在《演员请就位》这档节目谢幕之后，同类型的节目《我就是演员》又一次吸引到大量观众的关注了，并且就阵容质量而言，也是远超《演员请就位2》。
但是《我就是演员》为什么会汇聚了一堆艺人参加呢？除了少部分得到邀请的，更多的还是来争一个曝光度和翻红机会吧。
王霏霏等多位歌手想要转型演员
在《我就是演员》公布出来的名单里面，可以看到有出道多年的老前辈，也有刚刚走红的年轻艺人；有正经科班出身的艺人，也有非科班出身的艺人。
王霏霏就是一名属于非科班出身的艺人，她并不是职业演员，而是一名职业歌手。
此前王霏霏还参加了《乘风破浪的姐姐》这档节目，呈现出超强的唱跳功底能力，差一点就成为了女团一员。
因此大家在看到了王霏霏的身影之后，还是很惊讶的，她为什么会从歌手转型到演员呢？
其实大家都知道综艺节目也是有剧本的，本质上跟电视剧也没有太大的区别，都是让艺人获得曝光度以及让观众看得开心。
但是综艺节目有一个好处，那就是每一期都是允许有飞行嘉宾的，并且艺人参与也没有太大的门槛，不像电视剧一样每个角色都有很多演员在竞争。
因此上综艺节目有曝光度，而有曝光度的话，观众也是不会轻易忘记掉这个明星艺人的，这就是王霏霏要转型演员参加《我就是演员》不可明说的原因。
那么王霏霏这一次的转型怎么样呢？只能说没有想象中的那么糟糕，也没有太出彩的发挥，只能说“表演尚可”。
只是要跟王霏霏歌手身份进行对比的话，王霏霏的演员身份真的不出彩。
但王霏霏为什么会想要转型演员呢？相信除了曝光度之外，还有一个原因也必须想到，那就是乐坛现状。
王霏霏的决心：人生总要有一点勇气和野心
先不说乐坛现状，来说说王霏霏成为演员后的表演带来的舆论反响吧！
王霏霏自己就发文谈到了，可以看出她的压力还是很大的，一方面是外界觉得王霏霏都33岁了，放弃已经走成熟的歌手道路不走，去走演员的道路是自讨苦吃。
另一方面是王霏霏自己也欠缺信心，不知道自己能不能达到职业演员的标准。
但结果还是让她很开心的，那就是导师们都对她进行了鼓励，让她认识到自己作为新人演员的盲区，也让她有底气说出自己是“演员王霏霏”。
大鹏和柳岩作为《受益人》的主创，也是在第一时间给王霏霏留言鼓励她。
柳岩说的话更是发自肺腑：所有的过往成全了现在的你我。
至于大鹏更多的还是在捧场，给王霏霏加油打气，这一幕确实让人感慨良多。
可是问题来了，除了王霏霏之外，《我就是演员》确实是聚集了大量的歌手，原因到底在哪呢？这也是笔者前面想要谈到的东西：乐坛现状。
俗话说得好：“演而优则唱，唱而优则演”。这是娱乐圈普遍的定律，一位艺人只要有人气了，就可以顺理成章跨领域发展了，且这个跨领域是很难碰壁的，原因就在于他们自带人气和热度，做什么事情都有人捧。
但是有一些艺人却并非如此，而是被迫离开自己熟悉的领域去发展，特别是许多歌手出身的艺人，这种情况尤为严重。
简单一点来说，就是许多歌手路走窄了，不走演员的道路，很难赚钱！
乐坛现状：超人气歌手，才能发光发热
不管是在乐坛发展也好，还是在影视圈发展也好，拿到更高的薪酬始终是明星们希望达到的目标。
但是乐坛如何拿更高的薪酬呢？一方面是各大晚会的邀请，另一方面就是自己的音乐作品能够卖出去多少，也就是大家很重视的专辑销量；最后就是演唱会。
专辑销量有两个关键，第一个是歌曲的创作，不好听的歌曲肯定没有多少人买单；第二个是歌迷的数量。
换句话来说，年轻的歌手没有人气的歌手能够拿到高薪酬吗？没有人气的话，不一定能收到各大晚会的邀请；
