。
石鼓又称“猎碣”，我这件拓片为第二碣。其诗曰：（见图一）
这段诗被研究者命名为《汧殹篇》，记述的是秦国君臣兵士的一次捕鱼活动；诗后段也记述了做饭加工的场景。郭沫若对本诗有清楚的解读，网上可以查到。当我能够试着读下它来，而且感受到它的韵脚，我心生莫大欢愉，不免好奇若此诗当初被孔夫子收入《诗经》，该入《风》还是《雅》还是《颂》？——当然孔夫子也许不收，那是他老人家的事。韩愈说：“周诗三百篇，雅丽理训诰。曾经圣人手，议论安敢到。”（《荐士》）《汧殹篇》所叙与秦国君臣有关，它被费劲地、正式地，甚至庄严地凿刻于石鼓，在当时肯定不是小事。那么一般说来，它应该有一种场面化的庄重腔调，然此诗却传达出日常、温暖、活泼、乐观的感觉。当作者说到“濿（漫）有小魚，其游散散”的时候，他表现出兴致勃勃的样子。而他这种兴致似乎在示范后人：古今同心。对上古生活、上古政治、上古经济，《汧殹篇》开我眼界。
猎碣石鼓一共十面（今存九碣半）。每鼓一诗，诗皆四言。因为这些诗作的启首用语，学者们将石鼓分别命名为：乍原、而师、马荐、吾水、吴人、吾车、汧沔（汧殹）、田车、銮车、霝雨。这些诗作所叙所咏涉及征旅、修路、渔猎、收获、操练，以及发生在出征或狩猎归途中的遇雨、涉水、行舟之事。被称作《吾车篇》的这一首石鼓诗也很完整：
吾车既工，吾马既同。
吾车既好，吾马既阜。
君子员猎，员猎员游。
麀鹿速速，君子之求。
……
此诗有类《诗经·小雅·车攻》：“我车既攻，我马既同。四牡庞庞，驾言徂东。”渊博的孔夫子“西行不到秦”，没能对秦地诗做现场调查，他肯定是没见过、没听到过《吾车篇》。
上古华夏究竟有多少诗篇泯然无迹？《墨子·公孟》谓“诵诗三百，弦诗三百，歌诗三百，舞诗三百”，合当古诗一千二百首。章太炎《国学讲演录·经学略说》：“太史公谓古诗三千余篇，孔子删为三百篇。或谓孔子前本仅三百篇，孔子自言‘诗三百’是也。然《周礼》言九德、六诗之歌。九德者，《左传》所谓水、火、金、木、土、谷、正德、利用、厚生。九功之德皆可歌者谓之‘九歌’。六诗者，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。今《诗》但存风、雅、颂，而无赋、比、兴。……九德、六诗合十五种，今《诗》仅存三种，已有三百篇之多，则十五种当有一千五百篇。”对虽事先锋又自诩好古的我来说，识得《诗经》之外的上古诗篇，感觉更多拥有了一个文化秘密，好像贸然得福，独占了什么，私心以为在知识和精神的台阶上又登高了一级。
土于凤翔府天兴县（今陕西宝鸡）三畤原，唐人称之为“陈仓石碣”或“岐阳石鼓”。韦应物、韩愈皆以之为周宣王时代的故物。宋人郑樵《通志略》以为石鼓作于秦惠文王之后、始皇帝之前，近现代罗振玉、马叙伦均认其出自秦文公时代。据郭沫若《石鼓文研究》考证，石鼓作于秦襄公八年（前770）。金石学家唐兰考证以为，石鼓刻凿时代当在秦献公十一年（前374）。今人刘星、刘牧则确认石鼓文当产生于始皇二十八年到三十四年（前219～前213）之间。若此，则与李斯小篆勒石几乎同时。但石鼓文与李斯小篆何其异类！——学者们的莫衷一是，更增添了石鼓的神秘。
出土以后，石鼓最早被存放在凤翔孔庙。做《石鼓歌》的韩愈见到的是好友张藉持来的拓本。遇五代战乱，石鼓散于民间，至宋代几经周折，终又收齐，置放于凤翔学府。参与寻找石鼓的人中包括了司马光的父亲司马池。宋徽宗于大观二年（1108）将其迁至汴京（今河南开封）国学。逢“靖康之难”，石鼓被金人北掠，因不知其价值，中途被弃置荒野。后石鼓又流落到北京。有文化的清康熙皇帝、乾隆皇帝都对石鼓呵护有加。抗战时期，故宫博物院院长马衡主持将石鼓南迁，兜兜转转，险象迭出，但最终完好无损返回北京。解放战争后期，石鼓本在运送台湾之列，但因其太沉，上不了飞机，没能被运走。1956年石鼓在北京故宫展出。展馆原在皇极殿东庑房。2004年重新开展，展馆移至宁寿宫。
2019年秋，我因参与拍摄纪录片《与古为友》，与摄制组一起进入故宫。走着走着，路过皇极殿后面的宁寿宫，忽见有石鼓展，便走进了展厅。这是我第一次见到石鼓原石。见得很突然，感觉那十座外形似鼓的花岗岩刻石就是沧桑本身。每石高约90厘米，直径约67厘米，重约1吨。那冰凉的石头，曾经颠沛流离的石头，被康有为称作“中华第一古物”的石头，作为古文明核心象征的石头，其暗沉的色泽、斑驳的石皮、号称“汉字之祖”的残存的古字、不见于《诗经》而又为我熟知的古诗歌，令我晕眩穿越。我胸中涌起日星出没的洪波，仿佛得见秦国的君臣、狩猎捕鱼的士兵、烟尘与猎猎旌旗，仿佛听见士兵们的呼喊与石匠们叮叮的凿刻声。我当时真有跪拜之心，但没好意思。按捺流连之后，我假装平静地走出宁寿宫，望着旧朝的黄瓦红墙、新时代的四海游人，投入纪录片拍摄，但内心里排列着如大星陨石的石鼓。
如果这些石鼓上仅镌刻着实用的纪实纪事文字，而不是《诗经》之外的诗篇，如果这些石鼓和石鼓文字不是被张九龄、杜甫、岑参、韦应物、韩愈、梅尧臣、欧阳修、苏轼、苏辙、张耒、张养浩、揭傒斯、李东阳、董其昌、朱彝尊、王士祯、康熙皇帝、乾隆皇帝、沈德潜、姚鼐、翁方纲、曾国藩等高人吟咏过或者写到过，我在亲眼见到它们时不会荡胸波涌。石鼓所系之诗文、之文化记忆，自唐世以来形成了一个宏硕的系列。这个诗文系列在中国文学、文化史中非比寻常。
韦应物《石鼓歌》曰：
周宣大猎兮岐之阳，刻石表功兮炜煌煌。
石如鼓形数止十，风雨缺讹苔藓涩。
今人濡纸脱其文，既击既扫白黑分。
忽开满卷不可识，惊潜动蛰走云云。
喘逶迤，相纠错，乃是宣王之臣史籀作。
一书遗此天地间，精意长存世冥寞。
秦家祖龙还刻石，碣石之罘李斯迹。
世人好古犹共传，持来比此殊悬隔。
如果没有略晚出的韩愈《石鼓歌》，韦应物的“周宣大猎兮岐之阳，刻石表功兮炜煌煌”也应算雄蒙大语，为人牢记。但是论影响，在石鼓歌书写系列，当然首推韩愈韩退之的不朽杰作《石鼓歌》。该诗创作于元和六年（811）。诗中韩愈建议将石鼓从荒野运回，免受风霜与人为破坏，应置放并保护于太学，供诸生讲解切磋。其诗如此开篇：
张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。
少陵无人谪仙死，才薄将奈石鼓何。
周纲凌迟四海沸，宣王愤起挥天戈。
大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。
