生命如同一场远行,我们在路上和无数人相遇、相知,或一拍即合,或擦肩而过。这个过程,或喜悦,或悲伤,或热烈,或冷淡,但只要我们彼此相伴一程,都会念及一生。
或许,你的梦想,你的情怀,我无法全部直接参与,但是我可以抚平你眉头的伤悲,支持你以梦为马,随处可栖。
有人说,山念水一程,水绕山一生;风等云一程,云漂泊一生。一程山水,一生漂泊。我想说,人生最幸福的事情,就是有一个人在心里挂念你,无论在海角还是天边,都割不断这份牵连,你的快乐他感同身受,你的难过他格外心疼。人生最幸运的事情,就是你想念的那个人,也在想念着你,互相牵绊,互相懂得。
记得有一位诗人曾经写过这样一首诗:我一直想要和你一起,走上那条美丽的山路。有柔风,有白云,有你在我身旁,倾听我快乐和感激的心。
时光匆匆,岁月无情,人这一生,遇到知心的人不容易。但我相信这世界有一种情,即使时光老去,经年久别;即使青春不再,垂垂暮矣,也永远烙印在生命之中,永远温暖、永不褪色。 https://t.cn/R2WxdDX
或许,你的梦想,你的情怀,我无法全部直接参与,但是我可以抚平你眉头的伤悲,支持你以梦为马,随处可栖。
有人说,山念水一程,水绕山一生;风等云一程,云漂泊一生。一程山水,一生漂泊。我想说,人生最幸福的事情,就是有一个人在心里挂念你,无论在海角还是天边,都割不断这份牵连,你的快乐他感同身受,你的难过他格外心疼。人生最幸运的事情,就是你想念的那个人,也在想念着你,互相牵绊,互相懂得。
记得有一位诗人曾经写过这样一首诗:我一直想要和你一起,走上那条美丽的山路。有柔风,有白云,有你在我身旁,倾听我快乐和感激的心。
时光匆匆,岁月无情,人这一生,遇到知心的人不容易。但我相信这世界有一种情,即使时光老去,经年久别;即使青春不再,垂垂暮矣,也永远烙印在生命之中,永远温暖、永不褪色。 https://t.cn/R2WxdDX
自古茶不离壶,壶则以紫砂为上。
壶茶天成,这是造化。
宜兴的紫砂可以发真茶之色香味,可醒诗魂,解酒困,添画韵,增书香。林语堂说,捧着一把茶壶,可以把人生煎熬到本质的精髓。所以,这都是茶与壶赐给中国文人的独特抚慰。
紫砂既在宜兴发扬光大,自然也离不开当地饮茶风尚的流行,而古时宜兴也是中国享盛名的古茶区之一。当地的阳羡茶自古便在历代文人笔下极富盛誉。
《蠡河涛声》顾绍培题名,由周轶,欧咏,顾涛,周钧林,吴永宽,吴永明,卢宁钢,张国良,胡春福,范小君,开四海共同集体创作完成!
宜兴紫砂贵为天下瑰宝,寸泥存金,自是惹入喜爱,人皆向往之。而人们这般对其趋之若鹜,究其根本,则是因为饮茶所需。某种程度上来说,紫砂与茶之间的“夫妻”情缘皆是因茶而起,紫砂壶的出现也是顺了茶及茶文化的发展所以,这段情,恐怕还是得从“茶”说起。
中国人喜欢饮茶,中国茶有六多年的历史。但纵观世界各国的制茶技术,均直接或间接地来自中国。英国学者艾伦·麦克法兰在他的著作《绿色黄金:茶叶帝国》一书中说道“只有茶叶成功地征服了全世界。”
