#信短情长##情人节# 一些让人惊艳的古文情话。
1、原文:我不爱你了
古风文:我与春风皆过客,你携秋水揽星河。
2、原文:我们结婚吧
古风文:愿有岁月可回首,且以深情共白头。
3、原文:不论结局,很高兴认识你。
古风文:三生有幸遇见你,纵然悲凉也是情。
4、原文:一生只爱一人
古风文:既许一人以偏爱,愿尽余生之慷慨。
5、原文:我渐渐的忘记你了
古文:渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问。
6、原文:我一直在想你
古文:天涯地角有穷时,只有相思无尽处。
7、原文:真的很难过
古风文:半身风雨半身伤,半句别恨半心凉。
8、原文:感觉自己很孤独
古文:人生天地间,忽如远行客。
9、原文:一见钟情
古文:只缘感君一回顾,使我思君朝与暮。
10、原文:我等你
古风文:寒灯纸上梨花雨凉,我等风雪又一年。
11、原文:我很想你
古文:此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
12、原文:如果你变心了,我就会放手
古风文:此情应是长相守,你若无心我便休。
13、原文:我们分手吧
古风文:一别两宽,各生欢喜。
14、原文:我不能没有你
古风文:此生固短,无你何欢。
15、原文:你别想我了,我也不会再想你
古文:我断不思量,你莫思量我。
16、原文:再见只是陌生人
古文:侯门一入深似海,从此萧郎是路人。
17、原文:说好的不动情,我却动了心
古风文:情如风雪无常,却是一动即殇。
18、原文:相爱却不能一起
古风文:向来缘浅,奈何情深!
19、原文:不知不觉爱上你
古文:与君初相识,犹如故人归。
20、原文:我只爱你一人
古风文:人间纵有百媚千红,唯独你是情之所钟。
21、原文:我们在一起吧
古风文:与君相向转向卿,与君双栖共一生。
22、原文:我只想把最好的给你
古风文:我愿提笔画尽天下,许你一世繁华。
23、原文:我们结婚吧
古风文:以你之名,冠我之姓。
24、原文:我爱你
古风文:入目无别人,四下皆是你。
25、原文:放不下过往
古风文:既不回头,何必不忘。
26、原文:想陪你走一段路,不论结局
古风文:不求与君同相守,只愿伴君天涯路。
27、原文:你最近过得还好吗
古文:别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。
28、原文:爱的人就在眼前
古风文:海底月是天上月,眼前人是心上人。
29、原文:我喜欢你,你却中意Ta
古风文:风追落叶叶追尘,彩云追月月自明。
30、原文:自作多情
古风文:纵我心红如铁,也难融你千尺寒冰。
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
——宋.秦观《鹊桥仙》
31、原文:这个繁华的世界我最爱的有三个,太阳,月亮和你。爱太阳在白天,爱月亮在傍晚,爱你在每时每刻。
古风文:浮世三千,吾爱有三,日、月与卿,日为朝,月为暮,卿为朝朝暮暮。
32、原文:我喜欢你,仅仅如此,喜欢而已
古风文:纵然万劫不复,纵然相思入骨,我也待你眉眼如初,岁月如故
33、原文:无论你身在何处,无论你为何忙碌,我都会在此守候
古文:去年海棠锁朱楼,花下卿舞袖。如今,人空瘦,海棠落琼眸
34、原文:我想你
古文:所谓伊人,在水一方
35、原文:我超级想你
古风文:山河远阔,人间星河,无一是你,无一不是你
36、原文:我非常爱你
古风文:血染江山的画,怎敌你眉间一点朱砂,负了天下也罢,始终不过一场繁华
