【八字五行方位图】五行方位图
“八字五行方位图”是八字风水预测的一个核心内容。小编整理了八字五行方位关系图，希望大家有所收获!
八字五行方位图介绍
八字除了代表以甲子历法表示的出生时间以外，还隐藏着环境风水的秘密，标志着地理环境的特征，这也是八字风水术的玄机所在。八字的年、月、日、时分别表征着一定方位上的事物、场所。八字本身具有特定的代表方位，八字表征的方位可以用下图来表示，称为“八字方位图”。
也就是说，八字的年、月、日、时分别各自代表着特定的方位，它们是：
年干支位置：方位为北(包括正北、东北、西北的范围)
月干支位置：方位为东(包括正东、东北、东南的范围)
日干支位置：方位为南(包括正南、东南、西南的范围)
时干支位置：方位为西(包括正西、西北、西南的范围)
知道了八字的这种方位关系，我们就可以根据八字中的干支五行，推断出在相应方位上的先天风水了。
比如八字中年干支为壬子，八字年干支的位置表示的方位为北方，则可以推断出在北方(或偏北的方位)有水,或者无水而有水性的单位、场所等。若月干支为壬子，八字月干支的位置表示的方位为东方，则可以推断出在东方(或偏东的方位)有水，或者无水而有水性的单位、场所等。
例1.(65年)乙巳 戊寅 癸巳 乙卯
时干支为西方，乙卯为树木、树林，所以可以推断在西方又树林之类.实际在西边一里路左右有一片方圆数里的很大的槐树及橡子树林。
例2。(72年)壬子 戊申 庚寅 乙酉 (午未空)
八字的年干支为壬子，年干支代表的方位为北方，壬子代表水，也代表具有水性或流动性质的单位、场所，说明北方有水坑或水性的场所。实际情况是北方没有水，但有一个很大的三车修理厂(车具有水的流动属性)。
例3. (39年)己卯 丙寅 丙子 戊戌
时干支为西方，戊戌为山、城墙、土墙等，实际是西边几百米处为当年城郭的城墙。
例4. (68年)戊申 癸亥 戊申 癸丑
月干支为东方，时干支为西方,癸亥表示水沟、护城河等,癸丑表示水井、水沟、小河等,实际情况为东面不远是护城河，西面不远有一口水井。
例5.(82年)壬戌 辛亥 癸亥 乙卯
年干支为北方，壬为水、河流，戌为墙、河堤，实际情况是北面有一河流，河堤较高。日干支为南方，癸亥表示水沟、水渠等，实际情况是东南方向有一水渠。时干支为西方，乙卯表示大树、多棵树木、树林等，实际情况是西边柳树成行。
八字预测寿命
第一，预测危险大运
危险大运的预测，主要是根据一个人命局的喜用神所处的壮态而却定的。主要是看行大运节段，它的天干地支对命局是生助还是克泄。对用神产生克泄或使用神漩入衰绝死墓的运就是危险的大运，其找法如下：
1，日主强比劫多而无印无官杀的，取财为用神。死亡的时间可能是在临冠运或帝旺运上，或在财星处死墓绝并被克合尽的运程上。
2，日主强比劫多而无印，取官杀为用神。局中有财者，其危险运可能是比劫临冠帝旺运或官杀处死墓绝地的运。若局中无财者，行食伤运把官杀克合尽时也是很危险的。
3，日主强而印多者，其危险运是比劫临冠帝旺和印旺运，或是用神财星处死墓绝地而被克合尽之运。
4，印多而日主无根者，在日主的长生运上最危险。
5，日主强而印多少财，取食伤为用神者，行印枭旺运最危险。行食伤的死墓绝运也是危险运。
6，日主弱而官杀多无印者，行官杀旺运和日主的死墓绝运最危险。行财旺运生助官杀，行食伤运构成伤官见官都是危险运。
7，化气有余的四柱，行化神运或生助化神的运最危险。
8，日主弱而财星旺又多无比劫者，行财旺运和日主的死墓绝地最危险。行官杀运和食伤运也很危险。
9，化气不足的四柱，行克泄化神的运或化神处死墓绝地的运最危险。
10，从强从旺从弱格的四柱，行克泄耗所从五行的运，和行所从五行的死墓绝运也最危险。
11，四柱中有一柱以上和日柱或年柱犯天克地冲者，行以日柱或年柱犯天克地冲的运最危险。
