穷人想要翻身太难，因为一个家族并不是靠一个人就能翻身的，通常是靠着三代人的一起努力。从盲派八字角度来看，八字里没有刑冲害这些东西的家庭，家庭越和谐，能聚焦，每个人像公司一样，各司其职，不会出现家庭内耗这种事，内耗损运漏财。普通家庭越来越穷的6个原因。1，老人不带孩子，年轻人不出去挣钱。2，老人只顾自己，等老了オ想起子女。3，所有人各顾各，不团结，一盘散沙。4，哪怕等到子女翻身了，亲情也淡了。那些难熬的日子，都是咬着牙走过来的，心凉了再难热。5，家里没有一个能做决策的人，真正富裕的家庭都是靠几代人接力式的努力才取得的成就。6，根本不懂钱的重要性，只想着及时行乐，所以存不住钱，就越来越穷。
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【法国演员伊莎贝尔·于佩尔发文悼念戈达尔】

你可以预料到有人会死，你已经很久没有见到他们了，而当死亡来临时，这并不重要，死亡不是故事的一部分。在《各自逃生》和之后拍摄的《受难记》之间，我们（译注：指与戈达尔）有接近两年时间待在一起。总让我想起的是那些瞬间，语句，他的声音，一种有时令人惊讶的存在方式。在他的电影实践中，他去掉了所有前期准备的传统束缚和累赘。

例如，我记得是我们一起去洛桑的一家超市购买的《各自逃生》中的服装。他所做的事情不像其他人那样。我真的很喜欢我们的第一次见面。他给我打电话，说他想和我见面，我说：“什么时候？”半小时后他就到了我的住处。

和他在一起，一切都很简单。嗯，但并不总是简单。

《各自逃生》中的一些场景远非简单。他让我在《受难记》中结巴，对于一个演员来说，最糟糕的事情就是被剥夺了语言的使用权。我一点也不喜欢这样！他甚至让我去参加语言治疗师的课程。他说这是为了更好地展示工人阶级的口吃情况！从这个角度看......最后，一切都因他的天才而变得简单，而且，我敢说，因他的细腻和他的诗意而变得简单。

从没有人像他那样拍过脸。即使与他发生冲突也是不同的。因为归根结底，与他的冲突是针对自己的冲突，而不是针对他人的冲突。

在《受难记》中，他通过不属于我们工作范畴内的要求来挑战汉娜（许古拉饰演）与我。在拍摄前不久，汉娜当了几天的酒吧服务员，而我去一家钟表厂当工人。后来，在拍摄期间，他要求我们每天晚上写下我们脑海中闪过的小想法，这就像家庭作业一样，他喜欢扮演校长，以一种近乎幼稚的角色扮演。我们必须把这些作业放在他酒店房间的柜子里。

当我在阅读萨缪尔·贝克特的一部短篇小说时，我曾从中摘录了一段话写进作业里。他很不高兴：“我没有叫你抄写贝克特的一句话。”

第二天，我给他写了一个非常戈达尔式的问句：“我们应该为爱工作，还是爱上工作？”他一定很喜欢，因为他把它保留在了电影中。

有一天，还是在《受难记》片场，摄像机停止工作，导致拍摄中断了。那天晚些时候，当摄像机被修好时，他却决定不想再拍了。

他说了这样一句话：“我自己的意愿也很重要。”这是针对倔强的摄像机发出的一种假定但真实的回应。

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狂恋你/云泥/去见年少的你/无我不欢/秦晋之好/陷落美好/失婚1/万千荣光/没有人像你/等风降临/明天也喜欢2 X2/掌上青梅/就当他没来过/暗格里的秘密/他从火光中走来/我曾在时光里听过你/等风轻抚你

想问可以直接私，微博消息回复不太及时。未成年别来（懒得跟家长掰扯 当然，如果家长同意，那欢迎）