37、原文:我失去你了
古风文:三里清风三里路,步步风里再无你
38、原文:我错过你了
古文:此情可待成追忆,只是当时已惘然
39、原文:我愿意为你倾尽一切
古风文:为你明灯三千,为你花开满城
40、原文:你追谁都行,就是别追我
古文:枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草
转自网络
1、原文:我不爱你了
古风文:我与春风皆过客,你携秋水揽星河。
2、原文:我们结婚吧
古风文:愿有岁月可回首,且以深情共白头。
3、原文:不论结局,很高兴认识你。
古风文:三生有幸遇见你,纵然悲凉也是情。
4、原文:一生只爱一人
古风文:既许一人以偏爱,愿尽余生之慷慨。
5、原文:我渐渐的忘记你了
古文:渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问。
6、原文:我一直在想你
古文:天涯地角有穷时,只有相思无尽处。
7、原文:真的很难过
古风文:半身风雨半身伤,半句别恨半心凉。
8、原文:感觉自己很孤独
古文:人生天地间,忽如远行客。
9、原文:一见钟情
古文:只缘感君一回顾,使我思君朝与暮。
10、原文:我等你
古风文:寒灯纸上梨花雨凉,我等风雪又一年。
11、原文:我很想你
古文:此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
12、原文:如果你变心了,我就会放手
古风文:此情应是长相守,你若无心我便休。
13、原文:我们分手吧
古风文:一别两宽,各生欢喜。
14、原文:我不能没有你
古风文:此生固短,无你何欢。
15、原文:你别想我了,我也不会再想你
古文:我断不思量,你莫思量我。
16、原文:再见只是陌生人
古文:侯门一入深似海,从此萧郎是路人。
17、原文:说好的不动情,我却动了心
古风文:情如风雪无常,却是一动即殇。
18、原文:相爱却不能一起
古风文:向来缘浅,奈何情深!
19、原文:不知不觉爱上你
古文:与君初相识,犹如故人归。
20、原文:我只爱你一人
古风文:人间纵有百媚千红,唯独你是情之所钟。
21、原文:我们在一起吧
古风文:与君相向转向卿,与君双栖共一生。
22、原文:我只想把最好的给你
古风文:我愿提笔画尽天下,许你一世繁华。
23、原文:我们结婚吧
古风文:以你之名,冠我之姓。
24、原文:我爱你
古风文:入目无别人,四下皆是你。
25、原文:放不下过往
古风文:既不回头,何必不忘。
26、原文:想陪你走一段路,不论结局
古风文:不求与君同相守,只愿伴君天涯路。
27、原文:你最近过得还好吗
古文:别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。
28、原文:爱的人就在眼前
古风文:海底月是天上月,眼前人是心上人。
29、原文:我喜欢你,你却中意Ta
古风文:风追落叶叶追尘,彩云追月月自明。
30、原文:自作多情
古风文:纵我心红如铁,也难融你千尺寒冰。
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
——宋.秦观《鹊桥仙》
31、原文:这个繁华的世界我最爱的有三个,太阳,月亮和你。爱太阳在白天,爱月亮在傍晚,爱你在每时每刻。
古风文:浮世三千,吾爱有三,日、月与卿,日为朝,月为暮,卿为朝朝暮暮。
32、原文:我喜欢你,仅仅如此,喜欢而已
古风文:纵然万劫不复,纵然相思入骨,我也待你眉眼如初,岁月如故