没有人气的话，是没有办法跟乐坛创作大师合作，想要凭借一己之力推出好听的歌曲可谓是难之又难；
没有人气的话歌迷的数量肯定也不会多，演唱会就更别想了，最多就是蹭一下其他明星的演唱会表演一两首歌曲。
因此乐坛不是“越老越吃香”的圈子，而是一个有人气有实力的歌手才能混下去的圈子！
在乐坛可以吃香的歌手不是没有，但基本上都要达到张学友、周杰伦那个级别，才能持续不断的吃香。
如果没有达到张学友、周杰伦的级别，那就只能“报团取暖”了，这也是女团组合和男团组合最近几年很火的原因了。
但是女团组合和男团组合为什么能火呢？那也是背靠着强力的运营团队，可以不断给女团组合和男团组合写歌发专辑，并且找来各种晚会舞台增加组合的曝光度。
可如果没有强力的运营团队，女团组合和男团组合照样很难捞金。
在这种形势下，许多没有人气的歌手都是路越走越窄，只能依靠走穴商演来补贴家用，日子甚至是不如许多新晋的新人演员过得好。
所以在歌手路走窄的情况下，会有很多歌手转型演员，拓宽自己的星途也是一种无奈之举了。
你们如何看待当下的乐坛现状呢？欢迎留言，一起来讨论吧！
但是《我就是演员》为什么会汇聚了一堆艺人参加呢？除了少部分得到邀请的，更多的还是来争一个曝光度和翻红机会吧。
王霏霏等多位歌手想要转型演员
在《我就是演员》公布出来的名单里面，可以看到有出道多年的老前辈，也有刚刚走红的年轻艺人；有正经科班出身的艺人，也有非科班出身的艺人。
王霏霏就是一名属于非科班出身的艺人，她并不是职业演员，而是一名职业歌手。
此前王霏霏还参加了《乘风破浪的姐姐》这档节目，呈现出超强的唱跳功底能力，差一点就成为了女团一员。
因此大家在看到了王霏霏的身影之后，还是很惊讶的，她为什么会从歌手转型到演员呢？
其实大家都知道综艺节目也是有剧本的，本质上跟电视剧也没有太大的区别，都是让艺人获得曝光度以及让观众看得开心。
但是综艺节目有一个好处，那就是每一期都是允许有飞行嘉宾的，并且艺人参与也没有太大的门槛，不像电视剧一样每个角色都有很多演员在竞争。
因此上综艺节目有曝光度，而有曝光度的话，观众也是不会轻易忘记掉这个明星艺人的，这就是王霏霏要转型演员参加《我就是演员》不可明说的原因。
那么王霏霏这一次的转型怎么样呢？只能说没有想象中的那么糟糕，也没有太出彩的发挥，只能说“表演尚可”。
只是要跟王霏霏歌手身份进行对比的话，王霏霏的演员身份真的不出彩。
但王霏霏为什么会想要转型演员呢？相信除了曝光度之外，还有一个原因也必须想到，那就是乐坛现状。
王霏霏的决心：人生总要有一点勇气和野心
先不说乐坛现状，来说说王霏霏成为演员后的表演带来的舆论反响吧！
王霏霏自己就发文谈到了，可以看出她的压力还是很大的，一方面是外界觉得王霏霏都33岁了，放弃已经走成熟的歌手道路不走，去走演员的道路是自讨苦吃。
另一方面是王霏霏自己也欠缺信心，不知道自己能不能达到职业演员的标准。
但结果还是让她很开心的，那就是导师们都对她进行了鼓励，让她认识到自己作为新人演员的盲区，也让她有底气说出自己是“演员王霏霏”。
大鹏和柳岩作为《受益人》的主创，也是在第一时间给王霏霏留言鼓励她。
柳岩说的话更是发自肺腑：所有的过往成全了现在的你我。
至于大鹏更多的还是在捧场，给王霏霏加油打气，这一幕确实让人感慨良多。
可是问题来了，除了王霏霏之外，《我就是演员》确实是聚集了大量的歌手，原因到底在哪呢？这也是笔者前面想要谈到的东西：乐坛现状。
