觀尚小雲先生演出的《梁紅玉》
張宗和謝振東
最近,有機會看到我國著名京劇表演藝術家尚小雲先生演出的《梁紅玉》,十分高興。《梁紅玉》一劇,是描寫八百多年前,宋朝的一位巾幗英雄,反抗女真族奴隸主侵畧的故事。尚先生以獨特的表演藝術,塑造了梁紅玉這一剛健而嫵媚的女子形象。
尚先生扮演的梁紅玉,一出場就在一段【西皮慢板】中,以他的清朗而低婉的唱腔和清晰的念白表現出她內心的兩種矛盾:一憂國家遭狂敵入寇,宋室不振,危在旦夕;一歎自己被迫為娼的不幸遭遇。尚先生處理這個人物身份是得當的。一面以青衣的表演,表現了梁紅玉這一少女「守身如玉」的端莊嫺靜性格;一面又以花旦的表演,表現了她還是生活在「行院」中的一個少女所應有的活潑、大方的性情。這是有斤兩和尺度的,在宋朝正有這一種只「應差」陪酒,而不一定賣身的妓女。
梁紅玉從遇識韓世忠到許親,有一過程。第一次相遇,是梁紅玉在禦史府陪宴後,托醉出門,偶然聽到韓世忠獨立門外抒發自已仇敵報國的壯志,因此贈銀,鼓勵他去投軍。第二次則是在韓世忠憤忤貪吏范宗尹,投軍被斥後,相遇途中。這時梁紅玉更發現了韓世忠凜然不屈的正直性格,才引起了愛慕之心,「慧眼識英雄」不嫌他出身微賤當面許婚。這種處理也較得當。尚先生表演這段戲非常生動,她從府裏出來時,唱著「煙籠寒水月籠紗......」,原是一種怡然的心情,這幾句唱真是「動人的聲韻醉人的音」。及看見了韓世忠,問知了他的一切遭遇之後,不禁為之所動,另眼相看,油然而生對英雄的愛慕之心。尚先生在這裏的確變成一個天真、活潑、爽朗、大膽而又帶有羞澀的少女了。許親之後,梁紅玉由於找到了志同道合而又能終身相托的丈夫,非常高興。尚先生在表演中,喜悅的目光在閃耀,配以一連串的優美的指法,兩手一指,雙腕連翻在水袖輕揚中,叫聲「帶路呀!」接著一個圓場,於輕快的【流水】中唱出了自己無限喜悅和異常激動的心情。這一段表演真是身姿飄逸,手眼從心,歌韻動人,台下不禁為之叫絕。
「驛站」一場,尚先生改唱了【二黃】調,短短的數調中,表現了梁紅玉異鄉尋夫,中途病倒的沉重心情。雖然唱腔低回婉轉,而轉折有力,亦柔亦剛,韻味深長。
尚先生在戲的後半部,轉入了刀馬旦的表演,顯示出尚派的另一藝術特長。六十餘高齡的老藝術家,仍能披數十斤軟靠上場,照樣「起霸」。他的一招一式,又准又穩。不管是一個雲手,一個翻腕,一走一站,拴甲勒帶交代得清清楚楚乾淨俐落,直能表現出這一剛健凝重,有大將之風的巾幗英雄來。金山擂鼓中,尚先生表演了他的擊鼓絕技。他在一個【將軍令】的曲牌中,親手擂鼓。聞其聲,重時如萬馬奔騰,輕時如風飄落葉,抑揚頓挫,節奏變化無窮。雙腕連擊,達十數分鐘之久,確非一朝一夕之功。
尚先生的表演態度,非常認真、嚴肅。從頭到尾,一絲不苟,全神貫注,始終如一。可以說沒有一個時候「走過神」,「出了戲」,沒有一句話觀眾聽不清,沒有一個動作隨隨便便過去。這些,都很值得稱讚。
注:本文在1963年3月17日發表於《貴州日報》
圖甲:尚小雲先生在貴陽河濱劇場演出《梁紅玉》後和劇場人員合影
圖乙:尚小雲先生在貴陽傳藝
張宗和謝振東
最近,有機會看到我國著名京劇表演藝術家尚小雲先生演出的《梁紅玉》,十分高興。《梁紅玉》一劇,是描寫八百多年前,宋朝的一位巾幗英雄,反抗女真族奴隸主侵畧的故事。尚先生以獨特的表演藝術,塑造了梁紅玉這一剛健而嫵媚的女子形象。
尚先生扮演的梁紅玉,一出場就在一段【西皮慢板】中,以他的清朗而低婉的唱腔和清晰的念白表現出她內心的兩種矛盾:一憂國家遭狂敵入寇,宋室不振,危在旦夕;一歎自己被迫為娼的不幸遭遇。尚先生處理這個人物身份是得當的。一面以青衣的表演,表現了梁紅玉這一少女「守身如玉」的端莊嫺靜性格;一面又以花旦的表演,表現了她還是生活在「行院」中的一個少女所應有的活潑、大方的性情。這是有斤兩和尺度的,在宋朝正有這一種只「應差」陪酒,而不一定賣身的妓女。