12，命局中用神在月柱上者，行以月柱犯天克地冲的运最危险。用神在它柱遭天克地冲也同样危险。
八字十二地支的五行属性
十二地支配属五行与天干有类似意义。
寅、卯月为春季的正、二月，正是东方风木之气当令之时，故寅、卯在五行同属木。
巳、午月为夏季四、五月，正当南方火热之气当令，故巳、午在五行同属火。
申、酉月为秋季的七八月，正是西方燥金之气当令，故申、酉在五行同属金。
亥、子月为冬季的十、十一月，正当北方寒水之气当令，故亥、子在五行同属水。
辰、未、戌、丑分居春夏秋冬四个季月，都是中央湿土之气寄于四时月份，故辰、未、戌、丑五行同属土。具体讲，即在春三月(辰)夏六月(未)秋九月(戌)冬十二月(丑)的四个月的立春、立夏、立秋、立冬节气前的十八天，都是中央土寄王之时。
子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥十二地支的五行属性：亥子属水，寅卯属木，巳午属火，申酉属金，辰戌丑未属土。 https://t.cn/RyhoNN9
“八字五行方位图”是八字风水预测的一个核心内容。小编整理了八字五行方位关系图，希望大家有所收获!
八字五行方位图介绍
八字除了代表以甲子历法表示的出生时间以外，还隐藏着环境风水的秘密，标志着地理环境的特征，这也是八字风水术的玄机所在。八字的年、月、日、时分别表征着一定方位上的事物、场所。八字本身具有特定的代表方位，八字表征的方位可以用下图来表示，称为“八字方位图”。
也就是说，八字的年、月、日、时分别各自代表着特定的方位，它们是：
年干支位置：方位为北(包括正北、东北、西北的范围)
月干支位置：方位为东(包括正东、东北、东南的范围)
日干支位置：方位为南(包括正南、东南、西南的范围)
时干支位置：方位为西(包括正西、西北、西南的范围)
知道了八字的这种方位关系，我们就可以根据八字中的干支五行，推断出在相应方位上的先天风水了。
比如八字中年干支为壬子，八字年干支的位置表示的方位为北方，则可以推断出在北方(或偏北的方位)有水,或者无水而有水性的单位、场所等。若月干支为壬子，八字月干支的位置表示的方位为东方，则可以推断出在东方(或偏东的方位)有水，或者无水而有水性的单位、场所等。
例1.(65年)乙巳 戊寅 癸巳 乙卯
时干支为西方，乙卯为树木、树林，所以可以推断在西方又树林之类.实际在西边一里路左右有一片方圆数里的很大的槐树及橡子树林。
例2。(72年)壬子 戊申 庚寅 乙酉 (午未空)
八字的年干支为壬子，年干支代表的方位为北方，壬子代表水，也代表具有水性或流动性质的单位、场所，说明北方有水坑或水性的场所。实际情况是北方没有水，但有一个很大的三车修理厂(车具有水的流动属性)。
例3. (39年)己卯 丙寅 丙子 戊戌
时干支为西方，戊戌为山、城墙、土墙等，实际是西边几百米处为当年城郭的城墙。
例4. (68年)戊申 癸亥 戊申 癸丑
月干支为东方，时干支为西方,癸亥表示水沟、护城河等,癸丑表示水井、水沟、小河等,实际情况为东面不远是护城河，西面不远有一口水井。
例5.(82年)壬戌 辛亥 癸亥 乙卯
年干支为北方，壬为水、河流，戌为墙、河堤，实际情况是北面有一河流，河堤较高。日干支为南方，癸亥表示水沟、水渠等，实际情况是东南方向有一水渠。时干支为西方，乙卯表示大树、多棵树木、树林等，实际情况是西边柳树成行。
八字预测寿命
第一，预测危险大运
危险大运的预测，主要是根据一个人命局的喜用神所处的壮态而却定的。主要是看行大运节段，它的天干地支对命局是生助还是克泄。对用神产生克泄或使用神漩入衰绝死墓的运就是危险的大运，其找法如下：
1，日主强比劫多而无印无官杀的，取财为用神。死亡的时间可能是在临冠运或帝旺运上，或在财星处死墓绝并被克合尽的运程上。