俗话说得好：“演而优则唱，唱而优则演”。这是娱乐圈普遍的定律，一位艺人只要有人气了，就可以顺理成章跨领域发展了，且这个跨领域是很难碰壁的，原因就在于他们自带人气和热度，做什么事情都有人捧。
但是有一些艺人却并非如此，而是被迫离开自己熟悉的领域去发展，特别是许多歌手出身的艺人，这种情况尤为严重。
简单一点来说，就是许多歌手路走窄了，不走演员的道路，很难赚钱！
乐坛现状：超人气歌手，才能发光发热
不管是在乐坛发展也好，还是在影视圈发展也好，拿到更高的薪酬始终是明星们希望达到的目标。
但是乐坛如何拿更高的薪酬呢？一方面是各大晚会的邀请，另一方面就是自己的音乐作品能够卖出去多少，也就是大家很重视的专辑销量；最后就是演唱会。
专辑销量有两个关键，第一个是歌曲的创作，不好听的歌曲肯定没有多少人买单；第二个是歌迷的数量。
换句话来说，年轻的歌手没有人气的歌手能够拿到高薪酬吗？没有人气的话，不一定能收到各大晚会的邀请；
没有人气的话，是没有办法跟乐坛创作大师合作，想要凭借一己之力推出好听的歌曲可谓是难之又难；
没有人气的话歌迷的数量肯定也不会多，演唱会就更别想了，最多就是蹭一下其他明星的演唱会表演一两首歌曲。
因此乐坛不是“越老越吃香”的圈子，而是一个有人气有实力的歌手才能混下去的圈子！
在乐坛可以吃香的歌手不是没有，但基本上都要达到张学友、周杰伦那个级别，才能持续不断的吃香。
如果没有达到张学友、周杰伦的级别，那就只能“报团取暖”了，这也是女团组合和男团组合最近几年很火的原因了。
但是女团组合和男团组合为什么能火呢？那也是背靠着强力的运营团队，可以不断给女团组合和男团组合写歌发专辑，并且找来各种晚会舞台增加组合的曝光度。
可如果没有强力的运营团队，女团组合和男团组合照样很难捞金。
在这种形势下，许多没有人气的歌手都是路越走越窄，只能依靠走穴商演来补贴家用，日子甚至是不如许多新晋的新人演员过得好。
所以在歌手路走窄的情况下，会有很多歌手转型演员，拓宽自己的星途也是一种无奈之举了。
你们如何看待当下的乐坛现状呢？欢迎留言，一起来讨论吧！
走近冬奥丨顺应时代 铸就经典——专访北京冬奥会延庆赛区总设计师李兴钢
从2008年北京奥运会“鸟巢”中方设计主持人，到2022年北京冬奥会延庆赛区总设计师，中国建筑设计研究院有限公司总建筑师李兴钢亲历了北京这座“双奥之城”奥运场馆的诞生与成长；从感受百年圆梦、中华崛起的豪迈与振奋到思考怎样“以人民为中心”、如何“可持续发展”，“双奥设计师”李兴钢的“两个奥运”作品镌刻下不同的时代印记。
“以‘鸟巢’为代表的北京奥运会场馆是宏大而彰显的，而北京冬奥会延庆赛区则是低调而消隐的。”李兴钢说，十几年后的今天，中国已进入新时代，构建人类命运共同体、推动可持续发展已成为全球共识。设计师要顺应时代发展，铸就属于如今这个伟大时代的经典。
从零起步，用科研攻关的劲头设计建造场馆
在北京冬奥会延庆赛区，精彩亮相的“雪飞燕”“雪游龙”成为巍巍小海坨山上的新地标。国家高山滑雪中心和国家雪车雪橇中心均已得到国际单项体育联合会的场地认证。对标奥运标准的国际赛事——“相约北京”2021/2022雪车和钢架雪车计时赛刚刚落幕，国家雪车雪橇中心即将迎来雪橇项目测试。
看到亲手绘就的延庆赛区从蓝图变为现实，李兴钢难掩喜悦之情。“对于中国人来说，高山滑雪、雪车、雪橇等项目还比较陌生，场馆设计建造也没有现成经验可循。”李兴钢说，“经过国际认证和测试赛检验，我们可以自豪地说，延庆赛区的冬奥场馆高质量地实现了设计目标。”