其实,茶在中国,最初为药用。三皇五帝时代便有神衣以茶解毒的故事。《神农本草经》中曾有记载:“神农尝百草,日遇七十二毒,得茶而解之”。反映的就是古代发现茶可治病的起源。西汉后期到三国时代,茶发展成为宫廷的“高级饮料”,后又从上流社会的稀有饮物逐渐演绎为寻常普通百姓的饮料。久而久之,人们开始不可一日无茶,吟诗作画招待宾客,渴了闲了,累了困了,都要冲泡一壶茶,以应对各种所需。茶成为汉人离不开的一种饮料,一种生活方式,一种文化符号。
茶文化的发展是个漫长的历史过程。随着人们对于茶本身的不断认识以及人们对茶的需求不断丰富,它的属性一直在变化着,而所调的制茶方式与饮用方式也在这种轨迹中不
断地更新,这种改变直接带来的便是饮茶器具的不断创新。作为茶酒缺一不可的文人墨客
与士大夫们,当他们开始茗茶吟诗之时,茶已经与上层文化有了紧密的联系,饮茶也成了一种文化形式而被广泛传播。他们对于功能、审美的看法以及这种看法的变化也对各个阶
段的茶具有了更加具体、更加个性化、更加不可替代的要求。
不难想象,茗茶紫瓯,诗词人间,清香飘远,历史铭记,无论是一首诗,还是一段词都书写着紫砂的文人气质,何其悠哉!所以说,紫砂茶壶各种样式的出现正是顺应了饮茶文化的大背景,是中国茶文化大环境治下的突出成果,同时也是中国茶文化发展变革的必然产物。从某种意义上说,没有茶文化的发展就难有紫砂今天的兴盛。茶文化带动了紫砂壶的发展,壶主导、影响、兴旺了整个紫砂行业。壶在客观上不但应顺了茶文化的某些需要,也显现了自身独特的价值:既依赖于茶而游离于茶,又发展了茶文化。
所以,壶与茶,正如一对鸳鸯,谁也不能改变谁,谁也不能放弃谁,谁也不能离开谁他们二者的“情深意切”还离不开一些“媒人”也是后来将壶文化、茶文化进行有效融合与传播的文人雅士们。他们不仅将茶文化提升到一个精神文化层次,而且还亲自设计紫砂壶,由艺人按图制作,自己再题刻书画,运用诗、书、画、印相结合的形式,从艺术审美的角度追求紫砂壶的外在鉴赏价值。文人对紫砂壶的创作和参与,促进了茶文化与文学的交流,扩大了茶文化的思想内涵。
紫砂与茶处处相连,所以既是造化,亦是情缘。因为性能优良,紫砂知道茶,了解茶,所以才能够与茶相得益彰;因为工艺精进,紫砂亲近茶,爱茶,所以给予茶很好的呵护;因为文化底蕴深厚,紫砂懂茶,理解茶,所以配得上茶的韵味与香气。
然而,这紫砂并非适用于所有茶,而且非常“挑剔”。要说这其中的因由,莫过于二者之间“一夫一妻制”似的讲究。自古以来,比较讲究品茶艺术的茶人,注重品茶韵味,高雅,强调“壶添品茗情趣,茶增壶艺价值”,认为好茶好壶,犹似红花绿叶但其内在的缘由则是二者本性的相融。用紫砂壶泡茶,茶香固然浓郁持久,而几百年来的无数实践证明:一个紫砂壶最好只泡一种茶叶,方能更好地发挥茶性!当然这是紫砂本身极强的吸附作用使然,好的茶叶需要上等的紫砂壶来配,而越是上等的紫砂壶越是需要上等好茶叶来滋养。长时间用一把壶泡一款茶,壶本身会留有一种茶叶的芬芳,而与其他的茶混泡的话,则会互相影响茶性。所以,也常有茶客称“紫砂且是个专一的物种呢”!
直到今天,这样的饮茶文化仍然被许多茶客所重视。喝茶有讲究,除了讲究体质、时令、性别、年龄外,冲泡之法也是十分讲究的。不同的茶具适合不同品种的茶,而不同品种的茶在冲泡时的讲究也各不相同。那么,什么样的茶才适合紫砂呢?