2，日主强比劫多而无印，取官杀为用神。局中有财者，其危险运可能是比劫临冠帝旺运或官杀处死墓绝地的运。若局中无财者，行食伤运把官杀克合尽时也是很危险的。
3，日主强而印多者，其危险运是比劫临冠帝旺和印旺运，或是用神财星处死墓绝地而被克合尽之运。
4，印多而日主无根者，在日主的长生运上最危险。
5，日主强而印多少财，取食伤为用神者，行印枭旺运最危险。行食伤的死墓绝运也是危险运。
6，日主弱而官杀多无印者，行官杀旺运和日主的死墓绝运最危险。行财旺运生助官杀，行食伤运构成伤官见官都是危险运。
7，化气有余的四柱，行化神运或生助化神的运最危险。
8，日主弱而财星旺又多无比劫者，行财旺运和日主的死墓绝地最危险。行官杀运和食伤运也很危险。
9，化气不足的四柱，行克泄化神的运或化神处死墓绝地的运最危险。
10，从强从旺从弱格的四柱，行克泄耗所从五行的运，和行所从五行的死墓绝运也最危险。
11，四柱中有一柱以上和日柱或年柱犯天克地冲者，行以日柱或年柱犯天克地冲的运最危险。
12，命局中用神在月柱上者，行以月柱犯天克地冲的运最危险。用神在它柱遭天克地冲也同样危险。
八字十二地支的五行属性
十二地支配属五行与天干有类似意义。
寅、卯月为春季的正、二月，正是东方风木之气当令之时，故寅、卯在五行同属木。
巳、午月为夏季四、五月，正当南方火热之气当令，故巳、午在五行同属火。
申、酉月为秋季的七八月，正是西方燥金之气当令，故申、酉在五行同属金。
亥、子月为冬季的十、十一月，正当北方寒水之气当令，故亥、子在五行同属水。
辰、未、戌、丑分居春夏秋冬四个季月，都是中央湿土之气寄于四时月份，故辰、未、戌、丑五行同属土。具体讲，即在春三月(辰)夏六月(未)秋九月(戌)冬十二月(丑)的四个月的立春、立夏、立秋、立冬节气前的十八天，都是中央土寄王之时。
子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥十二地支的五行属性：亥子属水，寅卯属木，巳午属火，申酉属金，辰戌丑未属土。 https://t.cn/RyhoNN9
#培源平台#【#编剧人的春天来了？“潜力股”快来培源孵化# 】
千龙网讯（记者 蔡健雅）都说剧本是根、导演是魂，但中国话剧原创剧本的创作滞后于导演、表演甚至舞美，早已是公认的舞台顽疾。中国话剧原创乏力，小剧场更是后劲不足！中国演出市场的热闹背后，却总是摆脱不了的“编剧荒”、“剧本荒”等发展窘境。
聚焦“编剧荒”困境，给年轻人一个机会
为什么会出现“编剧荒”、“剧本荒”的状况？是我们没有优秀的编剧吗？
“曹禺二十三岁就写出了巅峰之作《雷雨》，我们不是没有优秀的编剧，而是青年编剧缺少发光展示能力的渠道，而且绝大多数编剧的成长源自日常故事的积累、专业的指导以及参与创作的经验，并非仅靠编剧自身努力就能实现，中国需要一个能真正帮助编剧成长的平台。”在宽友（北京）文化交流有限公司总经理高伟看来，现在国内优质的原创剧本特别少，以往剧场大部分备受关注的戏剧演出项目都是海外引进和知名编剧所创。今年受疫情影响，海外剧目都暂缓了，而国内知名编剧量少而价高，在经历了180多天的停摆期的同时也给了中国演出行业更多思考的时间。
2019年12月17日，由北京文化艺术基金发起、宽友（北京）文化交流有限公司承办的“培源·青年戏剧人才培养及剧目孵化平台”（以下简称培源）正式启动。
“我们希望这个平台是一个让年轻人能够有广博视野、宽阔胸怀、自由想象的出发地。让很多有梦想并且有能力的编剧们，能够在这个舞台上崭露头角，为中国戏剧文化添砖加瓦。”对于“培源”项目成立的初衷，高伟向记者这么解释。
与众不同的评审机制，给编剧试错的缓冲地带