山体陡峭、地形复杂、生态敏感……在高山、密林、深谷中设计建造场馆，李兴钢及其团队克服了一个又一个挑战。“两个竞赛场馆是所有冬奥场馆中设计建造难度比较大的，高山滑雪赛道较大的落差和雪车雪橇赛道较高的滑行速度，都对竞技性和安全性提出了很高的要求。”李兴钢说。
除了两个竞赛场馆，延庆赛区还包括延庆奥运村、山地新闻中心等非竞赛场馆。“几乎每个场馆都有难点需要攻破，必须进行科研攻关才能解决这些工程难题。”李兴钢介绍，在工程设计建造过程中，其团队也在平行推进一项国家重点研发计划“科技冬奥”重点专项——“复杂山地条件下冬奥雪上场馆设计建造运维关键技术”。“正是有了工作方式的创新和关键技术的突破，我们的场馆才达到了世界领先水平。”
绿色集约，生态冬奥彰显中国文化
“山林场馆，生态冬奥”是延庆赛区的总体规划设计理念。从2015年开始至今，延庆赛区生态保护和修复工作已历时6年。从详细摸底到科学评估，再到严格实践，因场馆和基础设施建设可能产生的负面影响被降至最低，建成了“体育与生态共生”的绿色奥运典范工程。
李兴钢介绍，在国家高山滑雪中心，借鉴中国传统山地民居的“干阑”式做法，研发出“弱介入、可逆式、装配化”高山架空平台，顺着山坡谷地叠落分布和建造，最大程度减少了对山林环境的扰动，并可根据赛后运营需求恢复地形原貌。
“北京冬奥会场馆建设始终贯彻绿色办奥的理念。这是时代的召唤，也是人民的呼声。”李兴钢说，“在场馆设计建造过程中，我们时刻秉持‘以人民为中心’和‘可持续发展’的思想。延庆赛区高度集约，主要场馆集中在半径3公里的区域内，运营十分高效。对于赛后利用，我们也进行了充分考虑。这里将转换建设大众雪道，延庆冬奥村也将变身山地旅游度假酒店。”
绿色节能是延庆赛区场馆的一大亮点。李兴钢介绍，在国家雪车雪橇中心选址过程中，山的北坡没有适合做赛道的坡度，有适合坡度的南坡又容易受到光照等气候因素影响。“因此，我们在南坡建了一个‘地形气候保护系统’对赛道进行保护，避免受到太阳辐射、风、雨、雪等气候因素影响，达到节能效果。”
“山地新闻中心既是一个覆土建筑，又通过密布在天窗上的光伏电池板发电，满足自身的大空间用电需求，是一个超低能耗的近零碳建筑。”李兴钢说。
在设计阶段实地勘察过程中，李兴钢团队发现了一个20世纪40年代的村落遗迹。“房屋已经毁弃了，但是墙体和一些生活设施还在。我们决定把这个山村遗址保存在延庆冬奥村中，作为重要的文化展示。”李兴钢说，“延庆冬奥村不是在山里盖大楼，而是设计成一个山村的格局，而且这个‘冬奥山村’里面真的就有一个山村的遗址。”
“山林场馆的生态文化是我们想要通过延庆赛区表达出来的核心理念，这也是中国文化很重要的一部分。”李兴钢说。
跨越高峰，“两个奥运”传递信心、经验和理念
在李兴钢的工作室中，悬挂着他亲笔手绘的大型草图。北京奥运会主场馆“鸟巢”、崇山峻岭间的北京冬奥会高山滑雪和雪车雪橇赛道格外醒目。
两次奥运场馆的设计经历也被李兴钢视为职业生涯的里程碑。“完成‘两个奥运’的场馆设计工作，如同跨越了两座山峰。”李兴钢说，“两个奥运”传递的是信心、经验和理念。