在茶界历来有“老茶壶泡”之说。茶界里的名望先贤对“老茶壶泡”的解释,总是集中在保持热量和礼敬之上。较粗老的老叶,一般用壶冲泡,一则可保持热量,有利于茶的水浸出物溶解于茶汤,提高茶汤中的可利用部分;二则较粗老茶叶缺乏观赏价值,用来敬客,不大雅观,用壶泡,可避免失礼之嫌。这老茶,多指红茶。宜兴乾红早春茶中乾红、乌龙茶中的铁观音、黑茶中的普洱都是上佳之选。如今,在宜兴的大街小巷随处可以听到“中国陶都陶醉中国宜兴乾红宜泡而红”的传世民谣。
紫砂与茶,是一种始于根脉、惺惺相惜的关系,是一种达于信仰、文化互补的默契。吃茶的人,更希望在茶与壶的泡养之间、在汤色的转换之间、在茶香的入喉之间,紫砂与茶之间那种无与伦比的匹配之美,然后将这种美悄悄地浸入生活。
紫砂因茶而生,由茶乃盛,最终携茶而美。修身养性,天地虽大,然皆在这一茶一壶间也。这茶壶的前世情缘也在文人骚客的品茗中、书笔下延续着,此刻看来,应是“再难分离”了。
壶茶天成,这是造化。
宜兴的紫砂可以发真茶之色香味,可醒诗魂,解酒困,添画韵,增书香。林语堂说,捧着一把茶壶,可以把人生煎熬到本质的精髓。所以,这都是茶与壶赐给中国文人的独特抚慰。
紫砂既在宜兴发扬光大,自然也离不开当地饮茶风尚的流行,而古时宜兴也是中国享盛名的古茶区之一。当地的阳羡茶自古便在历代文人笔下极富盛誉。
《蠡河涛声》顾绍培题名,由周轶,欧咏,顾涛,周钧林,吴永宽,吴永明,卢宁钢,张国良,胡春福,范小君,开四海共同集体创作完成!
宜兴紫砂贵为天下瑰宝,寸泥存金,自是惹入喜爱,人皆向往之。而人们这般对其趋之若鹜,究其根本,则是因为饮茶所需。某种程度上来说,紫砂与茶之间的“夫妻”情缘皆是因茶而起,紫砂壶的出现也是顺了茶及茶文化的发展所以,这段情,恐怕还是得从“茶”说起。
中国人喜欢饮茶,中国茶有六多年的历史。但纵观世界各国的制茶技术,均直接或间接地来自中国。英国学者艾伦·麦克法兰在他的著作《绿色黄金:茶叶帝国》一书中说道“只有茶叶成功地征服了全世界。”
其实,茶在中国,最初为药用。三皇五帝时代便有神衣以茶解毒的故事。《神农本草经》中曾有记载:“神农尝百草,日遇七十二毒,得茶而解之”。反映的就是古代发现茶可治病的起源。西汉后期到三国时代,茶发展成为宫廷的“高级饮料”,后又从上流社会的稀有饮物逐渐演绎为寻常普通百姓的饮料。久而久之,人们开始不可一日无茶,吟诗作画招待宾客,渴了闲了,累了困了,都要冲泡一壶茶,以应对各种所需。茶成为汉人离不开的一种饮料,一种生活方式,一种文化符号。
茶文化的发展是个漫长的历史过程。随着人们对于茶本身的不断认识以及人们对茶的需求不断丰富,它的属性一直在变化着,而所调的制茶方式与饮用方式也在这种轨迹中不
断地更新,这种改变直接带来的便是饮茶器具的不断创新。作为茶酒缺一不可的文人墨客
与士大夫们,当他们开始茗茶吟诗之时,茶已经与上层文化有了紧密的联系,饮茶也成了一种文化形式而被广泛传播。他们对于功能、审美的看法以及这种看法的变化也对各个阶
段的茶具有了更加具体、更加个性化、更加不可替代的要求。
不难想象,茗茶紫瓯,诗词人间,清香飘远,历史铭记,无论是一首诗,还是一段词都书写着紫砂的文人气质,何其悠哉!所以说,紫砂茶壶各种样式的出现正是顺应了饮茶文化的大背景,是中国茶文化大环境治下的突出成果,同时也是中国茶文化发展变革的必然产物。从某种意义上说,没有茶文化的发展就难有紫砂今天的兴盛。茶文化带动了紫砂壶的发展,壶主导、影响、兴旺了整个紫砂行业。壶在客观上不但应顺了茶文化的某些需要,也显现了自身独特的价值:既依赖于茶而游离于茶,又发展了茶文化。