蒐于岐阳骋雄俊，万里禽兽皆遮罗。
镌功勒成告万世，凿石作鼓隳嵯峨。
从臣才艺咸第一，拣选撰刻留山阿。
雨淋日灸野火燎，鬼物守护烦撝呵。
……
这里韩愈用七言，并未袭用石鼓诗四言作句的形式。其诗启句平实，然后荡荡铺开，高追远古，将石鼓置于万世之中。按照中国古诗的一般体量，韩愈《石鼓歌》就算长诗了。不避我出，不化物我，纵横叙事，以文为诗，营语排奡，行文厚密，有时佶屈聱牙，却回肠荡气，仿佛对应着石鼓的古、硬、重、奥，以及风霜，以及文武合体之质。不知道是否有人说过，韩愈《石鼓歌》其实开创了一种诗歌的风格传统，我们可以简单称之为“石鼓歌传统”。韩愈身后虽亦有诗家以飘逸之语、短小形式吟咏石鼓——如清代王士祯作五言律诗《石鼓山》“遥忆岐阳狩，来过石鼓山。韩苏今地下，星斗尚人间……”，但大多数后代诗人咏石鼓好像都是在续写韩愈的《石鼓歌》。约略说来，一个时代有一个时代的写作风格，唐诗是唐诗，宋诗是宋诗，但要书写石鼓，宋、元、明、清的诗人们多取韩愈为模范。绝了！而且天下古物、古迹数不胜数，但为什么不同时代、朝代的诗人们并不使用统一风格书写例如杭州苏堤或者洞庭湖岳阳楼？石鼓歌书写系列堪称独有！我们由此看出韩愈的魔力，或者说是石鼓与韩愈共谋的魔力，将后代诗人中的不少人编入了同一个队列。
站在这个队列前头的除了梅尧臣，就是嬉笑怒骂又元气淋漓的苏轼苏东坡。但他“续写”《石鼓歌》时收起了自己常用的语调而改用韩愈的语调，仿佛韩公附体。北宋嘉祐六年（1061）十二月十四日，苏轼到凤翔签判任。十六日，谒当地孔庙，抚石鼓，作《石鼓》诗。该诗为组诗《凤翔八观》之一。苏轼《石鼓》诗如此开篇：
冬十二月岁辛丑，我初从政见鲁叟。
旧闻石鼓今见之，文字郁律蛟蛇走。
细观初以指画肚，欲读嗟如箝在口。
韩公好古生已迟，我今况又百年后。
强寻偏旁推点画，时得一二遗八九。
我车既攻马亦同，其鱼维鱮贯之柳。
古器纵横犹识鼎，众星错落仅名斗。
模糊半已似瘢胝，诘曲犹能辨跟肘。
娟娟缺月隐云雾，濯濯嘉禾秀稂莠。
漂流百战偶然存，独立千载谁与友。
……
与韩诗一样，苏诗也是启句平实，但随后进入大开大合的表述，且用仄韵，写得比韩愈更像韩愈，等于把韩愈又发明了一遍。他首先把他的弟弟苏辙带进了这个石鼓歌队列。苏辙写有《和子瞻凤翔八观八首其一石鼓》：“岐山之阳石为鼓，叩之不鸣悬无虞。以为无用百无直，以为有用万物祖。置身无用有用间，自托周宣谁敢侮。宣王没后坟垅平，秦野苍茫不知处……”再后来的诗人们好像不加入这个队列就难称“诗人”：元代王冕，明代王维桢、董其昌、吴宽、李东阳，清代沈德潜等人纷纷入场，搞得连乾隆皇帝都摩拳擦掌地入列〔乾隆五十五年（1790），曾特令仿刻石鼓，置之辟雍。仿鼓现存北京孔庙〕。乾隆《石鼓歌》可能是老皇帝比较上档次的诗作之一：不仅韩公附体，苏公也附体，或者说是韩、苏化作了石鼓幽灵，附在了乾隆皇帝的身上。他的《石鼓歌》虽用到成语、套话，但写得像模像样，也是以纪事开始：
石鼓之数符天干，千秋法物世已少。
况乎辟雍所罗列，多士藉以资探讨。
韩苏杰作遥唱和，近者德潜诗亦好。
濡笔将吟复屡停，蛇足今添笑绝倒。
昌黎建议虽不行，至竟如言见诚蚤。
东坡寓意良独深，新法当时实滋扰。
德潜力欲追二公，横盘硬语抒文藻。
……
韩苏石鼓幽灵飘荡到清晚，曾国藩下场作《太学石鼓歌》，在石鼓歌书写传统上认祖归宗，风格潇洒纵横，铺排八荒，与韩苏的石鼓歌样式不差毫厘：
韩公不鸣老坡谢，世间神物霾寒灰。
我来北雍抚石鼓，坐卧其下三徘徊。
周宣秉旄奠八柱，岐阳大狩鞭风雷。
四山罝罦币天布，群后冠带如云来。
东征北伐荡膻秽，方召Image何雄哉！
铭功镌石告无极，欲镇后土康八垓。
……
王羲之、谢安为中国斯文贡献了“兰亭修禊”；苏轼、黄庭坚、王诜、李公麟、米芾贡献了“西园雅集”。这都是具体特定空间、时间里的神话。而韩愈、苏轼、乾隆皇帝、曾国藩等在时间的维度上“雅集”于石鼓，堪称“千古雅集”。而这个雅集，千百年来不断赋予石鼓、石鼓文、石鼓诗以更多的文化含义。过而言之，嬉而言之，不入“石鼓歌队列”就是不入斯文队列；在古代，中唐以下，那些号称诗人但无能入此列者，庶几不足与论。
（本文选自《三联生活周刊》2021年1期，原标题为《石鼓，石鼓文，石鼓歌》）
走着走着，路过皇极殿后面的宁寿宫，忽见有石鼓展，便走进了展厅。这是我第一次见到石鼓原石。见得很突然，感觉那十座外形似鼓的花岗岩刻石就是沧桑本身。
文｜西川
我工作室的墙上挂着一件清中期官僚、学者阮元据天一阁北宋石鼓文拓本翻刻的石鼓文旧拓。阮元所据拓本原为元代画家、书法家赵孟頫所藏，后归宁波天一阁，但终毁于太平天国兵燹。阮元曾两回摹刻石鼓，一次在嘉庆二年（1797），一次在嘉庆十二年（1807）。前者置杭州府学明伦堂壁间，后者置扬州府学明伦堂壁间。岐山石鼓天下摹刻颇多，以阮氏摹刻为佳；两回摹刻，以杭州府学本为精。书法家尹秉绶尝赞阮元翻刻石鼓文曰：“大儒好古，嘉惠艺林，洵盛事也。”
应该是五六年前，我在北京潘家园旧货市场偶见此拓本。所拓古字，我多不识，但直觉以为其字高古，猜想是某青铜器铭文的清代翻刻拓本（因为其上有“北平翁方纲观；男 树培、树崑 侍”字样）。而售卖者亦不识此为何物，遂低价卖我。回家一查，竟是石鼓文的阮元翻刻拓本，而且是杭州府学本。拓片上的文字属大篆类，介乎西周金文与秦小篆之间，又称“籀书”，相传为周宣王太史籀所创。据说在唐代，石鼓原存465字，到北宋大观年间剩余432字，到元代大德年间剩余386字，就是今天石鼓原石上文字呈现的样貌。15、16世纪之交的明代收藏家安国曾藏有十种石鼓文拓本，因自号家门“十鼓斋”。其中最佳者为北宋三拓，他仿照军兵三阵名之为《先锋》《中权》《后劲》。这些拓本，世上保存石鼓文字数最多，后流传到日本，藏东京三井纪念美术馆。我这件翻刻拓片或许意义不大，但依然让我领略到石鼓文字浑劲的笔画、规矩的结体，感受到其庄重圆融、古茂丰雄的神秘乃至神圣。正是这件翻刻拓片将我带向了石鼓、石鼓文、石鼓诗。
石鼓又称“猎碣”，我这件拓片为第二碣。其诗曰：（见图一）