“‘鸟巢’是中外设计师合作的成果。我从国际著名建筑大师身上学到了很多。”李兴钢说，“设计建造‘鸟巢’的经历让我更勇于并从容面对在延庆赛区遇到的困难与挑战。”“鸟巢”工程设计工作中，李兴钢提出并开设了三维设计专业；在延庆赛区规划和工程设计工作中，李兴钢再次创新，提出并开设了可持续设计专业。“两次奥运场馆设计经历积累下的丰富经验，也让我有机会能为行业和学科发展做出一点贡献。”李兴钢说。
“‘鸟巢’项目结束后，经过对以往工程设计经验的深入总结和思考，我提出了‘胜景几何’理念，也就是把传统文化、建筑创作与当代科技高度结合，通过‘技术引导意匠’和‘人工交互自然’，追求人工建造与大自然的和谐相融，达到一种互成共生的美好状态和情境。”李兴钢说，“胜景几何”理念应用于延庆赛区，演变为“山林场馆，生态冬奥”的设计理念，技术与意匠、人工与自然悄然对话，在满足精彩奥运赛事要求的基础上，力求建造一个融于自然山林的绿色冬奥赛区。
“‘两个奥运’的背后是时代的飞速发展，是祖国的日益强大，是人类的命运共通。”李兴钢说，“中国建筑早已登上世界舞台。作为新时代的设计师，我们要用中国建筑讲好中国故事、传播中国文化、促进人类文明。”
从2008年北京奥运会“鸟巢”中方设计主持人，到2022年北京冬奥会延庆赛区总设计师，中国建筑设计研究院有限公司总建筑师李兴钢亲历了北京这座“双奥之城”奥运场馆的诞生与成长；从感受百年圆梦、中华崛起的豪迈与振奋到思考怎样“以人民为中心”、如何“可持续发展”，“双奥设计师”李兴钢的“两个奥运”作品镌刻下不同的时代印记。
“以‘鸟巢’为代表的北京奥运会场馆是宏大而彰显的，而北京冬奥会延庆赛区则是低调而消隐的。”李兴钢说，十几年后的今天，中国已进入新时代，构建人类命运共同体、推动可持续发展已成为全球共识。设计师要顺应时代发展，铸就属于如今这个伟大时代的经典。
从零起步，用科研攻关的劲头设计建造场馆
在北京冬奥会延庆赛区，精彩亮相的“雪飞燕”“雪游龙”成为巍巍小海坨山上的新地标。国家高山滑雪中心和国家雪车雪橇中心均已得到国际单项体育联合会的场地认证。对标奥运标准的国际赛事——“相约北京”2021/2022雪车和钢架雪车计时赛刚刚落幕，国家雪车雪橇中心即将迎来雪橇项目测试。
看到亲手绘就的延庆赛区从蓝图变为现实，李兴钢难掩喜悦之情。“对于中国人来说，高山滑雪、雪车、雪橇等项目还比较陌生，场馆设计建造也没有现成经验可循。”李兴钢说，“经过国际认证和测试赛检验，我们可以自豪地说，延庆赛区的冬奥场馆高质量地实现了设计目标。”
山体陡峭、地形复杂、生态敏感……在高山、密林、深谷中设计建造场馆，李兴钢及其团队克服了一个又一个挑战。“两个竞赛场馆是所有冬奥场馆中设计建造难度比较大的，高山滑雪赛道较大的落差和雪车雪橇赛道较高的滑行速度，都对竞技性和安全性提出了很高的要求。”李兴钢说。
除了两个竞赛场馆，延庆赛区还包括延庆奥运村、山地新闻中心等非竞赛场馆。“几乎每个场馆都有难点需要攻破，必须进行科研攻关才能解决这些工程难题。”李兴钢介绍，在工程设计建造过程中，其团队也在平行推进一项国家重点研发计划“科技冬奥”重点专项——“复杂山地条件下冬奥雪上场馆设计建造运维关键技术”。“正是有了工作方式的创新和关键技术的突破，我们的场馆才达到了世界领先水平。”
绿色集约，生态冬奥彰显中国文化
“山林场馆，生态冬奥”是延庆赛区的总体规划设计理念。从2015年开始至今，延庆赛区生态保护和修复工作已历时6年。从详细摸底到科学评估，再到严格实践，因场馆和基础设施建设可能产生的负面影响被降至最低，建成了“体育与生态共生”的绿色奥运典范工程。
