#好书推荐# 、#《众神的晚霞》#
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我还在呼吸,你却当作我已经死了。
紫绶褒章、菊池宽奖得主,日本“国民作家”渡边淳一作品。
中国读者推崇备至的日本作家渡边淳一,继直木奖获奖作品《光与影》之后的又一突破力作。只有在生与死的缝隙中,才能窥视人生真正的价值。
中国大陆正版授权引进,融合渡边淳一个人真实经历,还原医生眼中的真实医院生活。
颠覆渡边淳一经典“情爱”风格,书写关于人性与现实、医者与仁心、爱与奉献的重磅长篇。
在生死之间窥视人性,在得舍之中寻求希望。
比起活着,我更在意的是她什么时候会死。
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《众神的晚霞 》
作者:渡边淳一
出版社:青岛出版社
索书号:I313.45/3033
作者简介:
渡边淳一(1933—2014)
日本著名文学大师、国民作家。毕业于札幌医科大学,弃医从文后,专心从事文学创作。2003年被日本政府授予“紫绶褒章”,同年荣获日本出版大奖“菊池宽奖”。
他一生共发表了130多部作品,作品贯穿着对人性的深刻剖析和对情感的真实披露。代表作有《失乐园》《光与影》《琉璃棺》《众神的晚霞》等。
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内容简介:
东京著名医院的医生村中,因自己所在团队的医学实验突发意外,不得不辞去东京的工作,只身来到T城的私人医院任职。
曾经光鲜的履历让他立刻受到医院的重视,病患也闻讯而来。但奇怪的是,这个从大城市来的医生,在带来高明医术的同时,他所负责的病患也在接连死去。奇怪的流言开始在医院乃至整个T城悄然蔓延,人们疑惑:村中到底是医生,还是杀手?
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我还在呼吸,你却当作我已经死了。
紫绶褒章、菊池宽奖得主,日本“国民作家”渡边淳一作品。
中国读者推崇备至的日本作家渡边淳一,继直木奖获奖作品《光与影》之后的又一突破力作。只有在生与死的缝隙中,才能窥视人生真正的价值。
中国大陆正版授权引进,融合渡边淳一个人真实经历,还原医生眼中的真实医院生活。
颠覆渡边淳一经典“情爱”风格,书写关于人性与现实、医者与仁心、爱与奉献的重磅长篇。
在生死之间窥视人性,在得舍之中寻求希望。
比起活着,我更在意的是她什么时候会死。
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《众神的晚霞 》
作者:渡边淳一
出版社:青岛出版社
索书号:I313.45/3033
作者简介:
渡边淳一(1933—2014)
日本著名文学大师、国民作家。毕业于札幌医科大学,弃医从文后,专心从事文学创作。2003年被日本政府授予“紫绶褒章”,同年荣获日本出版大奖“菊池宽奖”。
他一生共发表了130多部作品,作品贯穿着对人性的深刻剖析和对情感的真实披露。代表作有《失乐园》《光与影》《琉璃棺》《众神的晚霞》等。
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内容简介:
东京著名医院的医生村中,因自己所在团队的医学实验突发意外,不得不辞去东京的工作,只身来到T城的私人医院任职。
曾经光鲜的履历让他立刻受到医院的重视,病患也闻讯而来。但奇怪的是,这个从大城市来的医生,在带来高明医术的同时,他所负责的病患也在接连死去。奇怪的流言开始在医院乃至整个T城悄然蔓延,人们疑惑:村中到底是医生,还是杀手?
在《人民的名义》中,祁同伟第一天拍群戏,拍的胆战心惊,他说:“这几个老家伙,有一个算一个,都不是省油的灯。”
在剧中,李达康、高育良、祁同伟、季昌明几大主演的第一场群戏,是在一起开会讨论对丁义珍是“规”还是“拘”。
这场戏是许亚军进组的第一场群戏,他就一直在观察其他人是如何处理角色的,以便于后期的磨合。
这一天拍下来,许亚军觉得拍的胆战心惊,他说:“这几个老家伙,有一个算一个,都不是省油的灯。”
许亚军评价李达康的饰演者吴刚:“吴刚第一个张嘴,他塑造的不光是形象,不光是动作,不光是人物的内心世界,连声音都拿捏的恰到好处。”
“吴刚演戏,是把观众的心直接撕裂开,把他这个人物给装进去:这就是我,你必须接受。是也是他,不是他也是他。”
“然后观众就接受了,觉得非常对,就是他。”
许亚军评价高育良的饰演者张志坚:“润物细无声一样,深深地渗到你的心里。他们两个人搭在一起,非常般配。”
因此,许亚军也是铆足了劲想把祁同伟塑造好,塑造的有个性、有层次。
许亚军进剧组相对较早,当时导演给了他3个角色作选择:赵瑞龙、赵东来、祁同伟。
许亚军选择了祁同伟,他觉得祁同伟形象更为丰满,更加有发挥的空间。
有3场戏,都是许亚军专门设计的:
第一场,祁同伟下跪求婚梁璐。在校园里,祁同伟在同学们的簇拥下,单膝下跪求婚梁璐。
那场戏许亚军跟导演提了一个要求,当他求婚成功,跟梁璐拥吻时,要求摄像机俯拍,而且围观的同学们要向天上撒书本。