所以,壶与茶,正如一对鸳鸯,谁也不能改变谁,谁也不能放弃谁,谁也不能离开谁他们二者的“情深意切”还离不开一些“媒人”也是后来将壶文化、茶文化进行有效融合与传播的文人雅士们。他们不仅将茶文化提升到一个精神文化层次,而且还亲自设计紫砂壶,由艺人按图制作,自己再题刻书画,运用诗、书、画、印相结合的形式,从艺术审美的角度追求紫砂壶的外在鉴赏价值。文人对紫砂壶的创作和参与,促进了茶文化与文学的交流,扩大了茶文化的思想内涵。
紫砂与茶处处相连,所以既是造化,亦是情缘。因为性能优良,紫砂知道茶,了解茶,所以才能够与茶相得益彰;因为工艺精进,紫砂亲近茶,爱茶,所以给予茶很好的呵护;因为文化底蕴深厚,紫砂懂茶,理解茶,所以配得上茶的韵味与香气。
然而,这紫砂并非适用于所有茶,而且非常“挑剔”。要说这其中的因由,莫过于二者之间“一夫一妻制”似的讲究。自古以来,比较讲究品茶艺术的茶人,注重品茶韵味,高雅,强调“壶添品茗情趣,茶增壶艺价值”,认为好茶好壶,犹似红花绿叶但其内在的缘由则是二者本性的相融。用紫砂壶泡茶,茶香固然浓郁持久,而几百年来的无数实践证明:一个紫砂壶最好只泡一种茶叶,方能更好地发挥茶性!当然这是紫砂本身极强的吸附作用使然,好的茶叶需要上等的紫砂壶来配,而越是上等的紫砂壶越是需要上等好茶叶来滋养。长时间用一把壶泡一款茶,壶本身会留有一种茶叶的芬芳,而与其他的茶混泡的话,则会互相影响茶性。所以,也常有茶客称“紫砂且是个专一的物种呢”!
直到今天,这样的饮茶文化仍然被许多茶客所重视。喝茶有讲究,除了讲究体质、时令、性别、年龄外,冲泡之法也是十分讲究的。不同的茶具适合不同品种的茶,而不同品种的茶在冲泡时的讲究也各不相同。那么,什么样的茶才适合紫砂呢?
在茶界历来有“老茶壶泡”之说。茶界里的名望先贤对“老茶壶泡”的解释,总是集中在保持热量和礼敬之上。较粗老的老叶,一般用壶冲泡,一则可保持热量,有利于茶的水浸出物溶解于茶汤,提高茶汤中的可利用部分;二则较粗老茶叶缺乏观赏价值,用来敬客,不大雅观,用壶泡,可避免失礼之嫌。这老茶,多指红茶。宜兴乾红早春茶中乾红、乌龙茶中的铁观音、黑茶中的普洱都是上佳之选。如今,在宜兴的大街小巷随处可以听到“中国陶都陶醉中国宜兴乾红宜泡而红”的传世民谣。
紫砂与茶,是一种始于根脉、惺惺相惜的关系,是一种达于信仰、文化互补的默契。吃茶的人,更希望在茶与壶的泡养之间、在汤色的转换之间、在茶香的入喉之间,紫砂与茶之间那种无与伦比的匹配之美,然后将这种美悄悄地浸入生活。
紫砂因茶而生,由茶乃盛,最终携茶而美。修身养性,天地虽大,然皆在这一茶一壶间也。这茶壶的前世情缘也在文人骚客的品茗中、书笔下延续着,此刻看来,应是“再难分离”了。
贾玲可真行。
刚在春晚上,扮老奶奶演小品,让大家乐了够,转身又在院线,撒下这么一大波的欢乐。
没错,说的就是电影《你好,李焕英》。
影片上映两天,口碑极好,目前在豆瓣达到了8.2的高分,80%的观众打出了好评。
猫眼上更是拿到了9.5,几近满分的好成绩。
随着口碑的持续发酵,票房也在快速拉升中,目前累积达5亿人民币,位居榜单第二。
但上座率已经是第一名了哦!
从趋势上来看,后劲相当大。
《你好,李焕英》改编自贾玲的同名小品,那是她于2016年在一档综艺里的参赛作品,讲述了女主角穿越回母亲李焕英的年轻时代,并帮助她追求初恋的故事。其诙谐的情节、动人的情感,让观众们当时是眼前一亮,贾玲也就此一战封神。
不过,除了“女主角穿越回母亲李焕英的年轻时代”这个设定是一样的以外,此次影片的内容是完完全全的新故事了,与原本小品没有一点重合的地方。
影片最大的亮点就是好笑。
从故事第一秒开始,介绍女主角贾晓玲是个不让妈妈省心的小家伙起,就一路不停抖包袱,使得观众连酝酿情绪的时间都没有,就开始发笑了。
而且梗的原创度很高,比如“人家都说女儿是妈妈的小棉袄,我可能是我妈的貂”,画外音音刚落,一个胖嘟嘟的新生儿被放到了秤上,观众们的脑中立即浮现出贾玲“丰满”的模样。
真是贾玲还没出场,就已经被贾玲的身材给支配了,笑喷!