33、原文:无论你身在何处,无论你为何忙碌,我都会在此守候
古文:去年海棠锁朱楼,花下卿舞袖。如今,人空瘦,海棠落琼眸
34、原文:我想你
古文:所谓伊人,在水一方
35、原文:我超级想你
古风文:山河远阔,人间星河,无一是你,无一不是你
36、原文:我非常爱你
古风文:血染江山的画,怎敌你眉间一点朱砂,负了天下也罢,始终不过一场繁华
37、原文:我失去你了
古风文:三里清风三里路,步步风里再无你
38、原文:我错过你了
古文:此情可待成追忆,只是当时已惘然
39、原文:我愿意为你倾尽一切
古风文:为你明灯三千,为你花开满城
40、原文:你追谁都行,就是别追我
古文:枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草
转自网络
二、求师
凡求师傅,先究文章~~~文书既父母,父爻为书籍、学琯、学分等。
用居弱地,必不范不模,
若在旺乡,则可矜可式~~~所请之师,无尊卑称呼者,以应爻为用神也,如有尊卑名分,不可看应',当以名分论之。如门人卜投师,不论老幼,皆以父母爻为师长。如用神休囚,其师必然畏惧局促,不能为人之模范。旺相有气,则魁梧雄伟,大有学者风度。
临刑临害,好施夏楚之威
逢岁逢身,业擅束修之养~~~夏楚,棍杖也,若带刑害白虎,其师性暴少慈,好打人,旺动尤甚。
用爻卦身或持太岁,其师专以严训为业,务得束修以养家者。
兑金震巽,杂学堪推。
离火乾坤,专经可断~~~凡推师之专经杂学者,当以父母在震巽艮坎兑五卦为杂学,离乾坤三宫为专经。
本象同乡,在内则离家不远
他宫异地,在外则隔属须遥~~~用象在本宫而居外卦,是本处人,其住居必远。在他宫而居内卦,是外地人却住在近处。
与世相生,非亲则友,
与官交变,不贵亦荣~~~与世爻生合,必有亲缘,若与世爻不同宫者,只是朋友。
用化官爻,其师他日必贵,如白虎带刑害,则是有病之人。如持月建加青龙,必前途光明。
静合福爻,喜遇循循之善诱
动加龙德,怕逢凛凛之威严~~~用神与子孙作合最吉,必有文采有教养,必主师徒契合。唯怕父动必克子孙,加白虎刑害,必然难为学子,主其师严肃方正,不可侵犯。
父入墓中,边孝先爱眠懒读
文临身上,李老聃傅古通今~~~父爻入墓,其师唯爰安逸,懒于教训,考分少,逢空化墓皆然。若日辰冲破墓爻又主聪明。
凡求师,以文为师之才学,六爻无文必欠学问,若得静临卦身或居旺地,其师才学非常。
母化子孙,必主能诗能赋,
鬼连兄煞,定然多诈多奸~~~父化福,其师善作杂文,带刑害病败等爻,虽能作文,必多破绽。子带月建加青龙,必然出口成章。与父作合,其师或有小儿带来。
凡遇兄动化鬼,鬼动化兄,皆主奸诈。刑克世爻,必有口舌。
口是心非,临空亡而发动
彼延此请,持世应而兴隆~~~用爻宜静不宜动,宜旺不宜空,动空不诚实,静空懒教训,化空亦然。
世应俱动,主有两家延请,两爻俱空,必然、俱不能成。
母值应而世生,须知假馆
父在外而福合,必是担囊~~~凡卜求师,若子弟自占,以世为徒,不看福爻。父兄来占,以子弟为徒,不看世爻。若父在外卦,又系他宫,安静而子孙动去相会,必是游学他方,担囊从事也。
父临应上,而世爻动来生合者,必绾于他家,而欲附学也。
鬼化文书克世,则讼由乎学
月扶福德日生,则青出于蓝
~~~鬼动若化出父母刑克世爻,他日必有争论。父化鬼爻,或官皆动伤世者,亦然。
须得子孙有气不空,又遇日月动爻生合,则学有进益。若用爻反衰,则弟子反胜于师,如青出于蓝也。
刑克同伤父子,必罹其害