在不少剧团线下演出大受冲击之时，“培源”却忙得不可开交。在高伟看来，疫情给戏剧演出行业带来了不小的影响，但无论市场如何变化，最重要的还是要靠内容取胜。
“培源”项目的启动，就是为了打破现在编剧缺少生态环境的僵局。“培源”项目立足于行业当下的实际问题，从源头出发，紧紧抓住剧本这一核心环节，为戏剧从文本到舞台的转换提供了一个缓冲地带，给予编剧更多可以发挥、试错的空间与时间。
“培源”项目在整个评审期间，举行了多场线上研讨会、评审会，通过“剧本朗读+研讨会”直播的方式，将以往不会向公众展示的过程毫无保留地公开，收获了很多有益评价。线上，与哔哩哔哩网站独家合作，进行现场直播，5场活动线上累积人气值近10万。线下，开放少量现场观众名额，通过收集观众调查问卷的形式，了解观众视角下剧本所呈现出来的优点及不足。同时，每场剧本朗读，邀请至少两位行业专家现场观看，并在结束之后举行研讨会，让专家与编剧、导演、演员同台沟通，通过分析讨论剧本的语言、结构等，为编剧后续创作提供专业化建议。
不仅如此，今年6月“培源”项目还举办了培源·孵化意向沟通沙龙，将《跪求评价，琉璃厂做的琉璃透亮么？》《春逝》《水，流下来》《景阳钟声》《苦乐江湖》《我的朋友庄子》《广德楼》等作品与天桥盛世集团、天桥艺术中心、开心麻花、九维文化、超剧场等12家北京地区知名出品机构的代表进行了双向沟通。
每位作者就剧本的创作初衷、后续构想等内容进行阐述，各出品机构也就作者的实际情况，从剧本修改、方向选择、制作预期、演出计划、合作方式等方面提出了相应的意见和需求。作者与出品机构的直接沟通，不仅将合作目标精准化，以便以最适合的方式进行孵化呈现，还通过这一过程规避风险，达成共识，为项目成功运作提供保障。
在“培源”的首批5场剧本朗读中，根据各剧本以及剧组的需求，进行了不拘一格的尝试。《冰川在末日到来的那天没办法全部融化》《离婚登记》两部剧本都是厦门大学研究生马海波的作品，导演根据作品不同的气质，采用了不同的方式对作品进行展示。《景阳钟声》举行剧本朗读时，演员着非正式演出服，脱稿带妆表演，全情投入，颇有一台正式演出的气质。8月1日和3日，由陈力编剧的《国王的爱情》和由唐夏娃、赵淼改编《被嫌弃的松子的一生》先后举行。前者仅仅通过演员充满情感的台词以及面具的变换，便将观众带入到了一个深邃的世界之中。《被嫌弃的松子的一生》在排练厅举行的剧本朗读，透过演员坐读剧本，展示了剧组排练以及打磨剧本的真实状态。
专家评审还会从戏剧完整度、创新性等多维度进行打分。“你能看到近十个专家的意见，好在哪儿、差在哪儿，这些都是以前传统线下形式做不了的。”
有量更要有质，打造“培源”戏剧生态系统
“今年是‘培源’项目的第一年，还处在试运行期。但仅3个月的时间，我们就征集到367部作品，并将脱颖而出的31部作品进行孵化，最终有24个剧本成功落地。目前已经有不少作品开始商业演出，比如《春逝》《水，流下来》《景阳钟声》等作品已完成了首演，同时《被嫌弃的松子的一生》也在上海东方艺术中心拉开巡演序幕，而11月份《新西厢》则受邀在2020中国西昌·大凉山国际戏剧节和成都东郊戏剧展演季演出。”
高伟告诉记者，目前已经开始筹备第二期的“培源”项目孵化，有望在12月17日开始剧本征集。按照计划，明年除了完成“培源”项目的第二期孵化，未来还将邀请多家战略合作伙伴加入，推出“舞台共享计划”，壮大“培源”生态系统从聚焦北京发展到聚焦全国，尝试更多戏剧与其他业态的结合。
在戏剧演出行业备受冲击之下，“培源”却很有信心 ，这份底气来源于对原创内容的足够自信。“中国戏剧要真正崛起，实现‘中国文化走出去’的发展战略，关键核心还是在原创故事内容。以前很多很好的作品都没有被重视，现在依靠平台的优势进行孵化，让观众可以看到这些优秀的作品。”