可以说,整部电影里,笑料俯首即是、随处可见。而且,那种烂大街的“误会梗”、“反差梗”、“认怂梗”一概都没有,甚至不少包袱用得还挺高级。
比如各种巧妙的“借力”搞笑。
贾晓玲穿越回去1981年,她穿的破洞裤就从“潮流”成了“贫穷标志”,但就在她特别尴尬时,旁边的同志贴心地宽慰她“大家都穷”,一转身露出屁股上俩补丁,让人觉得特别好笑,这里就明显就用到了故事里的年代差异。
当然,肯定也少不了利用现成的“穿越梗”。印象最深的是,贾晓玲穿越后第一次见到李焕英。由于穿越前母亲出了车祸,已不省人事,所以贾晓玲见到她特别激动,上去就喊“妈!”,接着就想跪了,结果被人当作耍无赖,直接给拽住了。当时,我差点笑破音,太妙了。
除此,有些梗还是连环使用。比如女排队员的“鬼剃头”,又如约会时的“爱心毛豆”,都在影片里出现了不止一次,且每次出镜都有使用上的变化,呈现出叠加的笑果,真的特别喜感。
最“过分”的是,竟然还有哭笑梗,就是刚惹你哭,立即逗你笑。举个例子,贾晓玲爸爸亮相。李焕英在洒满阳光的小路上走着,他从远处奋力踩着自行车过来,温情的背景乐响起,大家都感动坏了,这就是真爱啊!
结果,一个超级大的特写给到贾晓玲爸爸的脸,怎么是他!!!还是那种表情!!!
影院里瞬时就是此起彼落的大笑声。
天啊!真是不带这样的,都不知道当时那泪水,是哭出来的,还是笑出来的,太凌乱了。
毫不夸张地说,《你好,李焕英》的预告片过于保留了,完整版的内容比这个真的搞笑百倍,实在是太欢乐了。
当然,带着神秘感去看,效果确实更好,这里也就不再剧透了。
不过,这部影片的口碑能这么高,还归功于它在搞笑的同时,把故事也说的特别好。
剧情不是平铺直叙,而是一波三折的,时不时就给你一个意料之外,但又都在情理之中的走向,会让人产生强烈的探知欲,想知道后面的发展到底怎么样。可谓是,吊足了观众的胃口。
影片结尾还有大反转哦!
而就在这曲曲折折的情节里,每个人物都被塑造得非常生动,比如小混混冷特(陈赫饰),起初像个不讲道理的流氓,后来大家发现了他质朴的一面,又如厂长的儿子沈光临(沈腾饰),刚开始是个有点自恋的纨绔子弟,渐渐地他也成长了,想要自立。
贾晓玲(贾玲饰)憨憨笨笨的,但很孝顺,李焕英(张小斐饰)略爱面子,可人很热情。
每个角色都不完美,却那么真实、可爱,让人好牵挂。
其中,最令人感动的是贾晓玲与李焕英间的母女情。
作为总不让妈妈省心的女儿,贾晓玲特别希望能让李焕英开心,然而母亲已经因为车祸,不久于人世。于是,穿越之后,她铆足了劲,想抓住一切机会,去取悦妈妈,这也是整个影片的主线。
但我们都知道,现实中,贾玲没有这个机会(她的母亲在她19岁时,车祸过世了),我们每个人也都不可能有这样的机会,在父母离世后,再去敬孝心。
于是,贾晓玲为李焕英做每一件事的时候,观众都能无比强烈地感受到什么是“子欲孝而亲不待”,李焕英随之绽放的每一个笑容,又都让人觉得好治愈:妈妈因为我而开心了。
细腻的亲情描摹,完全都不用煽动,就在无形中激发了人们的共鸣。
这也是原版小品的主题思想,但影片挖得更深了。贾晓玲一直都觉得自己没出息,没让母亲高兴,李焕英却告诉她,自己这一辈子很幸福,因为家人就是人生最大的财富,不会因为伴侣不够富有,就黯然失色,更不会因为孩子能力一般,就失去光彩。
亲情是无价的。
看到这里,真是被二次治愈:自己何尝不是那个没出息的孩子呀!但妈妈还是那么爱我。
当初,岳云鹏看了小品后评价,“它就是慢慢地刺你的心”,而我在看了影片后觉得,它根本就是在捶我泪腺,真是感动得泪流满面,想回去抱着我妈哭。
这是贾玲第一次当导演,所以观看前,没有抱太大的希望,真没想到拍得这么好看。
很多地方的处理还特别有范儿。
比如,李焕英发生车祸时的镜头,用到了地面水滩的倒影,很有美感。再如,贾晓玲穿越后,被人送去医院时,一路上的街景展示,从爆米花、跳绳到蓝色线裤、宣传画,浓浓的80年代气息,又是一手很好的情怀牌。
而在整个剧情的布局上,也是严丝合缝,前面抛的线头,后面一定给接上,“妈妈缝衣服”这个细节,更是草蛇灰线,埋得够深啊!