梁紅玉從遇識韓世忠到許親,有一過程。第一次相遇,是梁紅玉在禦史府陪宴後,托醉出門,偶然聽到韓世忠獨立門外抒發自已仇敵報國的壯志,因此贈銀,鼓勵他去投軍。第二次則是在韓世忠憤忤貪吏范宗尹,投軍被斥後,相遇途中。這時梁紅玉更發現了韓世忠凜然不屈的正直性格,才引起了愛慕之心,「慧眼識英雄」不嫌他出身微賤當面許婚。這種處理也較得當。尚先生表演這段戲非常生動,她從府裏出來時,唱著「煙籠寒水月籠紗......」,原是一種怡然的心情,這幾句唱真是「動人的聲韻醉人的音」。及看見了韓世忠,問知了他的一切遭遇之後,不禁為之所動,另眼相看,油然而生對英雄的愛慕之心。尚先生在這裏的確變成一個天真、活潑、爽朗、大膽而又帶有羞澀的少女了。許親之後,梁紅玉由於找到了志同道合而又能終身相托的丈夫,非常高興。尚先生在表演中,喜悅的目光在閃耀,配以一連串的優美的指法,兩手一指,雙腕連翻在水袖輕揚中,叫聲「帶路呀!」接著一個圓場,於輕快的【流水】中唱出了自己無限喜悅和異常激動的心情。這一段表演真是身姿飄逸,手眼從心,歌韻動人,台下不禁為之叫絕。
「驛站」一場,尚先生改唱了【二黃】調,短短的數調中,表現了梁紅玉異鄉尋夫,中途病倒的沉重心情。雖然唱腔低回婉轉,而轉折有力,亦柔亦剛,韻味深長。
尚先生在戲的後半部,轉入了刀馬旦的表演,顯示出尚派的另一藝術特長。六十餘高齡的老藝術家,仍能披數十斤軟靠上場,照樣「起霸」。他的一招一式,又准又穩。不管是一個雲手,一個翻腕,一走一站,拴甲勒帶交代得清清楚楚乾淨俐落,直能表現出這一剛健凝重,有大將之風的巾幗英雄來。金山擂鼓中,尚先生表演了他的擊鼓絕技。他在一個【將軍令】的曲牌中,親手擂鼓。聞其聲,重時如萬馬奔騰,輕時如風飄落葉,抑揚頓挫,節奏變化無窮。雙腕連擊,達十數分鐘之久,確非一朝一夕之功。
尚先生的表演態度,非常認真、嚴肅。從頭到尾,一絲不苟,全神貫注,始終如一。可以說沒有一個時候「走過神」,「出了戲」,沒有一句話觀眾聽不清,沒有一個動作隨隨便便過去。這些,都很值得稱讚。
注:本文在1963年3月17日發表於《貴州日報》
圖甲:尚小雲先生在貴陽河濱劇場演出《梁紅玉》後和劇場人員合影
圖乙:尚小雲先生在貴陽傳藝
北京,元大都城市地标最后的遗珠,妙应寺白塔,比肩同时代的比萨斜塔,艺术成就方面!现在是博物馆,文创搞的好,夜游有相声京剧乌梅汤,是元代杂剧窦娥冤吗?白天胡同游,顺访白塔寺药店、鲁迅博物馆、历代帝王庙、广济寺、二友居肉饼,一条线上!
有一个事,百思不得其解,为什么元忽忽威风凛凛,却不建个早期哥特式的世界文化遗产呢,或者拜占庭圣索菲亚大教堂、波斯伊斯法罕风格的圆顶建筑,又不是没有色目管理层和工匠,菠萝马老师还有他父亲、叔叔也一直两头跑着,还把阔阔真公主送到阿巴斯港!真奇怪!
倒还有个石头建筑,居庸关云台! https://t.cn/z8Lt7Au
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#“华夏瑰宝 光耀传承”中国非遗文化主题书展推荐书目#表演艺术:《画说京剧》 和宝堂著
本书用简洁的笔墨勾勒出一幅神奇的京剧艺术画卷:那些湮没在历史中的人物,以及人物背后的故事,妙趣横生;五彩缤纷、浓墨重彩的脸谱让你欲罢不能;优雅的唱腔,迷人的乐队,让你徜徉在戏曲音乐的海洋中;千百年的故事,千百年的传说,化作一个个经典剧目,在京剧舞台上色彩斑斓地演绎着,生生不息,那些经典背后的秘密,全都细细地藏在这《画说京剧》里。
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