李兴钢介绍，在国家高山滑雪中心，借鉴中国传统山地民居的“干阑”式做法，研发出“弱介入、可逆式、装配化”高山架空平台，顺着山坡谷地叠落分布和建造，最大程度减少了对山林环境的扰动，并可根据赛后运营需求恢复地形原貌。
“北京冬奥会场馆建设始终贯彻绿色办奥的理念。这是时代的召唤，也是人民的呼声。”李兴钢说，“在场馆设计建造过程中，我们时刻秉持‘以人民为中心’和‘可持续发展’的思想。延庆赛区高度集约，主要场馆集中在半径3公里的区域内，运营十分高效。对于赛后利用，我们也进行了充分考虑。这里将转换建设大众雪道，延庆冬奥村也将变身山地旅游度假酒店。”
绿色节能是延庆赛区场馆的一大亮点。李兴钢介绍，在国家雪车雪橇中心选址过程中，山的北坡没有适合做赛道的坡度，有适合坡度的南坡又容易受到光照等气候因素影响。“因此，我们在南坡建了一个‘地形气候保护系统’对赛道进行保护，避免受到太阳辐射、风、雨、雪等气候因素影响，达到节能效果。”
“山地新闻中心既是一个覆土建筑，又通过密布在天窗上的光伏电池板发电，满足自身的大空间用电需求，是一个超低能耗的近零碳建筑。”李兴钢说。
在设计阶段实地勘察过程中，李兴钢团队发现了一个20世纪40年代的村落遗迹。“房屋已经毁弃了，但是墙体和一些生活设施还在。我们决定把这个山村遗址保存在延庆冬奥村中，作为重要的文化展示。”李兴钢说，“延庆冬奥村不是在山里盖大楼，而是设计成一个山村的格局，而且这个‘冬奥山村’里面真的就有一个山村的遗址。”
“山林场馆的生态文化是我们想要通过延庆赛区表达出来的核心理念，这也是中国文化很重要的一部分。”李兴钢说。
跨越高峰，“两个奥运”传递信心、经验和理念
在李兴钢的工作室中，悬挂着他亲笔手绘的大型草图。北京奥运会主场馆“鸟巢”、崇山峻岭间的北京冬奥会高山滑雪和雪车雪橇赛道格外醒目。
两次奥运场馆的设计经历也被李兴钢视为职业生涯的里程碑。“完成‘两个奥运’的场馆设计工作，如同跨越了两座山峰。”李兴钢说，“两个奥运”传递的是信心、经验和理念。
“‘鸟巢’是中外设计师合作的成果。我从国际著名建筑大师身上学到了很多。”李兴钢说，“设计建造‘鸟巢’的经历让我更勇于并从容面对在延庆赛区遇到的困难与挑战。”“鸟巢”工程设计工作中，李兴钢提出并开设了三维设计专业；在延庆赛区规划和工程设计工作中，李兴钢再次创新，提出并开设了可持续设计专业。“两次奥运场馆设计经历积累下的丰富经验，也让我有机会能为行业和学科发展做出一点贡献。”李兴钢说。
“‘鸟巢’项目结束后，经过对以往工程设计经验的深入总结和思考，我提出了‘胜景几何’理念，也就是把传统文化、建筑创作与当代科技高度结合，通过‘技术引导意匠’和‘人工交互自然’，追求人工建造与大自然的和谐相融，达到一种互成共生的美好状态和情境。”李兴钢说，“胜景几何”理念应用于延庆赛区，演变为“山林场馆，生态冬奥”的设计理念，技术与意匠、人工与自然悄然对话，在满足精彩奥运赛事要求的基础上，力求建造一个融于自然山林的绿色冬奥赛区。
“‘两个奥运’的背后是时代的飞速发展，是祖国的日益强大，是人类的命运共通。”李兴钢说，“中国建筑早已登上世界舞台。作为新时代的设计师，我们要用中国建筑讲好中国故事、传播中国文化、促进人类文明。”
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