合生为助官鬼,莫受其扶~~~父卜严师训子,以世为自,以子孙为儿,以应为师。如世与子孙皆受刑克,日后父子必受其害。如官动刑克世爻子孙,不可又加财动生合助之。
或击或冲,父母逢之不久
或空或陷,世身见之不成~~~父母虽要有气,然不宜动变,动变则伤子孙,必不能久。
世应身爻空亡冲克,皆难成之象。
财化父爻,妻家荐之于不日
母藏福德,僧家设帐于先年~~~若卦有父母,遇本宫财爻又化出一重者,不日间妻家又荐一师来也。兄弟化出则朋友来荐。动爻是重,巳荐过矣。动爻是交,将荐来也。
如父爻伏在子孙爻下,其师必前年设帐于僧房道观。父伏世下,乃是旧师。
搜索六爻,无过求理,
思量万千,莫贵读书。
~~~凡求师,不可专指道学之师,如欲投学百工技艺,及拜僧道为师类皆是。但师之主象,自占不以父母,而学者主象,自占当以世爻看之。如别人来占,须问是何人,如朋友兄弟类则以兄弟为主之类。皆要师徒相生合则吉,相冲克则凶。
凡求师傅,先究文章~~~文书既父母,父爻为书籍、学琯、学分等。
用居弱地,必不范不模,
若在旺乡,则可矜可式~~~所请之师,无尊卑称呼者,以应爻为用神也,如有尊卑名分,不可看应',当以名分论之。如门人卜投师,不论老幼,皆以父母爻为师长。如用神休囚,其师必然畏惧局促,不能为人之模范。旺相有气,则魁梧雄伟,大有学者风度。
临刑临害,好施夏楚之威
逢岁逢身,业擅束修之养~~~夏楚,棍杖也,若带刑害白虎,其师性暴少慈,好打人,旺动尤甚。
用爻卦身或持太岁,其师专以严训为业,务得束修以养家者。
兑金震巽,杂学堪推。
离火乾坤,专经可断~~~凡推师之专经杂学者,当以父母在震巽艮坎兑五卦为杂学,离乾坤三宫为专经。
本象同乡,在内则离家不远
他宫异地,在外则隔属须遥~~~用象在本宫而居外卦,是本处人,其住居必远。在他宫而居内卦,是外地人却住在近处。
与世相生,非亲则友,
与官交变,不贵亦荣~~~与世爻生合,必有亲缘,若与世爻不同宫者,只是朋友。
用化官爻,其师他日必贵,如白虎带刑害,则是有病之人。如持月建加青龙,必前途光明。
静合福爻,喜遇循循之善诱
动加龙德,怕逢凛凛之威严~~~用神与子孙作合最吉,必有文采有教养,必主师徒契合。唯怕父动必克子孙,加白虎刑害,必然难为学子,主其师严肃方正,不可侵犯。
父入墓中,边孝先爱眠懒读
文临身上,李老聃傅古通今~~~父爻入墓,其师唯爰安逸,懒于教训,考分少,逢空化墓皆然。若日辰冲破墓爻又主聪明。
凡求师,以文为师之才学,六爻无文必欠学问,若得静临卦身或居旺地,其师才学非常。
母化子孙,必主能诗能赋,
鬼连兄煞,定然多诈多奸~~~父化福,其师善作杂文,带刑害病败等爻,虽能作文,必多破绽。子带月建加青龙,必然出口成章。与父作合,其师或有小儿带来。
凡遇兄动化鬼,鬼动化兄,皆主奸诈。刑克世爻,必有口舌。
口是心非,临空亡而发动
彼延此请,持世应而兴隆~~~用爻宜静不宜动,宜旺不宜空,动空不诚实,静空懒教训,化空亦然。
世应俱动,主有两家延请,两爻俱空,必然、俱不能成。
母值应而世生,须知假馆
父在外而福合,必是担囊~~~凡卜求师,若子弟自占,以世为徒,不看福爻。父兄来占,以子弟为徒,不看世爻。若父在外卦,又系他宫,安静而子孙动去相会,必是游学他方,担囊从事也。
父临应上,而世爻动来生合者,必绾于他家,而欲附学也。
鬼化文书克世,则讼由乎学
月扶福德日生,则青出于蓝
~~~鬼动若化出父母刑克世爻,他日必有争论。父化鬼爻,或官皆动伤世者,亦然。
须得子孙有气不空,又遇日月动爻生合,则学有进益。若用爻反衰,则弟子反胜于师,如青出于蓝也。
刑克同伤父子,必罹其害