这段诗被研究者命名为《汧殹篇》，记述的是秦国君臣兵士的一次捕鱼活动；诗后段也记述了做饭加工的场景。郭沫若对本诗有清楚的解读，网上可以查到。当我能够试着读下它来，而且感受到它的韵脚，我心生莫大欢愉，不免好奇若此诗当初被孔夫子收入《诗经》，该入《风》还是《雅》还是《颂》？——当然孔夫子也许不收，那是他老人家的事。韩愈说：“周诗三百篇，雅丽理训诰。曾经圣人手，议论安敢到。”（《荐士》）《汧殹篇》所叙与秦国君臣有关，它被费劲地、正式地，甚至庄严地凿刻于石鼓，在当时肯定不是小事。那么一般说来，它应该有一种场面化的庄重腔调，然此诗却传达出日常、温暖、活泼、乐观的感觉。当作者说到“濿（漫）有小魚，其游散散”的时候，他表现出兴致勃勃的样子。而他这种兴致似乎在示范后人：古今同心。对上古生活、上古政治、上古经济，《汧殹篇》开我眼界。
猎碣石鼓一共十面（今存九碣半）。每鼓一诗，诗皆四言。因为这些诗作的启首用语，学者们将石鼓分别命名为：乍原、而师、马荐、吾水、吴人、吾车、汧沔（汧殹）、田车、銮车、霝雨。这些诗作所叙所咏涉及征旅、修路、渔猎、收获、操练，以及发生在出征或狩猎归途中的遇雨、涉水、行舟之事。被称作《吾车篇》的这一首石鼓诗也很完整：
吾车既工，吾马既同。
吾车既好，吾马既阜。
君子员猎，员猎员游。
麀鹿速速，君子之求。
……
此诗有类《诗经·小雅·车攻》：“我车既攻，我马既同。四牡庞庞，驾言徂东。”渊博的孔夫子“西行不到秦”，没能对秦地诗做现场调查，他肯定是没见过、没听到过《吾车篇》。
上古华夏究竟有多少诗篇泯然无迹？《墨子·公孟》谓“诵诗三百，弦诗三百，歌诗三百，舞诗三百”，合当古诗一千二百首。章太炎《国学讲演录·经学略说》：“太史公谓古诗三千余篇，孔子删为三百篇。或谓孔子前本仅三百篇，孔子自言‘诗三百’是也。然《周礼》言九德、六诗之歌。九德者，《左传》所谓水、火、金、木、土、谷、正德、利用、厚生。九功之德皆可歌者谓之‘九歌’。六诗者，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。今《诗》但存风、雅、颂，而无赋、比、兴。……九德、六诗合十五种，今《诗》仅存三种，已有三百篇之多，则十五种当有一千五百篇。”对虽事先锋又自诩好古的我来说，识得《诗经》之外的上古诗篇，感觉更多拥有了一个文化秘密，好像贸然得福，独占了什么，私心以为在知识和精神的台阶上又登高了一级。
土于凤翔府天兴县（今陕西宝鸡）三畤原，唐人称之为“陈仓石碣”或“岐阳石鼓”。韦应物、韩愈皆以之为周宣王时代的故物。宋人郑樵《通志略》以为石鼓作于秦惠文王之后、始皇帝之前，近现代罗振玉、马叙伦均认其出自秦文公时代。据郭沫若《石鼓文研究》考证，石鼓作于秦襄公八年（前770）。金石学家唐兰考证以为，石鼓刻凿时代当在秦献公十一年（前374）。今人刘星、刘牧则确认石鼓文当产生于始皇二十八年到三十四年（前219～前213）之间。若此，则与李斯小篆勒石几乎同时。但石鼓文与李斯小篆何其异类！——学者们的莫衷一是，更增添了石鼓的神秘。
出土以后，石鼓最早被存放在凤翔孔庙。做《石鼓歌》的韩愈见到的是好友张藉持来的拓本。遇五代战乱，石鼓散于民间，至宋代几经周折，终又收齐，置放于凤翔学府。参与寻找石鼓的人中包括了司马光的父亲司马池。宋徽宗于大观二年（1108）将其迁至汴京（今河南开封）国学。逢“靖康之难”，石鼓被金人北掠，因不知其价值，中途被弃置荒野。后石鼓又流落到北京。有文化的清康熙皇帝、乾隆皇帝都对石鼓呵护有加。抗战时期，故宫博物院院长马衡主持将石鼓南迁，兜兜转转，险象迭出，但最终完好无损返回北京。解放战争后期，石鼓本在运送台湾之列，但因其太沉，上不了飞机，没能被运走。1956年石鼓在北京故宫展出。展馆原在皇极殿东庑房。2004年重新开展，展馆移至宁寿宫。
2019年秋，我因参与拍摄纪录片《与古为友》，与摄制组一起进入故宫。走着走着，路过皇极殿后面的宁寿宫，忽见有石鼓展，便走进了展厅。这是我第一次见到石鼓原石。见得很突然，感觉那十座外形似鼓的花岗岩刻石就是沧桑本身。每石高约90厘米，直径约67厘米，重约1吨。那冰凉的石头，曾经颠沛流离的石头，被康有为称作“中华第一古物”的石头，作为古文明核心象征的石头，其暗沉的色泽、斑驳的石皮、号称“汉字之祖”的残存的古字、不见于《诗经》而又为我熟知的古诗歌，令我晕眩穿越。我胸中涌起日星出没的洪波，仿佛得见秦国的君臣、狩猎捕鱼的士兵、烟尘与猎猎旌旗，仿佛听见士兵们的呼喊与石匠们叮叮的凿刻声。我当时真有跪拜之心，但没好意思。按捺流连之后，我假装平静地走出宁寿宫，望着旧朝的黄瓦红墙、新时代的四海游人，投入纪录片拍摄，但内心里排列着如大星陨石的石鼓。
如果这些石鼓上仅镌刻着实用的纪实纪事文字，而不是《诗经》之外的诗篇，如果这些石鼓和石鼓文字不是被张九龄、杜甫、岑参、韦应物、韩愈、梅尧臣、欧阳修、苏轼、苏辙、张耒、张养浩、揭傒斯、李东阳、董其昌、朱彝尊、王士祯、康熙皇帝、乾隆皇帝、沈德潜、姚鼐、翁方纲、曾国藩等高人吟咏过或者写到过，我在亲眼见到它们时不会荡胸波涌。石鼓所系之诗文、之文化记忆，自唐世以来形成了一个宏硕的系列。这个诗文系列在中国文学、文化史中非比寻常。
韦应物《石鼓歌》曰：
周宣大猎兮岐之阳，刻石表功兮炜煌煌。
石如鼓形数止十，风雨缺讹苔藓涩。
今人濡纸脱其文，既击既扫白黑分。
忽开满卷不可识，惊潜动蛰走云云。
喘逶迤，相纠错，乃是宣王之臣史籀作。
一书遗此天地间，精意长存世冥寞。
秦家祖龙还刻石，碣石之罘李斯迹。
世人好古犹共传，持来比此殊悬隔。
如果没有略晚出的韩愈《石鼓歌》，韦应物的“周宣大猎兮岐之阳，刻石表功兮炜煌煌”也应算雄蒙大语，为人牢记。但是论影响，在石鼓歌书写系列，当然首推韩愈韩退之的不朽杰作《石鼓歌》。该诗创作于元和六年（811）。诗中韩愈建议将石鼓从荒野运回，免受风霜与人为破坏，应置放并保护于太学，供诸生讲解切磋。其诗如此开篇：
张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。
少陵无人谪仙死，才薄将奈石鼓何。
周纲凌迟四海沸，宣王愤起挥天戈。
大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。
蒐于岐阳骋雄俊，万里禽兽皆遮罗。
镌功勒成告万世，凿石作鼓隳嵯峨。
从臣才艺咸第一，拣选撰刻留山阿。
雨淋日灸野火燎，鬼物守护烦撝呵。
……
