趁着最近大家都在关注#新疆棉花#的事情，今天来挖一挖新疆这个大宝藏，无论是在物产，还是自然风光、美食、风土方面，新疆都有着巨大的优势和得天独厚的条件。
 
和棉花一样白花花的大雪，也帮助新疆打造出了好多个雪质、环境一流的滑雪场。而且因为新疆地理位置的因素，这里雪季来得早走的晚，从10月份到来年4月都能滑雪，天气一降雪，瞬间变身自然粉雪天堂。这篇内容就在这里简单介绍几个雪场，大家明年雪季的时候可以考虑去新疆感受一下来自大自然的冬日狂野冲击吧~
 
 
#阿尔泰山野雪公园#与阿尔卑斯山、北海道属于相近纬度。含氧量、降雪量都很适合滑雪，整个野雪公园都是自然降雪，完全天然无雕琢。
 
特色：
中国唯一的直升机滑雪、野雪基地
除了雪道滑行外，还有雪地摩托、登山滑雪、丛林穿越滑雪等多种特色滑雪项目
 
 
#丝绸之路国际滑雪场#新疆首家5S级滑雪场，新疆唯一高山竞技滑雪高级雪道。滑雪场占地约12平方公里，雪场落差570米，最高海拔2500米，是西北地区规模最大的滑雪场。雪道两边种植密密麻麻的松树，景色相当好。
 
特色：
有国内难度最高的雪道之一艾文大道
欢乐谷雪道长3500米，平均宽度40米，来这体验一把滑不到头的感觉
 
#将军山滑雪场#距离阿勒泰市区2公里，全国唯一与城市相连的雪场。拥有雪道41条，其中高级道9条。自然降雪的时候，一眼望去，有种在外星球的感觉。因为地理位置优越，雪季相当长，4月份依然能滑。
 
特色：
距离市区近，部分酒店有合作可以享受免费雪票
日落很美，很多人喜欢在将军山打卡日落
雪道很全，各种难度都有，可以满足不同的需求
 
 
 
#可可托海滑雪场#是今年新开业的一家雪场，距离乌鲁木齐机场约600公里。有着国内落差最大的雪道，最高达1200米；还有国内最长的9公里机压滑雪道，直接陪你滑到天荒地老。
 
特色：
国内稀缺的高山滑降场地，是高山滑雪、越野滑雪、冬季两项、U型场地、自由式滑雪、速度滑雪等项目绝佳之地
 
#白云国际滑雪场#新疆第一家滑雪场，雪道相较于其他几个大型雪场不算特别多，但是拥有独特的高山森林风景。
 
特色：
整个雪场比较平缓，适合初学者、孩子以及全家出游。
提供室内儿童娱乐项目以及室内儿童滑雪区
 
 
 
 

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费纳奇镜是一种硬纸板圆盘，上面有一系列图形绕着边缘排成一个圆（图1）。请注意在传递极其有限的图形或过于简单的图形序列时的情况：在此，一位舞者展示自己的动作；在其他模式中，可能是一个缝纫的女人、一只跳跃的狗、一位游行的骑手等等。图形的数量自然受到图纸径向——即费纳奇镜圆盘轮子发出的虚影轴线方向上排列方式的制约。因此，该装置的绝对性质将其锁定为形成回路的一系列图形的固定展示。从某种意义上来说，吸引力的基本形式反映在设备运作方式的固有特征之上：任何时间性构造的缺失（即不可能确定动作的开始和结束）、序列图像的简单性及其令人作呕的（ad nauseam）重复、纯展示性的价值等等。像大多数光学玩具一样，费纳奇镜显然是“叙事性的”。事实上，人们不曾提过其发展等同于“故事”草图这样的观念，这种观念甚至与之水火不容。因为任何叙事序列的阐述都需要假设一个线性的过程，这个过程再小也应该具有一个开始和结束。然而，费纳奇镜的独特设计意味着其图像序列受制于循环和重复，同时也不具有起点和重点的阈值（threshold），因为实际上的首尾必须进行连接匹配。