合生为助官鬼,莫受其扶~~~父卜严师训子,以世为自,以子孙为儿,以应为师。如世与子孙皆受刑克,日后父子必受其害。如官动刑克世爻子孙,不可又加财动生合助之。
或击或冲,父母逢之不久
或空或陷,世身见之不成~~~父母虽要有气,然不宜动变,动变则伤子孙,必不能久。
世应身爻空亡冲克,皆难成之象。
财化父爻,妻家荐之于不日
母藏福德,僧家设帐于先年~~~若卦有父母,遇本宫财爻又化出一重者,不日间妻家又荐一师来也。兄弟化出则朋友来荐。动爻是重,巳荐过矣。动爻是交,将荐来也。
如父爻伏在子孙爻下,其师必前年设帐于僧房道观。父伏世下,乃是旧师。
搜索六爻,无过求理,
思量万千,莫贵读书。
~~~凡求师,不可专指道学之师,如欲投学百工技艺,及拜僧道为师类皆是。但师之主象,自占不以父母,而学者主象,自占当以世爻看之。如别人来占,须问是何人,如朋友兄弟类则以兄弟为主之类。皆要师徒相生合则吉,相冲克则凶。
#唐诗三百首#
听蒙曼老师讲唐诗。
“熟读唐诗三百首,不会吟诗也会吟”,今天跟大家分享中唐诗人王建的七言绝句《十五夜望月寄杜郎中》:
中庭地白树栖鸦,
冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望,
不知秋思落谁家。
一年有四季,中国传统四大节日,清明、端午、中秋、春节各占了一个季节。中国呢,又是一个“诗国”,每个节日都有属于自己的诗。清明节是“春城无处不飞花”,端午节是“曲平辞赋悬日月”,中秋节的名篇就是《十五夜望月寄杜郎中》。
先看题目,“十五夜”是指八月十五中秋节的夜晚,这是写诗的时间、写诗的由头。那“望月”呢,是动作,也是中秋节的经典情境、经典意象。“寄杜郎中”一般认为是写给诗人的好友杜元颖,这是这首诗的投赠对象,也是这首诗的情感凝聚点。在中秋节这么一个象征着团圆的节日,望着天上的一轮圆月,给远方的好友杜郎中写一首诗第一句: 中庭地白树栖鸦。
这是景物描写,中秋月色呀,哪里有月呀?“地白”就是月色呀,李白《静夜思》讲:“床前明月光,疑是地上霜” ,“地白”就是地上霜。那已经是晚上了,为什么地会这么白,仿佛蒙上了一层白霜呢?不就因为天上一轮圆月,洒下万里清辉嘛。“地白”这两个字一出来,一种既素洁又清冷的感觉,已经扑面而来,这就是月光给人的感觉!其实呢,不光地白是讲月色,“树栖鸦”还是讲月色。因为地白是看到,树栖鸦却有听觉的成分。本来到了晚上,倦鸟归巢,人是不大容易看见树上的乌鸦的。但是呢,如果月亮特别亮,乌鸦也好、其他鸟类也好,就会误把月明当做天明,叫起来或者飞起来,让人感知到它的存在,王维《鸟鸣涧》里所说的 “月出惊山鸟,时鸣春涧中”就是这个道理,还有北宋词人周邦彦那首著名的《蝶恋花》,“月皎惊乌栖不定,更漏将残,辘轳牵金井”,讲的也是明月东升、乌鸦惊飞的场景。一句“中庭地白树栖鸦”,虽然不曾明说月亮,但是呢,却又通过庭院中的地白、鸦栖,把月出的效果写到了十分,这就是我们之前常说的“背面敷粉”。
第二句: 冷露无声湿桂花。
如果说第一句写的是中秋月夜的颜色和声音,那么这一句就是在写味道了。什么味道?桂花香啊。在中国古人的心中,每个季节都有特定的花朵,比方说春天的代表是桃花,是“桃之夭夭,灼灼其华”,那是春天的颜色;夏天的代表呢,是荷花,是“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开”,那是夏天的风姿;秋天的代表呢,是桂花,是“桂子月中落,天相云外飘”那是秋天的香气。本来桂花的花形小、花色淡,并不引人注目,但是它有一个最大的优点,花香浓郁、沁人心脾,桂花最盛就在八月,正是属于中秋节的花。