这里韩愈用七言，并未袭用石鼓诗四言作句的形式。其诗启句平实，然后荡荡铺开，高追远古，将石鼓置于万世之中。按照中国古诗的一般体量，韩愈《石鼓歌》就算长诗了。不避我出，不化物我，纵横叙事，以文为诗，营语排奡，行文厚密，有时佶屈聱牙，却回肠荡气，仿佛对应着石鼓的古、硬、重、奥，以及风霜，以及文武合体之质。不知道是否有人说过，韩愈《石鼓歌》其实开创了一种诗歌的风格传统，我们可以简单称之为“石鼓歌传统”。韩愈身后虽亦有诗家以飘逸之语、短小形式吟咏石鼓——如清代王士祯作五言律诗《石鼓山》“遥忆岐阳狩，来过石鼓山。韩苏今地下，星斗尚人间……”，但大多数后代诗人咏石鼓好像都是在续写韩愈的《石鼓歌》。约略说来，一个时代有一个时代的写作风格，唐诗是唐诗，宋诗是宋诗，但要书写石鼓，宋、元、明、清的诗人们多取韩愈为模范。绝了！而且天下古物、古迹数不胜数，但为什么不同时代、朝代的诗人们并不使用统一风格书写例如杭州苏堤或者洞庭湖岳阳楼？石鼓歌书写系列堪称独有！我们由此看出韩愈的魔力，或者说是石鼓与韩愈共谋的魔力，将后代诗人中的不少人编入了同一个队列。
站在这个队列前头的除了梅尧臣，就是嬉笑怒骂又元气淋漓的苏轼苏东坡。但他“续写”《石鼓歌》时收起了自己常用的语调而改用韩愈的语调，仿佛韩公附体。北宋嘉祐六年（1061）十二月十四日，苏轼到凤翔签判任。十六日，谒当地孔庙，抚石鼓，作《石鼓》诗。该诗为组诗《凤翔八观》之一。苏轼《石鼓》诗如此开篇：
冬十二月岁辛丑，我初从政见鲁叟。
旧闻石鼓今见之，文字郁律蛟蛇走。
细观初以指画肚，欲读嗟如箝在口。
韩公好古生已迟，我今况又百年后。
强寻偏旁推点画，时得一二遗八九。
我车既攻马亦同，其鱼维鱮贯之柳。
古器纵横犹识鼎，众星错落仅名斗。
模糊半已似瘢胝，诘曲犹能辨跟肘。
娟娟缺月隐云雾，濯濯嘉禾秀稂莠。
漂流百战偶然存，独立千载谁与友。
……
与韩诗一样，苏诗也是启句平实，但随后进入大开大合的表述，且用仄韵，写得比韩愈更像韩愈，等于把韩愈又发明了一遍。他首先把他的弟弟苏辙带进了这个石鼓歌队列。苏辙写有《和子瞻凤翔八观八首其一石鼓》：“岐山之阳石为鼓，叩之不鸣悬无虞。以为无用百无直，以为有用万物祖。置身无用有用间，自托周宣谁敢侮。宣王没后坟垅平，秦野苍茫不知处……”再后来的诗人们好像不加入这个队列就难称“诗人”：元代王冕，明代王维桢、董其昌、吴宽、李东阳，清代沈德潜等人纷纷入场，搞得连乾隆皇帝都摩拳擦掌地入列〔乾隆五十五年（1790），曾特令仿刻石鼓，置之辟雍。仿鼓现存北京孔庙〕。乾隆《石鼓歌》可能是老皇帝比较上档次的诗作之一：不仅韩公附体，苏公也附体，或者说是韩、苏化作了石鼓幽灵，附在了乾隆皇帝的身上。他的《石鼓歌》虽用到成语、套话，但写得像模像样，也是以纪事开始：
石鼓之数符天干，千秋法物世已少。
况乎辟雍所罗列，多士藉以资探讨。
韩苏杰作遥唱和，近者德潜诗亦好。
濡笔将吟复屡停，蛇足今添笑绝倒。
昌黎建议虽不行，至竟如言见诚蚤。
东坡寓意良独深，新法当时实滋扰。
德潜力欲追二公，横盘硬语抒文藻。
……
韩苏石鼓幽灵飘荡到清晚，曾国藩下场作《太学石鼓歌》，在石鼓歌书写传统上认祖归宗，风格潇洒纵横，铺排八荒，与韩苏的石鼓歌样式不差毫厘：
韩公不鸣老坡谢，世间神物霾寒灰。
我来北雍抚石鼓，坐卧其下三徘徊。
周宣秉旄奠八柱，岐阳大狩鞭风雷。
四山罝罦币天布，群后冠带如云来。
东征北伐荡膻秽，方召Image何雄哉！
铭功镌石告无极，欲镇后土康八垓。
……
王羲之、谢安为中国斯文贡献了“兰亭修禊”；苏轼、黄庭坚、王诜、李公麟、米芾贡献了“西园雅集”。这都是具体特定空间、时间里的神话。而韩愈、苏轼、乾隆皇帝、曾国藩等在时间的维度上“雅集”于石鼓，堪称“千古雅集”。而这个雅集，千百年来不断赋予石鼓、石鼓文、石鼓诗以更多的文化含义。过而言之，嬉而言之，不入“石鼓歌队列”就是不入斯文队列；在古代，中唐以下，那些号称诗人但无能入此列者，庶几不足与论。
（本文选自《三联生活周刊》2021年1期，原标题为《石鼓，石鼓文，石鼓歌》）
【荣登国家5A级旅游景区 大明宫旅游景区凭什么？】2020年12月29日，文化和旅游部发布公告，全国21家旅游景区达到国家5A级旅游景区标准要求，确定为国家5A级旅游景区，其中包括陕西省西安市大明宫旅游景区。
作为此次陕西唯一一家入选的旅游景区，西安大明宫旅游景区成为西安第5家、陕西第11家国家5A级景区。
大明宫旅游景区从大明宫遗址区保护改造而来，早在2008年，这里还是一片棚户区和城中村。短短12年，从棚户区到国家5A级景区，有人要问，大明宫旅游景区凭什么？它的底气又是什么？
底气一：自带贵气被誉为千宫之宫、丝绸之路的东方圣殿
大明宫，大唐帝国的宫殿，是当时的政治中心和国家象征，位于唐帝都长安（今西安）北侧的龙首原。原名永安宫，是唐长安城的三座主要宫殿（大明宫、太极宫、兴庆宫）中规模最大的一座。
自唐代第三位皇帝高宗起，先后有17位唐朝皇帝在此处理朝政，历时达二百余年。大明宫是当时全世界最辉煌壮丽的宫殿群，其建筑形制影响了当时东亚地区的多个国家宫殿的建设。大明宫初建于唐贞观八年，毁于唐末，占地350公顷，是明清北京紫禁城的4.5倍，被誉为千宫之宫、丝绸之路的东方圣殿。
唐长安城大明宫遗址是东西方文化交流的代表性遗存。唐长安城是一座严格遵照总体规划建造的都城，以制度严、设计周详著称于世，其规制对临近国家的都城建造产生了深刻的影响。
大明宫是唐王朝的政令中枢所在，也是唐皇帝接见外国使节的重要场所。其遗址是唐长安城内规模宏大、气势雄伟、殿宇基址保存最为完好的宫殿遗址，是丝绸之路起点城市在7—8世纪东方文明发展中的典型代表，对丝绸之路的文明发展有着极为重大的影响。
1961年，大明宫遗址被国务院确定为首批全国重点文物保护单位，也是国际古遗址理事会确定的具有世界意义的重大遗址保护工程，是丝绸之路整体申请世界文化遗产的重要组成部分。
底气二：历时8年改造变身西安的“城市中央公园”
虽然自带光芒，然而，2008年之前的大明宫旅游景区还是被掩藏在棚户区中的一颗“遗珠”。
原来，大明宫旅游景区从大明宫遗址区保护改造而来，虽然遗址早在1961年就被列入第一批全国重点文物保护单位，但2008年之前，整个大明宫遗址区只有含元殿的一个遗址，旁边有一个由大明宫文物保管所来管理的一个小型博物馆，周边全都是棚户区和城中村把它围绕着。
