一天,黄庭坚为中年而困惑,闭关修行,突然驸马王铣来送花,满屋花香。因为黄庭坚曾答应给王铣写诗,但是过了好久黄庭坚也没有给他写,就送花过来委婉提醒黄庭坚。可是没想到这花香气却完全扰乱了黄庭坚的禅定,《花气熏人帖》便脱口而出!
花气薰人欲破禅,心情其实过中年。
春来诗思何所似,八节滩头上水船。
花气薰人欲破禅,心情其实过中年。
春来诗思何所似,八节滩头上水船。
#读书##胡思乱想##不止旅行##读书摘录[超话]##读完了# 嗯,本来就不懂书法,漫说书法,如今电脑用的时间长了,连钢笔字都写不利索。但是这本书写的却契合心意。作者谈论书法,其实更多的是在论东坡,论人,他在书上说:
东坡的书法有问题,他自己知道,但是他的书法可以“因病成妍”,而非“东施效颦”:所以千载之下,找样动人。
果然,做人最好还是要做自己。作者还说了:
一个从业者不能够进入所谓的道理层面来进行文艺的工作,“工作”这个词本身就带着误导:真正的艺术家、书法家、大画家,当然不能是“工匠”,千万不能陷入工匠这个层面,就像东坡时代士大夫常关心的一样。但是,没关系,因为技、工,又怎么可能同“道”完全没有关系呢?道的意义,正在于它的“大”,无处不在。
其实自己也是挺讨厌所谓工匠精神的,工匠讲究的是专和精,讲求整齐划一。但是这样的结果,往往又是以牺牲个性、牺牲自我为代价,总是感觉有些得不偿失,倒不如随心所欲。
最后再录一段黄庭坚的《花气熏人帖》:
花气熏人欲破蝉,心情其实过中年。
春来诗思何所似,八节滩头上水船。
东坡的书法有问题,他自己知道,但是他的书法可以“因病成妍”,而非“东施效颦”:所以千载之下,找样动人。
果然,做人最好还是要做自己。作者还说了:
一个从业者不能够进入所谓的道理层面来进行文艺的工作,“工作”这个词本身就带着误导:真正的艺术家、书法家、大画家,当然不能是“工匠”,千万不能陷入工匠这个层面,就像东坡时代士大夫常关心的一样。但是,没关系,因为技、工,又怎么可能同“道”完全没有关系呢?道的意义,正在于它的“大”,无处不在。
其实自己也是挺讨厌所谓工匠精神的,工匠讲究的是专和精,讲求整齐划一。但是这样的结果,往往又是以牺牲个性、牺牲自我为代价,总是感觉有些得不偿失,倒不如随心所欲。
最后再录一段黄庭坚的《花气熏人帖》:
花气熏人欲破蝉,心情其实过中年。
春来诗思何所似,八节滩头上水船。
《也读黄庭坚诗二首》
昨日读维智友发来《清平乐 •隐括黄庭坚两首诗意》:
薰人花气,欲破禅心碎。诗思潮翻何所似,八节滩船上水。海风吹落伽山,禅徒着眼相看。收得柳丝一把,和烟搭在栏杆。
并附黄庭坚原诗二:
一
花气薰人欲破禅,
心情其实到中年。
春来诗思何所似,
八节滩头上水船。
二
海风吹落楞伽山,
四海禅徒着眼看。
一把柳丝收不得,
和烟搭在玉栏杆。
●读后:
维智友显然读懂了山谷老人的原诗,所以才将两首诗的意思隐括在一起。
这两首诗都与“禅意”有关。
“破禅”谓现实世界的花香薰人,把我空灵的禅定都破掉了。什么原因:因为我已人届中年,而中年的诗情已是逆水行舟,没有那么浪漫了。
第二首题到的“楞伽山”,梵名又作伽山,意译难往山、可畏山、险绝山。相传此山乃佛陀宣讲楞伽经之处。山谷老人说“海风吹落”,与“破禅”意相似。
这两首诗其实都与年龄有关,随着年龄的增长,经历的事情越多,人生的看法也会随之而变,变得更现实。
我很欣赏第二首的“一把柳丝收不得,和烟搭在玉栏杆”,既有写实画画感,又留给人想象的空间。
诗曰:
破禅风吹楞伽山,
世间美景着眼看。
中年犹如逆水行,
柳丝和烟搭栏杆。
读罢方听晨鸟叫,
莫非鸟儿也懂禅?
2022.5.13晨五时
昨日读维智友发来《清平乐 •隐括黄庭坚两首诗意》:
薰人花气,欲破禅心碎。诗思潮翻何所似,八节滩船上水。海风吹落伽山,禅徒着眼相看。收得柳丝一把,和烟搭在栏杆。
并附黄庭坚原诗二:
一
花气薰人欲破禅,
心情其实到中年。
春来诗思何所似,
八节滩头上水船。
二
海风吹落楞伽山,
四海禅徒着眼看。
一把柳丝收不得,
和烟搭在玉栏杆。
●读后:
维智友显然读懂了山谷老人的原诗,所以才将两首诗的意思隐括在一起。
这两首诗都与“禅意”有关。
“破禅”谓现实世界的花香薰人,把我空灵的禅定都破掉了。什么原因:因为我已人届中年,而中年的诗情已是逆水行舟,没有那么浪漫了。
第二首题到的“楞伽山”,梵名又作伽山,意译难往山、可畏山、险绝山。相传此山乃佛陀宣讲楞伽经之处。山谷老人说“海风吹落”,与“破禅”意相似。
这两首诗其实都与年龄有关,随着年龄的增长,经历的事情越多,人生的看法也会随之而变,变得更现实。
我很欣赏第二首的“一把柳丝收不得,和烟搭在玉栏杆”,既有写实画画感,又留给人想象的空间。
诗曰:
破禅风吹楞伽山,
世间美景着眼看。
中年犹如逆水行,
柳丝和烟搭栏杆。
读罢方听晨鸟叫,
莫非鸟儿也懂禅?
2022.5.13晨五时
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