那乌鸦既然在树上栖息,已经自然而然地把人的视线引到了树上,何况树上的桂花还散发着那么甜美的芬芳。所以举眼望去,一树桂花被露水打湿,显得那么润泽。那露水是从天上降下来的呀,这不由得就让人联想到了天上的桂树,在那月亮之上,广寒宫前的桂树,此刻是否也沾染了轻盈的露珠、散发出缕缕寒香呢?再推而广之,那广寒宫里的嫦娥,此时此刻是否也正“揽衣起徘徊”,感受到了秋夜的凄清呢?你这样一想,所谓“冷露无声湿桂花”,到底是人间还是天上,就显得恍惚起来,亦真亦幻,却又如此唯美、如此动人!前两句写月下之景,好像并没有人在,是不是呢?不是啊。“中庭地白树栖鸦”也罢,“冷露无声湿桂花”也罢,不都是人在看、人在听、人在感受吗?可以想象,诗人当时就徘徊在月亮之下、中庭之中,他举头低头,他思接千里。那么他在想什么呢?
今夜月明人尽望,不知秋思落谁家? 这两句诗说的多好啊!诗人终于正面点题,而且不仅点出了望月的主题,更从自己一个人的望月生发开去,联想到普天之下人们的望月了。今夜月圆,举头仰望的岂止是我一人,天涯海角,所有人不都在望着同一轮圆月吗?可是呢,望月虽同,苦乐各异啊。有的人合家团聚,也有的人望月怀远。既然如此,那绵绵的秋思又会落在谁人那里呢?这句“不知秋思落谁家”,写得何等蕴藉,又是何等巧妙!
所谓“秋思”,其实就是秋日情思,也是中秋月圆之夜最常有的心情。那所谓谁家?并不是哪一家,而是谁人的意思。那诗人是真的不知道秋思落在了谁人心头吗?当然不是。他真正的意思其实是说“月明人尽望,秋思落我家”呀,是我在思念着我的朋友杜郎中啊!可是这样正面抒情太直白了,太没有诗意了,怎么办呢?诗人干脆把自己藏起来,用了一个疑问句:“今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?”不说自己,但自己就在其中,这不正是古诗的含蓄蕴藉之美吗?那为什么又说这句诗巧妙呢?巧就巧在“落”字上。本来秋思是人心里生出来的情感,可是诗人偏不说“不知秋思生谁家”,而是说“不知秋思落谁家”,仿佛这秋思是一个外在的东西,就像冷露、像月光一样,是从天上洒落下来的,落在了某个人的头上,让他不由得生出了秋思。
这个“落”字用的是何等不讲理呀,因为这秋思生发的如此自然、如此不可思议,让人觉得自己根本就没有往思念的方向去想,可是这思念怎么就这么飘然而至、一下子就砸中了自己的内心呢?其实这相当于什么呀?不就相当于苏轼所说的“不思量,自难忘”啊,可是诗人偏不承认自己在思念,而是说“秋思落谁家”,一下子就把这秋思点染得无比生动、无比空灵。
说炼字总爱举贾岛“推敲”的例子,或者举王安石的“春风又绿江南岸”,其实“不知秋思落谁家”不也是炼字的典范吗?这一个“落”字,让这首诗结得深情婉转而又余韵悠长。写中秋的诗词其实相当多,最著名也是旷达的当然是苏东坡的:“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全,但愿人长久,千里共婵娟。”那要说最野心勃勃的却属于《红楼梦》里头贾雨村吟出的那一首:“时逢三五便团圆,满把晴光护玉栏。天上一轮才涌出,人间万姓仰头看。”但是若论空灵婉转、如诗如画,王建这首《十五夜望月寄杜郎中》却是个中翘楚,不遑多让。西方人总爱讲“一千个人心里有一千个哈姆雷特”,那其实对于中国人而言,一千个人心中当然会有一千个月亮。但是无论如何,对于中秋节这个特定的节日而言,相思和团圆才是具有最大公约数的主题,而真正的相思,其实正如“冷露无声湿桂花”,透着丝丝凉意,却又散发着醉人的芬芳