老西安人都知道，大明宫遗址过去属于道北地区——铁道以北的地区。在很多人的印象中，当时这里就是脏乱差，还有居住着的几十万棚户区城中村居民。
就这样，这个大遗址成为被城中村和棚户区埋没的一个文化珍宝。
直到2008年，大明宫遗址区保护才迈入“快车道”：自 2007年10月开始，西安市启动大明宫国家遗址公园的建设及周边城市环境的改造工程。
按计划，整个大明宫遗址区保护改造规划面积19.16平方公里，其核心区域——以大明宫遗址为主体的大明宫国家遗址公园占地3.5平方公里，将对大明宫遗址实现全面保护展示。
根据当时规划，整个大明宫遗址区保护改造周期为八年，分三步实施：2008年，基本完成遗址公园内的拆迁工作，启动建设；2010年，大明宫国家遗址公园建成开放；2015年，全面完成大明宫遗址区保护改造，初步建成一个功能完备、环境优美、历史文化特色鲜明的现代化城市示范新区。
2008年开始，政府对这里的3.5平方公里，10万户居民以及88家企事业单位进行了拆迁和安置；2010年10月1日，大明宫国家遗址公园正式建成开放。
大明宫国家遗址公园的建成，不仅是大遗址保护和改善民生的重点工程，也将以前的棚户区变身成为西安的“城市中央公园”。
底气三：多方形成合力多年夙愿终实现
建成后的大明宫国家遗址公园并没有止步不前，而是向国内旅游景区最高级别发起冲刺。
2011年3月2日，西安曲江大明宫国家遗址公园创建国家5A级旅游景区启动仪式在大明宫国家遗址公园御道广场隆重举行。这一举措标志着大明宫国家遗址公园向国内旅游景区最高级别发起冲刺。
有方向有目标，就不怕路远。2013年，大明宫国家遗址公园被评为国家级的4A级景区；2014年被世界教科文组织评为世界文化遗产。
2014年6月22日，在卡塔尔多哈召开的联合国教科文组织第38届世界遗产委员会会议上，唐长安城大明宫遗址作为中国、哈萨克斯坦和吉尔吉斯斯坦三国联合申遗的“丝绸之路：长安——天山廊道的路网”中的一处遗址点成功列入《世界遗产名录》。
如果说，4A景区代表国家级标准风景区的话，5A景区则代表了世界级的品质。
就在去年，《西安市促进全域旅游发展的实施意见》正式印发，其中提到，西安将大力实施“旅游产业倍增计划”和“旅游国际化行动计划”，推进旅游融合发展，构建旅游产业新体系，加快国际一流旅游目的地建设。同时将大力推进A级旅游景区创建工作。积极推动朱雀—太平森林公园景区、大明宫景区、王顺山国家森林公园等创建国家5A级旅游景区。
5A是一套规范性标准化的质量等级评定体系，是目前全国旅游景区（点）最高评定标准。国家旅游局开展的5A创建工作，就是要筛选出一批质量过硬，吻合境内外游客需求，在国际上有竞争力，在国内真正成为标杆的旅游精品景区。
相比4A景区，5A标准从硬件要求上，细节、质量要求更高更明确，而最本质的差别主要体现在文化性和特色性的要求上—“以人为本”的服务宗旨贯穿于5A准则的主线，5A级景区更注重景区的人性化和细节化，围绕为游客营造舒适优美的旅游环境，标准制订了许多细则。
创建以来，大明宫旅游景区加快建设遗址博物馆、考古探索中心、文创旗舰店、导视标识等文旅项目。同时，加快了智慧旅游建设完成WIFI设备安装工作，包括丹凤门、遗址博物馆、游客服务中心、文化交流中心等。
针对专家及自查出的各类问题，大明宫旅游景区全力以赴加快整改，确保在今年9月底完成了整改计划。
而这次文化和旅游部确定的新一批国家5A级景区，大明宫旅游景区的入选，正是对之前所有努力的回报。
底气四：完成“历史文化遗产保护与城市现代化的和谐共生”这一世界性命题
如今的大明宫遗址，已然成了网红旅游打卡地。除此之外，文物保护工作，也上了一个崭新的台阶。
西安大明宫丹凤门遗址博物馆、西安大明宫含元殿遗址、西安大明宫丹凤门遗址、西安大明宫遗址博物馆、西安大明宫玄武门遗址、西安大明宫太液池遗址、西安大明宫宣政殿遗址、西安大明宫紫宸殿遗址等等，众多历史遗址名胜林立。
内部还建设有三座博物馆：丹凤门博物馆、考古探索中心博物馆、大明宫遗址博物馆，遗址公园有36处文物，其中6处是显现文物，用覆土包砌法、原貌展示法、形象展示法来把遗址展示给游客。
对于大明宫旅游景区来说，5A级创建并不是目的，而应该是通过5A创建，使景区的管理水平、服务水平和游览品质得到显著提升，使广大市民游客成为切实受益者。
创建5A成功后，大明宫旅游景区无疑将成为古都的又一个文化地标，成为西安新的城市会客厅。同时，对于推动中华文化走向世界，完成“历史文化遗产保护与城市现代化的和谐共生”这一世界性命题具有典型示范意义。（文/周金柱）来源：西部网
作为此次陕西唯一一家入选的旅游景区，西安大明宫旅游景区成为西安第5家、陕西第11家国家5A级景区。
大明宫旅游景区从大明宫遗址区保护改造而来，早在2008年，这里还是一片棚户区和城中村。短短12年，从棚户区到国家5A级景区，有人要问，大明宫旅游景区凭什么？它的底气又是什么？
底气一：自带贵气被誉为千宫之宫、丝绸之路的东方圣殿
大明宫，大唐帝国的宫殿，是当时的政治中心和国家象征，位于唐帝都长安（今西安）北侧的龙首原。原名永安宫，是唐长安城的三座主要宫殿（大明宫、太极宫、兴庆宫）中规模最大的一座。
自唐代第三位皇帝高宗起，先后有17位唐朝皇帝在此处理朝政，历时达二百余年。大明宫是当时全世界最辉煌壮丽的宫殿群，其建筑形制影响了当时东亚地区的多个国家宫殿的建设。大明宫初建于唐贞观八年，毁于唐末，占地350公顷，是明清北京紫禁城的4.5倍，被誉为千宫之宫、丝绸之路的东方圣殿。
唐长安城大明宫遗址是东西方文化交流的代表性遗存。唐长安城是一座严格遵照总体规划建造的都城，以制度严、设计周详著称于世，其规制对临近国家的都城建造产生了深刻的影响。
大明宫是唐王朝的政令中枢所在，也是唐皇帝接见外国使节的重要场所。其遗址是唐长安城内规模宏大、气势雄伟、殿宇基址保存最为完好的宫殿遗址，是丝绸之路起点城市在7—8世纪东方文明发展中的典型代表，对丝绸之路的文明发展有着极为重大的影响。
1961年，大明宫遗址被国务院确定为首批全国重点文物保护单位，也是国际古遗址理事会确定的具有世界意义的重大遗址保护工程，是丝绸之路整体申请世界文化遗产的重要组成部分。
底气二：历时8年改造变身西安的“城市中央公园”