电影感非常强,完全想象不出它脱胎于一个小品。
还是那句话:贾玲,你真能啊!
众所周知,《你好,李焕英》是贾玲纪念自己母亲而创作的,属于比较私人的作品,但电影的高品质以及走心的真情实感,让每一个看过的人都十分享受:笑过、哭过,进而被治愈。
能在喜庆的春节里,看这样一个温情、欢快的电影,真的感觉很幸福,也祝天下的妈妈们,健康、快乐、心想事成!
刚在春晚上,扮老奶奶演小品,让大家乐了够,转身又在院线,撒下这么一大波的欢乐。
没错,说的就是电影《你好,李焕英》。
影片上映两天,口碑极好,目前在豆瓣达到了8.2的高分,80%的观众打出了好评。
猫眼上更是拿到了9.5,几近满分的好成绩。
随着口碑的持续发酵,票房也在快速拉升中,目前累积达5亿人民币,位居榜单第二。
但上座率已经是第一名了哦!
从趋势上来看,后劲相当大。
《你好,李焕英》改编自贾玲的同名小品,那是她于2016年在一档综艺里的参赛作品,讲述了女主角穿越回母亲李焕英的年轻时代,并帮助她追求初恋的故事。其诙谐的情节、动人的情感,让观众们当时是眼前一亮,贾玲也就此一战封神。
不过,除了“女主角穿越回母亲李焕英的年轻时代”这个设定是一样的以外,此次影片的内容是完完全全的新故事了,与原本小品没有一点重合的地方。
影片最大的亮点就是好笑。
从故事第一秒开始,介绍女主角贾晓玲是个不让妈妈省心的小家伙起,就一路不停抖包袱,使得观众连酝酿情绪的时间都没有,就开始发笑了。
而且梗的原创度很高,比如“人家都说女儿是妈妈的小棉袄,我可能是我妈的貂”,画外音音刚落,一个胖嘟嘟的新生儿被放到了秤上,观众们的脑中立即浮现出贾玲“丰满”的模样。
真是贾玲还没出场,就已经被贾玲的身材给支配了,笑喷!
可以说,整部电影里,笑料俯首即是、随处可见。而且,那种烂大街的“误会梗”、“反差梗”、“认怂梗”一概都没有,甚至不少包袱用得还挺高级。
比如各种巧妙的“借力”搞笑。
贾晓玲穿越回去1981年,她穿的破洞裤就从“潮流”成了“贫穷标志”,但就在她特别尴尬时,旁边的同志贴心地宽慰她“大家都穷”,一转身露出屁股上俩补丁,让人觉得特别好笑,这里就明显就用到了故事里的年代差异。
当然,肯定也少不了利用现成的“穿越梗”。印象最深的是,贾晓玲穿越后第一次见到李焕英。由于穿越前母亲出了车祸,已不省人事,所以贾晓玲见到她特别激动,上去就喊“妈!”,接着就想跪了,结果被人当作耍无赖,直接给拽住了。当时,我差点笑破音,太妙了。
除此,有些梗还是连环使用。比如女排队员的“鬼剃头”,又如约会时的“爱心毛豆”,都在影片里出现了不止一次,且每次出镜都有使用上的变化,呈现出叠加的笑果,真的特别喜感。
最“过分”的是,竟然还有哭笑梗,就是刚惹你哭,立即逗你笑。举个例子,贾晓玲爸爸亮相。李焕英在洒满阳光的小路上走着,他从远处奋力踩着自行车过来,温情的背景乐响起,大家都感动坏了,这就是真爱啊!
