0907《断手斯城》
张本煜/杨森/黄易子/李腾飞
鼓楼西剧场

舞台和灯光设计是用了心的，钢架结构的舞台划分出了室内场景，又通过视角的交错来实现「内」与「外」的区分，几次让我觉得非常惊喜的变幻方式分别是卡麦寇先生提到童年经历时用灯光呈现出的火车驶过、莫文第一次独白的时候对斜向空间的利用，还有都最后窗外出现警笛的时候让观众意识到开场前那个红蓝交错的灯光意味为何的瞬间。

但还是想说一句，开场前那个灯光的饱和度和频闪的方式真的有点诱发癫痫的可能性……以及任冬升老师的灯光设计，我大概已经专门说过好几次，总是给我一种「啊果然是你」的熟悉感，比如高饱和度，比如频闪。

当然了你仍旧能够感觉到这个灯光运用的成熟和精妙，仿佛一个合作愉快且非常值得信任的设计师，永远可以贯彻执行你的创意想法……但就是没有惊喜。

不是抱怨，一点陈述。

其实这个戏从头到尾都透露着一种「小剧场」概念下的成熟和完整，我真的非常喜欢舞美和灯光对于远近空间的利用方式、情绪的构建和传达途径，非常有执行力。

而我之所以先说舞美和灯光，是因为它又一次让我陷入了一个思考，那就是「如果一部戏的精妙之处基本来源于文本本身，那么我对这部戏的评价和对文本的评价兜底应该拆分到何等程度？」

我非常非常喜欢麦克多纳的剧本写作逻辑和他在内容传达上的节奏把控，天赋异禀风格突出且非常成熟完整，但是众所周知麦克多纳是一个在剧本创作上空间非常之小（对于演员表演方式尤其如此）的剧本创作着，换言之除了我专程拎到前面来说的舞美灯光之外，能够交给「戏剧」的东西真的很少。

这事儿吧……就像改编文本一样，好也不好，看怎么一个用法。差别在于改编文本的核心在于取舍和拎出一个与文字表达展现方式截然不同的逻辑线，这种高密度剧本的关键在于找到作为一部戏剧「呼吸」的方式，也就是节奏。

相比起来，这几部麦克多纳的戏，做的最好的还是《枕头人》，但是这跟《枕头人》的故事线与《断手斯城》以及《丽南山的没人》比起来有更清晰的戏剧冲突以及「事件」也有关系。

《断手斯城》的实现程度，和任冬升老师的灯光设计一样，远超及格，但是我很难说他惊艳。

反省了几秒是不是自己太过苛刻，但是我对鼓楼西的期待真的很高，所以不会改的。

剧本的汉化是我整体还比较满意的地方，尤其是「二椅子」的涵义和对Racist内容的保留/阐释方式……说到这个就稍微跑依据题不知道是不是一只猿的印象太过深刻以至于李腾飞老师的表演方式怎么看怎么像个猴儿，而饰演一个黑人让人觉得像个猴儿这事放到表演逻辑里隐隐有点问题，但是脸上莫文有关长臂猿的独白又隐隐有点合理性，以上的疑虑和疑虑的消除是不是来自于我想得太多我仍旧没有答案。

张本煜，非常好。是那种我下一秒就要把他扔进一些道格拉斯亚当斯科幻小说里的那种奇妙气质。莫文和卡麦寇之间的、藏在本身的戏剧冲突之下的「角色权力」交互方式非常丝滑，从表演评判的角度来说我万分舒适。

黄易子的玛丽莲因为从个人审美角度出发我过于偏爱所以我丢失了一些评价能力，不过最后他和莫文的那几句对白，就是「我以为你已经开始有点喜欢我了」「我有点害怕你了」是非常关键的地方，劲儿却没有打出我期待的程度。

但是姐姐海报上的发色跟我一样，她的裙子她的Choker我都有，有没有一个互联网好心人告诉我一下她那件皮衣哪里买的我真的很想拥有一件。

总而言之，整体观感优于《丽南山的美人》（非常多）、剧本节奏把控（不是演员表演节奏把控）没有到让我满意的程度，无论情节设置还是进程节奏大多数的有点还是来自于剧本本身，但是无论是从基于文本的内容获取，还是舞台表达的尝试、演员塑造的撑过来说，都是「值得一看」的剧目。

毕竟我前面探讨的很多东西，都是从及格、或者说完成开始，走向优秀/惊艳需要触及的议题。麦克多纳自己鲜少翻车，拿着他的剧本把气喘匀了中间要经过很多层历练，《断手斯城》做到了其中的一大部分，剩下一部分问题出在哪里，作为一个观众我确实没有具体的答案。

最后一句吧，和漫天乱飞的手比起来我一整天收获的最大震惊是一同去的朋友告诉我麦克多纳的女朋友是伦敦生活的编剧，经过了差不多三天我的脑子还没有从这个天作之合黑色幽默的震惊中康复。

#夏看戏#

只想关上电脑，
扔了手机。[裂开][裂开][裂开]
在家线上教学比在学校忙多了，
没有上班时间，没有下班时间，
动不动消息轰炸。
各种表要填，各种信息要统计，各种问题要处理，还有各种资料要收集……
头昏脑涨，脑子乱的人都想吐。
所以为什么
大家都正常休息的时候，我们要上班？
大家都正常上班的时候，我们要调休？
市里学校正常的不行，我们非要线上教学？

