#你安全吗##檀健次演技#
演技不是说只有像哭戏之类的情感爆发的戏份演得好才算
反而是在一些日常的行为中才能看出演员是不是贴合角色

且能让观众共情
檀健次演的每部剧每个角色都很有自己的特点
会根据自己的理解在每个角色上加一些符合特性的东西从而让角色更加丰满
记得猎罪的时候他说想给优秀的画像师加一些弱点 所以自己加了上车会睡觉的戏份
所以演技是从内而外的 不只是看外表

碎碎念一下
这几天都半夜突然醒，直到凌晨四五点才睡着。也没有任何头绪，或许也有点想太多导致晚上睡得也晚了不少，睡眠质量是直线的下降。hyl晚上有时候哄我睡觉都把自己哄困了我可能才刚开始酝酿到睡意…昨晚和他聊天随意说起了以往一些恋爱的经历，他和我说 我记得你说过现在过的不幸福才会想起过往的幸福时刻，你是觉得现在不幸福吗（其实我就是和他说了一下我之前在澳洲天天在家吃吃吃的日子，就是我半夜有点饿了）。但还是觉得这人永远都很认真的在听我说每句话，记得好多我说过很久的话。
前段时间晚上和hyl说起结婚的话题，我表达不想结婚，还没遇到想结婚的人的话，他说“所有你想结婚的条件我都会去满足做到…”（后面还说了啥有点记不太清了，反正每次都强制性的告诉我就必须和他结婚）
btw今天是被该死的蚊子咬醒的[怒]弄得我现在睡不好了又

电影：看车人的七月

七月，盛夏。万物生长的日子，充满了迷茫、躁动，当然还有期待。

这个七月，属于看车人老杜。中年离异、下岗的他，靠在娱乐会所停车场看车，勉强支撑着生活。记得张爱玲说过，中年男人最可怜，每天一睁开眼，看到的都是需要依靠他的，没有一个能依靠的。这句话放在老杜身上，有过之而无不及。

这个七月，属于高中生小杜。青春期的成长，混合着对成绩不理想的焦虑、家庭和学校管束的叛逆、同班女同学的暗恋、地痞欺辱的愤怒，还有对关爱自己的老师悲惨遭遇的同情。成长是痛苦的，也许只有各种经历叠加在一起，才会成熟地快一些。

这个七月，属于花店老板小宋。家暴的丈夫因为赌博坐牢，她为了还清赌债，尝尽世间疾苦。好不容易开了花店，日子慢慢好起来，也遇到了疼她的老杜，准备好好成家过日子了。谁知道，丈夫刘三提前出狱，撕毁离婚协议，又将她推向了苦难的深渊。

这个七月，也属于时代。历史的车轮趔趄向前，吱呀的声音不只是前进，还有无法掩藏的痛苦。纵观整个片中，对“法”的刻画，颇具深意。老实人受欺负时，“法”隐身了。老实人愤而还击时，“法”又现身了。在法律与情理之间，似乎还有一道看不见的鸿沟需要填平。“法”不仅要惩恶，更需要护弱。

现实主义的电影，与文学一样，以塑造小人物见长。总想着透过人物的“小”，折射出意义的“大”。然而，这是一种冒险。因为，小人物烟火气十足，而老百姓眼睛最亮。越是贴近现实生活，塑造人物就越难上加难。如果观影的大众，不觉得这就是身边的甲乙丙丁，人物塑造就失败了。但如果仅仅是身边的甲乙丙丁，却刻画不出独特性、戏剧性，那么人物塑造就更失败。

无疑，本片在这点上是相当成功的。看着片中的老杜、小杜、小宋、刘三，我会不自然而然想起老舍笔下的人物，想起左拉的《小酒馆》，想起莫泊桑的《羊脂球》，甚至想起陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》。这些作品，都是在塑造小人物，而我们却可以看到人性、生命、社会、宗教的“大”。

除了剧情，影片拍摄手法同样令人赞叹。片中对光的运用别具一格，导演设置了大量夜晚场景、室内场景，其中光是昏暗的、微弱的、朦胧的、跳动的，又是孤独的、矛盾的、压迫的、温暖的、隐喻的，这些独特的光，成为推波助澜、升华故事的重要力量。

镜头的设计也匠心独运，男主角老杜面部特写镜头，小杜骑自行车的长镜头，老杜把刘三砸到在地时的一组蒙太奇，小宋与小杜谈论老杜被判入监时的偷窥镜头，等等。这些镜头，展示了剧组巧妙的构思、扎实的功底、满满的诚意。

话说，这些年，类似的好电影，越来越少了。轻声一叹，表示怀念。
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