听蒙曼老师讲唐诗。
“熟读唐诗三百首,不会吟诗也会吟”,今天跟大家分享中唐诗人王建的七言绝句《十五夜望月寄杜郎中》:
中庭地白树栖鸦,
冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望,
不知秋思落谁家。
一年有四季,中国传统四大节日,清明、端午、中秋、春节各占了一个季节。中国呢,又是一个“诗国”,每个节日都有属于自己的诗。清明节是“春城无处不飞花”,端午节是“曲平辞赋悬日月”,中秋节的名篇就是《十五夜望月寄杜郎中》。
先看题目,“十五夜”是指八月十五中秋节的夜晚,这是写诗的时间、写诗的由头。那“望月”呢,是动作,也是中秋节的经典情境、经典意象。“寄杜郎中”一般认为是写给诗人的好友杜元颖,这是这首诗的投赠对象,也是这首诗的情感凝聚点。在中秋节这么一个象征着团圆的节日,望着天上的一轮圆月,给远方的好友杜郎中写一首诗第一句: 中庭地白树栖鸦。
这是景物描写,中秋月色呀,哪里有月呀?“地白”就是月色呀,李白《静夜思》讲:“床前明月光,疑是地上霜” ,“地白”就是地上霜。那已经是晚上了,为什么地会这么白,仿佛蒙上了一层白霜呢?不就因为天上一轮圆月,洒下万里清辉嘛。“地白”这两个字一出来,一种既素洁又清冷的感觉,已经扑面而来,这就是月光给人的感觉!其实呢,不光地白是讲月色,“树栖鸦”还是讲月色。因为地白是看到,树栖鸦却有听觉的成分。本来到了晚上,倦鸟归巢,人是不大容易看见树上的乌鸦的。但是呢,如果月亮特别亮,乌鸦也好、其他鸟类也好,就会误把月明当做天明,叫起来或者飞起来,让人感知到它的存在,王维《鸟鸣涧》里所说的 “月出惊山鸟,时鸣春涧中”就是这个道理,还有北宋词人周邦彦那首著名的《蝶恋花》,“月皎惊乌栖不定,更漏将残,辘轳牵金井”,讲的也是明月东升、乌鸦惊飞的场景。一句“中庭地白树栖鸦”,虽然不曾明说月亮,但是呢,却又通过庭院中的地白、鸦栖,把月出的效果写到了十分,这就是我们之前常说的“背面敷粉”。
第二句: 冷露无声湿桂花。
如果说第一句写的是中秋月夜的颜色和声音,那么这一句就是在写味道了。什么味道?桂花香啊。在中国古人的心中,每个季节都有特定的花朵,比方说春天的代表是桃花,是“桃之夭夭,灼灼其华”,那是春天的颜色;夏天的代表呢,是荷花,是“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开”,那是夏天的风姿;秋天的代表呢,是桂花,是“桂子月中落,天相云外飘”那是秋天的香气。本来桂花的花形小、花色淡,并不引人注目,但是它有一个最大的优点,花香浓郁、沁人心脾,桂花最盛就在八月,正是属于中秋节的花。
那乌鸦既然在树上栖息,已经自然而然地把人的视线引到了树上,何况树上的桂花还散发着那么甜美的芬芳。所以举眼望去,一树桂花被露水打湿,显得那么润泽。那露水是从天上降下来的呀,这不由得就让人联想到了天上的桂树,在那月亮之上,广寒宫前的桂树,此刻是否也沾染了轻盈的露珠、散发出缕缕寒香呢?再推而广之,那广寒宫里的嫦娥,此时此刻是否也正“揽衣起徘徊”,感受到了秋夜的凄清呢?你这样一想,所谓“冷露无声湿桂花”,到底是人间还是天上,就显得恍惚起来,亦真亦幻,却又如此唯美、如此动人!前两句写月下之景,好像并没有人在,是不是呢?不是啊。“中庭地白树栖鸦”也罢,“冷露无声湿桂花”也罢,不都是人在看、人在听、人在感受吗?可以想象,诗人当时就徘徊在月亮之下、中庭之中,他举头低头,他思接千里。那么他在想什么呢?