虽然自带光芒，然而，2008年之前的大明宫旅游景区还是被掩藏在棚户区中的一颗“遗珠”。
原来，大明宫旅游景区从大明宫遗址区保护改造而来，虽然遗址早在1961年就被列入第一批全国重点文物保护单位，但2008年之前，整个大明宫遗址区只有含元殿的一个遗址，旁边有一个由大明宫文物保管所来管理的一个小型博物馆，周边全都是棚户区和城中村把它围绕着。
老西安人都知道，大明宫遗址过去属于道北地区——铁道以北的地区。在很多人的印象中，当时这里就是脏乱差，还有居住着的几十万棚户区城中村居民。
就这样，这个大遗址成为被城中村和棚户区埋没的一个文化珍宝。
直到2008年，大明宫遗址区保护才迈入“快车道”：自 2007年10月开始，西安市启动大明宫国家遗址公园的建设及周边城市环境的改造工程。
按计划，整个大明宫遗址区保护改造规划面积19.16平方公里，其核心区域——以大明宫遗址为主体的大明宫国家遗址公园占地3.5平方公里，将对大明宫遗址实现全面保护展示。
根据当时规划，整个大明宫遗址区保护改造周期为八年，分三步实施：2008年，基本完成遗址公园内的拆迁工作，启动建设；2010年，大明宫国家遗址公园建成开放；2015年，全面完成大明宫遗址区保护改造，初步建成一个功能完备、环境优美、历史文化特色鲜明的现代化城市示范新区。
2008年开始，政府对这里的3.5平方公里，10万户居民以及88家企事业单位进行了拆迁和安置；2010年10月1日，大明宫国家遗址公园正式建成开放。
大明宫国家遗址公园的建成，不仅是大遗址保护和改善民生的重点工程，也将以前的棚户区变身成为西安的“城市中央公园”。
底气三：多方形成合力多年夙愿终实现
建成后的大明宫国家遗址公园并没有止步不前，而是向国内旅游景区最高级别发起冲刺。
2011年3月2日，西安曲江大明宫国家遗址公园创建国家5A级旅游景区启动仪式在大明宫国家遗址公园御道广场隆重举行。这一举措标志着大明宫国家遗址公园向国内旅游景区最高级别发起冲刺。
有方向有目标，就不怕路远。2013年，大明宫国家遗址公园被评为国家级的4A级景区；2014年被世界教科文组织评为世界文化遗产。
2014年6月22日，在卡塔尔多哈召开的联合国教科文组织第38届世界遗产委员会会议上，唐长安城大明宫遗址作为中国、哈萨克斯坦和吉尔吉斯斯坦三国联合申遗的“丝绸之路：长安——天山廊道的路网”中的一处遗址点成功列入《世界遗产名录》。
如果说，4A景区代表国家级标准风景区的话，5A景区则代表了世界级的品质。
就在去年，《西安市促进全域旅游发展的实施意见》正式印发，其中提到，西安将大力实施“旅游产业倍增计划”和“旅游国际化行动计划”，推进旅游融合发展，构建旅游产业新体系，加快国际一流旅游目的地建设。同时将大力推进A级旅游景区创建工作。积极推动朱雀—太平森林公园景区、大明宫景区、王顺山国家森林公园等创建国家5A级旅游景区。
5A是一套规范性标准化的质量等级评定体系，是目前全国旅游景区（点）最高评定标准。国家旅游局开展的5A创建工作，就是要筛选出一批质量过硬，吻合境内外游客需求，在国际上有竞争力，在国内真正成为标杆的旅游精品景区。
相比4A景区，5A标准从硬件要求上，细节、质量要求更高更明确，而最本质的差别主要体现在文化性和特色性的要求上—“以人为本”的服务宗旨贯穿于5A准则的主线，5A级景区更注重景区的人性化和细节化，围绕为游客营造舒适优美的旅游环境，标准制订了许多细则。
创建以来，大明宫旅游景区加快建设遗址博物馆、考古探索中心、文创旗舰店、导视标识等文旅项目。同时，加快了智慧旅游建设完成WIFI设备安装工作，包括丹凤门、遗址博物馆、游客服务中心、文化交流中心等。
针对专家及自查出的各类问题，大明宫旅游景区全力以赴加快整改，确保在今年9月底完成了整改计划。
而这次文化和旅游部确定的新一批国家5A级景区，大明宫旅游景区的入选，正是对之前所有努力的回报。
底气四：完成“历史文化遗产保护与城市现代化的和谐共生”这一世界性命题
如今的大明宫遗址，已然成了网红旅游打卡地。除此之外，文物保护工作，也上了一个崭新的台阶。
西安大明宫丹凤门遗址博物馆、西安大明宫含元殿遗址、西安大明宫丹凤门遗址、西安大明宫遗址博物馆、西安大明宫玄武门遗址、西安大明宫太液池遗址、西安大明宫宣政殿遗址、西安大明宫紫宸殿遗址等等，众多历史遗址名胜林立。
内部还建设有三座博物馆：丹凤门博物馆、考古探索中心博物馆、大明宫遗址博物馆，遗址公园有36处文物，其中6处是显现文物，用覆土包砌法、原貌展示法、形象展示法来把遗址展示给游客。
对于大明宫旅游景区来说，5A级创建并不是目的，而应该是通过5A创建，使景区的管理水平、服务水平和游览品质得到显著提升，使广大市民游客成为切实受益者。
创建5A成功后，大明宫旅游景区无疑将成为古都的又一个文化地标，成为西安新的城市会客厅。同时，对于推动中华文化走向世界，完成“历史文化遗产保护与城市现代化的和谐共生”这一世界性命题具有典型示范意义。（文/周金柱）来源：西部网
【荣登国家5A级旅游景区 大明宫旅游景区凭什么？】
2020年12月29日，文化和旅游部发布公告，全国21家旅游景区达到国家5A级旅游景区标准要求，确定为国家5A级旅游景区，其中包括陕西省西安市大明宫旅游景区。
作为此次陕西唯一一家入选的旅游景区，西安大明宫旅游景区成为西安第5家、陕西第11家国家5A级景区。
大明宫旅游景区从大明宫遗址区保护改造而来，早在2008年，这里还是一片棚户区和城中村。短短12年，从棚户区到国家5A级景区，有人要问，大明宫旅游景区凭什么？它的底气又是什么？
底气一：自带贵气被誉为千宫之宫、丝绸之路的东方圣殿
大明宫，大唐帝国的宫殿，是当时的政治中心和国家象征，位于唐帝都长安（今西安）北侧的龙首原。原名永安宫，是唐长安城的三座主要宫殿（大明宫、太极宫、兴庆宫）中规模最大的一座。
自唐代第三位皇帝高宗起，先后有17位唐朝皇帝在此处理朝政，历时达二百余年。大明宫是当时全世界最辉煌壮丽的宫殿群，其建筑形制影响了当时东亚地区的多个国家宫殿的建设。大明宫初建于唐贞观八年，毁于唐末，占地350公顷，是明清北京紫禁城的4.5倍，被誉为千宫之宫、丝绸之路的东方圣殿。
唐长安城大明宫遗址是东西方文化交流的代表性遗存。唐长安城是一座严格遵照总体规划建造的都城，以制度严、设计周详著称于世，其规制对临近国家的都城建造产生了深刻的影响。