撒完之后,许亚军问导演:“看着像什么?”导演说:“书”。
许亚军却说:“错,像纸钱。其实那一瞬间,就把这两个人的情感就定位了,他们的婚姻、他们两个必定走向死亡”。
这场戏,这些像纸钱的书,很多观众其实都没有注意到,但是许亚军说:“观众可以看不到,但是我不能做不到。”
第二场戏,祁同伟在高小琴的山水庄园射击。本来要求是双手射击,但是许亚军说那样有点傻。
他认为:祁同伟内心非常复杂,层次面非常多,射击只是他的一个宣泄,两只手射击就变成了卖弄,这个人物是不卖弄的。
第三场戏,祁同伟向高育良发牢骚,剖析自己的心路历程。诉说自己如何是从一个英雄一步步步入今天这副田地的。
开拍前,为了迅速进入状态,许亚军喝了小半瓶威士忌:“一下子冲动的劲儿就上来了。”
“英雄是什么?英雄在权利面前就是工具。”这句脱口而出的台词,这剧原剧本里没有的台词,是祁同伟的深刻写照,也是许亚军对人物深入揣摩、充分理解的结晶。
在剧中,祁同伟这个人物,和戏里的主要角色,基本上都有交集,他是一个串联剧情的主角型人物。
他在陈老家刨地就能衬托出陈老的耿直,同时也衬托出沙瑞金眼睛不揉沙子;
他在116现场就能衬托出李达康的政治觉悟;在饭局上就能衬托出侯亮平的机敏和境界;和市局一起工作就能衬托出赵东来的能力;
他和高育良一起高谈阔论就能凸显出高育良老政客的嘴脸;和高小琴一起就衬托了奇女子的精明能干。
可以说,凡是跟祁同伟的对过戏的角色,都被记住了鲜明的人物特色。这就说明了:祁同伟是最立体的。
在剧中,李达康、高育良、祁同伟、季昌明几大主演的第一场群戏,是在一起开会讨论对丁义珍是“规”还是“拘”。
这场戏是许亚军进组的第一场群戏,他就一直在观察其他人是如何处理角色的,以便于后期的磨合。
这一天拍下来,许亚军觉得拍的胆战心惊,他说:“这几个老家伙,有一个算一个,都不是省油的灯。”
许亚军评价李达康的饰演者吴刚:“吴刚第一个张嘴,他塑造的不光是形象,不光是动作,不光是人物的内心世界,连声音都拿捏的恰到好处。”
“吴刚演戏,是把观众的心直接撕裂开,把他这个人物给装进去:这就是我,你必须接受。是也是他,不是他也是他。”
“然后观众就接受了,觉得非常对,就是他。”
许亚军评价高育良的饰演者张志坚:“润物细无声一样,深深地渗到你的心里。他们两个人搭在一起,非常般配。”
因此,许亚军也是铆足了劲想把祁同伟塑造好,塑造的有个性、有层次。
许亚军进剧组相对较早,当时导演给了他3个角色作选择:赵瑞龙、赵东来、祁同伟。
许亚军选择了祁同伟,他觉得祁同伟形象更为丰满,更加有发挥的空间。
有3场戏,都是许亚军专门设计的:
第一场,祁同伟下跪求婚梁璐。在校园里,祁同伟在同学们的簇拥下,单膝下跪求婚梁璐。
那场戏许亚军跟导演提了一个要求,当他求婚成功,跟梁璐拥吻时,要求摄像机俯拍,而且围观的同学们要向天上撒书本。
撒完之后,许亚军问导演:“看着像什么?”导演说:“书”。
许亚军却说:“错,像纸钱。其实那一瞬间,就把这两个人的情感就定位了,他们的婚姻、他们两个必定走向死亡”。
这场戏,这些像纸钱的书,很多观众其实都没有注意到,但是许亚军说:“观众可以看不到,但是我不能做不到。”
第二场戏,祁同伟在高小琴的山水庄园射击。本来要求是双手射击,但是许亚军说那样有点傻。
他认为:祁同伟内心非常复杂,层次面非常多,射击只是他的一个宣泄,两只手射击就变成了卖弄,这个人物是不卖弄的。
第三场戏,祁同伟向高育良发牢骚,剖析自己的心路历程。诉说自己如何是从一个英雄一步步步入今天这副田地的。
开拍前,为了迅速进入状态,许亚军喝了小半瓶威士忌:“一下子冲动的劲儿就上来了。”
“英雄是什么?英雄在权利面前就是工具。”这句脱口而出的台词,这剧原剧本里没有的台词,是祁同伟的深刻写照,也是许亚军对人物深入揣摩、充分理解的结晶。
在剧中,祁同伟这个人物,和戏里的主要角色,基本上都有交集,他是一个串联剧情的主角型人物。
他在陈老家刨地就能衬托出陈老的耿直,同时也衬托出沙瑞金眼睛不揉沙子;
他在116现场就能衬托出李达康的政治觉悟;在饭局上就能衬托出侯亮平的机敏和境界;和市局一起工作就能衬托出赵东来的能力;
他和高育良一起高谈阔论就能凸显出高育良老政客的嘴脸;和高小琴一起就衬托了奇女子的精明能干。
可以说,凡是跟祁同伟的对过戏的角色,都被记住了鲜明的人物特色。这就说明了:祁同伟是最立体的。
《一个知识女性的思考系列》(共三册)
这本小说里,对白串起了所有的故事情节;对于婚姻、家庭、情感、女性的深度思考剖析都发生在与不同人的对白之中。读它的感觉是,一位喜欢思考的知识女性穿梭于人世间,平平淡淡地生活,耐心地倾听与诉说。
很多思考与剖析挺有意思。但读得不是很懂,或许值得以后再读[doge]
这本小说里,对白串起了所有的故事情节;对于婚姻、家庭、情感、女性的深度思考剖析都发生在与不同人的对白之中。读它的感觉是,一位喜欢思考的知识女性穿梭于人世间,平平淡淡地生活,耐心地倾听与诉说。
很多思考与剖析挺有意思。但读得不是很懂,或许值得以后再读[doge]
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