今夜月明人尽望,不知秋思落谁家? 这两句诗说的多好啊!诗人终于正面点题,而且不仅点出了望月的主题,更从自己一个人的望月生发开去,联想到普天之下人们的望月了。今夜月圆,举头仰望的岂止是我一人,天涯海角,所有人不都在望着同一轮圆月吗?可是呢,望月虽同,苦乐各异啊。有的人合家团聚,也有的人望月怀远。既然如此,那绵绵的秋思又会落在谁人那里呢?这句“不知秋思落谁家”,写得何等蕴藉,又是何等巧妙!
所谓“秋思”,其实就是秋日情思,也是中秋月圆之夜最常有的心情。那所谓谁家?并不是哪一家,而是谁人的意思。那诗人是真的不知道秋思落在了谁人心头吗?当然不是。他真正的意思其实是说“月明人尽望,秋思落我家”呀,是我在思念着我的朋友杜郎中啊!可是这样正面抒情太直白了,太没有诗意了,怎么办呢?诗人干脆把自己藏起来,用了一个疑问句:“今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?”不说自己,但自己就在其中,这不正是古诗的含蓄蕴藉之美吗?那为什么又说这句诗巧妙呢?巧就巧在“落”字上。本来秋思是人心里生出来的情感,可是诗人偏不说“不知秋思生谁家”,而是说“不知秋思落谁家”,仿佛这秋思是一个外在的东西,就像冷露、像月光一样,是从天上洒落下来的,落在了某个人的头上,让他不由得生出了秋思。
这个“落”字用的是何等不讲理呀,因为这秋思生发的如此自然、如此不可思议,让人觉得自己根本就没有往思念的方向去想,可是这思念怎么就这么飘然而至、一下子就砸中了自己的内心呢?其实这相当于什么呀?不就相当于苏轼所说的“不思量,自难忘”啊,可是诗人偏不承认自己在思念,而是说“秋思落谁家”,一下子就把这秋思点染得无比生动、无比空灵。
说炼字总爱举贾岛“推敲”的例子,或者举王安石的“春风又绿江南岸”,其实“不知秋思落谁家”不也是炼字的典范吗?这一个“落”字,让这首诗结得深情婉转而又余韵悠长。写中秋的诗词其实相当多,最著名也是旷达的当然是苏东坡的:“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全,但愿人长久,千里共婵娟。”那要说最野心勃勃的却属于《红楼梦》里头贾雨村吟出的那一首:“时逢三五便团圆,满把晴光护玉栏。天上一轮才涌出,人间万姓仰头看。”但是若论空灵婉转、如诗如画,王建这首《十五夜望月寄杜郎中》却是个中翘楚,不遑多让。西方人总爱讲“一千个人心里有一千个哈姆雷特”,那其实对于中国人而言,一千个人心中当然会有一千个月亮。但是无论如何,对于中秋节这个特定的节日而言,相思和团圆才是具有最大公约数的主题,而真正的相思,其实正如“冷露无声湿桂花”,透着丝丝凉意,却又散发着醉人的芬芳
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