大明宫是唐王朝的政令中枢所在，也是唐皇帝接见外国使节的重要场所。其遗址是唐长安城内规模宏大、气势雄伟、殿宇基址保存最为完好的宫殿遗址，是丝绸之路起点城市在7—8世纪东方文明发展中的典型代表，对丝绸之路的文明发展有着极为重大的影响。
1961年，大明宫遗址被国务院确定为首批全国重点文物保护单位，也是国际古遗址理事会确定的具有世界意义的重大遗址保护工程，是丝绸之路整体申请世界文化遗产的重要组成部分。
底气二：历时8年改造变身西安的“城市中央公园”
虽然自带光芒，然而，2008年之前的大明宫旅游景区还是被掩藏在棚户区中的一颗“遗珠”。
原来，大明宫旅游景区从大明宫遗址区保护改造而来，虽然遗址早在1961年就被列入第一批全国重点文物保护单位，但2008年之前，整个大明宫遗址区只有含元殿的一个遗址，旁边有一个由大明宫文物保管所来管理的一个小型博物馆，周边全都是棚户区和城中村把它围绕着。
老西安人都知道，大明宫遗址过去属于道北地区——铁道以北的地区。在很多人的印象中，当时这里就是脏乱差，还有居住着的几十万棚户区城中村居民。
就这样，这个大遗址成为被城中村和棚户区埋没的一个文化珍宝。
直到2008年，大明宫遗址区保护才迈入“快车道”：自 2007年10月开始，西安市启动大明宫国家遗址公园的建设及周边城市环境的改造工程。
按计划，整个大明宫遗址区保护改造规划面积19.16平方公里，其核心区域——以大明宫遗址为主体的大明宫国家遗址公园占地3.5平方公里，将对大明宫遗址实现全面保护展示。
根据当时规划，整个大明宫遗址区保护改造周期为八年，分三步实施：2008年，基本完成遗址公园内的拆迁工作，启动建设；2010年，大明宫国家遗址公园建成开放；2015年，全面完成大明宫遗址区保护改造，初步建成一个功能完备、环境优美、历史文化特色鲜明的现代化城市示范新区。
2008年开始，政府对这里的3.5平方公里，10万户居民以及88家企事业单位进行了拆迁和安置；2010年10月1日，大明宫国家遗址公园正式建成开放。
大明宫国家遗址公园的建成，不仅是大遗址保护和改善民生的重点工程，也将以前的棚户区变身成为西安的“城市中央公园”。
底气三：多方形成合力多年夙愿终实现
建成后的大明宫国家遗址公园并没有止步不前，而是向国内旅游景区最高级别发起冲刺。
2011年3月2日，西安曲江大明宫国家遗址公园创建国家5A级旅游景区启动仪式在大明宫国家遗址公园御道广场隆重举行。这一举措标志着大明宫国家遗址公园向国内旅游景区最高级别发起冲刺。
有方向有目标，就不怕路远。2013年，大明宫国家遗址公园被评为国家级的4A级景区；2014年被世界教科文组织评为世界文化遗产。
2014年6月22日，在卡塔尔多哈召开的联合国教科文组织第38届世界遗产委员会会议上，唐长安城大明宫遗址作为中国、哈萨克斯坦和吉尔吉斯斯坦三国联合申遗的“丝绸之路：长安——天山廊道的路网”中的一处遗址点成功列入《世界遗产名录》。
如果说，4A景区代表国家级标准风景区的话，5A景区则代表了世界级的品质。
就在去年，《西安市促进全域旅游发展的实施意见》正式印发，其中提到，西安将大力实施“旅游产业倍增计划”和“旅游国际化行动计划”，推进旅游融合发展，构建旅游产业新体系，加快国际一流旅游目的地建设。同时将大力推进A级旅游景区创建工作。积极推动朱雀—太平森林公园景区、大明宫景区、王顺山国家森林公园等创建国家5A级旅游景区。
5A是一套规范性标准化的质量等级评定体系，是目前全国旅游景区（点）最高评定标准。国家旅游局开展的5A创建工作，就是要筛选出一批质量过硬，吻合境内外游客需求，在国际上有竞争力，在国内真正成为标杆的旅游精品景区。
相比4A景区，5A标准从硬件要求上，细节、质量要求更高更明确，而最本质的差别主要体现在文化性和特色性的要求上—“以人为本”的服务宗旨贯穿于5A准则的主线，5A级景区更注重景区的人性化和细节化，围绕为游客营造舒适优美的旅游环境，标准制订了许多细则。
创建以来，大明宫旅游景区加快建设遗址博物馆、考古探索中心、文创旗舰店、导视标识等文旅项目。同时，加快了智慧旅游建设完成WIFI设备安装工作，包括丹凤门、遗址博物馆、游客服务中心、文化交流中心等。
针对专家及自查出的各类问题，大明宫旅游景区全力以赴加快整改，确保在今年9月底完成了整改计划。
而这次文化和旅游部确定的新一批国家5A级景区，大明宫旅游景区的入选，正是对之前所有努力的回报。
底气四：完成“历史文化遗产保护与城市现代化的和谐共生”这一世界性命题
如今的大明宫遗址，已然成了网红旅游打卡地。除此之外，文物保护工作，也上了一个崭新的台阶。
西安大明宫丹凤门遗址博物馆、西安大明宫含元殿遗址、西安大明宫丹凤门遗址、西安大明宫遗址博物馆、西安大明宫玄武门遗址、西安大明宫太液池遗址、西安大明宫宣政殿遗址、西安大明宫紫宸殿遗址等等，众多历史遗址名胜林立。
内部还建设有三座博物馆：丹凤门博物馆、考古探索中心博物馆、大明宫遗址博物馆，遗址公园有36处文物，其中6处是显现文物，用覆土包砌法、原貌展示法、形象展示法来把遗址展示给游客。
对于大明宫旅游景区来说，5A级创建并不是目的，而应该是通过5A创建，使景区的管理水平、服务水平和游览品质得到显著提升，使广大市民游客成为切实受益者。
创建5A成功后，大明宫旅游景区无疑将成为古都的又一个文化地标，成为西安新的城市会客厅。同时，对于推动中华文化走向世界，完成“历史文化遗产保护与城市现代化的和谐共生”这一世界性命题具有典型示范意义。（文/周金柱）
2020年12月29日，文化和旅游部发布公告，全国21家旅游景区达到国家5A级旅游景区标准要求，确定为国家5A级旅游景区，其中包括陕西省西安市大明宫旅游景区。
作为此次陕西唯一一家入选的旅游景区，西安大明宫旅游景区成为西安第5家、陕西第11家国家5A级景区。
大明宫旅游景区从大明宫遗址区保护改造而来，早在2008年，这里还是一片棚户区和城中村。短短12年，从棚户区到国家5A级景区，有人要问，大明宫旅游景区凭什么？它的底气又是什么？
底气一：自带贵气被誉为千宫之宫、丝绸之路的东方圣殿