“不仅青年编剧需要表现、成长的平台，年轻的导演、演员、制作人同样需要机会。”高伟认为，“培源”不仅仅只是一个平台，它被赋予更多时代的意义、行业的探索以及舞台人的困境求生。“可以把‘培源’比作森林，优秀的编剧、导演、演员、制片人都缺一不可，组合起来就是一个多样性的生态系统，我们希望依托‘培源’项目这个平台，聚集全产业链资源、搭建孵化平台等层面，挖掘更多优秀优秀的编剧、导演、演员、制片人，为戏剧行业、中国文化产业打造一个开放的、多样的、稳定运转的生态体系。”
千龙网讯（记者 蔡健雅）都说剧本是根、导演是魂，但中国话剧原创剧本的创作滞后于导演、表演甚至舞美，早已是公认的舞台顽疾。中国话剧原创乏力，小剧场更是后劲不足！中国演出市场的热闹背后，却总是摆脱不了的“编剧荒”、“剧本荒”等发展窘境。
聚焦“编剧荒”困境，给年轻人一个机会
为什么会出现“编剧荒”、“剧本荒”的状况？是我们没有优秀的编剧吗？
“曹禺二十三岁就写出了巅峰之作《雷雨》，我们不是没有优秀的编剧，而是青年编剧缺少发光展示能力的渠道，而且绝大多数编剧的成长源自日常故事的积累、专业的指导以及参与创作的经验，并非仅靠编剧自身努力就能实现，中国需要一个能真正帮助编剧成长的平台。”在宽友（北京）文化交流有限公司总经理高伟看来，现在国内优质的原创剧本特别少，以往剧场大部分备受关注的戏剧演出项目都是海外引进和知名编剧所创。今年受疫情影响，海外剧目都暂缓了，而国内知名编剧量少而价高，在经历了180多天的停摆期的同时也给了中国演出行业更多思考的时间。
2019年12月17日，由北京文化艺术基金发起、宽友（北京）文化交流有限公司承办的“培源·青年戏剧人才培养及剧目孵化平台”（以下简称培源）正式启动。
“我们希望这个平台是一个让年轻人能够有广博视野、宽阔胸怀、自由想象的出发地。让很多有梦想并且有能力的编剧们，能够在这个舞台上崭露头角，为中国戏剧文化添砖加瓦。”对于“培源”项目成立的初衷，高伟向记者这么解释。
与众不同的评审机制，给编剧试错的缓冲地带
在不少剧团线下演出大受冲击之时，“培源”却忙得不可开交。在高伟看来，疫情给戏剧演出行业带来了不小的影响，但无论市场如何变化，最重要的还是要靠内容取胜。
“培源”项目的启动，就是为了打破现在编剧缺少生态环境的僵局。“培源”项目立足于行业当下的实际问题，从源头出发，紧紧抓住剧本这一核心环节，为戏剧从文本到舞台的转换提供了一个缓冲地带，给予编剧更多可以发挥、试错的空间与时间。
“培源”项目在整个评审期间，举行了多场线上研讨会、评审会，通过“剧本朗读+研讨会”直播的方式，将以往不会向公众展示的过程毫无保留地公开，收获了很多有益评价。线上，与哔哩哔哩网站独家合作，进行现场直播，5场活动线上累积人气值近10万。线下，开放少量现场观众名额，通过收集观众调查问卷的形式，了解观众视角下剧本所呈现出来的优点及不足。同时，每场剧本朗读，邀请至少两位行业专家现场观看，并在结束之后举行研讨会，让专家与编剧、导演、演员同台沟通，通过分析讨论剧本的语言、结构等，为编剧后续创作提供专业化建议。
不仅如此，今年6月“培源”项目还举办了培源·孵化意向沟通沙龙，将《跪求评价，琉璃厂做的琉璃透亮么？》《春逝》《水，流下来》《景阳钟声》《苦乐江湖》《我的朋友庄子》《广德楼》等作品与天桥盛世集团、天桥艺术中心、开心麻花、九维文化、超剧场等12家北京地区知名出品机构的代表进行了双向沟通。
每位作者就剧本的创作初衷、后续构想等内容进行阐述，各出品机构也就作者的实际情况，从剧本修改、方向选择、制作预期、演出计划、合作方式等方面提出了相应的意见和需求。作者与出品机构的直接沟通，不仅将合作目标精准化，以便以最适合的方式进行孵化呈现，还通过这一过程规避风险，达成共识，为项目成功运作提供保障。