结果,一个超级大的特写给到贾晓玲爸爸的脸,怎么是他!!!还是那种表情!!!
影院里瞬时就是此起彼落的大笑声。
天啊!真是不带这样的,都不知道当时那泪水,是哭出来的,还是笑出来的,太凌乱了。
毫不夸张地说,《你好,李焕英》的预告片过于保留了,完整版的内容比这个真的搞笑百倍,实在是太欢乐了。
当然,带着神秘感去看,效果确实更好,这里也就不再剧透了。
不过,这部影片的口碑能这么高,还归功于它在搞笑的同时,把故事也说的特别好。
剧情不是平铺直叙,而是一波三折的,时不时就给你一个意料之外,但又都在情理之中的走向,会让人产生强烈的探知欲,想知道后面的发展到底怎么样。可谓是,吊足了观众的胃口。
影片结尾还有大反转哦!
而就在这曲曲折折的情节里,每个人物都被塑造得非常生动,比如小混混冷特(陈赫饰),起初像个不讲道理的流氓,后来大家发现了他质朴的一面,又如厂长的儿子沈光临(沈腾饰),刚开始是个有点自恋的纨绔子弟,渐渐地他也成长了,想要自立。
贾晓玲(贾玲饰)憨憨笨笨的,但很孝顺,李焕英(张小斐饰)略爱面子,可人很热情。
每个角色都不完美,却那么真实、可爱,让人好牵挂。
其中,最令人感动的是贾晓玲与李焕英间的母女情。
作为总不让妈妈省心的女儿,贾晓玲特别希望能让李焕英开心,然而母亲已经因为车祸,不久于人世。于是,穿越之后,她铆足了劲,想抓住一切机会,去取悦妈妈,这也是整个影片的主线。
但我们都知道,现实中,贾玲没有这个机会(她的母亲在她19岁时,车祸过世了),我们每个人也都不可能有这样的机会,在父母离世后,再去敬孝心。
于是,贾晓玲为李焕英做每一件事的时候,观众都能无比强烈地感受到什么是“子欲孝而亲不待”,李焕英随之绽放的每一个笑容,又都让人觉得好治愈:妈妈因为我而开心了。
细腻的亲情描摹,完全都不用煽动,就在无形中激发了人们的共鸣。
这也是原版小品的主题思想,但影片挖得更深了。贾晓玲一直都觉得自己没出息,没让母亲高兴,李焕英却告诉她,自己这一辈子很幸福,因为家人就是人生最大的财富,不会因为伴侣不够富有,就黯然失色,更不会因为孩子能力一般,就失去光彩。
亲情是无价的。
看到这里,真是被二次治愈:自己何尝不是那个没出息的孩子呀!但妈妈还是那么爱我。
当初,岳云鹏看了小品后评价,“它就是慢慢地刺你的心”,而我在看了影片后觉得,它根本就是在捶我泪腺,真是感动得泪流满面,想回去抱着我妈哭。
这是贾玲第一次当导演,所以观看前,没有抱太大的希望,真没想到拍得这么好看。
很多地方的处理还特别有范儿。
比如,李焕英发生车祸时的镜头,用到了地面水滩的倒影,很有美感。再如,贾晓玲穿越后,被人送去医院时,一路上的街景展示,从爆米花、跳绳到蓝色线裤、宣传画,浓浓的80年代气息,又是一手很好的情怀牌。
而在整个剧情的布局上,也是严丝合缝,前面抛的线头,后面一定给接上,“妈妈缝衣服”这个细节,更是草蛇灰线,埋得够深啊!
电影感非常强,完全想象不出它脱胎于一个小品。
还是那句话:贾玲,你真能啊!
众所周知,《你好,李焕英》是贾玲纪念自己母亲而创作的,属于比较私人的作品,但电影的高品质以及走心的真情实感,让每一个看过的人都十分享受:笑过、哭过,进而被治愈。
能在喜庆的春节里,看这样一个温情、欢快的电影,真的感觉很幸福,也祝天下的妈妈们,健康、快乐、心想事成!
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