大明宫，大唐帝国的宫殿，是当时的政治中心和国家象征，位于唐帝都长安（今西安）北侧的龙首原。原名永安宫，是唐长安城的三座主要宫殿（大明宫、太极宫、兴庆宫）中规模最大的一座。
自唐代第三位皇帝高宗起，先后有17位唐朝皇帝在此处理朝政，历时达二百余年。大明宫是当时全世界最辉煌壮丽的宫殿群，其建筑形制影响了当时东亚地区的多个国家宫殿的建设。大明宫初建于唐贞观八年，毁于唐末，占地350公顷，是明清北京紫禁城的4.5倍，被誉为千宫之宫、丝绸之路的东方圣殿。
唐长安城大明宫遗址是东西方文化交流的代表性遗存。唐长安城是一座严格遵照总体规划建造的都城，以制度严、设计周详著称于世，其规制对临近国家的都城建造产生了深刻的影响。
大明宫是唐王朝的政令中枢所在，也是唐皇帝接见外国使节的重要场所。其遗址是唐长安城内规模宏大、气势雄伟、殿宇基址保存最为完好的宫殿遗址，是丝绸之路起点城市在7—8世纪东方文明发展中的典型代表，对丝绸之路的文明发展有着极为重大的影响。
1961年，大明宫遗址被国务院确定为首批全国重点文物保护单位，也是国际古遗址理事会确定的具有世界意义的重大遗址保护工程，是丝绸之路整体申请世界文化遗产的重要组成部分。
底气二：历时8年改造变身西安的“城市中央公园”
虽然自带光芒，然而，2008年之前的大明宫旅游景区还是被掩藏在棚户区中的一颗“遗珠”。
原来，大明宫旅游景区从大明宫遗址区保护改造而来，虽然遗址早在1961年就被列入第一批全国重点文物保护单位，但2008年之前，整个大明宫遗址区只有含元殿的一个遗址，旁边有一个由大明宫文物保管所来管理的一个小型博物馆，周边全都是棚户区和城中村把它围绕着。
老西安人都知道，大明宫遗址过去属于道北地区——铁道以北的地区。在很多人的印象中，当时这里就是脏乱差，还有居住着的几十万棚户区城中村居民。
就这样，这个大遗址成为被城中村和棚户区埋没的一个文化珍宝。
直到2008年，大明宫遗址区保护才迈入“快车道”：自 2007年10月开始，西安市启动大明宫国家遗址公园的建设及周边城市环境的改造工程。
按计划，整个大明宫遗址区保护改造规划面积19.16平方公里，其核心区域——以大明宫遗址为主体的大明宫国家遗址公园占地3.5平方公里，将对大明宫遗址实现全面保护展示。
根据当时规划，整个大明宫遗址区保护改造周期为八年，分三步实施：2008年，基本完成遗址公园内的拆迁工作，启动建设；2010年，大明宫国家遗址公园建成开放；2015年，全面完成大明宫遗址区保护改造，初步建成一个功能完备、环境优美、历史文化特色鲜明的现代化城市示范新区。
2008年开始，政府对这里的3.5平方公里，10万户居民以及88家企事业单位进行了拆迁和安置；2010年10月1日，大明宫国家遗址公园正式建成开放。
大明宫国家遗址公园的建成，不仅是大遗址保护和改善民生的重点工程，也将以前的棚户区变身成为西安的“城市中央公园”。
底气三：多方形成合力多年夙愿终实现
建成后的大明宫国家遗址公园并没有止步不前，而是向国内旅游景区最高级别发起冲刺。
2011年3月2日，西安曲江大明宫国家遗址公园创建国家5A级旅游景区启动仪式在大明宫国家遗址公园御道广场隆重举行。这一举措标志着大明宫国家遗址公园向国内旅游景区最高级别发起冲刺。
有方向有目标，就不怕路远。2013年，大明宫国家遗址公园被评为国家级的4A级景区；2014年被世界教科文组织评为世界文化遗产。
2014年6月22日，在卡塔尔多哈召开的联合国教科文组织第38届世界遗产委员会会议上，唐长安城大明宫遗址作为中国、哈萨克斯坦和吉尔吉斯斯坦三国联合申遗的“丝绸之路：长安——天山廊道的路网”中的一处遗址点成功列入《世界遗产名录》。
如果说，4A景区代表国家级标准风景区的话，5A景区则代表了世界级的品质。
就在去年，《西安市促进全域旅游发展的实施意见》正式印发，其中提到，西安将大力实施“旅游产业倍增计划”和“旅游国际化行动计划”，推进旅游融合发展，构建旅游产业新体系，加快国际一流旅游目的地建设。同时将大力推进A级旅游景区创建工作。积极推动朱雀—太平森林公园景区、大明宫景区、王顺山国家森林公园等创建国家5A级旅游景区。
5A是一套规范性标准化的质量等级评定体系，是目前全国旅游景区（点）最高评定标准。国家旅游局开展的5A创建工作，就是要筛选出一批质量过硬，吻合境内外游客需求，在国际上有竞争力，在国内真正成为标杆的旅游精品景区。
相比4A景区，5A标准从硬件要求上，细节、质量要求更高更明确，而最本质的差别主要体现在文化性和特色性的要求上—“以人为本”的服务宗旨贯穿于5A准则的主线，5A级景区更注重景区的人性化和细节化，围绕为游客营造舒适优美的旅游环境，标准制订了许多细则。
创建以来，大明宫旅游景区加快建设遗址博物馆、考古探索中心、文创旗舰店、导视标识等文旅项目。同时，加快了智慧旅游建设完成WIFI设备安装工作，包括丹凤门、遗址博物馆、游客服务中心、文化交流中心等。
针对专家及自查出的各类问题，大明宫旅游景区全力以赴加快整改，确保在今年9月底完成了整改计划。
而这次文化和旅游部确定的新一批国家5A级景区，大明宫旅游景区的入选，正是对之前所有努力的回报。
底气四：完成“历史文化遗产保护与城市现代化的和谐共生”这一世界性命题
如今的大明宫遗址，已然成了网红旅游打卡地。除此之外，文物保护工作，也上了一个崭新的台阶。
西安大明宫丹凤门遗址博物馆、西安大明宫含元殿遗址、西安大明宫丹凤门遗址、西安大明宫遗址博物馆、西安大明宫玄武门遗址、西安大明宫太液池遗址、西安大明宫宣政殿遗址、西安大明宫紫宸殿遗址等等，众多历史遗址名胜林立。
内部还建设有三座博物馆：丹凤门博物馆、考古探索中心博物馆、大明宫遗址博物馆，遗址公园有36处文物，其中6处是显现文物，用覆土包砌法、原貌展示法、形象展示法来把遗址展示给游客。
对于大明宫旅游景区来说，5A级创建并不是目的，而应该是通过5A创建，使景区的管理水平、服务水平和游览品质得到显著提升，使广大市民游客成为切实受益者。
创建5A成功后，大明宫旅游景区无疑将成为古都的又一个文化地标，成为西安新的城市会客厅。同时，对于推动中华文化走向世界，完成“历史文化遗产保护与城市现代化的和谐共生”这一世界性命题具有典型示范意义。（文/周金柱）
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