在“培源”的首批5场剧本朗读中，根据各剧本以及剧组的需求，进行了不拘一格的尝试。《冰川在末日到来的那天没办法全部融化》《离婚登记》两部剧本都是厦门大学研究生马海波的作品，导演根据作品不同的气质，采用了不同的方式对作品进行展示。《景阳钟声》举行剧本朗读时，演员着非正式演出服，脱稿带妆表演，全情投入，颇有一台正式演出的气质。8月1日和3日，由陈力编剧的《国王的爱情》和由唐夏娃、赵淼改编《被嫌弃的松子的一生》先后举行。前者仅仅通过演员充满情感的台词以及面具的变换，便将观众带入到了一个深邃的世界之中。《被嫌弃的松子的一生》在排练厅举行的剧本朗读，透过演员坐读剧本，展示了剧组排练以及打磨剧本的真实状态。
专家评审还会从戏剧完整度、创新性等多维度进行打分。“你能看到近十个专家的意见，好在哪儿、差在哪儿，这些都是以前传统线下形式做不了的。”
有量更要有质，打造“培源”戏剧生态系统
“今年是‘培源’项目的第一年，还处在试运行期。但仅3个月的时间，我们就征集到367部作品，并将脱颖而出的31部作品进行孵化，最终有24个剧本成功落地。目前已经有不少作品开始商业演出，比如《春逝》《水，流下来》《景阳钟声》等作品已完成了首演，同时《被嫌弃的松子的一生》也在上海东方艺术中心拉开巡演序幕，而11月份《新西厢》则受邀在2020中国西昌·大凉山国际戏剧节和成都东郊戏剧展演季演出。”
高伟告诉记者，目前已经开始筹备第二期的“培源”项目孵化，有望在12月17日开始剧本征集。按照计划，明年除了完成“培源”项目的第二期孵化，未来还将邀请多家战略合作伙伴加入，推出“舞台共享计划”，壮大“培源”生态系统从聚焦北京发展到聚焦全国，尝试更多戏剧与其他业态的结合。
在戏剧演出行业备受冲击之下，“培源”却很有信心 ，这份底气来源于对原创内容的足够自信。“中国戏剧要真正崛起，实现‘中国文化走出去’的发展战略，关键核心还是在原创故事内容。以前很多很好的作品都没有被重视，现在依靠平台的优势进行孵化，让观众可以看到这些优秀的作品。”
“不仅青年编剧需要表现、成长的平台，年轻的导演、演员、制作人同样需要机会。”高伟认为，“培源”不仅仅只是一个平台，它被赋予更多时代的意义、行业的探索以及舞台人的困境求生。“可以把‘培源’比作森林，优秀的编剧、导演、演员、制片人都缺一不可，组合起来就是一个多样性的生态系统，我们希望依托‘培源’项目这个平台，聚集全产业链资源、搭建孵化平台等层面，挖掘更多优秀优秀的编剧、导演、演员、制片人，为戏剧行业、中国文化产业打造一个开放的、多样的、稳定运转的生态体系。”
#华中科技大学GET团队就业质量报告#
艰难的求职季，他们乘风破浪，逆流而上，尽显英雄本色！
在被称为“史上最难求职季”（疫情之下的影响）的2020年，HUST-GET的小伙伴们不仅收获了阿里 、大疆 、CVTE、歌尔等大批一线企业的橄榄枝，部分岗位的年薪也取得重大突破，创历史新高！
机会总是留给有准备的人，2021迈向新起点，踏上新征程，开启新篇章。希望大家不忘初心、励志笃行、持续用力、久久为功，逐梦华中大GET，一起迎接美好的未来！
艰难的求职季，他们乘风破浪，逆流而上，尽显英雄本色！
在被称为“史上最难求职季”（疫情之下的影响）的2020年，HUST-GET的小伙伴们不仅收获了阿里 、大疆 、CVTE、歌尔等大批一线企业的橄榄枝，部分岗位的年薪也取得重大突破，创历史新高！
机会总是留给有准备的人，2021迈向新起点，踏上新征程，开启新篇章。希望大家不忘初心、励志笃行、持续用力、久久为功，逐梦华中大GET，一起迎接美好的未来！
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