这至少是费纳奇镜设计者努力赋予的印象。除了个别例外情况，费纳奇镜上图形之间的间隔都需要经过测量来提供“动作”（action）逐渐推进的印象，从而让人们无法断定哪一个图形是序列中的第一个。费纳奇镜的图形组成了一个没有头也没有尾的序列。快速旋转圆盘带来的运动产生了不可改变的图像流，图形的连续性便摆脱了任何分解（disjunction）或像差（aberration）。最严格的图形连续性也没有违反这一点，也让我们能对叙事（narrative）做一番思考。叙事在这样的装置中没有位置，因为刻在圆盘上的一组图像受到程序性制约，这些图像被限定在永恒的旋转、运动以及同样的轮回中。

我们能随处找到一些违反了无限循环规则的圆盘案例。为了逃离这种非时间性的回路，某些事情必须发生在图像序列中：圆盘上描绘的动作必须能够克服装置的限制，并以此方式违反控制光学玩具功能的结构性原则。的确，当图像序列发展出一种最小的叙事序列，或者仅仅是一个趣事——即它引入一个初始前提并进行改动时，费纳奇镜的完美循环就受到了威胁。但是，每当初始图像（initial image）重现的时候，建立最小叙事序列的尝试也不会在动作连续性中引发异常：这种最小的叙述序列必然是一个重复序列。Pellerin & Cie公司生产的费纳奇镜圆盘就是这种情况（图2），它展示了两名渔夫捕鲸的动作。在此图像的首尾很容易区分。在第一个图像中，鲸鱼上升到水面。两个渔夫向其投掷鱼叉，将其留在鲸鱼的体内，一直到该图形系列结束。当圆盘旋转时，最终的图形之后必然是第一个图形的重复出现，在此鲸鱼以真正“回归”（regressive）的方式恢复了其最初的完整性。

这种圆盘的案例揭示了费纳奇镜的特点之一。如果设计者不同意将其图形屈从于严格的装置连续性/循环性，那么他必须接受这样的事实：圆盘的每一次旋转都会造成一种视觉中断（visual interruption）——除非采取一种机灵巧妙的叙事借口，就像托马斯·麦克莱恩（Thomas MacLean）设计的费纳奇镜中的情况一样（图3）。人物的鼻息瘤在此被斧头砍掉，但每次旋转都会复归。通过这种方式，依靠作为其主题的叙事性，间断性在某种程度上被抹除。如果有的话，这是一个极好的例子，能说明圆盘上的主题或者其“故事”是如何从属于装置运行方式的。

但是，这种圆盘的已知案例极少。这是否是因为这种“中断”在当时足以导致圆盘设计者近乎一致地坚持连续性模型？当然，尽管随着最末图像的每一次经过，运动的连续性都会发生断裂，产生出一种痉挛效果，但吸引力的元素仍然存在于此（即使没有更多，在某些方面也需要考虑到因中断而产生的视觉冲击的重复性）。

似乎破坏式主题的匮乏，是装置强加于费纳奇镜圆盘设计者身上的限制所致。难道不是所有的装置都强行设定了一种构思其描绘主题的方法吗？确切来说，在圆盘上描绘的主题内容中难道看不到适合装置本身机械性能的东西吗？费纳奇镜的形式及其运行方式暗示了一个“世界”，在其中一切均由循环和重复来掌控，即一个消灭了任何时间延续线索的世界。这一主题就像西西弗斯，被施以无限轮回（ad infinitum）的跳跃和舞蹈的惩罚。换句话说，这些图形就如机器一样：不知疲倦且不可改变，它们是“按照主题行事”（acted-upon subjects），而非“将主题付诸行动”（acting-out subjects）。图像序列中不存在中断，对于创造不间断且永恒的运动来说至关重要，这是一种能让存在和事物在其中永远发生的非历史时间性，不存在任何标志这一狂野路程开始或结束的阈值。许多描述机械、齿轮和杠杆的圆盘都强调了这一方面（图4）；作为永恒且坚不可摧的机器，它们象征着最疯狂的现代性梦想吗？

——摘自《作为吸引力核心的循环与重复：光学玩具及新文化序列的出现》