少搞事情少折腾

1935年，湖南7岁男童汪云兆，从山洞被救出后，家里请来一位老和尚帮忙治病。老和尚离开前，说道：“53年后，他还会去那个山洞。”结果，汪云兆60岁时，不仅去了山洞，还死在了里面。

世界之大，无奇不有，然而，老和尚莫非有预言的能力？这到底是怎么回事。

在汪云兆7岁的时候，因为独自一人跑出门，找不到回家的路，只能钻进一个山洞里取暖。等父母找到他，把他带回家之后，汪云兆就一病不起了。

说来也奇怪，虽然请了很多医生，但都没能治好孩子的病。无奈之下，夫妻二人不知道从哪里请来了一个云游和尚，想让他帮忙看看，孩子究竟是怎么了。

老和尚过来之后，并没有把脉，只是看了一眼，开了几服药，等过几天再来看的时候，生病的小男孩已经活蹦乱跳了。

老和尚欣慰地点了点头，在他临走的时候，特意叮嘱了孩子的父母：“等到53年之后，你家这个孩子，还是会去那个山洞里。”还不等夫妻二人询问，老和尚便头也不回地离开了。

如果不是那位老和尚，或许他连命都已经丢了。所以，老和尚说的一番话，汪云兆的父母并没有放在心上，他们一门心思放在了孩子身上，为孩子的病好感到开心。

可是老和尚刚走了没一会，汪云兆就坐在床上，很认真地对他的父母说道：“我到60岁的时候，会在你们找到我的那个山洞里死去。”

二人一听儿子说的话，吓得不轻，可是他们也不敢多问，只当是孩子被吓到了。

此后，汪云兆也没有再提起过这件事，他的父母也逐渐忘记了此事，只当是小孩子一时口快，随便说的一句话。

毕竟预测未来这种事情，怎么听都是不靠谱的，更何况他还只是一个平平无奇的孩子。

日子就这么一天一天的过去，汪云兆和所有普通人一样，结婚生子，有了自己的家庭。

当初的预言已经被人们逐渐淡忘，但在1988年，也就是53年后，汪云兆60岁的那一年，怪事发生了。

当时，汪云兆的儿子汪根深，正在外地打工，突然接到了母亲席芝连托人带来的消息：“你爸爸丢了！”

得知此事的汪根深立马赶回了家，在报警之后，带着家里人四处寻找，一直都没有父亲的踪迹。一直到半个月之后，汪根深在离村子不算远的一个山洞里，找到了父亲。

此时的汪云兆，就好像只是睡着了一般，静静地平躺在山洞当中。虽然已经过去了15Ian，可尸体却丝毫没有腐烂的迹象。

对此汪根深觉得十分蹊跷，为什么父亲会平白无故地跑到这处山洞呢？

事实上，就在汪云兆出事情的当天，汪云兆有些反常，当时，他一直催促妻子席芝连赶紧做饭，吃完饭后，他又匆匆忙忙地洗了澡，嘴里总说“要快点，再快点”，妻子不明白，便问：“你这么着急做什么？”

“有人在喊我，在门口等我呢，我得赶紧去！”听到丈夫的解释后，席芝连也没想太多，只当是丈夫要去办事，没想到，他一出门，就再也没回来了。实在没办法，才给儿子打了电话。

结果，等来的却是丈夫的死讯。因此，汪根深希望警察能够对此事展开调查，能够找出父亲去世的真相。

就在众人一筹莫展的时候，汪根深的姑姑，脸色大变，提供了关键的信息：莫不是，当年那个预言？

她看到这处山洞，就想到了汪云兆7岁那年，就是在这个山洞里被找到的。

于是，她向众人阐述了那段神秘的往事，众人也非常疑惑，难道汪云兆真的有预测未来的能力？

这一查就是20多年，关于汪云兆死因的秘密，一直都没有一个结果。

无奈之下，汪根深找到了当地的媒体，随后当地的媒体又找来了相关的专家，再次来到了山洞中。

专家发现，这处山洞十分狭小，而且山洞潮湿，待的时间久了，很容易呼吸困难。

再结合汪云兆的病史，专家推断他是因为心血管疾病才会离世的。

当时正值盛夏，爬山本身就很容易引发病情，再加上山洞的特点，这才导致汪云兆在山洞中去世。

至于他小时候的预言，在专家看来，根本就是无稽之谈。

之所以会发生这种巧合，是因为汪云兆一直在进行自我催眠，他不断地提醒自己，在53年后会在山洞中去世。

久而久之，这种想法刻在了他的脑子里，挥之不去，在这种强烈的心理暗示下，汪云兆最终失去了自己的生命。

在重重迷雾被揭开之后，压在汪根深心里的那块石头也终于落下，得知父亲真正的死因是因为自身的原因后，他也选择接受。他明白离别是常态，希望父亲安息，自己也将继续好好生活，不负家人的期望。

不过，对于汪云兆在7岁时的预言，也无人能知晓真相了，只能进行猜测。至于那个和尚为何要那么说，这也成了谜题了。